影像之画面造型语言ppt课件.pptx

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1、画面造型语言,景,别,一、影像-画面造型语言-景别,景别：景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为:特写（人体肩部以上）近景（人体胸部以上）中景（人体膝部以上）全景（人体的全部和周围背景）远景（被摄体所处环境）。,一、影像-画面造型语言-景别,大远景性质：包含景物较多，人物很小，因此环境是画面的造型主体，人物只是一个点缀。画面构成必须依靠人物或景物的自身色戒、明暗关系、激烈动势、曲线以及形体变化，与其他造型元素进行区别。另外，由于人物从属于画面，从而造成宁静、广漠、空旷、深远、回味等意境、作用：以景为主、

2、抒情、表意为主假定你想抒情了，就用大全景,一、影像-画面造型语言-景别,2远景的性质：虽然仍景物为主，但是，人物与环境的之间的平衡改变了，人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、形体变化以及位移。除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等,一、影像-画面造型语言-景别,3大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境，但与前两个景别相比，环境是其次，重点是人物，所表达的环境

3、范围是以表现人物为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。这个景别的使用，是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。,一、影像-画面造型语言-景别,全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空间环境是造型的补充和背景。它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要严格考虑包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头衔接；尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”，画面上下要有余地。作用：一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够，全景凑。,一、影像-画面造型语言-景别,中景的性质：膝盖以上。与远景相比

4、，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。通常称为“叙事景别”作用叙事,一、影像-画面造型语言-景别,中近景：我们称为“人物半身镜头”。腰部左右，通常这个景别是以人物的神态为表现对象。由于，这个银幕与电视机屏幕的关系，这个景别通常在电视节目、或者是电视剧中使用，因此又称为“电视剧景别”如果你的

5、作品一定要显示出电视剧的痕迹的话，用这个景别一定不会错。这个景别的成败关键因素在于，一定要注意人物构图新颖、大胆。作用：电视剧，电视购物或者人物是名人，或者是普通演员，但要漂亮卖货。“性不性感”中近景,一、影像-画面造型语言-景别,近景：“近景取其质”取景范围胸部以上，由于头部和胸部这个景别的重要表现内容，除了合理安排构图之外，人物的面部表情、心理状态、肩部动作、脸部的细微动作，都成为主要表现对象。特别是眼睛的表现它是心灵的窗户，可以帮助演员传神达意，揭示人物内心活动。作用肖像景别或胸部景别，一定要考虑演员的最佳角度。,一、影像-画面造型语言-景别,特写：“电影景别”，主要肩以上的头部或者是某

6、些被摄主体的局部。就人物而言，具有很强烈的造型渗透力和表情性质，传达叙事的情节，直接影响观众的心理。一表示强调，二有着极其鲜明的视觉刺激效果和心理暗示的作用。不宜过多出现。,一、影像-画面造型语言-景别,大特写：是景别中的极至，是人物或景物的局部细节的展示。大特写注重人物细微表情、人物形体、动作的细微动作点。大特写的运用更侧重与细节与全景的反差，与视觉心理形成相反或造成视觉惊奇为目的的景别，以追求视觉惊奇为目的的，达到强烈视觉刺激的效果。作用：展示或视觉奇观。,一、影像-画面造型语言-景别,景别的意义：1.参与叙事，暗示，描绘和再现电影空间。2.特殊的景别或其组合可以抒发特定的情感，表现特定的

7、视角。3.建立心理与情感距离。,一、影像-画面造型语言-景别,景别的剪接：电视画面是通过分切镜头组接叙事的，在镜头组接的时候，不同的景别的镜头的组接方法对视觉形象的表现和叙事结果的表达都有重要的意义。逐步式组接：远离式 由近及远-特写、近景、中景、全景、远景。接近式 由远及近-远景、全景、中景、近景、特写。,一、影像-画面造型语言-景别,跳跃式剪接：这种景别的变化方式是跳跃式的，它可以是由远景直接接中景再接特写、远景直接接近景或者特写的跳跃，也可以是由特写接中景再接远景、特写或者近景直接接远景的跳跃，也可以是别的并非相邻的景别接续形成的。景别的跳跃式方法组接镜头的时候，不同幅度的景别跳跃变化将

8、对会对片子节奏、视觉效果产生影响，同时这种跳跃的幅度变化的大小，也决定了片子的整体风格、导演风格、对环境和空间的表现以及叙事风格。注意！相邻景别不宜接，两级镜头不宜接，景别大小与画面时长应相匹配。,角度,一、影像-画面造型语言-角度,思考题：、电影镜头的角度主要有哪些变化？、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果？,一、影像-画面造型语言-角度,一、几何镜头角度的划分两大类：垂直变化和水平变化。1、垂直变化：平角；仰角；俯角。2、水平变化：正面（0度），侧面（90度），背面（180度 ）。,一、影像-画面造型语言-角度,平角：显得真实平稳,一、影像-画面造型语言-角度,仰角：显得夸大，高

9、大威严，具有崇敬的感情,一、影像-画面造型语言-角度,俯角：具有压迫感蔑视,一、影像-画面造型语言-角度,正面角度：显得庄重、正规，如拍领袖作报告。另外，正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌。,一、影像-画面造型语言-角度,侧面角度：显得活泼、自然。它是一部影片中用得最多的角度。,一、影像-画面造型语言-角度,背面角度：显得含蓄、丰富。想象联想空间大，悬念效果，写意效果。,一、影像-画面造型语言-角度,角度在电影中的作用：巴拉兹讲：“每一个物体本身（不管它是人还是动物，自然现象还是人为现象），都有许许多多不同的形状，这决定于我们从什么角度去观看它和描绘下它的轮廓每一个形状都

10、代表一种不同的视角，一种不同的解释，一种不同的心情。一个视角代表着一种内心状态。因此，再也没有比镜头再主观的东西了。”巴拉兹讲：“影片里每一个物体的外形都是由两种外形构成的：一种是物体本身的外形，它是脱离观众而独立存在的；另一种是以观众的视角和画面的透视法为转移的外形”巴拉兹讲：“电影艺术中的基本信条之一就是：任何一个画面都不允许有丝毫中性的地方，它必须富有表现力，必须有姿势、有形状。”,一、影像-画面造型语言-角度,角度在电影中的具体作用如下：1、表现剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理感受。主观镜头。（“单视线”：剧中人）后窗2、表现制作者的视线，表达制作者的主观评价：（“单视线”：制作

11、者）鸟人：“鸟人出场”。3、剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心理认同。（“双视线”：剧中人、观众。其实也是“三视线”包括制作者）法国中尉的女人：“安娜离去”,一、影像-画面造型语言-角度,4、刻划人物：黄土地拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是仰角。5、剧作作用：一个男人与一个女人“心在手上”。法国中尉的女人“海边相遇”。一个与八个老烟鬼。6、表现独到的生命体验：侯孝贤的电影。阳光灿烂的日子：“扔书包”7、境界与升华：喜宴结尾。,景深,Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit.Lorem ipsum dolor si

12、t amet, consectetur adipisicing,一、影像-画面造型语言-景深,景深：是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像景深相机器轴线所测定的物体距离范围。当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时，在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线的同一平面的点都可以在胶片或者接收器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫做相机的景深。,一、影像-画面造型语言-景深,在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做对焦，那个景物所在的点，称为对焦点，因为“清

13、晰”并不是一种绝对的概念，所以，对焦点前（靠近相机）、后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的，这个前后范围的总和，就叫做景深，意思是只要在这个范围之内的景物，都能清楚地拍摄到。景深的大小，首先与镜头焦距有关，焦距长的镜头，景深小，焦距短的镜头景深大。其次，景深与光圈有关，光圈越小（数值越大，例如f16的光圈比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（数值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6）景深就越小。其次，前景深小于后景深，也就是说，精确对焦之后，对焦点前面只有很短一点距离内的景物能清晰成像，而对焦点后面很长一段距离内的景物，都是清晰的。,一、影像-画面造型语言-景深,景深三要素：光圈、镜头、

14、及拍摄物的距离1、光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光圈越小（光圈值f越大）景深越深。2、镜头焦距越长景深越浅、反之景深越深。3、主体越近，景深越浅，主体越远，景深越深。,一、影像-画面造型语言-景深,景深计算公式： 容许弥散圆直径f镜头焦距 F镜头的拍摄光圈值L对焦距离 L1前景深L2后景深 L景深前景深L1=FL2/(f2+FL)(1)后景深L2=FL2/(f2-FL)(2)景深L=L1+L2=(2f2FL2)/(f4-F22L2),光线,一、影像-画面造型语言-光线,一般来说，光是指那些能够引起视觉感知 的电磁波。由于物体和光源的位置、角度不同，因而成的阴影部位也就不同。1、亮面：朝向光

15、源的一面 2、暗面：背向光源的一面，即阴影。 3、投影：投影的是光线照在物体上投落到物 体之外的阴影。,一、影像-画面造型语言-光线,影视用光概述：按光位分，可分为顺光、侧光、逆光、侧逆光、顶光、底光等。按光的造型作用，可分为主光、副光、轮廓光、环境光、修饰光,一、影像-画面造型语言-光线,光位顺光：顺光照明亦称平光照明，是指光源和摄像机镜头基本在同一高度并和摄像机光轴同向的照明。,一、影像-画面造型语言-光线,顺光的特点是对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同等程度的描绘；只能看到对象的受光面，看不到背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特点，不能表现粗燥表面质感；画面色调和影调的

16、形成只靠对象自身色阶区分，画面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的轮廓形式；画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲片，多用这种照明，形成平涂色彩效果。用散射光及多灯照明均可形成顺光照明效果。在拍摄高调画面时顺光作主光用。在主副光处理中做副光用。,一、影像-画面造型语言-光线,光位侧光：侧光照明指光源方向和摄像机光轴成90度的照明形式。其照明特点是被照明对象明暗各半。五种调子明显：高光、亮、暗、次暗及明暗交界线。画面层次丰富，立体感强。侧光照明对粗糙表面质地能很好地表现出来。,一、影像-画面造型语言-光线,光位逆光：光源方向基本上对着摄像机的

17、照明称逆光照明。逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对像的亮轮廓，所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使主体和背景分离，从而得到突出。在环境造型中可以加大空气透视效果，使空间感加强。逆光可以拍摄剪影日落日出时背对太阳,一、影像-画面造型语言-光线,光位侧逆光：又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成130度左右的照明形式。其特点是被照明对象成明少暗多的照明效果。侧逆光照明具有很强空间感，画面调子丰富，生动活泼。,一、影像-画面造型语言-光线,光位顶光：来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。顶光照明景物水平面亮于垂直面。在顶光下拍摄人物近景特写会得到反常的照明效果：人物前额亮，眼窝黑，鼻梁

18、亮，颧骨突出，两腮有阴影呈骷髅状。传统用光一般不用顶光拍近景，特写。但如果运用辅助光提高阴影亮度，缩小光比，冲淡顶光的骷髅效果，也可得到较好的效果。,一、影像-画面造型语言-光线,光位底光：光源低于人的头部，由下往上照明人物称为脚光照明。在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。,一、影像-画面造型语言-光线,光质直射光，即为硬光：是指太阳以平行光线直接投射到地面上的光。直射光(硬光),照在被摄体上，形成明显反差，用侧光照明，并有明显的投影有利于表现对象

19、的起伏和皱褶。有明显的光的形状轨迹,一、影像-画面造型语言-光线,光质散射光，即为软光：光线软，受光面和背光面过渡柔合，没有明显的投影。对被摄对象的形体、轮廓、起伏表现不够明。光线柔和，宜减弱对象粗糙不平的质感，使其柔化。用于拍人物老的显得年青些，年轻的显得漂亮些。,一、影像-画面造型语言-光线,按光的造型作用，可分为主光、副光、轮廓光、环境光、修饰光主光：又称塑型光，是用以塑造人物形象和环境的主要光线。主光源于环境的主要光源，各种方向的光源，包括正面光、侧面光、侧逆光、逆光、顶光和脚光都可以做主光。主光对画面影调、色调和气氛起决定作用。主光又是曝光的依据。在外景的拍摄中太阳直射光即为主光。阴

20、天时天空光即为主光。主光对被摄对象的立体形状、空间形态、质地的表现起决定作用。内景中透过窗户的光即为主光。主光的特点是有明确的方向性。能显示出光线性质，主光如是直射光将产生明显投影。主光的亮度仅次于轮廓光。当用明暗光照明的时候，只有一个主光，往往光比过大，不能很好地完成造型任务，故多在副光配合下加以运用。但有时为追求特殊光效，不加副光，比如造成剪影效果。,一、影像-画面造型语言-光线,副光：又称辅助光，是补充主光照明的光线。用于照明被摄对象的阴影部分，使对象亮度得到平衡，以帮助主光造型。副光一般用散射光，副光照明不能形成投影。外界晴天拍摄，太阳光是主光，天空光和地面反射光就是副光。在室内拍摄，

21、门窗投入的光线是主光，墙壁、天花板、家俱等反射光即为副光，副光色度由天空光和地面反射光决定。主光和副光的亮度比叫做光比。晴天太阳光和天空光光比太大，在拍摄人物近景特写时经常使用人工光进行辅助，以形成合适的光比。光比是形成影调反差的主要因素。在影视照明中，一般是先确定主光之后，再调整副光。其运用原则是不能亮于或等于主光。副光照明的阴影部分应保持阴影的性质，并使暗部有一定层次。,一、影像-画面造型语言-光线,轮廓光：是相对摄像机方向照射的光线，是逆光效果。轮廊光起勾划被摄对象轮廊的作用。当主体和背景影调重叠的情况下，(比如主体暗，背景亦暗)，轮廊光起分离主体和背景的作用。在用人工光照明中轮廊光经常

22、和主光副光配合使用，使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。,一、影像-画面造型语言-光线,环境光：环境光是对剧中人物生活环境照明的光线。多指内景和实景的人工光线而言，是天片光、后景光、前景光以及大型的陈设道具光的总和。环境光的处理对美术师提供的环境进行再创作。其主要作用是：A、营造环境光线效果，比如阴、晴、日、夜、黄昏、黎明等；B、表现故事发生的时间、地点、季节；C、烘托主体、突出主体，不使主体淹没在背景之中；D、营造环境气氛。,一、影像-画面造型语言-光线,修饰光：又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光线。例如人物的服装光、眼神光、头发、面部细部以及用于场景某一细部的光线。用修饰光的目的

23、是用来美化被摄对象。用法比较自由，可以从各种角度进行照明。一般用于较小的灯具，运用修饰光不能显示出痕迹，不能破坏整体照明效果。前苏联早期影片用的较多，现代摄影和摄像虽然没有全然放弃，但一般用的比较少。,一、影像-画面造型语言-光线,影视用光观念的演变过程大致经历了三个阶段：第一阶段为电影初创时期，用光仅从技术上考虑，以完成曝光任务为目的。主要光源是太阳光，并不追求任何造型和艺术表现效果，这一时期称为无光效阶段。时间大约截止在三十年代；,一、影像-画面造型语言-光线,第二阶段是从无声片后期开始，特别是三十至四十年代，被称为戏剧电影的黄金时代，电影用光受舞台照明的影响，形成了戏剧光效的风格。这时强

24、调人造光的运用，布光讲究造型美，故称为戏剧光效阶段。戏剧光效，是一种用光方法，也是一种用光观念。这种用光方法强调人物形象的塑造，环境气氛的渲染，注重用光揭示人物的内心情绪以及用光来抒发作者的情感，是运用光线手段，实现特定的戏剧、绘画造型意图的用光方法。,戏剧光效特点：(1)用光的风格化和假定性，不拘泥于光线是否真实合理，可用假定光源，精于用光技术的规范化，十分注意光的造型效果和对人物的美化。五光俱全的布光法，追求画面的锐目感；(2)善于利用轮廊光，常用光来弥补演员脸型的缺陷，追求用光美化人物形象；(3)真实性有一定限度，仅仅注意主光方向的真实，不讲究真实再现光源亮度关系和光源的性质再现。当环境

25、光对人物不利时使用假定光源，不考虑环境光对人物光的制约作用。是一种夸张性用光方法。,一、影像-画面造型语言-光线,第三阶段从意大利新现实主义开始，主张用实景拍摄，多用外景，启用非职业演员，在用光上强调真实自然，少用或不用人工光，强调真实再现生活中的真实光效，被称为自然光效阶段。,一、影像-画面造型语言-光线,自然光：指的是一种带有纪实美的用光方法。其实质是增强用光的真实感。即根据剧本提供的日、夜、黄昏、黎明、阴雨、晴天等时间条件，经照明手段加工，如实地再现真实自然的光线效果。特点：1.光效逼真，附合人们在生活中看到的光线效果。油灯像油灯、电灯像电灯。室内自然光附合自身的照明规律；2.拍内景不用

26、假定光源，拍外景使用辅助光时以再现室外自然光三种形态为依据。3.多用自然光，不用五光俱全的照明方法。画面中尽量不露人工光痕迹。,一、影像-画面造型语言-光线,与自然光相对的是人工光人工光，即人们通过灯具等照明手段去人为地制造光源。人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但使用上却有较多的优越性。利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。所以，人工光在使用上可以人为地去控制光的强度、效果等，灵活且方便。,一、影像-画面造型语言-光线,三点布光法：第一点光线，称为主光，它规定了方向、

27、角度、与范围，规定了照明光轴与照射角。起着主要造型和确定光影格调的作用。 第二点光线，称为副光（又称辅助光）它起着辅助主光未照眀的区域并通过副光来调整光比，柔化主光形成的阴影。 第三点光线，称为逆光（又称轮廓光）前两度光完成后，需要把物体与环境隔开，产生一种深度与层次。,色彩,一、影像-画面造型语言-色彩,1. 浮华世界马摩里安 1935年，浮华世界又译（名利场），标志着世界上第一部彩色电影的出现。从而使色彩真正作为一种元素、手段、风格进入了银幕的世界。2.“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”著名摄影师斯托拉罗3.“我认为在电影的视

28、觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素我自已认为。从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”张艺谋,一、影像-画面造型语言-色彩,乔治里埃埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。” 科学分析表明： 首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。弗艾雷在论动觉一书中讲到了他的实验结果。他说：在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是“以蓝色为最小，依次按绿色、黄色、桔黄色、红色的顺序逐渐增大。”,一、影像-画面造型语言-色彩,其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是： 红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命 黄色

29、：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐 绿色：象征着生长、生命、青春 紫色：象征着高贵、牺牲蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫,一、影像-画面造型语言-色彩,色彩的形成：光源、物品、眼睛色彩的因素：固有色、光源色、环境色色彩的对比:冷暖对比、明度对比、纯度对比、色彩面积对比,一、影像-画面造型语言-色彩,色彩的属性：色相：也叫色泽，是颜色的基本特征，反映颜色的基本面貌。纯度：也叫饱和度，指颜色的纯洁程度。明度：也叫亮度，体现颜色的深浅。,一、影像-画面造型语言-色彩,1、总的色彩风格 根据影片的风格，确立色彩的风格。 A、纪实风格： 、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然

30、形态一致。 、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。(总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。) B、浪漫、夸张的风格： 色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。 C、商业片： 色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。,一、影像-画面造型语言-色彩,2、色调 色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。根据影片主题和影片风格的需要，设计影片的色调。 A、冷峻的主题冷色调。鸟人、悔悟。 B、温暖的主题暖色调。黄土地。 C、不冷不暖的主题不冷不暖的色调。

31、克莱默夫妇。 D、或者为了表现主题，为影片专门设计一种色调。,一、影像-画面造型语言-色彩,色调出现在影片中的几种情况： 、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。 鸟人，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。 黄土地，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。 金色的池塘：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。 、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 一个男人和一个女人： 、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。 日瓦格医生：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。 、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。,一、影像-画面造型语言-色彩,色调在电影中

32、的作用： 、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 日瓦格医生：帕沙和拉拉在一起。一个男人和一个女人：男女主角在酒馆中。 、表达作者的思想情感和作品的主题。 鸟人蓝色冷色调表现理想与现实的距离日瓦格医生、悔悟中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 黄土地中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。 、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 鸟人：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。 、形成影片特殊的风格和韵味。 金色的池塘： 十字小溪：,大红灯笼高高挂,黄土地,金色的池塘,日瓦格医生,鸟人,黄土地,一、影像-画面造型语言-色彩,3、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜

33、色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。,一、影像-画面造型语言-色彩,局部色相在电影中的作用： 、为了表现主题刻意赋予某人物(往往是他们的服饰)以特殊的色彩。 蓝色的女人、爱情的故事、罗拉快跑。 、为了表现主题刻意赋予某物体以特殊的色彩。 红色沙漠中的红色机器、红墙,一、影像-画面造型语言-色彩,赋予某人物或者物体以特殊的色彩的时候，应注意以下两点： A、尽量使它出现的自然，不露或少露人为的痕迹; B、注意作为背景或陪衬的周围环境人或者物的与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、协调，符合构图美的要求。鸟人现在时空中人物的服装都是冷色调，作为陪衬的周围环境人或物没有一点艳丽的红色，显得非常地和谐。,一、影像-画面造型语言-色彩,4、彩色片、黑白片交替出现 出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影片中安排彩色片、黑白片交替出现。 比如很多影片在回忆的时候会用到黑白片,一、影像-画面造型语言-色彩,5、特殊处理 出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行特殊的处理。 一个男人与一个女人,一、影像-画面造型语言-色彩,6、无色彩 我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是一种“色彩”。,