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1、抒情与写意 中国古代花鸟画,抒情与写意,虫、,花鸟画就是画花和鸟吗?,鱼、,走兽,虫、花鸟画就是画花和鸟吗?鱼、走兽,什么是花鸟画?,在中国画中,以花草、竹石、鸟兽虫鱼为题材的作品都属于花鸟画范畴。它是以动、植物为主要描绘对象的中国画传统画科。,什么是花鸟画?在中国画中,以花草、竹石、鸟兽虫鱼为题材的作品,作者以熟练的技巧,绘一枝芙蓉斜欹,一只华丽的锦鸡紧抓花枝,回首凝视着翩翩起舞的彩蝶。画面的诗情画意,相得益彰,富有文学气息,为典型的北宋徽宗时期倡导的工整写实风格。,赵佶 宋 芙蓉锦鸡图,作者以熟练的技巧,绘一枝芙蓉斜欹,一只华丽的锦鸡紧抓花枝,回,宋徽宗赵佶是历史上少有的皇帝画家。当年金兵
2、大举进犯中原。徽宗得知金兵包围京城汴梁时,他吓的瘫倒在地,随后发出圣旨,传位给儿子赵恒,自称太上皇。金兵攻破京城徽宗父子成了俘虏,这幅芙蓉锦鸡图也成了战利品。这就是历史上著名的靖康之变。作为皇帝宋徽宗是一个昏君。他重用奸臣,滥增苛税,弄得民不聊生,葬送了北宋的大好河山,作为画家,他艺术天分极高,凭借天分和好学,创作了不少传世之作,可以说他是一个不爱江山爱书画的皇帝。,宋徽宗赵佶是历史上少有的皇帝画家。,色彩:整幅画色彩艳丽,典雅高贵。构图:锦鸡形体斜穿画面,成为画面的主体。锦鸡的视线又把我们引向了右上角的蝴蝶。左下角斜出几枝菊花,妙趣横生,既破了左下角空白,又渲染出金秋的气氛,还可作为芙蓉花的
3、参照,点出其高下位置,使它的出现不致显得突兀。寓意:赵佶将自己比作“五德”俱全的锦鸡,想要安逸太平,却怎知会有“靖康之难”!古人称鸡有“五德”:“头上有冠是文,脚下雄健是武;临敌敢斗是勇;见食呼友是仁;按时报晓是信。”,色彩:整幅画色彩艳丽,典雅高贵。,写生珍禽图是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵,在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只,均以细劲的线条画出轮廓,然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨,特征鲜明。,写生珍禽图是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩,写生珍禽图五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米70厘米,写生珍禽图五代 黄筌
4、绢本设色 41.5厘米70厘米,写生珍禽图五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米70厘米,用笔新细 轻色晕染,在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只,均以细劲的线条画出轮廓,然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨,特征鲜明。,写生珍禽图五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米70厘米,徐黄二体是什么?,在唐人卓越成就的基础上,五代时期花鸟画科逐渐发展壮大,技法也日益成熟。出现了以徐熙、黄筌为代表的两种绘画风格,被后人称为“徐黄二体”。徐黄二体的出现,标志着中国花鸟画的成熟。,徐黄二体是什么?在唐人卓越成就的基础上,五代时期花鸟画,本幅描绘两只山喜鹊,向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类,有卫护领域
5、的习性。一只腾空飞来助阵,一只据枝俯向鸣叫,并向闯入者张翅示威,野兔知道这是威胁性不太大的鸟类,无需像遇到鹰隼那样紧张,故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系,恰构成似有S型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿,更增添了活泼生动的声势与神韵。崔白是开始发挥写生精神的画家,靠前人的观察研究、及描绘能力,探索花木鸟兽的生意,摆脱花鸟属装饰图案的遗影,开创新的发展方向。,本幅描绘两只山喜鹊,向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类,有,北宋中期一批著名文学家纷纷参加绘画活动,主张绘画要:1文学化;2重表达观念和情感;3重墨轻色,重笔墨情趣;4人格化,以此寄托情感和精神。,北宋中期一批著名文学
6、家纷纷参加绘画活动 主张绘画要:,枯木竹石图 宋 苏轼,干扭枝曲,挣扎伸展,文人画诗的境界,枯木竹石图 宋 苏轼 干扭枝曲挣扎伸展孤傲险怪之气,文人画寄托画家的情感和精神,墨竹图 宋 文同 绢本水墨 131.6厘米105.4厘米,茎多新枝,生机勃勃,横空之势,着叶不多,疏密有致,文人画寄托画家的情感和精神墨竹图 宋 文同 绢,文人画多借物寓意,岁寒三友图 宋 赵孟坚 纸 32.2厘米 53.4厘米,取松、竹、梅都可傲凌风雪,不畏霜寒之性,表现人格品质和气节。,文人画多借物寓意 岁寒三友图 宋 赵孟坚,文人画题跋、印章入画,画面清雅秀美,神足韵高,自有一股劲挺拔俗的清高之气。,竹叶以书法之()笔
7、法写之,沉着劲挺。,圆劲浑厚,具有空间及体积感。,“清秘阁”是倪瓒的斋号,清密阁墨竹图 元 柯九思 纸本 132.8厘米 58.5厘米,文人画题跋、印章入画 画面清雅秀美,神足韵高,中国古代花鸟画群峰竞秀,螃蟹 明 徐渭,泼墨晕渗壳的质感,廖廖几笔毛茸茸爪子,中国古代花鸟画群峰竞秀 螃蟹 明 徐渭 泼墨,中国古代花鸟画群峰竞秀,墨葡萄图 明 徐渭,半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。,中国古代花鸟画群峰竞秀 墨葡萄图 明 徐渭,中国古代花鸟画群峰竞秀,墨葡萄图 明 徐渭,茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法别出心裁,水墨酣畅。风格疏放,不求形似但无处不神似,代表徐渭大
8、写意花鸟的风格。,中国古代花鸟画群峰竞秀 墨葡萄图 明 徐渭,这两张画与前面的作品有什么不同?,这两张画与前面的作品有什么不同?,朱耷 清 荷花小鸟,画家生平:朱耷,寡身孤居,绝交于世。二十三岁时,不甘心明朝的灭亡,抱着愤世嫉俗的心情,装聋作哑,装疯卖傻,出家为僧。朱耷后来蓄发还俗,常游山涉水,七十五岁时,身体健康,登山如飞,年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大,一批大家巨匠,莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人”,笔形似“哭之”或“笑之”。作品赏析荷花小鸟画中荷叶呈即将衰败之势,荷花也将凋谢,两只小鸟则鼓着一双惑眼,四目对注,流露出几多对未来的惶惑和不解整个画面,墨荷生动,各有姿态,意趣盎然
9、。八大山人描绘荷塘,多是浅水露泥,荷柄修长,扶摇直上,亭亭玉立,具有君子之风。,朱耷 清 荷花小鸟画家生平:,“白眼向天”:是指清初画家朱耷多将鸟、鱼画成翻白眼状,以此表达画家本人愤世嫉俗的心情。,“白眼向天”:是指清初画家朱耷多将鸟、鱼画成翻,隋唐 形成(韩滉五牛图)五代 风格初定(黄筌写生珍禽图)宋代 注重写生(苏轼枯木竹石图)元代 清淡自然(柯九思清秘阁墨竹图)明代 注重写意(徐渭墨葡萄图)清代 一派生机(朱耷荷花小鸟),课堂小结,唐宋工笔 明清写意,隋唐 形成(韩滉五牛图)课堂小结,小结和思考,中国花鸟画在长期的历史发展中,适应中国人的社会审美需要,形成了以写生为基础,以工笔和写意为主
10、的花鸟画传统。在摹刻客观对象的过程中,画家们移注了自己的审美理想和情感,所以,花鸟画便成了拟人化的观照,审美化的再现,而花鸟画也有了象征寓意、遣兴抒怀的功能。,小结和思考 中国花鸟画在长期的历史发展中,适应,作业,在书本P36-37中选择一个你喜欢的鸟雀或昆虫进行临摹。,作业在书本P36-37中选择一个你喜欢的鸟雀或昆虫进行临摹。,黄筌 对自然的观察,是十分认真仔细的,所以,他的作品富有真实感。题材大都是皇家宫苑中的奇花怪石,珍禽异兽。此乃供儿子临摹之用的稿本,故没有整体布局,动物之间,大小间杂,互无联系,但每一虫鸟及动物的形态状貌,画得逼真生动。画家追求的不是线的形式变化,而是对质感的表达。
11、从珍禽图可以看出黄筌的绘画,富丽而不柔媚,精致而不纤弱的艺术造诣。他的这种画风由儿子居宝居寀继承,被人称之为“黄体”,对后代花鸟画有着较深远的影响。,黄筌 对自然的观察,是十分认真仔细的,所以,,次图以传神之笔描绘了或缓步跛行,或低头吃草,或纵跱而鸣,或回顾舐舌,或翘首而驰,从不同的角度表现了牛的生活形态和习性,造型生动,形貌真切。为了表现牛温厚老成的性格,作者以枯淡涩笔勾出富有特性的线条,笔不畅而意畅;对于墨色亦有丰富的处理,并非一色贯穿,其浓淡、干湿变化丰富精妙。五牛图最成功处在于为牛传神,作者实际上通过体察牛的脾性,将人的感情带入笔端,刻画出了富有人情味的牛的性情和形象。“久对之,神气溢出如生”,所以为千古绝迹也。,第一课_抒情与写意中国花鸟画课件,什么是徐黄二体?,什么是徐黄二体?,第一课_抒情与写意中国花鸟画课件,艺术源于生活,高于生活。笔墨中的自然来源于真实的自然。笔墨中的自然充满着画家的情感和审美理想,体现了画家对艺术美的追求。,艺术源于生活,高于生活。,