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1、,一 一、人声的分类,（一）、女声,（二）、男声,第1页/共25页,抒情女高,花腔女高,戏剧女高,女中音,女低音,第2页/共25页,抒情男高音,戏剧男高音,男中音,男低音,第3页/共25页,美声唱法17世纪起源于意大利。由于受文艺复兴运动的影响，在佛罗伦萨有一群人文主义思想的艺术家成立了一个志同道合的艺术小组，他们的主旨是要使音乐和戏剧相结合，加强艺术的感染力，走出中世纪至十六世纪时期的“欧洲黑暗统治时期”。十六世纪末，作曲家佩里和努契尼写出了意大利最早的抒情音乐剧（到十七世纪后改称为歌剧）达芙尼。可惜这部歌剧的音乐没有被保存下来。1600年佩里和努契尼再次合作又写了一部歌剧犹丽狄茜。,第4页
2、/共25页,在歌剧创作中创造了一种新颖的不同于咏叹调特征的宣叙调，用来对歌剧情节的展开，这就产生了一个用什么声音来演唱这种宣叙调的问题，为使宣叙调演唱能有古希腊人在广场演出悲剧朗诵调的效果，就不能采用声音虚弱的假声，而需要有饱满有力的呼吸支持丰满而洪亮的共鸣，清晰而真切地咬字，集中、辉煌能穿透至远的声音；为了用独唱取代合唱，就要充分发挥人体的共鸣作用，已获得强大的音量。艺术小组的成员在前人演唱的经验基础上发展产生了美声。“Bel Canto”这是意大利文，直译为“美妙的歌唱”，不难看出美声唱法是歌剧的产物，而歌剧又是文艺复兴。,第5页/共25页,二、歌唱的器官,（一）、呼吸器官,鼻 口 咽 气
3、管 支气管 肺,第6页/共25页,（二）、发声器官,声带：喉头内部的两片对称而有弹性的韧带,喉头：位于颈椎四五六节的前面，在舌根和气管之间的五块软骨,第7页/共25页,（三）、共鸣器官,胸腔共鸣,口腔共鸣,头腔共鸣,第8页/共25页,（四）、吐字器官,唇、齿、舌、牙、喉,五音不全,第9页/共25页,一、歌唱呼吸的形式,锁骨呼吸法、肩式呼吸法、上胸式呼吸法、浅胸式呼吸法、胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式联合呼吸法,第10页/共25页,胸式呼吸法,出气量不大，难以满足长乐句的气息供应,造成气浅、气浮、气吊、气弊的弊病,锁骨和肩部的上抬，造成了耸肩和扣胸的动作，影响正常的发声,第11页/共25页,腹式
4、呼吸法,吸气多，吸得深，气息支持点低、气息垂直有力。,不能形成气息自如的流畅的支托和向上送气。但气息往往不流畅，声音缺乏灵活性。,第12页/共25页,胸腹式呼吸法,沉肩 展胸 降隔 张肋 托腹 送腰 提臀,第13页/共25页,沉肩：,肩部放松自然下沉，而不是用力生硬的把肩部向下压。,第14页/共25页,展胸：,上胸部向左右后方扩展,第15页/共25页,张肋：,张肋是展胸的延续，为小腹集中有力自如的送气支托提供保证。,第16页/共25页,降膈：,将横膈膜的下降，使上腹部有饱满充实的感觉向下的压力与小腹的支托形成对抗产生呼吸支点。,第17页/共25页,托腹：,在上腹向前下放运动的同时，以丹田为转轴点下腹向上方支托。,第18页/共25页,送腰：,靠腰向前下方送，将肩胸部和腹部的统一协调运动。,第19页/共25页,提臀：,一系列动作协调运动后，臀部就自然的有向上提起的运动感觉，这是取得站立中心稳定的必然结果。,第20页/共25页,二、在歌唱中保持和运用气息,（一）、歌唱中要保持吸气状态,（二）、歌唱中要保持叹气状态,第21页/共25页,三、不利于歌唱的呼吸方法,吸气浅,吸气过多,气息堵塞,吸气有声音,漏 漏气,第22页/共25页,第23页/共25页,第24页/共25页,感谢观看！,第25页/共25页,
