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1、第三章 服装穿着的美学原理,穿着是否能够给人以审美快感和更高水平的审美价值，要看穿着者的选择和配套技术。在穿着过程中，从自我形象塑造的意识起始，进入到着装配饰的最佳选择，再到着装者的服饰搭配技巧，这是再创作的根本所在。,第一节 自我形象塑造主要是着装者通过服装来完成人本体的自我艺术形象。最终目的是给予着装形象受众以审美感受。,一、美化自我意识,美化自我意识不仅促进了服饰形象创造中的艺术创作意识，而且推动了整个服饰文化。,一种是审美活动，即将自我审美对象的时候，仍将自我作为审美主体，这是前提意识。,另一种是艺术创作，在自我意识中同时兼有创作者和创作物的身份，这正是自我形象塑造中美化自我的意识。,
2、审美主体是通过试图站在非自我的角度上去评判，又站在自我的角度上去考虑下一步的美化的实际措施。,二、强烈的艺术表现欲服装本身具有一定的艺术性，因此人们利用服装艺术来达到甚至是满足自己创作才能的表现欲。,三、艺术个性的流露在艺术中表现出的个性，通常是创作者的独特风格，它既贯穿于创作活动的全部过程之中，也凝聚在物化形态的创作结果之内。,着装者总会极力按照个人的审美情趣、审美意志、审美标准去塑造自我形象。,穿着中的创作个性表现，和艺术规律中的个性范畴是一致的，它都具有相对性，既然有个性又有共性。,四、趋向最新潮流 一些着装者并不关心自己塑造的自我服饰形象美与不美，仅将最新潮流的时装看作是服装的最该追求
3、目标。打扮入时，是一些着装者创作态度的创作标准乃至结果的真实写照。自我形象塑造意识是穿着创作的前提和基础。,第二节 服装的最佳选择着装者选择服装，意欲塑造一个理想的形象时，必须考虑到人们印象中的服饰形象并非一成不变。,一、不悖受众审美观念作为服装穿着的创作主体，必须考虑到受众对服装美的审定与欣赏标准。,优雅的国家领导人和夫人,二、顺从个人审美趣味穿着创作者本人的审美构想和艺术选择，不会在任何时候都保持正确。可以在选择中，既有意识地不违背受众的审美标准，又无意识的顺从自己的审美趣味。,哗众取宠的造型,三、有助于塑造完美形象（一）华丽形象在一定范围之内的高档面料奠定了华丽形象的基础。如果身上戴有佩
4、饰，贵重金属、翠钻珠宝也以材质本身的价值标定，显示出华丽形象的存在。,（二）高雅形象选料高档面料、贵重金属，也可以选择低档面料、天然质感浓郁的佩饰材质。塑造时，重在工艺性，既不要有炫耀，又避免粗制滥造。,（三）简朴形象在穿着创造中塑造简朴形象，一般不会选择高档面料和贵重金属等佩饰材质，无论是缺乏资金，还是有意创造气氛。,（四）新潮形象唯一标准就是在一定区域和时代中属于新的时髦的装束。,（五）另类形象可以塑造这种形象的着装者有一个最大特点，就是全然不顾受众如何看待和评论自己。他们在穿着创作上的我行我素，酿造出一个个形态各异的与众不同的形象。,第三节 服装的组合艺术服装组合，泛指衣服、配饰之间的组
5、合，既包括服与服、饰与饰，也包括衣服与饰件甚至随件之间的组合关系，设计造型、色彩、质地肌理、纹饰、音响和气味等诸多关系。,一、主服与首服、足服（一）款式组合组合的成功，在于款式风格的一致。一致的标准是主服的上下装之间以及主服、首服、足服之间能够共同构成协调的整体气氛。,（二）色彩组合,（三）纹饰组合不用一块面料制作上下装，就不必上下、内外都穿戴纹饰的衣服（隐纹、暗格除外）。,（四）质地、肌理组合服装面料的厚薄、轻重在很大程度上已为季节所限制。大凡粗纹理的不必与另一相近的粗纹理服装相组合。,二、衣服与佩饰（一）总体氛围统一,（二）艺术形式统一以艺术形式统一的标准要求衣与饰的组合，款式组合可以退居
6、次要地位，色彩组合升至主要地位。,三、服装与随件高水平的穿着创作，应该考虑到服装与随件组合后的艺术效果，并有意施行艺术构成。,第四节 服装与普通着装者普通着装者，是指在不受限制时自由着装的人，区别于表演或身穿统一工作服工作时的着装者。,一、自然形态从服装立体结构来看，人的体型相当于支架或称骨骼。从服装平面构成来看，人的肌肤相当于底色。容貌、年龄和气质则是服饰形象创作之前，所固有的外在、内在条件。,（一）体型古往今来，大千世界，人们对体形的审美标准各不相同。,体型过大，即过高过宽过胖的着装者，不宜穿着款式臃肿的服装，同时不宜穿着颜色浅（明度高）且鲜艳（纯度高）的服装。,体型小，即过矮过窄过瘦的着
7、装者适合穿着明度高、纯度高色彩的服饰，同时尽量少穿或不穿颜色过重或纯黑的衣服，免得在视觉上造成缩小的感觉。,（二）肌肤越是袒露肌肤多的衣服，越是要注意在色彩上和肌肤色求得和谐。,肤色略黄的人，不宜穿着褐色、浅驼色或暗绿色的衣服，也不适合戴孔雀石、绿宝石一类的饰品。肤色格外呈现黑褐色、古铜色的着装者，适宜穿得浅、很明洁或是很深、很凝重的颜色的衣服，在形成黑白对比时，增加了明快感与大反差的魅力。,（三）容貌,（四）年龄老年穿着创作中美的首要表现是整洁。老年女性打扮年轻的下限最好只到中年。在服饰形象上，生理年龄与心理年龄一致化。再往年轻处打扮，就容易适得其反了。,中年女性在进行穿着创作时，尽可以用服
8、装塑造这种具有压倒一切的、厚实的、富有生机的中年女性特有的形象。,（五）气质根据气质来决定服装，需时时注意艺术内在形式和外在形式的一致性。,二、社会形态穿着形态中所要考虑的社会形态，是以艺术创作的态度去考虑的。当着装者为自己塑造一个完美形象时，实际上是表现出自己良好的教养。综合表现出如何穿着符合自己的身份、职业，并适合随处时间、地点、场合等社会环境的艺术创作能力。,第五节 服装与特殊着装者特殊着装者，实际上就是在穿着创作中，其服装作用偏大，而且着装者利用服装的目的性非常明确。,一、舞台表演着装者舞蹈、戏剧演员有时演传统剧目，其各个角色的服装当然也就各有传承模式。除了稍作改动外，最主要的就是要靠自己的动态去使服装在表演中发挥最大效能。,（一）舞蹈,（二）戏剧,（三）时装表演,二、符号或标志着装者 符号与标志着装者，具有较强的艺术性，即被收众认定是美的，这应该是设计者与采用者的初衷。,
