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1、单击此处添加幻灯片标题,单击插入公司署名或副标题,第八章 其他类型瓷器第一节 釉里红旭日初升 渐入佳境,创烧时间与工艺和青花差不多，创烧于元代，烧造断断续续。釉里红烧造难度大，废品率高，数量少。,釉里红的成因：以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成，即是闷着火烧成的。温度要求非常严格，温度高低之间允许的差额只有10度。,历史上充分烧造的时期：元代、永宣时期、康乾盛世。,元代釉里红：装饰手法上不是按某一图案画出来，没有形成纹饰。,洪武釉里红北京故宫博物院的洪武瓷器大约有100多件，其中80%是釉里红，多于洪武青花的数量。原因：改朝换代后表示正统的颜色，一般都用红色；红色在五行学说中主南方，代表南方的颜色
2、；朱元璋本身姓“朱”，朱就是红色，年号“洪”武，跟“红”谐音。,釉里红三鱼纹高足碗明宣德 上海博物馆,永宣釉里红永乐时期受洪武尚红风气的影响，官窑中有尺寸非常大的釉里红龙纹大瓶，气势恢弘；宣德时期釉里红的烧造游刃有余。,康乾釉里红康熙早期的釉里红颜色发黑；雍正釉里红画的非常精细，主要特征是：轻描淡写。乾隆时期对釉里红的烧造非常重视，有样式要求，颜色要鲜明。,釉里红的衰落釉里红的烧造都是伴随着盛世出现的。原因：1、清代其他彩瓷品种的出现；2、康熙时期的红釉，不仅有釉里红，还有其他很多品种；3、尽管当时工艺比较成熟，但烧造难度和成本依然很大，在市场上缺乏竞争力。,青花釉里红釉里红与青花结合衍生出的
3、独特产品，乾隆以后俗称“青花加紫”。元代已经非常成熟，青花是主体；明代瓷器釉里红与青花比例对半分，平分秋色；清代青花釉里红中，青花更多的是作为釉里红的点缀,釉里红是以纹饰作为表现形式，要画出较为具体的内容。（元代除外）,第二节 颜色釉 雨后霁霞 春来江水,颜色釉包括单色釉和复色釉。单色釉专业术语叫“一道釉”，“一色釉”。,祭祀制度蓝色天坛黄色地坛红色日坛白色月坛,八旗制度清太祖努尔哈赤选择黄、白、蓝、红作为八旗之初。后又红旗镶白边，其他三旗镶红边凑成四旗。,白釉,宋代定窑白釉牙白色，白度不高，瓷化程度不高,元代白釉枢府釉，早期呈鸭蛋青色，中期后变白，是一种不透明的白,专业叫“失透釉”,明永乐“
4、甜白釉“，细腻的白，白瓷的最高峰,清代康熙朝大量烧白瓷，有点闪青，带刻工；雍正时为纯白色；乾隆时白瓷非常娴熟，漂亮，不作为艺术品了,红 釉,元代有红釉烧造，与釉里红同时，但存世量少；永宣红釉较成熟，宣德红釉被形容为”如初凝之牛血“，宣德后，红釉停产；清代康熙时期红釉非常有名郎窑红。特征是”脱口垂足郎不流”；康乾后，红釉品种变得丰富，如高温釉有祭红、豇豆红、窑变红；低温釉里有珊瑚红、胭脂红、矾红。,强调红色内涵，浓重鲜红,清丽悦目，感官愉悦,蓝 釉,出现时间与红釉一致，在元代，带有反白纹饰；宣德后复烧蓝釉，有两个重要品种：一类是深沉的蓝色，叫“宝石蓝”；另一类叫“雪花蓝”，学名叫“洒蓝”，又叫“
5、吹青”；蓝釉在明代一直烧造，没有间断，颜色是深沉的霁蓝色；清代后蓝釉变化少，品种少，色泽上由深及浅，由霁蓝到天蓝，最浅的叫月白色。,黄 釉,黄釉出现稍晚，没有证据证明元代就有；明初宣德有少量黄釉，最著名的是弘治的黄釉，叫“鸡油黄”，也叫“娇黄”黄釉之最；清代黄釉品种多，有鸡油黄、淡黄、米黄、柠檬黄等，艺术类黄釉主要集中在雍正以前，黄色是皇家专用之色；黄器与五爪龙。,孔雀绿（孔雀蓝）釉,宋代磁州窑大量使用,元代有带“内府”字样的孔雀绿釉大罐,明代孔雀绿釉是珐华器，也叫“琉璃器”,康雍乾三朝孔雀绿烧造很多，色泽均匀,属于低温蓝色釉,山西很多，有一道工艺叫“沥粉”，就是使瓷器线条凸起。,青 釉绿釉也
6、称为青釉，釉料里含铁在2%6%之间，呈现青色；青釉典型代表是唐代的越窑，宋代的龙泉、耀州等；宣德以后，龙泉停烧，因其品种单一；瓷胎较厚；青釉在康雍乾三朝达到顶峰，有粉青、冬青、豆青；清代青釉的特征是加进了很多装饰手法，如有的加纹饰，有的堆粉，有的刻花。绿釉中还有一些低温产品，如康熙时的瓜皮绿、雍正时的湖水绿、乾隆时的葱心绿。,2005年苏富比拍卖，成交价4492万元港币,茶叶末釉又叫“厂官釉”，记载有鳝鱼黄、蛇皮绿、蟹甲青,黑釉，也叫乌金釉，明代没有烧造，清代只康熙一朝追求,炉钧釉，复色釉，呈流淌状，蓝红相间。红多蓝少是雍正时的，蓝多红少是乾隆时的。,颜色釉小结颜色作为表现形式，是陶瓷的一种美
7、学追求，不像带有画意的陶瓷表达那么直接，颜色釉是一种含蓄的表达。早期瓷器的颜色是不经意的，不是特意追求的，唐宋元明清以来，颜色釉的追求逐渐强烈而明朗，到了康乾盛世，颜色釉的烧造得心应手，炉火纯青。,第三节 五 彩 五色斑斓 多彩绚丽,彩瓷,五彩,斗彩,珐琅彩,粉彩,唐代长沙窑开彩瓷之先河，元代青花瓷也可列为彩瓷，明清开始，彩瓷对瓷器产生巨大影响。,元代五彩：元代后期创烧，深受西域文化影响。最初五彩分两类：第一类与后来的没有本质区别，如五彩玉壶春瓶；第二类叫沥粉堆花、加彩贴金。,明代五彩：早期的宣德五彩；中期的成化斗彩被称为五彩；中期以后，五彩少见；嘉靖、万历以后五彩瓷增加。明朝的五彩叫“青花五
8、彩”。晚明的五彩以红绿两色为主。,五彩热烈，斗彩柔和；五彩平涂，斗彩勾勒,以红绿两色为主，日本称作“大明赤绘”,青花五彩,康熙五彩：生产迅速达到顶峰。与明五彩相比，康熙五彩的变化：,色彩变得非常丰富，不再局限与红绿两色，还有黄、紫、黑,用釉上蓝代替青花，是一个技术革新,画工生动细致，一改晚明只重色彩不重形貌的特征,它的典型特征是色泽强烈，不犹豫，不暧昧,康熙五彩的风格是“硬”。五彩到雍正以后迅速衰落，只有少量存在。,第四节 斗彩 淡雅宜人 争雄斗艳,斗彩的本意是指青花跟彩瓷争雄斗艳。其工艺是先用青花勾出轮廓线，再在这个轮廓内填上彩。斗彩创烧于成化，成化斗彩名扬四海。,成化斗彩中最著名的品种是天
9、字罐。罐底写一个“天”作为底款，是御用瓷器。,天字罐是成化首创，纹饰有海马纹、花草纹、惟独没有人物纹。罐底写的“天”字特征是无栏无框。名气很大，全世界仅存10余件。,成化斗彩最有名的是鸡缸杯。鸡缸杯不是杯形，是一个比较浅的缸形。尺寸都比较小。鸡缸杯的图案与吉祥有关，但大量画在瓷器上，仅成化一朝。成化斗彩杯在市场上没出现过，仅在博物馆有。,成化斗彩鉴定的绝招：成化斗彩的颜色有个特征“姹紫”。典型的成化姹紫有斗彩葡萄纹杯。那个紫是酱色，非常暗淡无光。,弘治以后，官窑停烧了一段时间，斗彩基本不见了；康熙时期，斗彩开始复烧，康熙斗彩比成化斗彩更热烈一些；雍正时期的斗彩变得细致入微，比喻成刺绣；乾隆斗彩
10、变得程式化，不思进取，形式大于内容。嘉庆以后，国力衰竭，斗彩不再生产了。,斗彩的烧造成本高于五彩，首先填彩的过程需要非常细致，颜色不能超出青花的轮廓线，填的非常慢。康雍乾三朝有大量民窑斗彩存世。,斗彩小结斗彩在所有彩瓷品种中，以柔和淡雅著称。存世数量仅比珐琅彩多，主要原因是其工艺复杂，生产量小。斗彩的魅力，在当朝显现程度不如后面。晚清以后，通过文人的总结，逐渐成为单独的一支，从五彩中剥离出来。除成化斗彩声名显赫外，康雍乾三朝的斗彩，是彩瓷灿烂文化中的一支。,第五节 珐琅彩 瑰丽奇珍 皇家风范,珐琅彩简介明清彩瓷中最富传奇色彩，名字由法语中来；康熙三十五年，珐琅彩在中国诞生，自它入宫开始，没有走
11、出宫廷一步，是惟一的宫廷御用陶瓷艺术品；珐琅器的品种很多，如铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、瓷胎画珐琅，其中瓷胎画珐琅质量最好；珐琅彩用油来调颜料；珐琅跟我们生活比较接近的就是搪瓷盆；珐琅彩大部分在北京烧造：紫禁城内的如意馆、颐和园、怡亲王府。珐琅彩有一别号“古月轩”，民间流传非常广。,1914年珐琅彩第一次公开向社会展出,康熙珐琅彩特征,仿铜胎画珐琅，涂满彩，不留白地，不体现瓷器特质,款识都写“康熙御制”,图案一般都追求左右对称，比较呆板,雍正、乾隆珐琅彩的特征 及与康熙珐琅彩的区别雍正以后，珐琅彩有一次本质的革命，即脱离铜胎画珐琅对瓷胎画珐琅的影响，留有大量白地，画也不对称，完全是一个带有主题图
12、案的画；雍正珐琅彩的素胎非常白；雍正珐琅彩开创了诗书画的先河，一直影响到乾隆，康熙珐琅彩上不写字，也不画小印章，都是图案型；雍正珐琅彩底款改为“雍正年制”，有少量写“雍正御制”，表明皇上对珐琅彩的监控力在减弱；乾隆时期，几乎抛弃了色地珐琅彩，以白地为主；乾隆在诗书画的风格下又加入西洋色彩；乾隆珐琅彩变得趋于繁缛富丽。,2007年香港佳士得拍卖，成交价1.5亿多元港币。,珐琅彩的特点,数量稀少；少有完全相同图案的两件珐琅彩；珐琅彩的图案都是经典图案；珐琅彩被称为“古月轩”瓷，然而在所有传世的珐琅彩中，没有看到署“古月轩”款的。,第六节 粉彩 疏影暗香 繁花似锦,粉彩简介粉彩是模仿珐琅彩的一个品种
13、，创烧于康熙晚期；“粉”是指在原来五彩的颜料中加入一种叫玻璃白的物质，使彩能呈现过渡的颜色；粉彩是中国陶瓷最后诞生的一个主要品种；粉彩所有的变化都在仿自然界颜色的过渡上。,油调彩料为珐琅彩,水调彩料为粉彩,珐琅彩、粉彩接近于油画,五彩、斗彩更接近于国画,写实,写意,雍 正 粉 彩雍正时期，粉彩迅速成熟起来。有个著名的图案叫“长治久安”。雍正的审美取向舒朗、淡雅，不希望表现过于强烈。,2002年香港苏富比拍卖，成交价4150万元港币。,乾 隆 粉 彩乾隆皇帝的审美取向是富丽、繁缛，希望热闹。乾隆时期出现了一种新的粉彩瓷器，叫“百花不露地”，在瓷器上画满花卉，不留白地。成本很高，仅乾隆一朝盛行。乾隆时期流行一种特殊图案的瓷器，叫“包袱皮”。,粉彩小结,粉彩于康熙晚期创烧，于雍正、乾隆两朝发扬光大，成为瓷器中最主要的力量。粉彩具有最广泛的群众基础。粉彩一扫五彩的热烈和强势的色彩风格，色彩变得柔和，符合大众的心理。色彩的层次上抓住了自然界色彩变幻的本质，强调色彩过渡这一基本特征。粉彩改写意为写实，是中国彩瓷表现力的一个飞跃，主要受西方艺术的影响。,
