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1、无 题,昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。,昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。,今夜星辰今夜风联想到昨夜不具体写昨夜的情事，借助于星辰好风的的点染，画楼桂堂的映衬，烘托出一种温馨旖旎的气息。,身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。,一对情人出场。“身无”“心有”，相互映照、生发，组成一个包蕴丰富的矛盾统一体。相爱的双方不能回合，本是深刻的痛苦；但身不能接而心能感应契合，却是莫大的慰藉。,隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。,“隔”、“分”写出阻隔，“暖”“红”，传神地写出宴会上融怡醉人的气氛，而且倾注了诗人强烈的
2、向往倾慕只情。,嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。,回到现在。“隔”，地位之隔。将爱情间隔的怅惘与身世飘零的慨叹融合起来，不但扩大了诗的内涵，而且深化了诗的意蕴。,艺术特点,一、空间的自由转换表达情感的张力。情感脉络的勾连，是读古诗的基本功夫李商隐的无题诗给读者极大的再创作空间,今夜星辰（由现在到过去）身无、心有（今夜）隔座、分曹（昨夜）嗟叹（昨夜、今夜）今夜星辰（由现在到过去）身无、心有（昨夜）隔座、分曹（昨夜）嗟余（昨夜）,二、矛盾情感的渗透中表达对感情的执着。,诗人所要表现的，并不是单纯的爱情间隔的苦闷或心灵契合的欣喜，而是间隔中的契合，苦闷中是欣喜，寂寞中的慰安。尽管这种契合的欣喜不免带
3、有苦涩的意味，但它却因身受阻隔而显得弥足珍贵。因此它不是消极的叹息，而是对美好情愫的积极肯定。,绝望的相思,可作为理解李商隐无题诗的总的法则,三、灵活的释义空间,1.情诗2.寄托（绝望的相思 间隔中的契合）,无 题,相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,相见时难别亦难，东风无力百花残,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。这两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。
4、,春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干,接着写因为”相见时难”而”别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。”春蚕到死丝方尽”中的”丝”字与”思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。”蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。,晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒,转入写外向的意念活动。五句写自己，六句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，
5、红颜啼里灭”（和萧洗马子显古意六首）的意思。但是，无题“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。,蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看,最后一联表示诗人不甘心接受命运的摆布，他要尽最后的努力去争取。尽管那是一座高远的蓬莱仙山，凡人是无法进去的，可是它毕竟离这儿不太遥远，我难道不可以请求王母娘娘驾下的“青鸟使者“替我打探她的下落，通通消
6、息吗？万一知道她的踪迹，我也许能够冲破重重阻碍，同她相见。这位青鸟使者是什么人，我们无法得知，也许只是诗人在迫切心情下产生的一种幻想。但我们可以猜想到：他的恋人其实离他并不遥远，只是有一种强大的势力阻隔在这对恋人之间。至于这场爱情悲剧的最终结局如何，我们是无法得知的。,这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。,这首无题诗是以女方被选入宫后恋爱受阻隔为主导思想的，因而写怀念是通过形象的逼真来表达诗人对爱情的向往和生死不渝的信念；写女方是通过入微的想像去表达她的宫怨和相思之痛苦，更善于融化典故和神话，清新自然，如同己出，没有半点雕琢之痕迹，这就是这首无题诗在艺术构思上的特色，因而最富有艺术魅力，吸引着各个时代的读者反复吟味。,
