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1、,臨水照花人,張愛玲,1,臨水照花是一種特殊女人的特别狀態孤傲、敏感、,卓爾不群，但是卻逃不開心靈的籬栅。這樣的女人大都用,文字來跳舞，跳得過於高明，便没有了舞伴來陪，只落得,人在高處，靈魂總是寂寞。,程黛眉,2,顯赫的家世,不幸的童年,波折的學途,糾纏的情感,3,李鴻章,張佩綸,4,黄逸梵（母親）,張愛玲和弟弟,5,胡良成,6,7,遇見你，我變得很低很低，低到塵埃裏。但心裏是歡喜的，從塵埃裏開出花來。,因為懂得，所以慈悲。,我將只是萎謝了。,8,在她的文字中，充滿滄桑的感懷，充斥的是宿命的孤独與虛無。在她的文字中，她相信愛情的真誠但不求結局。在她華美的筆下綻放出的是朵朵曼珠沙華。,9,10,
2、刀尖上的芭蕾舞,金鎖記中的美麗與蒼涼,11,這是一個關於報复的故事、這是一個關於禁錮的故事、這是一個關於宿命的故事。這是一個關於人性欲望的故事。一個令人心驚的人性變態和人性異化的故事。,“三十年來她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，没死的也送了半條命。”金鎖記,12,張愛玲用綺麗的文字為我們塑造了一個由被虐者變成的施虐者形象。對她施虐的是薑家逼人的氛圍，没有人氣的丈夫，勢利眼的下人，卑微的身世背景。這一切都是因為這是一個錢跟權的社會，甚至造成她悲劇一生的源頭也是因為金錢。從此，嫉妒和欲望占據了她的內心、,13,其實從被虐者的身份來看，曹七巧是可憐的。她也有 快樂的 過去和美麗的梦想，
3、然而，在那樣一個年代，她的幸福是由不得自己。只因為家境窘迫犧牲後半生，這在今天的人們看來似乎不可思議，但在舊社會這就是窮人的命運。没背景没文化 的曹七巧偏偏還生了副刁钻潑辣的性子，本來看不 起人的薑家人更是把她當成了笑料。面對這一切，曹七巧知道這就是現實，所以曾經 努力地討好每個人，但是 換來的 不是冷言冷語就是更深層次 的諷刺挖苦苦。對於她年紀 輕輕就守着着一個患了骨癆不能 給她幸福的丈夫的悲劇，那裏就 没有 一個人考慮過她的感受亦或是 給予她只言片語的安慰。甚至是她在 薑 家唯一的 精神支柱小叔子季澤也 給不了 她想要的溫存。,14,她在遭受了非人的虐待之後轉而變成揮舞着枷角四處行凶的施虐
4、者。甚至忘記了她作為一個母親本該有的慈悲和胸懷。兒子、女兒、兒媳婦、所有接近她的人無不被她傷了個遍。如影相隨的孤独感使她崩潰，難以滿足的欲望將她淹没，排山倒海的壓抑感讓她窒息、於是，瘋狂地報复成為她尋求解脱的最好方式。自己得不到的東西别人也休想得到。那個被欲望扭曲了心靈的女人就是這樣親手葬送了女兒長安的幸福。讓你們也嘗嘗這其中的滋味。她變着法的折磨兒媳婦，甚至無耻到阻撓兒子跟兒媳在一起，她無非是想讓别人也來嘗一下她独自咽了幾十年的苦水。兒子長白是她生命裏最重要的男人，她生怕會失去他。但在這樣一個變態母親的統治下，長白的天空也是晴朗不起來的。我不知道張愛玲的筆下為什麼會呈現出這樣的一個母親，徹底
5、顛覆了中國人心目中傳統母親善良的形象。拿女兒當情敵、跟兒媳搶兒子、難道張愛玲是想借以告訴人們這個世界是有多肮脏和不堪，即使是我們歌頌到無言的母愛。正如張愛玲曾說的“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去”，在她的世界裏不存在永恒，存在的無非是載滿了曆史痕跡的頹圮的城牆和寫滿了時過境遷的蒼的莽原。,15,意象分析,月亮是貫穿與全文的線索，前後一共出現了六次，但是張愛玲描寫月亮不是千篇一律采用單調的手法來描繪，而是或者蜻蜓點水的一筆帶過，或者濃重彩精雕細琢。“三十年前的上海，一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的 月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云
6、轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊，老年人回忆中的三十年前的月亮是歡愉的。比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”這是月亮的第一次出場，作者借此將讀者由現實的時空帶到故事的時空，給人一種戛然而止的回旋餘地，從而為讀者設置一個懸念。“天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。”這是第二次出場，有敘事性，帶來没落感。“窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。”這是第三次，渲染了悲哀的氛圍。,16,”起坐間的簾子撤下送去洗濯了。隔着窗玻璃望出去，影影绰绰
7、乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的從雲出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。”這是第四次，是伴隨曹七巧而出現的，營造了陰鬱的變態氛圍。“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳。”用月亮的美好反襯人物的悲哀。“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。”這是第五次出現，月亮的圓滿對比芝壽的悲劇。“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還没完完不了。”這是結尾處的月亮，作者再一次把我們帶回到現實的時空。曹七巧的世界隨着生命的謝幕而結束，然而現實的
8、生活仍在繼續，月亮照樣升起，照耀着死亡再也無法感知的一切。金鎖記這篇小說從月亮開始，又以月亮結束，加深了悲劇的深刻性和一貫性。故事完了，但月亮依然存在。張愛玲以其幽綿的筆觸及其独特的構思為我們營造了一種迂途回旋含蓄的意境。這是月亮構築的悲劇，這是女性的悲劇，張愛玲所描繪的上海的浮華和風情已經過去，但是張愛玲的月亮不會衰亡，留給我們的將是月亮下的永恒的張愛玲式的傳奇。,17,紅樓梦筆法 張愛玲深受古典小說影響，並且擅長古典小說裏的敘事方式。即紅樓梦筆法。它的特點有：。一是善於寫大家族生活場景。二是細節描寫。三是日常語言。金锁记的第一部分，就几乎是大家族生活场景。三个部分：丫鬟对话，给老太太请安前
9、后，曹七巧与姜季泽调情，曹七巧的哥哥、嫂子等来到姜公馆。就是按照生活顺序去写的。全部是细节构成。先是写夜晚里两个丫鬟的对话，通过她们的对话，来交代曹七巧出身、性格。然后，就写早晨到老太太那里请安的前前后后的情景。人物一個一个出场。最后是曹七巧和姜季泽。三奶奶兰仙，大奶奶玳珍，倆個對話，又是在写曹七巧，然后是二小姐姜云泽，最后，是曹七巧出場。這裏還有丫鬟，老妈子等。曹七巧出场是细节描写，而且和王熙凤出场是一样的：,18,众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了。”兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚
10、，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱红细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到摸着梳头！谁 叫我的窗户冲着后院子呢？单单派了那么房间给我，横竖我们那位眼看着活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了不欺负我们，欺负谁？”整个小说，都尽量用细节描写，尽量回避概略的叙述。即使过度性的语言,往往都是从细节着眼。我们说是以小写大。在第一个大家族生活场景结束以后，到第二个场景分家的时候，中间隔着十年.这中间的十年，就只用很简短的细节过度，只是这样一个照镜子的细节：风从窗子里进来,对面挂着的回文雕漆长镜被风吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙.七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹
11、帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着,望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。,19,七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她脸上像抹了胭脂似的，从那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨。,然而来既来了，他决不愿意露出焦灼懊丧 的神气。腮帮子上依旧是他那点丰肥的，红色的笑。眼睛里依旧是他那点潇洒的不耐烦。,七巧虽是笑吟吟的，嘴里发干，上嘴唇黏在牙仁上，放不下来。,神态中的美丽与荒凉,她抬起手来搵了一揾脸，脸上烫，身子却冷得打颤。,20,年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个 红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧 而迷糊。地平线上的晓色，一层绿、一层黄、又一层红，如 同切开的西瓜是太阳要上来了。敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的 金灰，揉进眼睛里去，昏昏的。,景物中的美丽与荒凉,21,语言中的美丽与荒凉,堂屋裏本就寂靜無聲，现在这肃静却是沙沙有声，直锯进耳朵里去，像电影配音机器损坏之 后的繡扎。,真長，這寂寂的一刹那。,不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶裏雙手捧着看的她的最初也是最後的愛。,一個美麗而蒼涼的手勢。,22,The end。,23,
