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1、,第四章,现代设计的多元化发展（20 世纪60 年代以后）,第一节 现代设计理念与语言的形成 一、现代主义的国际化 二、后现代主义的兴起 三、波普设计 四、意大利的反主流设计第二节 后现代主义设计 一、理论探索 二、后现代主义建筑 三、后现代主义产品设计 四、后现代主义平面设计第三节 多元化的设计风格一、高科技风格 二、过渡高科技风格 三、阿基米亚与孟菲斯 四、极简主义 五、微建筑设计风格 六、微电子风格 七、解构主义设计,九、人性化设计 十、绿色设计 十一、绿色设计与可持续发展 十二、非物质设计 十三、服务设计 十四、社会创新设计 十五、人工智能与设计,第一节 现代主义的衰落与后现代主义的兴
2、起,一、现代主义的国际化二、后现代主义的兴起,S形椅汤姆狄克逊 1987,“ORG”桌法比奥诺文布（Fabio Novembre）,纸板家具维克多巴巴奈克,三、波普设计,西格拉姆大厦米斯凡德罗&菲利普约翰逊 1958,梦露安迪沃霍尔,儿童斑点椅彼得默多克 1963,四、意大利的“反主流设计”,桌子阿兰琼斯 1969,衣帽架阿兰琼斯 1969,带形椅皮埃尔保林 1965,左：Kachina for Ernest Mourmans 2004 右：sketches 埃托索塔萨斯 1960,袋椅意大利扎诺塔公司 1968,充气椅意大利扎诺塔公司 1969,“裘”沙发保罗罗马兹等 1970,第二节 后现
3、代主义设计,一、理论探索1.罗伯特文杜里与建筑的复杂性与矛盾性2.罗伯特斯特恩（Robert Stern）的分类建筑理论3.查尔斯詹克斯的后现代主义设计观,罗伯特文杜里与妻子丹尼斯布朗,托尔维拉斯卡大厦，BBPR事务所1958,母亲住宅罗伯特文杜里 1964,伦敦国家美术馆罗伯特文杜里 1991,普林斯顿大学巴特勒学院胡堂罗伯特文杜里 1966,现代主义建筑设计的代表人物包括：罗伯特文杜里、查尔斯詹克斯、菲利普约翰逊（Philip Johnson）、詹姆斯斯特林（James Stirling，1926）、奥斯卡尼迈耶（Oscar Niemeyer，1907）、查尔斯摩尔（Charles Moo
4、re，19251994）、迈克格里夫斯（Michael Graves，1934）、矶崎新（Arata Isozaki，1931）、伍重（John Utzon，1918）、丹下健三（Kenzo Tange）、山崎实（Minotu Yamasaki，19121986）等人。,二、后现代主义建筑,纽约世界贸易中心大厦山崎实 1973,雷尼尔塔山崎实 1977,马来西亚吉隆坡国家石油大厦山崎实 1998,阿联酋大厦山崎实 19962000,波特兰公共服务中心迈克格雷夫斯 1983,迪士尼天鹅与海豚饭店迈克格里夫斯 1990,St.Coletta学校迈克格里夫斯 20012006,新加坡海事博物馆迈克格
5、雷夫斯 2012,迈克格里夫斯,意大利广场查尔斯摩尔 1978,AT&T大厦菲利普约翰逊 1984,休斯顿美国银行菲利普约翰逊 1985,达拉斯国民银行大厦菲利普约翰逊 1987,筑波市政中心矶崎新 19791983,中央美术学院美术馆矶崎新 2008,斯图加特新国家艺术馆詹姆斯斯特林 1984,剑桥大学历史系图书馆詹姆斯斯特林 1968,三、后现代主义产品设计,阿雷西公司咖啡用具罗伯特文杜里 19801983,诺尔公司曲木椅罗伯特文杜里 19781984,“自鸣壶”迈克格里夫斯 19851988,“鸟眼”沙发迈克格里夫斯,“玛丽莲”沙发汉斯霍莱因 1981,沙发汉斯霍莱因,“面对面”双人躺椅
6、斯坦利泰格曼 19831984,“玛丽莲”椅子矶崎新 1972,三角形不锈钢水壶“La Conica”罗西 1982,第二椅马里奥博塔,情人打字机埃托索塔萨斯 1969,榨柠檬汁机菲利普斯塔克 19901991,卡尔顿书架埃托索塔萨斯 1981,Stafford Fabrics保尔兰德 1942,耶鲁大学出版社标志保尔兰德 1985,四、后现代主义平面设计1.美国的平面设计20世纪50年代后期波普艺术的出现很快影响到20世纪60年代的平面设计领域，美国出现了吸收“新艺术运动”曲线风格和当时流行的“光幻艺术”效果的“怪诞海报”。,IBM标志保尔兰德 1980,平面设计沃夫根魏纳特,平面设计威利孔
7、茨,平面设计麦克凡德比尔 1992,“斯坦福设计会议”平面设计麦克曼沃林,书籍封面设计路易斯菲利,平面设计宝拉谢尔,“复古”是后现代主义的一个重要类型，20世纪80年代平面设计的书籍装帧领域就刮起一阵“复古风”，这种复古风格被设计界称为“里特罗”（Retro）设计。,2.欧洲的平面设计（1）欧洲的“视觉诗人”欧洲这一时期形成了一股极富生命力、创造力的设计力量，摒弃了商业化、程式化的设计手法，力求以艺术的、个人的态度对待平面设计，期望能在设计中表现个人的思想和风格，他们被统称为“视觉诗人”，其中最具影响力的当数冈特兰堡和金特凯泽。,招贴冈特兰堡,招贴冈特兰堡,为S.费舍尔出版社设计的招贴,招贴冈
8、特兰堡,爵士乐生活海报金特凯泽 1969,法兰克福爵士音乐海报金特凯泽 1978,（2）“格拉普斯”与政治涂鸦“格拉普斯”认为海报不应该是商业性的，而是文化性的、意识形态性的，他们拒绝进入商业广告领域，而不断为实验戏剧团体、法国共产党、共产主义工会等创作文化性和政治性的招贴,法国海报艺术格拉普斯，1970 年世博会,第三节 多元化的设计风格,一、高科技风格,蓬皮杜文化中心里查罗杰斯 1977,洛依德银行大厦里查罗杰斯 1986,金属支架茶几诺曼福斯特,二、过渡高科技风格,金属椅马里奥博塔 1982,金属椅马里奥博塔,Phiaton Bridge耳机2014年红点奖,Southern Hemis
9、phere朗阿拉德 2007,“Tom Block”椅朗阿拉德,“各各他”桌盖塔诺佩瑟 1973,三、阿基米亚与孟菲斯,“Brzil”桌彼得夏尔 1981,“Super”灯具马丁伯顿 1981,普劳斯特的扶手椅亚历山大门蒂利 1978,“Casablanca”屏风埃托索塔萨斯 1981,四、极简主义,“Timeless”表菲利普斯塔克 2015,“wow”沙发菲利普斯塔克 2016,春夏男装乔治阿玛尼 2013,布兰基小姐椅仓佑四郎 1988,Penxo 极简铅笔 Brian Tientak Tong 2015红点奖,MOVE ME 办公椅2015红点奖,五、“微建筑”设计风格,壁炉台钟迈克格
10、里夫斯 1986,为阿雷西公司设计的咖啡壶迈克格里夫斯,“F3-Frankfurt”椅诺伯特伯雷根夫 1985,广场梳妆台与座凳迈克格里夫斯 1981,“微电子”风格与前面所提到的几种设计风格有所差别。严格地说，它并不是意识形态方面的探索，也不是统一的对设计风格的追求，而是由于科学技术发展到微电子时代，涌现了大量采用新一代微型集成电路芯片的电子产品，从而产生的新的设计流向。其设计的重点在于如何将产品的微型化、人体工程学、显示技术、产品功能、材料科学与制作工艺相统一，利用理性主义的设计方法，使产品功能和形式得到有机结合。,六、“微电子”风格,七、解构主义设计较后现代主义设计而言，解构主义设计的影
11、响和涉及范围都要相对小些，主要集中在建筑领域。然而，解构主义设计有更为深厚的哲学基础，在反叛现代主义、国际主义设计的道路上也走得更远。,叶子遥控器Zeug Design Ges.m.b.H.2015年红点奖,黑莓 Passport2015,加利西亚文化城彼得埃森曼 2011,House VI彼得埃森曼 19721975,迪斯尼音乐中心弗兰克盖里 19922003,古根海姆博物馆弗兰克盖里 1997,Wiggle Side Chair弗兰克盖里 1972,史密斯住宅理查德迈耶 19651966,亚特兰大高级艺术博物馆理查德迈耶 19801983,八、新现代主义新现代主义的主要设计力量包括建筑设计
12、领域鼎鼎有名的“纽约五人组”彼得埃森曼、迈克格里夫斯（Michael Graves）、查尔斯加斯米（CharlesGwathmey）、约翰海杜克和理查德迈耶，美籍华人建筑师贝聿铭（I.M.Pei），西萨佩利（Cesar Pelli），斯蒂芬霍尔（Steven Holl），约翰波特曼（John Portman），安东尼普雷多克（Antoine Predock），赫尔穆特雅恩（Helmut Jahn），亨利西里尼（Henri Ciriani），克里斯蒂安德鲍赞帕克（Christian de Portzamparc）等人及阿奎特克托尼卡（Arquitectonica）建筑设计事务所。,北京香山饭店贝
13、聿铭 1982,卢浮宫玻璃金字塔贝聿铭 19831989,苏州博物馆贝聿铭 20032006,工业设计领域的迪特尔拉姆斯、亚历山大纽梅斯特（Alexander Neumeister）、费迪南亚历山大波舍尔（Fedinand AlexanderPorsche）、肯尼斯格兰基（Kenneth Grange）等人和布劳恩、西门子、飞利浦、索尼、东芝等大型现代企业。,爵士灯费迪南德亚历山大波舍尔 1989,LG G Flex智能手机2014年红点奖,波舍尔设计公司为意大利卢斯公司（Luce）设计过系列灯具（1989），为韩国三星公司设计的ECX-1 型照相机（1994），为西门子公司设计了系列厨房电器
14、（1997），还为新加坡国际机场设计了特快轻轨列车，这些工业产品都是具有新理性主义特色的杰出设计。,45度角门闩2012红点奖,Bevel Cup2012年红点奖,卫生胶囊2014年红点奖,九、人性化设计人性化设计的产品，就是指符合人机工程原理，以人的心理需求为圆心，生理要求为半径，以和谐的方式最大限度地挖掘人的潜能，提高生产效率，同时从心理和生理两方面都不会给人带来不便和伤害的产品。,十、绿色设计与传统的设计方法相比，绿色设计具有“周期全程性”“环境亲和性”和“价值创新性”等特征。,为真实世界而设计维克多巴巴奈克,Phain 背包2015红点奖,折叠纸盒垃圾桶2015年红点奖,“动物农场”台
15、灯Nishi Chauhan 2014,十一、绿色设计与可持续发展,wasara纸餐具系列日本shinichiro设计工作室 2008,The LifeAndrea Ponti 2013,稻壳系列范丽琴 2011,加拿大品牌Elvis&Kresse产品ElvisKresse 2005,Bilge Lounge ChairBrooklyn Studio Uhuru,Stave BenchBrooklyn Studio Uhuru,绿色设计原指保护自然资源、关注生态环境的一种设计理念，经过近四十年的发展，绿色设计不断经历更新与延伸，将经济效益、社会效益、消费者需求等各方面考量纳入设计的视野，从对生
16、态的关注拓展为综合把握自然、人与社会之间动态平衡关系的系统性设计方法，走向了可持续设计之路。,Tripp Trapp成长椅Peter Opsvik 1972,KilobikeKilo Design 2004,设计界讨论的“非物质设计”是借用了原有的哲学概念，指在信息时代，凭借计算机、互联网的使用而产生的与工业时代的物质设计相对的另一类设计形态，其存在方式、设计对象、设计手段、设计产品的功能和形式都经历了从物质性到非物质性的转变。,十二、非物质设计,十三、服务设计服务设计不仅整合了原有的视觉传达设计、环境设计、产品设计等各个有形的物质设计门类，同时涉及对无形的、服务的整个环节和接触点的设计，以创
17、造更高效、有价值、令人满意的服务。,Mirra chairHerman Miller公司 2003,Mirra chairHerman Miller公司 2003,挪动的蜂窝Wolfgang Buttress 2015,十四、社会创新设计,上升循环：超越可持续为丰裕而设计威廉麦克多诺迈克布劳加特 2013,支持社会创新设计的学者认为，与传统设计相比，“社会创新设计”强调以解决社会矛盾、协调社会关系、满足社会需求为出发点，将设计作为介入社会矛盾、参与和改善社会问题的工具，强调设计对象的多元化与设计方法及策略的综合化，符合设计的对象由“物”向“物与非物相结合”的转变，是未来设计发展的方向。与此同时
18、，也有学者认为“社会创新设计”模糊了设计的边界，有“泛设计”的嫌疑。,十五、人工智能与设计,Uber2010,拉花灯2014,从谷歌（Google）无人驾驶汽车、无人驾驶自行车到淘宝的虚拟现实购物方式，人工智能让生活愈加便利。2016 年3 月，谷歌旗下的位于伦敦的人工智能开发小组DeepMind 设计出的Alphago 围棋人工智能程序以4:1 的绝对优势战胜韩国围棋大师李世石，可以说让整个世界都震惊了。随后，Deep Mind 又宣布在人工智能领域有一个全新的尝试，即已经研发出应用于平面设计领域的新型人工智能程序AlphaGd（Alpha GraphicDesign）。,躺椅2014,立灯2014,水泥花器系列2010,建筑印章组合2010,伊斯兰建筑茶具2010,3D打印阳戏面具 2013,Google无人驾驶汽车,人工智能正以加速度在发展，毫无疑问人工智能对于设计的介入也必然日益宽泛和深入，这将给设计带来怎样的变化？人们正拭目以待。,
