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1、桃花扇,一、孔尚任的生平与创作二、桃花扇的内容和意义三、桃花扇的艺术成就,一、孔尚任的生平与创作,孔尚任(164817 18)，山东曲阜人，孔子第64代孙。从小受儒家正统教育，20岁前后考取秀才，此后科举一直不得志，30岁时隐居曲阜石门山读书，捐资纳为国子监生。1686年康熙南巡，北归路经曲阜祭孔，孔尚任担任御前讲经和导游，受到康熙的赏识，被破格提拔为北京国子监博士。,1688年随工部侍郎去淮扬一带治理河道，三年后返京。此间他结识了许多明末遗民，在扬州登梅花岭，参拜史可法的衣冠冢；在南京登燕子矶，游秦淮河，过明故宫，谒明孝陵，还到栖霞山访问过道士张瑶星。这段经历对他创作桃花扇在生活体验和素材积
2、累方面都十分重要。,孔尚任的政治思想比较矛盾，一方面因受过康熙的赏识和提拔，不免有感恩戴德之情和宏图大展的抱负（如出山异数记）；另一方面，因受到父亲坚守民族气节、不与清王朝合作的影响，受到诸多明末遗民民族思想的熏陶，加之本人因官位不高而常受歧视、排挤，因此，产生反清恋明之情是自然而然的。这是他创作桃花扇的思想基础。,1699年，孔尚任经过十多年的惨淡经营，三易其稿的桃花扇终于问世，轰动京畿，“王公荐绅，莫不借钞，时有纸贵之誉”（桃花扇本末），“长安（指北京）之演桃花扇者，岁无虚日”,甚至康熙皇帝也索稿阅读。但第二年，孔尚任就不明不白地被罢官，大概就与他创作桃花扇有关。,孔尚任长于诗文，著有湖海
3、集、岸堂文集等书，今有孔尚任诗文集（汪蔚林辑录）。戏曲方面有与顾彩合作的传奇小忽雷，代表作是桃花扇。,二、桃花扇的内容和意义,（一）桃花扇的创作意图：作者自称是“借离合之情，写兴亡之感”（桃花扇先声），即围绕侯、李爱情故事，展现南明兴亡历史，使人“知三百年之基业，隳于何人，败于何事，消于何年，歇于何地”（桃花扇小引），,在清王朝满洲贵族的统治下，回答许多汉族知识分子产生的“国在那里，夹在那里，君在那里，父在那里”（桃花扇八道）的疑问。以期“惩创人心，为末世之一救矣”（桃花扇小引）。,（二）剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。剧中的阮大铖，在侯、李爱情悲欢离合的发展
4、中，一直是阻碍和悲剧制造者的角色。当初侯方域客居南京，经朋友杨龙友介绍，结识了秦淮名妓李香君，,在手头拮、缺少疏栊之费的时候，正因罢官也蜇居南京的阮大铖，立刻巴结侯、李，送上妆奁，企图拉拢复社文人，达到洗刷自己罪责、以求东山再起的目的。妆奁被李香君坚决拒绝之后，阮大铖便怀恨在心，把侯李视为眼中钉、肉中刺，伺机报复。,南明王朝建立，得势的阮大铖被任为光禄寺卿，他一方面罗织罪名，下令逮捕侯方域，致使侯方域连夜逃到淮安史可法的幕府；一方面又逼迫新婚的李香君转嫁给漕抚田仰，对其进行百般侮辱、迫害，致使守楼自誓的李香君在反抗时额头撞地，血溅诗扇，,被杨龙友就着血迹，在扇面上点染成一枝桃花，成了“桃花扇”
5、。李香君以扇为信物托老师苏昆生找回侯方域时，李香君已被朝廷征选入宫当了歌妓，阮大铖又把回来的侯方域逮捕入狱。直至南明覆亡，侯、李二人才重新合会。,阉党余孽马、阮，同时又是南明王朝覆亡的罪魁祸首。当初李自成进攻北京，崇祯皇帝煤山自缢，凤阳总督马士英勾结阉党余孽阮大铖，迎立福王朱由崧在南京称帝，建立弘光王朝，他们的目的并非要卧薪尝胆，中兴复国，而是唆使皇帝征歌选舞，声色犬马，他们自己乘机大权独揽，卖官鬻爵，党同伐异。罗列黑名单，大肆缉捕东林党人和复社文人。而当清兵南下，国势颓危之时，马士英领着“一队妖娆，十车细软”，阮大铖带着自己的家私，早早地逃跑了。,而这时手握重兵的四镇，则在马、阮的指使下，一
6、味争夺扬州地盘，内部起哄，相互残杀。河南总兵徐定国杀了防河大将高杰，为清兵立下了“下江南第一功”；左良玉领兵东下，擅离要镇武昌，使中原失去防御；马士英调黄得功、刘良佐、刘泽青三镇阻截，又是自家相残。而据守扬州的史可法则孤军无援，弹尽粮绝，只好沉江殉国。于是江北淮扬，千里空营，清兵乘虚而入，直捣南京。弘光小朝廷转瞬间土崩瓦解。当初马士英、阮大铖对调黄、刘三镇的后果不是不知道，而是他们认定“宁可叩北兵之马，不可试南贼之刀”，就这样，“私君、私臣、私恩、私仇，南明无一非私，焉得不亡！”,(三)塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。,剧中女主人公李香君是秦淮名妓，她多
7、才多艺，美丽聪慧，憎爱分明，有坚贞节操和反抗精神。他对侯方域一见倾心，不是一般的儿女私清，而主要是出于对复社文人的倾慕。却奁一出，写她坚定地站在复社文人一边，拒绝阉党余孽阮大铖的拉拢，毅然拔簪脱衣，抛却阮大铖送来的妆奁，使侯方域深感自愧不如，不仅成了侯氏自己的“畏友”，而且也成了复社文人尊重的对象。,守楼一出，表现李香君在侯方域面临被捕的严峻时刻，力劝侯赶紧投奔史可法，自己从此“洗粉黛，抛扇裙，罢笛管，歇喉唇”，节操自守。拒媒一出，阮大铖让她嫁给新贵田仰作妾，她一不受利诱，二不怕威逼，坚定表示：“奴是薄福人，不愿入朱门”，在强拉硬拽之下，她甚至不惜血溅诗扇，自毁容颜。骂筵一出，马、阮拉她为他们
8、饮酒赏雪唱歌助兴，她借机对一帮误国奸臣开口痛骂：“堂堂列公，半边南朝，望你峥嵘。出身稀贵宠，创业选声容，后庭花又添几种。东林伯仲，俺青楼皆知敬重。干儿义子从新用，绝不了魏家种。”,马、阮被骂得恼羞成怒，下令把李香君按倒在雪中，他仍然昂扬唱道：“冰肌雪肠原自同，铁心石腹何愁冻。吐不尽鹃血满胸，吐不尽鹃血满胸。”李香君作为一个风尘女子，冒着生命危险，敢于仗义执言，敢于以“娼女之贱”痛骂“丞相之尊”，其斗争精神可歌可敬。另外，剧作还写了下等艺人苏昆生、柳敬亭心存国家，为了朋友敢于两肋插刀，为了国家甘愿出生入死的精神，不仅与马、阮之流大相径庭，而且使复社文人相形见绌。热情歌颂下层人物，表现出作家的民主
9、思想。,（四）剧末以马、阮败亡和侯、李入道，不仅蕴含了清王朝“太平盛世”下汉人的民族兴亡之悲，而且从哲理高度揭示出个人命运与国家存亡不可分割，表现出鲜明的国家至上思想。,作者在剧中褒贬人物虽然仍用“孝子忠臣”之类的传统道德用语，但在实际叙事写人时，已由传统的以朝廷、皇帝为主，一变而为以国家、民族为本。在清兵南下，南明顷刻覆亡，国家彻底不存的时候，剧中不仅当初宣扬“幸遇国家大变，正我们得意之秋”（桃花扇迎立）的马、阮之流转眼势败身亡，而且一向以清流自许的陈贞慧、吴应箕等复社文人也恍然大悟：“日日争门户，今年傍哪家？”（沉江）；,尤其入道一出，作者特地安排了张瑶星道士厉声斥责国破家亡后再度重聚的侯
10、、李道：“阿呸！两个痴虫，你看国在那里？家在哪里？君在哪里？父在哪里？偏是这点花月情根，割它不断么！”侯、李两人听后，“冷汗淋漓，如梦忽醒”，双双入道。这里不仅蕴含了明清易代后汉人的民族兴亡之悲，而且还从“皮之不存，毛将焉附”的哲理高度，形象地阐明了个人命运与国家存亡的关系，表现了国家高于人伦观念。,三、桃花扇的艺术成就,（一）结构精巧缜密，匠心独运。第一，全剧整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”（桃花扇先声），“一生一旦为全本纲领，而南明治乱系焉”（第21出媚座原批）。即以侯、李爱情为中心线索,展现南明王朝一代兴亡的历史画卷。侯、李爱情与政治斗争结合紧密。,开始侯、李结合，正是南明王朝酝酿成
11、立之时，剧中展开了复社文人与阉党余孽阮大铖之间的斗争，使侯、李爱情带上浓重的政治色彩；弘光王朝成立，马、阮奸党开始排斥异己，造成侯、李分离，引出侯、李两条线索：以“侯线”联结南京城外的史可法、江北四镇和左良玉，表现统治集团内部矛盾；以“李线”联结南京城内弘光皇帝、马士英、阮大铖、田仰等朝臣及秦淮歌妓艺人，揭露统治集团荒淫腐败。两条线素互相穿插，全剧结构严谨有致，浑然一体。,第二、一柄诗扇贯穿全剧，具有典型道剧的作用。它既是侯、李的定情信物，又是二人离合的象征。它在剧中多次出现，诸如赠扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇等。作者说：“剧名桃花扇，则桃花扇譬则珠也，作桃花扇之笔譬则龙也。穿云入雾，或正或侧，
12、而龙睛龙爪，总不离乎珠；观者当用巨眼”（桃花扇凡例）。扇子虽小，但它却联系着人物命运，牵动着剧情起伏，隐括着剧本主题。,作者还说：“桃花扇何奇乎？其不奇而奇者，扇面之桃花也；桃花者，美人之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不肯屈于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；余孽者，进声色、罗货利、结党复仇，隳三百年之地基者也。”（桃花扇小识）。把桃花扇置于戏剧结构引人注目的特殊位置上，并以之作为全剧题目，“南朝兴亡，遂系之桃花扇底”（桃花扇本末），由此可见作者的匠心。,第三、以中介人物作为连接正邪双方的纽带。剧中一方是正直而注重名节的复社文人，一方是卑鄙无耻的阉党余孽；一边是侯、李爱情，一边又是弘光王朝的
13、政治闹剧。这截然对立的双方，作者巧妙利用了剧中人杨龙友的双重身份和双重性格，轻而易举地解决了这一难题。,从身份看，杨龙友既是马士英的亲戚、阮大铖的盟弟，又是侯方域的好友。从立场看，他属于阉党，与阮大铖一样失势而同病相怜，但他又有怜才惜香之心，有时也能良心发现，感情用事。身份和性格的二重性使他动摇于正、邪双方，左右逢源，同时为双方效力，在剧本人物中起黏着穿插作用。,第四，结局不落生旦团圆的俗套。剧末，劫后余生的侯、李在栖霞山白云庵相逢而互诉钟情，不想张道士突然下坛，撕扇掷地，厉声大喝，于是侯、李双双入道。这一笔，把侯、利爱情和南朝兴亡都作了总结。既使人耳目一新，又令人深思回味。第40出原批说：“
14、离合之情，兴亡之感，融合一处，细细归结，最散、最整，最幻、最实，最曲迂、最直截，此灵山一会是人天大道场，而观者必使生旦同堂拜舞乃为团圆，何其小家子样也！”,（二）人物有血有肉，个性鲜明。,剧中人物包括前述最具光彩的形象李香君，上至皇帝朝臣，下至歌妓艺人，三教九流，各色人等，有姓名可考者达39人。人虽众多，但又人各一面，血肉丰满。其人物塑造的主要特点是：,第一，善于写出同类人物的不同性格。同为阉党余孽，马士英贪鄙而无才略，阮大铖狡诈而富才情。同为江湖艺人，柳敬亭机智诙谐而锋芒毕露，苏昆生则憨厚朴实又含蓄深沉。同是江北四镇的武将，高杰无能被杀，二刘变节投敌，黄得功争位却死不降清，左良玉忠贞却骄矜少
15、谋。,第二，善于写出人物性格的多面性。比如杨龙友，作者把他放到错综复杂的社会关系中，成功地描写他会说会道、善写善画得多方才艺，表现其四面讨好、八面玲珑的琉璃球性格，塑造出他见风使舵、老于世故的政治掮客形象。,他周旋于两种力量之间，既不得罪于魏党，又不自绝于清流；既出面为阮大铖疏通复社文人，甚至带人抓走李香君的假母，又在马、阮要逮捕侯方域时，及时为侯通风报信；,既利用李香君去巴结田仰、马、阮等权贵，又在李香君骂筵反抗面临杀身之祸时，又出面对其巧言救护。正如桃花扇媚座批语说：“香君一生，谁合之？谁离之？谁害之？谁救之？做好作恶者，皆龙友也。”,（三）曲词、宾白刻意求工，安排合度。其曲词虽不如长生殿优美，却以工整典雅见长。其“说白详备，不容再添一字”（桃花扇凡例），用以交代故事情节，推动戏剧进程，展现人物性格。,“凡胸中情不可说，眼前景不能见者，则借词曲以咏之”（同上）。曲词用以表现人物内心世界，不仅语句顺畅，语意明亮，而且每出以八曲为限，很适合舞台演唱。但由于作者坚持宁不通俗，不肯伤雅，故桃花扇语言存在典雅有余而当行不足，严谨有余而生动不足的缺陷。,
