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1、指导老师：*姓名：*,戈登堡住宅方案简介康的空间构成分析3 戈登堡住宅方案分析 A 建筑空间构成 B 建筑视觉符号的分类及其意义 C 时间关系体验光影空间 D 建筑空间的情感体验4 小结,戈登堡住宅方案简介,路易斯.康戈登堡住宅方案 1959赖德尔，宾夕法尼亚，美国Louis Kahn Goldenberg House,project 1959Rydal,Pennsylvania,USA,康的空间构成分析,A 迈向均质空间的路程B 中心解体是现代建筑运动的主体之一C 从均质空间脱离脱离“水平板式空间”D 空间单元的分离空间单元=结构单元的生成E 空间单元的统一被分解的空间单元通过中心被统一起来
2、,A 迈向均质空间的路程,功能和形态：分为 一一对应、一多对应1 功能不同的体量呈非对称式的连接 一一对应 格罗皮乌斯 包豪斯 卍布置结构2 单一体量中存在各种各样的功能 一多对应 密斯 伊利诺伊理工学院化工系教学楼,B 中心解体是现代建筑运动的主体之一,密斯的住宅设计 20世纪前半叶的创作步伐迈向均质空间“水平板式空间”1期 由外墙带来明确的外形（1907-1921）中心性传统箱体结构2期 复杂的外形（1921-1931）雁阵的连接引发了形体中心性的解体3期 由院墙带来明确的外形（1931-1935）依靠分离来形成4期 由水平带形成的明朗外形（1938-1952）水平带状成为决定空间的支配要
3、素“均质”1 建筑的内部空间和形态设计是均质的（建筑构成的问题）2 建筑的组合方式是均质的（城市构成的问题）3 指大部分人归属于同样阶段身份的社会，表现为均质（阶级构成的问题）4 指许多的城市或建筑和其他的城市及建筑相比较没有任何个性和特征，表现为均质（同一性、地域性的问题）,C 从均质空间脱离脱离“水平板式空间”,作为均质空间的发展，柯布西耶均匀布置柱网，密斯认为柱子影响空间将其设于端部，而路易斯.康是将其作为分隔空间的工具，公然地将其放在了空间中央。双重网格是康喜欢采用的形式，但却是柯布西耶几乎从不使用、密斯绝不使用的柱网布置方式。只要使用双重网格的柱网布置，空间的均质性就会存在潜在的崩溃
4、。在犹太社区中心，通过主要的和辅助的网格，构成了基本的双重网格。就这样，康开始从密斯和柯布西耶的影响下脱离出来。脱离“水平板式空间”,犹太社区中心 部分柱网构成图,D 空间单元的分离空间单元=结构单元的生成,在空间单元分离的初期阶段是以前后错开、随即拼合、卍字型组合等动态的构图来布置空间单元，但到了后期，以静态的构图来布局空间单元的作品逐渐多了起来。生成了空间单元=结构单元康发展的空间单元的分离以如下顺序发展演变：水平板式空间几何学网格的运用空间单元的分离与其动态布局空间单元的分离与其静态布局,E 空间单元的统一被分解的空间单元通过中心被统一起来,在作为中心的大空间和中庭四周布置结构的，独立的
5、空间单元并统一起来，这样来创造空间的结果当然是形成了大的体量。但是，让我们应注意的是，它们不是由形体来统一而是由空间来统一的。,3 戈登堡住宅方案分析,A 建筑空间构成,在康的这个住宅构成中，以似像非像的卍的图形形象构成，卍的图形构图使空间产生了差异性与流动性，空间的动感在平面布置上已十分明确，同时康在强调空间的各异性同时，将中庭向四周中心突出，强化了中心空间的关联作用，这也是康从反匀质空间走向空间单元=结构单元，到空间单元统一的开始。,戈登堡住宅方案功能分析,戈登堡住宅方案空间交通关系分析,左：主辅交通空间双重网格影响右：中心中庭空间空间单元统一,B 建筑视觉符号的分类及其意义,符号起源于人
6、类的生活和生产劳动，是一种传达意思、沟通交流的特殊方式。建筑作为以物质手段所表现的精神载体，是有符号性和符号特征。建筑环境中的视觉信息是以符号作为载体传达给人，它荷载着审美信息系统，对建筑的创作和“阅读”符号的意义极为重要。如果我们只是用建筑理论中的构图原理或空间原理来解释建筑是不够全面的，它不能完全理解建筑的物质与精神的双重意义，不能表达建筑形式的全面特征，符号是传递信息的中介是信息的载体，以符号化的观点来审美建筑，有助于我们更加辩证地把握它的艺术本质，因为建筑空间形态不只是一种形式，它有意义，带有信息是设计者传达意义的媒介。,建筑视觉符号的分类1 指示性符号 屋顶坡面向中心的指向性和45线
7、条运用2 图形性符号“T”字型窗在结构组织中的运用3 象征性、隐喻性符号“卍”字型的平面动态布置,1 指示性符号 屋顶坡面向中心的指向性和45线条运用指示性符号的符号形式所要表达的意义之间存在着“必然实质”的因果逻辑关系。屋顶坡面的指向性和中心空间形成必然的对话，突出了康将周围空间的集中和关联，形成一多对应的整体空间，三角坡面产生了强烈的聚集效应，是有一目了然的具体形象，意义明确，直接把引向中庭的信息传达给“阅读者”.,屋顶坡面的指向性和中心空间形成必然的对话，突出了康将周围空间的集中和关联，形成一多对应的整体空间,三角坡面产生了强烈的聚集效应，是有一目了然的具体形象，意义明确，直接把引向中庭
8、的信息传达给“阅读者”.,2 图形性符号“T”字型窗在结构组织中的运用 图形性符号的符号形式借用了抽象化的图形语言来表达意义。从广义上讲，所有的建筑符号都是有图形性，都是由几何性和非几何性视觉图形要素按一定的关系构成的形态。康在论坛回顾报社大楼设计上首次采用了“T”字型窗，也是为了表现墙体并不支撑梁的效果。特别是在长边的立面上可以看到墙面停止在梁的下端，使梁从墙体上分离出来，这正式康所遵循的结构组织的表现。康在戈登堡住宅的承重和开窗上也频繁的采用独特的T形窗和这种结构组织，从视觉上直接强化开窗的独特性外，也突出他将外在轮廓结构弱化，传递外墙不承重的信息，同时，将T形符号与空间的采光结合起来，形
9、成丰富的光影塑造效果。,“T”字型窗，也是为了表现墙体并不支撑梁的效果。特别是在长边的立面上可以看到墙面停止在梁的下端，使梁从墙体上分离出来。,康在戈登堡住宅的承重和开窗上也频繁的采用独特的T形窗和这种结构组织，从视觉上直接强化开窗的独特性外，也突出他将外在轮廓结构弱化，传递外墙不承重的信息，同时，将T形符号与空间的采光结合起来，形成丰富的光影塑造效果。,四周各主要房间都布置了T字型开窗，形成了整体统一的效果，但同时，不同的房间朝向和开窗设置差异形成了不同的空间感受,3 象征性、隐喻性符号“卍”字型的平面动态布置 在康的这个住宅构成中，以似像非像的卍的图形形象构成来引导人产生联想，并获得某种情
10、感的体验，是视觉印象产生的心理结构与符号构成及其代表的意义之间产生了某种程度的同构。卍的图形构图使空间产生了差异性与流动性，空间的动感在平面布置上已十分明确，同时康在强调空间的各异性同时，将中庭向四周中心突出，强化了中心空间的关联作用，这也是康从反匀质空间走向空间单元=结构单元，到空间单元统一的开始。,卍的图形构图使空间产生了差异性与流动性，空间的动感在平面布置上已十分明确,东侧透视图，鸟瞰图,西侧透视图，鸟瞰图,南侧透视图，鸟瞰图,北侧透视图，鸟瞰图,C 时间关系体验光影空间（开窗与空间关系）,从空间意义上说空间是场合（场景），历史是在时间和空间中展开，爱因斯坦的相对论出现指出了时间的流逝，
11、空间的“容颜”在不断变化。可以说，光影强化空间时间的动势，即时间是空间不怠的流程，空间是时间永远的容器。时间是空间历史的循环，空间是时间驰骋的天地。,康采用不断变化的光效对空间的处理十分有益，使人们对空间的时间感知十分鲜明，与生活紧紧相连。空间的开窗不仅仅是为了采光，更是为了人的生活希望看到阳光下的户外景色。人的生活与大自然连在一起才是和谐的、舒适的生活，阳光与光影最能表现空间的时间感。人需要享受阳光，享受阳光塑造的时刻，变化的空间和美景，并感到时间的进程和流动感，良好的光影空间设计把时间进程清晰地表现出来，使空间产生流动感，使人感知空间的动势。康对建筑空间艺术处理十分重视光影造成的艺术效果，
12、在经常享受光影艺术的同时，又感知到时间的流逝和空间的“变脸”，即使人固定在一个位置上，也会感觉到空间是在不断地变化中。康在戈登堡住宅四周的房间都采用了T字型开窗，在建筑的符号T字型开窗中有了详细的介绍。,D 建筑空间的情感体验,人是富有情感的万物之灵，人总是永远追求情感空间或情感世界，因为有了它，生活的缺陷才能得到补偿。人的精神中才会有依托。建筑不仅仅是一个单纯的物质现象和功能性工具，其强调的是创造精神的内涵，试图给人情感的归属和精神的庇护。人处在环境或建筑空间中，总是自觉或不自觉地与空间进行着情感交流，从而激发人的情感反应。建筑艺术是以一定的理性物质材料和感性审美对象相互作用和相互结合的产物
13、，兼具实用艺术与纯粹艺术的因素，虽然它以物质空间形态的形式呈现出来，但创作者企图填充空间的是情感意象的精神世界。,住宅入口处透视图,门厅看向中庭透视图,中庭处透视图,康以自身聪明睿智，在错综复杂的功能、技术与情感的表现形式上，寻求令人感动的空间领域，而这些融合了康的智慧的空间又潜移默化地传递着特定的情感信息使人感动，康塑造了建筑的同时，建筑又塑造了康自己。构思过程是以康的情感倾向去选取、突出或舍弃、淡化客观事物的某些属性，对感性表象进行艺术提炼的过程。经过不同的主观情感的着意渲染，给客观事物蒙上特色的氛围，从而深刻地象征或强烈显示出某种特定的意蕴。而康的信息处理方式则以图像符号传递、空间指示传递和象征传递来表达自己的情感。,4 小结,有变化的东西，也有不变的东西，伴随时代在变化，追求不变事物的演变。,谢 谢！,
