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1、 现代诗写作要求一、节奏 节奏是个音乐术语，是由古希腊“rhein”（流动）一词引申而来的。现代音乐中，节奏意为“各音在进行中的时值上的相互关系”。礼乐记解释说：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”现代艺术中，节奏在建筑、绘画、电影、小说、戏剧等艺术形式中都有自己特定的涵义。节奏表现在诗歌艺术中，也表示诗句的音节的间歇、长短、时间、停顿。 节奏是完整的诗中的音节表现形式的复沓； 节奏是朗读时词与词之间时值的相近或相等； 节奏是音节之间抑扬顿挫的相互交迭。 淮南子。道南训中记载诗歌的产生： 今夫举大木者，前呼“邪许”，后亦应之，此举重劝力之歌也。 这里的“邪许”是复沓的，是连续出现的，也就
2、是说，是有复沓节奏的。这种节奏的特点简短有力一种爆发的力。说明诗歌的节奏是岁着劳动的节奏一起产生的，节奏是诗歌的重要因素之一。“新诗须有音乐节奏”（闻一多语） “旧诗的几何学限度是格律。句间竭力避免不必要的所谓虚词，即介词、接续词。而主要的是形容词、动词、助词和名词相组成的，有时连名词也不用。”巴人诗歌的音律 因此，旧诗节奏的划分比较明显。 空山/新雨/后， 天气/晚来/秋。 王维山居秋暝 独在/异乡/为异客， 每逢/佳节/倍思亲。 王维九月九日忆山东兄弟 “新诗的几何学限度是言语之自然律。诗是侧重于歌颂和朗诵的。”巴人诗歌的音律由于现代语言的大众性，渗入了一定的助词和副词等缀词，使得新诗的节
3、奏的划分有异于旧诗。 新诗的节奏因以“音尺”（闻一多）为尺度，分一字尺，二字尺，三字尺等。 孩子们/惊喜着/他的/脸色 他也/惊望着/炭火的/红光 这里每行都可以分为四个音尺，每行有两个“三字尺”和两个“二字尺”，音尺的排列的次序是不规则的，但是每行都有两个“三字尺”和两个“二字尺”的总数。 这是/一沟/绝望的/死水， 清风/吹不起/半点/漪沦。 不如/多扔些/破铜/烂铁， 爽性/泼你的/剩菜/残羹。 也许/铜的/要绿成/翡翠， 铁罐上/绣出/几瓣/桃花； 在让/油腻/织一层/罗绮， 霉菌/给他/蒸出些/云霞。 让死水/酵成/一沟/绿酒， 漂满了/珍珠/似的/白沫； 小珠们/笑声/变成/大珠，
4、 又被/偷酒的/花蚊/咬破。 那么/一沟/绝望的/死水， 也就/夸得上/几分/鲜明。 如果/青蛙/耐不住/寂寞， 又算/死水/叫出了/歌声。 这是/一沟/绝望的/死水， 这里/断不是/美的/所在， 不如/让给/丑恶/来开垦， 看他造出个/什么/世界。 -闻一多 这首诗每一行都是由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成的，因而每行的字数也是一样多。 节奏的长短决定着诗歌感情抒发的强弱舒缓。 二、旋律 现代格律诗是旋律是思想感情的有组织有节奏的和谐流动，它要求诗歌有回环往复的音乐美。 在音乐组成诸要素中，旋律（曲调）是最重要是组成部分。因为它是表达乐思最灵巧的手段之一，即使在没有伴奏及歌词的情况下，它
5、也能独立存在。音乐的旋律是一种情绪的发展，噶目前的自然流淌。旋律的形式是综合了节拍、节奏、调式、力度、速度、音阶、乐律等而形成的。 在现代格律诗中，旋律也是综合而来的。它综合了内在的情绪（情感的粒度和速度，感情的调式）和外在的韵律（节奏、音韵等），是推动诗情抒发的动力，与诗的情绪、节奏紧密相连。 郭小川就举过一个非常恰当的例子来解释诗的旋律。 听那边，练兵场，杀声响亮， 看他们，斗志昂，为剿匪练兵忙。 急得我，如同烈火燃胸膛。 杀豺狼，讨兵债，日盼月想， 披星戴月，满怀深仇，磨刀擦枪， 风雪里，峻岭上，狼窝虎穴我敢闯。 为什么偏要留我守村庄？ 马上去找参谋长， 再把心头的话儿讲， 坚决要求上战
6、场， 誓把顽匪消灭光！ 京剧智取威虎山唱段 这段唱词，是小常宝在战斗出发前的紧急情况下唱的，因此，急促有力，充满战斗气氛。这种推动感情短节奏发展的的动力便是旋律。短句密韵突出表现了急促的旋律，与唱词内容（感情的律动）紧密配合，体现了旋律在现代格律中的作用。 长江流， 黄河流， 滔滔岁月无尽头， 天下多少兴亡事， 莽莽我神州。 情悠悠， 思悠悠， 炎黄子孙志未酬， 中华自有雄魄在， 江河万古流。 苏叔阳江河万古流 长短句家密韵，抑扬顿挫，使得旋律若滚滚东流的江水，成分展示了作者情感的律动。 台湾音乐工作者侯得健先生的龙的传人续篇的旋律低沉、舒缓。 你看那太阳它日日夜夜； 再看那花儿们岁岁年年；
7、多少人多少年唱一首歌； 我现在唱它到永永远远； 太阳下山，明朝依旧爬上来； 花儿谢了，明年还是一样的开； 诗歌的音乐性主要取决于饿走、旋律、韵律。 三、韵律 诗歌需要押韵，这已是大家所公认而没有争议的了。现代格律诗尤其重视音韵。但是，现代汉语应按照哪些规则来押韵？古代为了创作的需要，编撰有韵书，例如广韵、集韵等。切韵的作者陆法言说：“欲广文路，自可清浊皆通；若赏知音，须轻重有异。”又说：“凡有文藻，即须明音韵。”可见古人是极推重声韵的。刘半农先生在我之文学改良观中也提议“破坏旧韵，建设新韵”。现代汉语经过一个世纪的发展，已形成了自己完整的一套音韵系统。现在的诗歌、曲艺、戏曲主要是依据普通话“十
8、三辙”韵部的标准来押韵的，并且平仄不限。 1、中东韵部 2、江阳韵部 3、人辰韵部 4、言前韵部 5、由求韵部 6、遥迢韵部、 7、灰堆韵部 8、怀来韵部 9、姑苏韵部 10、衣期韵部 11、梭波韵部 12、乜斜韵部 13、麻沙韵部 不严格地讲，梭波和乜斜是通韵。 十三辙共四百多音，均可入韵。 有了十三辙，现代诗（包括自由体诗）该如何押韵？现在依据李瑛的创作实践来说明（因了资料的方便，所选例诗均为自由体诗）。 单句韵。 单句韵是隔行韵的一种，每节中逢单数的诗行都用同一韵脚。 海防线，哨所静悄悄， 墙上，一支信号枪， 桌上，一只马蹄表； 电话机，紧绷着神经在倾听， 望远镜，大睁着眼睛在寻找； 我
9、的小骑枪啊， 在我的肩头咪咪笑 李瑛哨所静悄悄 双句韵。 双句韵也是隔行韵的一种，但它是逢双数的诗句都用同一韵脚。 身上，散出淡淡的花香， 心里，充满生活的激情； 呵，每条峡谷都有自己的歌， 每片叶尖都有自己的灯 李瑛海南岛雨晴.2 连句韵。 连句韵又称为排韵，就是句句押韵。 一条雪线，一片奇寒， 一条雪线，封锁天山， 猛烈的雪崩，骇人的冰川， 把多少秘密，隐向人间。 什么岩鹰，什么雪雁， 看我们怎样踏烂了冬天； 冰窟间有我们观测站， 雪谷间有我们养路班。 李瑛茫茫雪线上 同字韵。 同字韵事实连句韵的进一步发展，就是不仅行行诗句用同一韵脚，而且用同一个字。 回来吧，总理， 我们敬爱的周总理！
10、中国，怎能没有你！ 人民，怎能没有你！ 革命，怎能没有你！ 李瑛一月的哀思 三句韵。 三句韵是在每节四行的诗中，第一、二、四行或第一、三、四行诗中用同一韵脚。 火云似的烈焰燃在山脊， 烈焰似的火云挂在山际； 经过两昼夜浴血恶战， 傍晚，终于攻下了敌人的阵地。 霹雳的巨响逐渐隐去， 激烈的苦斗暂时停息； 只有烟雾和尘土在峡谷飞扬， 脚下，横陈着无数敌人的尸体。 李瑛云霞里 双句叠韵。 双句叠韵是每两行诗句用同一韵脚，递次换韵。 为什么今天晚上，我又想起； 那往昔硝烟的气息，悍马的气息？ 星光照着尘土飞扬的大道上滚动的炮车？ 为什么今晚我又想起山谷的篝火？ 李瑛给我的祖国 （以上例取自谢文利诗歌美
11、学） 另外，双声叠韵也是现代格律音韵和谐的重要因素之一。 年去年来（lai）一滴思乡的泪(lei)， 半夜三更(geng)一盏洗衣的灯(deng)， 下贱不下贱(jian)你们不要管(guan)， 看那里不干净(jing)那里不平(ping)， 问支那人(ren)，闻支那人(ren)。 闻一多洗衣歌 四、章法 章法是诗的组织形式，是诗的内容与形式的产儿，是艺术形式的总体构成。诗经、楚辞、古诗无固定章法，强调尽情抒发。律诗、绝句、宋词、小令字数、句数规则严格，巧便灵巧，但就象放下一个模子，把思想感情尽力套进，所以显得过于拘谨，使得内容与形式截然分开。 排律讲究铺陈，强调抒情。这本是它的优点，但由
12、于限制过多，比如平仄、对仗绝对要求严格，容易具有牵强附会、堆砌辞藻的感觉。现代格律兼收各类古典诗词的章法优点，弃去过严的不必要的束缚，形式为内容服务，内容为形式增采，只须体现出内容与形式的规律即可。 菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来， 绿水呀相拌， 清净呀不染尘埃。 溪间， 采莲， 水珠滑走过荷钱。 拍紧， 拍轻， 浆声应答着歌声。 朱湘采莲曲 这样的节奏，这样的排列，整首诗的章法读起来就跟我们划着小船在水中采莲一样。 于是 在他流血的地方，立起 一 尊 生 命 的 塑 像 清明节 花花花花花 阿红在塑像前 一字一顿的立排，以图案的画面，给人一座完整塑像的形象感。这种“建筑物”对诗意的表达，及形成诗的音调之美，艺术之美是不无裨益的。 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 闻一多死水 这种麻将牌式的章法，给人以一潭死水凝滞不动的感觉，和诗体的内容紧紧相关。当然，我们不提倡玩文字游戏，但从以上例子可以看出，内容是怎样决定形式的。 五、体式 体式是指诗行的排列形式。现代的格律的体式岁无定式，但大抵来说，不外乎两种：一是由于排列的整齐，棱角分明，具有“建筑的美”（方块美）；二是排列的错落，井然有致，具有“参差的美”（抑扬美）。“建筑的美”来源于诗，“参差的美”来源于词，但都不是古典诗词的翻版，是继承与创新
