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1、现代工笔画与水彩画技法的异同,姓名：,班级：,指导老师：,Modern painting and watercolor techniques of similarities and differences,广州大学松田学院,简说,一、论文提纲,二、现代工笔与水彩属性碰撞,工笔画源于中国，水彩画源于欧洲。但两者技法上又有很多共同之处。前者主要用熟宣纸作画，用后者主要用水彩纸作画，但两者却有密不可分的关系。,水,水是现代工笔和水彩的决定性因素，因此工笔以水为绘画的宗法，水是现代工笔和水彩的决定要素。,现代工笔技法，同样也是离不开水的。运用与水有关的技法时，实质上大部分是从水彩技法中引用过来的。在创
2、作美人蕉中，我尝试运用了水彩技法中的肌理技法和擦洗技法。画美人蕉根部的时候，我利用了水的流动特征。先准备所需要的墨色，然后在需要斑驳感的地方平涂墨色，趁未干时，以水互撞，形成一种斑驳的感觉。在完成罩染美人蕉枝干的(比较重颜色的地方)，运用水彩中的擦洗法。把浮于表面的颜色洗去。,笔,从水彩的角度看，有圆型、扁型和尖型。其中原型笔与中国画毛笔相似。用专门画水彩的画笔画水彩故然好用，但是使用国画毛笔的效果都十分出色。例如，大白云系列毛笔，它含有羊毫和狼毫，用起来饱含水份也有弹性。,在工笔创作觅中，我使用了狼毫毛笔来皴出桃树的肌理。,三、现代工笔与水彩 表现技法的异同,线的表现,点、线、面是画面的组成
3、部分。在工笔中，线是造型的主要手段。线犹如画面的根络，没有线的画面是不完整的画面。,在创作硕果中，运用了多种线的表现。树干，运用了比较写意，粗犷的线来表达树干的苍老有力。叶子，运用了比较圆润，具有弹力的钉头鼠尾描来表达树叶的美态。,营造意境的虚实技法的表现,“意境”是一种气氛，是引领欣赏者从有限进入无限。中国古代诗、画意象结构中，虚空、空白有很重要的地位，“无画处皆成妙境”、“计白当黑”。西方模仿说着眼于真实再现具体个别的物象，长于叙事、热衷于创造典型，中西古典艺术因此有写实与写意的分野；中国元气论则着眼于整个宇宙、历史、人生，表现全宇宙的气韵、生命、生机，故注重抒情与“意境”的创造，注重虚实
4、结合。,在创作四季图中的秋也注重了营造意境。在创作的过程中，始终环绕着前实后虚。一大束凋落的玫瑰花是秋中的主要组成部分。在渲染玫瑰花的时候，前面部分比后面部分渲染的次数更多。并且，越是前面部分的玫瑰花，花型结构越清楚。玫瑰花的前实后虚的整体感觉出来以后，画面的意境就很好的表现出来了。虚是淡化意象，是一种若隐若现的感觉；实是主体突出，是深入刻画，精雕细刻。虚是在首位的，因为虚会灵，灵则会有魂，有魂则会画活。虚实相辅相成，方能显花之生动而多致。,肌理表现,水彩与现代工笔各自的肌理表现,部分表现工笔肌理方法：一、揉纸法 二胶矾法 三做旧法 部分水彩画肌理表现方法：一、乳胶粉等材料做底。二、用蛋清或蛋
5、黄调色加厚处理。三、用蛋清或蛋黄调色加厚处理。,水彩与现代工笔共同的肌理表现,水彩与现代工笔各自的肌理表现,一、水彩：干磳法。工笔：皴法。二拓印法,四、创作过程说明,一、借鉴前辈作品。如:林若熹、雷苗、宋人小品、王增炎等人作品。二、吸收他们作品中的精华。三、运用他们的优良部分在我的创作中。,借鉴他人作品中的技法然后进行尝试研究。,从笔法、构图上进行多方面学习、思考、尝试、创作。,本创作主要是通过对花鸟的反复观察和分析，抓住花鸟的主要特征与形态，结合四季的印象创作了四季图。我选用了绣球代表春，荷花代表夏，凋谢的玫瑰代表秋，梅代表冬。,本次创作我主要以水彩技法的角度来进行工笔画的创作。整体调子我选用偏蓝的色调。但每一张都有所区别。技法上主要运用了揉纸法、撞水、撞粉、渲染等方法。目的是给人一种宁静、耳目一新的感觉。,请老师们提出宝贵的建议。,谢谢!,
