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1、第三章 古希腊建筑,一、自然状况和社会概况介绍古代希腊的地理范围包括希腊半岛、爱琴海诸岛、小亚细亚沿海、地中海沿岸以及黑海沿岸的一些地方。地形为丘陵，多山，气候温暖湿润，。古代希腊是欧洲文化的发源地。开放性的制度民主的奴隶制城邦文化，使建筑风格为开放式的型制。,古希腊建筑文化的历史分为：荷马时期(公元前12一前8世纪)，为早期，无遗存 古风时期(公元前8一前6世纪)，形成期，出现端庄秀雅的爱奥尼柱式和雄健有力的多立克柱式，这是建筑艺术上的创造。,古典时期(公元前5一前4世纪)，繁荣时期。建筑有卫城、神庙、露天剧场、柱廊、广场等雅典卫城和帕提农神庙是最著名的实例。出现了华美富丽的科林斯柱式。,阿
2、特络司柱廊(Stoa of Attalos),希腊化时期(公元前4世纪后期一前1世纪)，为古希腊历史后期，希腊文化远播西亚和北非，与地方风格结合，形成不同的地方特色。,古希腊建筑理性美“数”的比例。,古希腊建筑文化的历史分为：荷马时期(公元前12一前8世纪)，为早期，无遗存 古风时期(公元前8一前6世纪)，形成期，出现端庄秀雅的爱奥尼柱式和雄健有力的多立克柱式，这是建筑艺术上的创造。,古希腊建筑文化的历史分为：古典时期(公元前5一前4世纪)，繁荣时期。建筑有卫城、神庙、露天剧场、柱廊、广场等雅典卫城和帕提农神庙是最著名的实例。出现了华美富丽的科林斯柱式。希腊化时期(公元前4世纪后期一前1世纪)
3、，为古希腊历史后期，希腊文化远播西亚和北非，与地方风格结合，形成不同的地方特色。古希腊建筑理性美“数”的比例。,二、建筑实例爱琴文化（克里特、迈西尼）的建筑同古埃及互有影响；爱琴文化的建筑技术、建筑型制、装饰题材、建筑细部由希腊建筑继承；爱琴文化也被称为希腊早期文化，建筑文化追求华丽舒适。,实例1 克里特的克诺索斯宫殿（爱琴文化时期）布局较为杂乱，以一个大院子为中心，周围有许多小院子围合而成。宫殿地势高差较大，建筑布局高低错落。,鸟瞰,复原想象图,克里特岛的气候温和，王宫建筑采用宽大的窗口和开敞的柱廊；采用大量宽窄各异、高度不同的天井采光通风；和柱廊组合起来，使空间变化丰富多姿。建筑设计巧妙，
4、既考虑夏天的通风，也考虑到了冬天的取暖。,外围由巨大的回形墙所围绕，墙体窄部为3米，宽处为8米。整座城以堆垒的大石砖建造。围墙内建有宫殿、住宅、仓库、陵墓、庙宇等，型制与克里特岛的宫殿相同。迈西尼卫城入口的狮子门是最著名的景观之一。,实例2 迈西尼 卫城（爱琴文化时期）,复原想象图,狮子门门宽3.5米，门梁上方的墙体采用出挑的方法承担上部墙体的重量，减轻门过梁的负荷，结构设计上非常巧妙；三角形的石雕造型古朴、典雅，手法熟练，体现了较高的艺术审美和加工技艺。,3、（古风时期）圣地、神庙,阿波罗圣地神庙,希腊中部德尔斐地区多山，因为它是传说中太阳神阿波罗发布神谕的地方，因而该地区成为希腊圣地之一。
5、自公元前6世纪到公元前4世纪修建了大量的宗教建筑。阿波罗圣地建筑群以神庙为中心，包括了收藏珍贵祭品的宝库、剧场、运动场。圆形神庙由高10余米、直径达1.6米的多立克石柱支撑，其雄壮的建筑外形与德尔斐地区的崇山峻岭浑然一体。,4、古希腊柱式柱式：石柱构成规范是一种建筑规范的风格，特点是:追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。希腊柱式后来为罗马继承发展，所谓古典柱式包括古希腊的三柱式和古罗马的五柱式。,多立克柱式,柱子高度约为底径的4-6倍，柱身有凹圆槽，槽背呈尖形，没有柱础
6、，柱头造型简朴。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径1.2-1.5倍。展现了男人成熟躯体的阳刚之美。代表：帕斯顿姆的波塞东神庙和雅典卫城帕提农神庙,波塞冬神庙,帕提农神庙,爱奥尼柱式,柱子高度约为底径的9-10倍，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径2倍。柱身有凹圆槽，槽背呈带状，设有柱础，柱头上有纤巧华丽的涡卷，显得柔美华丽。代表了女性成熟躯体的轻柔之美。代表建筑：雅典卫城的伊瑞克提翁神庙,伊瑞克提翁神庙,科林斯柱式,由爱奥尼柱式发展而来，柱头以毛茛叶做装饰，其余部分的比例与爱奥尼柱式几乎相同，但是更纤细、轻巧。代表建筑：奖杯亭,除了柱头部分如盛满卷草的花篮外，其他各部分
7、与爱奥尼柱式相同,4古典时期的建筑类型：主要是纪念性的建筑如神庙和大量的公共活动场所：露天剧场、竞技场、广场、敞廊等。建筑风格：庄严宁静、匀称优美、典雅精致、富于诗意。古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。,古希腊神庙,神庙是古希腊建筑中最重要的类型。信奉多神教，神灵像人一样有尊卑、专长、个性、情感。各民族、城市、家族甚至个人均有自己的守护神，故神庙林立；此外还有祭祀帝王、祖先及英雄的庙宇。,奥林匹亚的宙斯神庙,神庙被认为是神灵的居所，每庙奉献给一或二神，以内部的正殿为主体，殿内立有该神的雕像。,古希腊对神庙的外形与装饰非常重视
8、，早期的神庙为简单的土坯砖房屋，后来认识到柱式对神庙造型所起的重要作用，逐渐产生了讲究柱式规范的的神庙造型原理。,神庙平面型制,神庙平面型制,实例3、雅典卫城（古典时期）,卫城是古希腊人进行祭神活动的场所，位于雅典城西南的一个高岗上，由一系列神庙构成。沿着祭神流线，布置了：山门守护神雅典娜像、主体建筑帕提农神庙以女像柱廊闻名的伊瑞克先神庙。,山门,图书馆,胜利神庙,雅典娜像,帕提农神庙,伊瑞克先神庙,卫城的整体布局考虑了祭典序列和人们对建筑空间及型体的艺术感受特点，建筑因山就势，主次分明，高低错落，无论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较为完整的艺术形象。建筑本身则考虑到了单体相互之间在柱式、
9、大小、体量等方面的对比和变化，加上巧妙地利用了不规则不对称的地形，使得每一景物都各有其一定角度的最佳透视效果，当人身处其中，从四度空间的角度（即运动的角度）来审视整个建筑群时，一种和谐、完美的观感就会油然而生。,山门为五开间的多立克柱式建筑，中部开间较大，柱高8米多，显得刚劲挺拔，内部建筑走道两侧采用了爱奥尼柱式，整个建筑利用地形高差，巧妙地利用不同尺度和不同风格的建筑形体组合，形成统一变化的建筑意向。,卫城入口山门,山门右侧座落着胜利神庙，在构图上均衡了山门两侧不对称的构图山门因地制宜，内外划分为两段，外段为多立克式，内段为爱奥尼克式，其体量和造型处理都恰到好处，既雄伟壮观又避免了体量过大而
10、影响卫城内主体建筑的效果。,胜利女神庙台基长8.15米、宽5.38米爱奥尼柱式尺度小巧、比例造型精美,帕提农神庙,七开间列柱围廊式庙宇（希腊神庙一般为五开间），长70米，宽31米。多立克柱式反复运用毕达哥拉斯定理，反映了古希腊文化中数学和理性的审美观。建筑风格雄壮有力、质朴大气，整体和谐统一、细节精致完美。,帕提农神庙,建于帕提农神庙的北面，与其形成鲜明的对比形体简单与复杂装饰简洁与华丽风格大气与秀美,伊瑞克提翁神庙,人像柱，与正对的帕提农神庙多立克柱式形成对比,体现了古希腊人对神、人、建筑和自然的理解,4希腊化时期：古希腊文化传播到北非和西亚，东西方文化交流，促进科学技术的进步，公共建筑类型
11、增多，有会堂、剧场、市场、浴室、旅馆、码头、俱乐部、图书馆、灯塔等结构和施工技术进步，广泛使用叠柱式（解决大体量建筑形体和柱式体量的矛盾）和壁柱 最主要的建筑成就是剧场和露天会场。,实例4、露天剧场埃普道鲁斯剧场半圆形的露天剧场，坐落在一座山坡上，全场能容纳1.5万余名观众。中心舞台直径20.4米。歌坛前的34排大理石座位依地势建在环形山坡上，观众席依次升高，沿圆弧方向和直径方向设置通道、考虑了声学和视线设计。,实例5、奖杯亭:集中式建筑形制代表,构图手法是：第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白大理石表面光滑，不留砌缝。这种处理，使它显得稳重面有树木般的向上生长的态势。这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑构图的一般手法。,实例6、市场敞廊和叠柱式敞廊柱式便于统一不同功能建筑的外观，达到统一的效果。,院落、天井式住宅,实例7、住宅,1、试述多立克柱式与爱奥尼克柱式的区别.2、试述雅典卫城的布局及主要建筑特点.3、绘制三种柱式（包括檐部、柱子、台基）示意图。4、绘制帕提农神庙的立面图。5、试述古希腊取得的建筑成就.,
