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1、钢笔字基本笔画的写法钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是构成楷书的基本要素,因此,咱们要精确地掌握其表现伎俩。第一节运笔方法凡笔画,均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。一、起笔法起笔的方法有顿势、尖势、连带等。(一)顿势起笔法：指笔头儿在纸上做一停顿；(二)尖势起笔法：指起笔速率很快而且很轻,笔画浮现尖锋状；(三)连带起笔法：指与上一笔画有连带的外形。二、行笔法主如果指笔画书写过程当中,某一阶段的平斜、是曲等瓜葛通过指力的效用,求患上变化的方法。三、收笔法(一)顿势收笔法收笔时笔头儿仍停留在纸上做一顿势,并多有回锋之意。(二)出锋收笔法收笔时笔头儿快速脱离纸面,并
2、浮现尖锋。(三)、连势收笔法收笔时随心连带一下,多用于行书。书写运笔时,要注意起笔与收笔的变化。也就是说,统一笔画在统一字中浮现两次或两次以上时,书写要有变化。第二节基本笔画的写法一、点：1、斜点：起笔头儿势,右下斜出,收笔下顿。2、左点：起笔头儿势,左下斜出,收笔下顿。3、直点：同短竖,不宜长。二、横：1、顿势长横：顿势起笔、收笔,行笔相对于轻。2、尖势长横：尖势起笔,由轻而重,收笔顿势。3、短横：起笔顿势、尖势两种,收笔可轻可重。三、竖：1、悬针竖：起笔顿势,行笔挺下,渐轻,收笔出锋。2、垂露竖：起笔顿势,行笔挺下,收笔顿势回锋。3、尖竖：起笔头儿势,渐重,收笔顿势回锋。四、钩：1、竖钩：
3、先做垂露,收笔由重至轻,向左上出钩。2、斜钩(戈钩)：起笔顿势,行笔向右下弯曲,收笔向右上出钩。3、卧钩：起笔头儿势,行笔向右下凹曲,渐平,收笔向左上出钩。4、竖弯钩：弯处宜转并略轻。5、横钩：钩不宜长。6、横折钩：折处做顿势。五、撇：1、长撇：起笔顿势,行笔向左下弯曲,由重到轻,收笔趁势出锋。2、短撇：起笔顿势,向左下斜出,宜短而不宜太曲,其余与斜撇同。六、捺：1、斜捺：起笔顿势、尖势皆可,行笔曲势向右下,接近收笔时稍平,收笔先顿后出锋。2、平捺：只是形态比斜捺平,其余略同。3、反捺：就是斜点的延长。七、折：1、横折：先做短横,折处稍顿,再向下做竖,收笔停顿。2、竖折：先做竖,折处略向左顿,
4、再做横,收笔用顿势。八、挑(提)：起笔顿势,右上行笔,渐轻,收笔出锋。第三章钢笔字的间架结构第一节重心平稳,蔬密匀称一、重心平稳：就是要掌握字的重心,使字站患上稳。无论是什么样的字,只要把重心安在中间线上,字便平稳。如：中字,竖画必需占领中间线。二、疏密匀称：即每一个字无论笔画多少、结构繁简,容纳在统一方块中后,看中去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、赐顾帮衬、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。如：个以及缘字,只管笔画的多少差别,但注意到了笔画的粗颀长短、部位的呼应,看起来就看着舒服。第二节独体字独体字一般笔画较少,书写时除了注重重心平稳外,更
5、要注意字的长、宽、窄、大、小一、长：长者,勿宽。如：月、直等字。二、短：短者,勿长。如：白、工等字。三、大：大者,勿出。如：大、马等字。四、小：小者,略小于其它字。如：小、口、日等字。第三节合体字一、摆布结构1、摆布相等：如：比、那2、左窄右宽：如：把、投3、左宽右窄：如：能、期二、左中右结构1、左中右相等：如：锻、撤2、左窄中右宽：如：微、激3、左中窄右宽：如：倾、慨4、摆布宽,中间窄：辩、翻三、上下结构1、上下相等：如：益、楚2、上长下短：如：烈、思3、上短下长：如：节、贡4、上窄下宽,上短下长：如：花、呆5、上窄下宽,上长下短：如：忠、集6、上宽下窄：如：曹、育四、上中下结构上中下结构的
6、字由三个或三个以上的部位纵向组合而成,较为复杂,各部门所占比例随字而定。如：等、崇、察等。五、包抄结构1、左上包抄：如：厚、庆、屈2、左下包抄：如：道、通、建3、上三面粉以及水发酵制成的抄：如：同、问、用4、全包抄：如：国、因、田第四节向背法、呼应法一、向背法笔画之间有彼此抱持意义的称为向,也叫相向。笔画之间有彼此背弛意义的称为背,也叫向背。所谓的向背法,即指相向与向背的方法。相向以及向背,不仅使笔画产生了变化,更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的效用,使字型在平稳中能求患上变化,又在变化中能获患上协调。二、呼应法呼应法,是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。前者为呼,后者为应。它是
7、之外在接气情势以及内涵接气意义两种姿态存在的。所谓外在接气情势,是笔画间有形的连带；而内涵接气意义,则是笔画间无形的连带。外在接气是通过笔画的直接连带获患上的,内涵接气是通过笔画的空间运笔而获患上。楷书的呼应决定于于内涵接气,行书的呼应多来自外在接气。第四章、偏旁偏旁1、单人旁：撇应斜长,竖画起笔于撇的中间部位。2、双人旁首撇短,次撇长且起笔于首撇中间偏下,竖短直。3、竖心旁：左点短直,右点高平,且紧靠竖画。4提手旁：右部长的横低钩短；右部短的横高钩长。5、木字旁：横画多向左伸,撇则不宜长,捺变成斜点。(禾木旁与此略同)6、示字旁、衣字旁：上点靠右,横撇左张,末点靠上。总体形态不宜过长。7金字
8、旁：撇短直,三横各有进出,竖提偏左。8左耳旁：耳朵部门不宜大,总体形态应窄长,位置宁低勿高。9、足字旁：口宜小,倒梯型。右横短高,左竖短且往内斜。总体形态不宜长,位置偏下或居中。10、石字旁：横短撇斜长,总体形态较短,位置居中或偏上。11、日、口字旁：形态略小,倒梯型,位置偏上。12、言字旁：上点偏右,横用斜势,竖带曲意,总体形态不宜大,位置居中或偏上。13、日字旁：总体形态不宜宽长,位置多应偏上。14、山字旁：中竖直长,竖折的竖段不应长,横段往上斜,右竖也要短,与左竖对称。总体形态窄而短,位置偏上。15、月字旁：撇应直曲,横折要窄,宜呈背势。总体形态应紧长,位置不应偏上。16、反犬旁：首撇短
9、曲,次撇长直,上撇进,下撇出。弯钩上曲下直。位置多为偏下。17、火字旁：撇上直下曲,右两点一上一下,不宜太开。形态紧凑,位置偏上。18、两点水：上点短,下点长,两点不宜分患上太开。位置居中或偏下。19、三点水：上点偏右,中点偏左,下点居中,形成一弧状,位置居中或偏上。20、王字旁：上两横长短可随心,但不克不及同长。斜提一般多向左伸。总体形态不克不及长,位置居中或偏右。提土旁可参照此法。21、绞丝旁：两个撇折应一小一大,位置居中或偏上。22、横写做斜提,多向左伸。撇点的撇段要直长,点段要平,撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。23、马字旁：横折不应大,竖折也应小,两者均须窄而不宜宽。斜提多向左
10、伸。形态打紧凑。位置居中。24、立刀旁左竖要短,不宜低。总体形态打紧长。在字的组合中,其位置应居中。25、三撇旁：首撇、次撇短而平,末撇稍长略有曲。上两撇应略接近,下撇当稍分开。形态勿疏松。位置一般偏下。26、右耳旁：耳朵部门可稍大,且上窄下宽,竖可悬针,也可垂露。形态窄长,位置偏下。27：反文旁：首撇宜直斜,横应短,次撇要短曲,一捺要长。形态不宜狭窄,位置多应居中。28、宝盖：上点多用斜点,并应居中；左点多向外斜,也可用短竖,但均不宜长。横钩稍向上斜,钩的收笔向内。形态较宽扁,在字的组合中,宝盖大都笼罩于下部。若字的下部较宽绰或有摆布外延的笔画,宝盖则可略窄。29、雨字头：上横宜短,大都居中
11、,左点与横钩应向摆布外延,不宜太窄。内里四点可采用向背点或平行点进行组合,一般左面两点略小,右面两点略大。形态较宽扁,大都笼罩于下部。30、人字头撇要斜长,捺略平,撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张,不克不及拘束,大都应笼罩于下部。大、父字头可参考此法。31、草字头：横略斜,两竖不宜长,也可写成一点一撇,呈倒梯状,并不宜太开。在字的组合中,其横画的长短要按照现实环境而定,若下部形小无蔓延笔画的,横画则可增长,向摆布延伸。32、竹子头：撇、横、点均不宜长,一般应为左小右大,左低右高。在字的结构组合中,其搭配原则为：下部越大,上部越小；下部越小,上部可略宽。33、心字底：摆布两点要开,三点
12、各分凹凸与长短。总体性态较宽扁。在字的结构中,其上部小的,可略宽,上部大的,可略窄。34、大字底：大字做底比力矫捷,若以撇捺情势运用的,则横不宜长；若以撇点情势运用的,则横要向摆布蔓延。形态不宜长。在字的组合中,上部形态较窄的,下部可用撇捺；上部形态较宽的,下部可用撇点。35、木字底：木字做底比力矫捷,若以撇捺情势运用的,其横要短,竖略长,撇捺各自向摆布蔓延；若将撇捺写成两点情势运用的,则横要长,竖要短。形态不宜长。在字的组合中,其上部无论宽窄如何,下部都应作为主要蔓延的主要情势。36、火字底：火字两点打紧,左低右高。撇画宜直曲,尾部不宜太长,捺要斜长,形态稍扁。37、建字旁：折撇的撇应稍长,用做左部的蔓延。捺做平捺,向右伸展。在字的组合中,其左面部门的位置应偏下,不宜过长,捺画当有承载右上之意,不克不及太短。38、走之旁：点斜,横折折撇应用斜势,上外下内,捺用平捺。在字的组合中,其左面部门应偏下,捺画有承载右上之意,须长。39、同字框：同字框不宜太窄或太宽。在字的组合中,可以通过摆布两直的向背变化来转变字的形态。要注意的是,其下面应左高右低,不要齐脚。门框可参照此法。40、方框：上面可封口可不封口,两竖可用向背变化。总体形态为长方形,在字的组合中,两直的下面应左高右低,不要齐脚。4个角不宜全封口,一般宜留出左上口或右下口。
