斯图加特国立美术馆新馆.doc

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1、公共建筑分析斯图加特国立美术馆新馆1.斯图加特美术馆基地分析11自然条件分析11.1气候斯图加特位于德国南部，四面环山，常年日照充足，气候温和。11.2建筑与周边环境基地西侧是城堡花园，西北角是十字路口交叉处，基地四周都是城市主要和次要交通干道。基地四周交无遮挡，光照充足，空气清新，景色优美。交通便利，但由于交通需要，中间需留出行走空间，即中庭。11.3地貌斯图加特四面环山，丘陵起伏，风光很好，走在山间的路上，山谷对面是依山而建的城市，是一片一片欧洲古典风格的小建筑。中心城区在山谷里，围绕着最低的山谷沿着四周的山慢慢往上扩展，走进这个丘陵地貌城市，街上很少见高层建筑，到处干净整洁，山和城人文和

2、自然，老房子和新建筑都融合在一起，十分和谐。11.4城市规划要求二战后德国政府由于二战后整个斯图加特几乎全被炸平，战后城市重建又进一步破坏了原有的环境，所以怎样将新建的建筑物融入残留的建筑环境里，成为了德国政府非常看重的方面。当时政府的要求是在建筑所在的地段设置一条公共走廊，后来这个条件成就了斯特林圆形下沉式中庭的构思。 1.2建筑条件分析斯图加特的古典建筑几乎在二战中消失殆尽，但很多在战后得到重建，另外还有一些战后优秀现代建筑。哥特式教堂、文艺复兴旧王宫、巴洛克新王宫、包豪斯国际住宅展建筑群及斯图加特国立美术馆新馆，它们都是斯图加特的符号。斯图加特是德国南部巴登 符腾堡州的首府这里是德国汽车

3、工业的摇篮，奔驰和保时捷的总部都在这里，也因此成为德国经济最发达的地区之一。斯图加特以其绿色的自然风光、历史悠久的名胜古迹、现代化的建筑以及艺术、音乐、博物馆而闻名，还是欧洲最重要的会议、展览举办地之一。 斯图加特这座德国南部激动人心的大都市有30多座美术馆和众多的博物馆，一年到头都能为游客提供丰富多彩的演出节目和参观活动。每年在斯图加特市内和周边都有许多传统节日举行。 1.3人文条件分析James Stirling堪称那个时代的天才人物。在英国、德国、美国这3个国家，James Stirling通过设计高质量的作品影响着建筑的发展。他是现代主义运动的领导者之一，促使了建筑风格向新的方向转变。

4、这种新的建筑风格既能让人辨认其历史根源，又能与其周围的建筑物产生密切联系，成为了一种新的设计准则。这个新的设计准则的源泉就是James Stirling的独创性。美术馆是对1837年U型布局的老美术馆的扩建，包括报告厅、咖啡座、剧场、音乐学校等内容。该建筑位于斯图加特的 一个坡地上，一边高一边低。因此设计上充满利用地势的 特点，形成具有强烈罗马特点的建筑群。斯特林采用简单的立体主义外形，低矮的 整体，使新建筑在 视觉上超越旧建筑，在 细节上在门口以标准的 古典主义的 轮廓开口，造成一个负形的古典三角门楣。是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。建筑采用勒花岗石和大理石为建筑 材料 ，局

5、部采用古典主义的细节，如拱券，天井。但整体上的 古典主义又戏謔的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的 巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏謔，冷嘲热讽的 手段处处可见。美术馆的矩形展厅围绕一个原形的露天雕塑庭院，这一中庭是新馆在空间组织上的枢纽。虽然新馆的布局对称而严谨，但JamesStirling通过对各个功能体量在形式上的不同处理，并引入平台、坡道等，塑造了一个错落有致、生动的城市景观。在旧“现代主义”中，整体和部分被分割开来；而今天，他使真正的古典主义和19世纪风格获得了令人吃惊的整合和变换。斯图加特国立美术馆新馆是对1837年U型布

6、局的老美术馆的扩建，包括报告厅、咖啡座、剧场、音乐学校等内容。博物馆的矩形展厅围绕一个原形的露天雕塑庭院，这一中庭是新馆在空间组织上的枢纽。虽然新馆的布局对称而严谨，但James Stirling通过对各个功能体量在形式上的不同处理，并引入平台、坡道等，塑造了一个错落有致、生动的城市景观。新馆尊重历史环境，把抽象的建筑布局原则与形象的传统建筑的历史片断相结合，将纪念性与非纪念性、严谨与活泼、传统与高科技等一系列矛盾统一在一起，开辟了德国博物馆建筑史上的一片新天地。 2斯图加特美术馆动线分析“在他的许多作品中, 交通系统常成为建筑构思的重要元素, 功能性很强的交通空间常和交往空间、观赏空间等融为

7、一体。这些空间又并非过分豪华而巨大的空间, 而是高效多变的空间。”2.1美术馆基地动线斯图加特四面环山，新国立美术馆就座落在市中心边缘的一个坡地上。2.1.1基地周围动线新馆的东北侧与老馆相连，西侧邻近城市主干道，东侧为次干道，南侧也另有一街道。基地位置的交通非常便利。2.1.2基地入口的选择基地西侧邻近城市主干道，东侧临近次干道，因此基地主入口在基地西侧，员工入口及穿行通道入口位于基地东侧，剧场附近为另一次入口。2.1.2.1基地主入口 美术馆新馆的位置高出城市地平，主体坐落在一个大平台上，人们想要到达新馆的主入口，需要上到平台上方。基地的主入口即朝向城市主干道一侧，人们可以通过主入口的坡道

8、或台阶登上平台。 斯特林在设计美术馆时一反常规，运用了一种更为大众化和诙谐的方式去表达自己对美术馆建筑的理解。比如基地入口的坡道和台阶上鲜艳颜色的粗大管状扶手，带有构成主义痕迹和高技派的味道的雨蓬，以及门厅轻巧明快的曲面玻璃幕墙等等。 2.1.2.2基地次入口美术馆背面临近次要干道设置了一个基地次入口，这也是可以让市民穿行的通道的一端，同时为美术馆工作人员进入办公区提供便利。 因为美术馆包含一个独立的剧场，所以基地的剧场一侧由主干道和另一街道的交叉处自然形成了另一个次入口。在我看来，这个基地入口是J.斯特林在这个美术馆中做的最巧妙的一个，他利用了剧场右侧的另一建筑体，让剧场与这一建筑体的体量结

9、合成U型，像是新美术馆主体部分的重复。为了加强两个体量的整体感,斯特林在这一入口区域做了整体的景观设计，已街道为轴，左右基本对称。最外侧（靠近马路一侧）是引人瞩目的喷泉，后面是左右对称的踏步，配有颜色鲜艳的扶手具有很强的导向性，左侧古朴的小雕塑和右侧极具现代感的小雕塑既产生了强烈反差又相互呼应。这些因素一起构成了这个基地入口。 2.1.3基地内部动线 2.1.3.1穿越流线 由于二战后整个斯图加特几乎全被炸平，战后城市重建又进一步破坏了原有的环境，所以怎样将新建的建筑物融入残留的建筑环境里，成为了德国政府非常看重的方面。当时政府的要求是在建筑所在的地段设置一条公共走廊，这个条件成就了斯特林圆形

10、下沉式中庭的构思。中庭顺应地形而设，沿着环形中庭下山，可以直接到达美术馆的主入口。2.1.3.2使用人流游人流线 a.主干道基地主入口建筑主入口/咖啡厅 b.次干道（山上）基地次入口穿行通道建筑主入口/咖啡厅 c.主干道/街道基地次入口剧场 2.1.3.3使用人流工作人员流线 a.次干道基地次入口行政办公区入口 b.主干道基地主入口穿行通道上山行政办公区入口 2.1.3.4使用车流 新馆设有地下停车场，停车场入口在新老两馆之间的道路上，方便从主干道驾车而来的游人。停车场出口对着基地主入口，人们停车后可以步行出来直接到基地入口的雨棚下方沿坡道或台阶上到平台上方。 2.2美术馆建筑动线2.2.1建

11、筑入口的选择为满足不同人群的通行以及疏散的需要，斯特林在出入口的选择上也尽量靠近道路，方便交通。2.2.1.1建筑主入口 建筑主入口临近主干道，迎合了主要人流方向，并且选择设在靠近老馆的一侧。沿基地主入口的坡道走到平台上后，先映入眼帘的是一座半卧着的女人的雕塑， 雕塑面向主入口，起到了引导作用。 主入口红色的大门，蓝色的玻璃雨棚和绿色的玻璃门厅，有一次体现了斯特林“提醒新的美术馆已经成为了一个大众娱乐的场所，而且艺术和展览还有其商业性的一面。” 进入室内是以绿色为主色调的门厅。右侧是玻璃幕墙以及弧形的条形座椅，游客很喜欢坐在上面闲聊。左侧则是圆形的服务台，将主要人流导向左侧后人们就能看到楼梯，

12、进而被引导到二楼主展厅。 2.2.1.2剧场入口 宽踏步将人们引向剧场入口，入口位于一个大洞口的下方。有与主入口相同的红色圆柱形大门。 2.2.1.3连通中庭的出入口 中庭与室内的连通为游人的参观提供了另一种可能性，有人若选择以一层展厅中庭二层主展厅的顺序参观，就会有从室内到室外再回到室内的独特感受，这条线路在上到二楼后先看到的是是雕塑平台，确保了参观感受的连续性。 同时，连通中庭线路为管理和工作人员的穿行提供了方便。2.2.2水平交通建筑中一个非常有意思的地方是一层的公共活动层。它提供了一系列的“室内广场”感觉的空间。他们相互连通，每一个都没有指明用途，但都有各自的特点，可以供人们想象发生在

13、其中的内容。 美术馆中最重要的是二层主要展区，展区各个陈列室采用的是串联式里的套装式组合，参观路线很连贯，而且中庭起到了交通枢纽的作用，连通室内外以及不相邻的陈列室，这样不仅可以让游人自由参观，路线更加灵活，也保证了中断开放任一个陈列室而不影响其他部分的开放。以展览建筑为例，各个陈列室相套布置，参观路线很连贯，但是没有一点灵活性。一但调整某一陈列室的布置，全馆就不能开放。2.2.3垂直交通 斯特林在门厅左侧设置了主楼梯，将主要人流导向二层。建筑其余部分如剧场，咖啡厅，中庭等，也都要设有便利的楼梯，方便人流疏散。有些地方还设有室内坡道，与室外统一，也增添了建筑的空间趣味性。2.2.4美术馆新老两

14、馆间联系 斯特林在新馆中保留了老馆那种U 形平面并引入了许多古典因素，使得新馆老馆更加和谐。两馆之间由二层的一个梯形通道相连接。猜想：作者特意设计了坡道和主入口的方向，让游人进入新馆之前会先看到老馆。 2.2.5独特的交通联系方式 虽然新馆的布局对称而严谨，但J.斯特林通过对各个功能体量在形式上的不同处理，并引入平台、坡道等，塑造了一个错落有致、生动的城市景。坡道也就成为了新馆的一种重要交通联系方式，斯特林还通过在坡道周围墙体上巧妙地开洞，是人们行走在坡道上时能有不同的，或封闭或开敞的视线，为建筑增添了很多趣味。 3斯图加特美术馆功能分析不同的使用功能直接决定了所在空间的大小及容量。 3.1公

15、共建筑的功能关系3.1.1功能决定空间的量：斯图加特国立美术馆的主要使用空间为展览空间，由局部一层临时展览空间与二层全部展览空间组成（二层展览空间由13个大小不同的展览厅串联组成）。占建筑总面积的约合67.8%。大展厅、中展厅、小展厅的设计满足展示不同的美术作品，从而呼应美术作品本身的尺度，使参观者有良好的视觉欣赏体验。3.1.2功能决定空间的形：美术馆的布局基本可以抽象为如左图的形式。分析其原因有以下两点：1：建筑的主要使用空间为展览，设计者选择用串联的组合方式，因而形成条形。2：为了满足从建筑中穿行的功能，形成了中间的圆形的下沉广场。313功能决定空间的质所谓空间的“质”，主要是指满足采光

16、日照、通风等相关要求。在此次分析中，我针对门厅的采光日照及朝向进行分析。以开窗为例，其基本目的是为了采光和通风，当然也有立面的需要，而开窗面积的大小主要取决于功能（采光亮度）的需要。 建筑的布局顺着主干道布置，为了迎合周围建筑的布局朝向，斯图加特国立美术馆没有正南正北的朝向，值得一提的是门厅选择弧形波浪，使门厅的落地窗恰正向朝向南方，最大面积接受光照。门厅上方的雨棚采用开大天窗的方式，在这里可以观赏到新馆和旧馆的部分建筑和外部的自然环境和人造景观。使刚进入美术馆的观赏者没有突兀的与外界环境分割的感觉。虽然他在整体上仍然大面积地使用了和相邻传统建筑相同的外墙，以谋求和周边环境的协调。但涂上鲜艳颜

17、色的换气管，带有构成主义痕迹和高技派的味道的入口雨蓬，柯布西埃惯用的粗野主义的素混凝土排水口，粗大的管状扶手等等细部，以及门厅轻巧明快的曲面玻璃幕墙，都抵消了墙体的巨大压力。314功能决定空间的功能与空间组合形式对大多数建筑来说，一般都是由许多个单一空间组合而成，各个空间彼此都不是相互孤立的，而是具有某种功能上的逻辑关系，这种联系直接影响到整个建筑。另外，人在建筑空间中是一种动态因素，空间组合方式使人在空间中的活动十分便利，展览类型的建筑由于其使用性质不同，因此空间组合形式也有其特色。 斯图加特国立美术馆的主要功能是为参观者展示艺术作品，考虑到参观者的交通路线和实际参观流程等方面，詹姆斯斯特林

18、选择展览空间经常选用的方式：串联式空间组合。大中小展厅呈线性依次排开，在功能上或象征方面有重要意义的展览艺术作品，通过改变展厅的尺寸、形状手法加以突出。 值得一提的是其展厅之间互相连通，有种空间的通透感。3.2公共建筑的功能分区 3.2.1功能分区原则 3.2.1.1处理好主与辅的关系 主要使用部分：展览空间为该建筑的主要空间，分布在一层局部和二层，考虑到新旧馆之间的交通联系，展览空间布置在靠近主入口的位置，同时参观者可以在门厅处直接到达二层的展览空间。附属使用部分：较为次的区位，朝向、采光、通风等条件相对较差，并设计单独的服务入口。附属用房：办公空间、仓储空间等服务用房：剧场空间、咖啡厅、阅

19、览空间、卫生间等这两大部分在空间布局中有明确的分区，避免相互干扰，且将客公共活动用房置于基地较优越的地段，保证良好的朝向、景向、采光、通风等条件。辅助使用空间从属于它们布置，使参观者先到达主要使用空间，然后选择附属空间的去向。对待“主”与“辅”的关系的辩证分析：办公室等辅助用房寓于主要使用部分之中。3.2.1.2处理好 “动”与“静”的分区关系 办公区、展览空间都要求归属在静区，在动区和静区的交界处，斯特林采取介入有过渡功能的空间。 如左图一层平面中，报告厅和展览空间由具有休息功能的休息空间衔接过渡。在斯图加特国立美术馆的功能分区中，设计者在水平及垂直方面都进行了有逻辑的分布与安排。 在水平方

20、面，考虑到旧馆的展览空间的衔接，将一层的靠近旧馆的位置布置了静区的部分展览空间。同时对于办公室类型等对于静度要求高的功能空间特别选择布置。 在垂直方面，选择将静区置于动区的上方，防止因动静区穿插的设计带来的混乱秩序。从整体上讲，动静的小功能区域的集中分布使建筑内部的动静分区明显，使得游览者在不同区域都很容易融进其功能环境氛围中去。3.2.1.3 处理好“内”与“外”的关系 在公共建筑物中的各种使用空间，有的对外性强，直接为公众使用，有的对内性强，主要供内部工作人员使用，如内部办公、仓库及附属服务用房等。在进行空间组合时，也必须考虑这种“内”与“外”的功能分区。 在斯图加特国立美术馆中，对外性强

21、的用房（如观众厅、陈列室、剧院，咖啡厅等）人流大，所以斯特林选择将其布置在靠近入口或直接进入，使其位置明显，便于直接对外，环绕交通枢纽布置，而选择将对内性强的房间则布置在比较隐蔽的位置，以避免公共人流穿越而影响内部的工作。当然，“内”与“外”有时也不能绝然分开。办公室如果是供接待的话，它就兼有对内对外的双重性 。 此处的办公空间用虽然是直接为公众服务的，但从管理考虑又不希望公共性很强，所以选择布置在距离主入口较远的地方，同时开设辅助的门。 作为公共建筑，其功能空间大部分均属于对外的区域。 在斯特林设计的美术馆中，我们主要针对其下沉广场这个特殊的对外空间进行分析。当时政府的要求是在建筑所在的地段

22、设置一条公共走廊，后来这个条件成就了斯特林圆形下沉式中庭的构思 如左图，进入中间圆形广场有红线所表示的两种方式，其中有一处为红黄线交汇，即动线的交点处。虽说是对外的空间，但是对于内部的办公人员到达广场也是很方便的 3.2.2功能分区方式 实践经验，按功能要求分区，一般有以下几种方式：分散分区,集中水平分区 ,垂直分区。在斯特林的设计中，主要采用了集中式水平分区的方式；即将各功能要求不同的各部分用房集中布置在同一幢建筑的不同的平面区域，各组取水平方向的联系或分隔，但要联系方便，平面外形并不复杂，保证必要的分隔，避免相互影响，一是将主要的、对外性强的、使用频繁的或人流量较大的用房布置在前部，靠近入口的中心地带；而将辅助的对内性强的使用人流少的或要求安静的用房布置在后部或一侧，离入口远一点。