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1、中国古典园林造园原则在现代园林设计中的应用摘要：古典园林都是围墙内的景观，而现代景观设计是房屋建筑以外的所有设计，是开放的。现代人的生活方式和审美需求都与古代人不同；古典园林景观小尺度、小容量的空间格局和缓慢节奏、缺乏运动项目的活动内容都难以满足现代人对园林景观的需求。我们要搞好现代园林就一定要有中国自己的地方特色、自己的文化信仰。关键词：园林； 造园原则； 园林设计1、中国古典园林发展概况中国园林是一门综合性的艺术,它是由山水地形、花木建筑、诗文碑刻等构成要素按照一定的美学规律与科学规律而建造成的四维时空。一方面指的是现实生活的环境，所以要满足物质生活上的功能要求，另一方面，主要为了满足精神
2、上的审美需求。随着朝代的更替，中国园林逐渐形成了自己独特的艺术风格，并产生了不同的类型。我们可以按不同的分类方法划分为如下：一、按其从属关系可分为皇家园林、私家园林、寺观园林、陵寝园林。二、按其地理位置和造园方式划分为人工山水园和天然山水园。按其活动对象分为带有公共游览性质的风景名胜园林、寺庙园林和纯属私有性质的帝王宫苑、私家园林。按其地域划分为北派、江南派和岭南派。但是这两种类型从本质上还是归属为第一种分类方法按从属关系分。由前面的分类类型我们可以看出中国古典园林主要还是分为皇家园林、私家园林和寺庙园林。中国古典园林的造园特点 ：可以说“自然”二字是对中国古代园林特点最精准的概括。它具体表现
3、在：造园艺术师法自然，分隔空间融于自然，园林建筑顺应自然，树木花卉表现自然。而它的艺术特点是：讲求自然，追求“意境”，讲求“诗画”的情趣，“趣”的追求。园林建设与人们的审美观念、社会的科学技术水平是同步发展的，中国的园林是门综合的艺术样式，它融合了中国传统文学、哲学、美学、书画学、雕刻、建筑以及园艺学等；同时，中国园林作为人工自然的代表负载了更多的人与自然的关系，它从许多方面反映了人民的环境观。2、中国古典园林造园原则综观清代和近代一些造园家理论家的研究总结，中国园林造园原则说法不一。有人说：中国传统园林是按构架山水、模拟仙境、移天缩地、诗情画意、形式独特、手法高超的原则来营造的。而园冶中按审
4、美原则来造园的原则是：主张造园以雅朴、遵时、清赏为美，主张造园以灵活洒脱、变幻多端为美，主张造园以曲折委婉为美，主张园林以幽静隐僻为美，主张园林以空灵远逸为美。有人说：中国园林的造园处理手法：自由灵活的空间布局、空间的对比、渗透和层次、藏与露、空间的组织和引导。还有人将其概括为：自由灵活的布局、空间分隔、空间对比、空间的渗透和层次、对景与借景。我赞同将中国园林造景的基本手法归纳为四句话：因地制宜；山水为主；植物配置赋予诗情画意；空间的层次与变化。园林的造园是要满足它的物质和精神功能。物质的方面是指园林的使用功能，如满足坐卧休息、遮荫蔽雨、游览通行道以及其它的活动。精神方面的功能是指园林能满足人
5、们精神需要，有统一园林景观的主题或情趣。3、现代园林设计当园林开始面向城市环境，与整个城市发生了联系，现代园林就产生了。现代园林应该是整个国土内的生活，自然环境的美化和改善。它的基本宗旨是：在人类居住环境和更大的范围内创造和保存自然景色的美，是一种在城郊环境中如何再现和保持自然风景的艺术。由于社会发展的需要，现代园林涉及了文化遗存环境维护、自然风景保护、高速公路、乡镇乃至城市景观设计等内容；涉及的知识领域包括了城市规划、环境保护、生态、水文地质、可持续发展战略等等。园林设计，就是园林的筹划策略，就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形、种植树木、花草，营造建筑和布置园路
6、等途径创作而建成的美的自然环境和生活的过程。 园林设计这门学科所涉及的知识面较广，它包括文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域。现在我们国内出现了欧洲古典园林景观、欧洲新古典主义景观、英国乡村风情景观等等风格各异的西式园林景观。我觉得现在国内的园林景观规划设计过于追求西式风格，有些放弃了中国的优秀传统。那什么才是“中国特色的现代园林景观”呢？对于中国特色我有两种理解：一是中国自己的东西也就是传统古典园林景观体现在现代城市公园、风景名胜区的规划设计。他通常以亭台、楼阁、假山、小桥、曲径、池水、松竹梅菊等景观元素为特征。二是现代中国的园林设计应该引入现代的元素、构成材料以及现代表现手法，同时
7、又要保持“中国精神”。古典园林都是围墙内的景观，而现代景观设计是房屋建筑以外的所有设计，是开放的。现代人的生活方式和审美需求都与古代人不同；古典园林景观小尺度、小容量的空间格局和缓慢节奏、缺乏运动项目的活动内容都难以满足现代人对园林景观的需求。我们要搞好现代园林就一定要有中国自己的地方特色、自己的文化信仰，而非照搬西方。4、造园原则在现代园林设计中的应用4.1、 因地制宜因地制宜是指造园时根据不同的基地条件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。顺应自然的另一层意思是按自然山水风景的形成规律来塑造园中的风景，使园内景色富有自然天真的魅力。园林
8、艺术的主要目的是创造山水风景美，使之更集中、更精练、更便于观赏。如在图（1）中华世纪坛绿地的设计上，最初的方案有许多复杂的景观元素，如喷泉、小品、雕塑，但是最后 图1 中华世纪坛都减掉了，设计上只用简单的圆形线和波浪曲线来与世纪坛的建筑形体来呼应，绿地中大面积以绿化为主，用植物来烘托景观的主体中华世纪坛。 中国古代四大书院之一的衡阳石鼓书院，位于衡阳市北门外石鼓山。山似半岛耸立于蒸水与湘水汇合处，海拔69米，山势险峻、周边风景秀丽。现以修成石鼓公园，它就充分利用了原有的山势和水景来改造，只对原有的地形稍加修改，便成为现在衡阳乃至整个衡阳地区都很有名气的公园了。它就是利用原有的地形作成了具有文化
9、气息的挡墙。公园现在重修招标中，遵循 图2 石鼓公园 “修旧如旧”的原则，重视对历史人物的充分挖掘，凸显乡贤、名宦、大儒的文化痕迹，依托石鼓山奇峰和蒸湘二水左。通过对地方史志的调查、考证和对石鼓山地形地貌勘查，巧妙地布置山门、书舍、武侯祠、李忠节公祠、大观楼、合江亭等建筑，着力体现“古、幽、曲、静、绿”的建设元素，使人文景观与自然景观二者错落点缀，浑然一体，再现千年学府的历史风貌，将石鼓书院建设成集讲学问道、觅古探幽、游览休闲于一体的精品旅游胜地，还通过运用控制建设高度、保护空间轮廓特征等手段，把握石鼓书院的文化内核和精神特质。4.2、山水为主山水是造园的四大要素之一。山水为主，也就是造园要以
10、山、水主。园林艺术的最终产品是立体的风景形象。山水林泉等自然景物是它的主要部分。中国园林几乎是无园没水，有了水，园林就更加活波生机了。水遇风则凉，给人清凉感；遇光则光芒闪耀，给人以热情活波之感。适当的水景设计能使环境更为丰富。水是生态环境中最具有动感、活跃的因素。大片平静的水可以抚慰人的心灵，大面积的水域还可以吸收空气中的尘埃，起到净化空气及调节气候的作用，增强人的舒适感，对人的健康有很大的益处。我们该从人体的视觉、触觉、听觉、味觉、嗅觉感官对水的设计利用。许多的世界知名度假饭店都是利用视觉效果泳池池水与临近水体的相连，使人在泳池中心旷神怡。在水体景观的形态上讲究动静变化，运用了一些高科技手段
11、，把自然界中水最有活力的形态凝固起来，展示在人们面前。比如一些喷泉、涌泉、溪流、瀑布等的设计应用，给园林增加了不少灵气。台湾花莲北滨公园中圆形的戏水喷池，共同拼组成一座大人与小孩同乐的区域。美国洛杉机某学校在校园的重要接点通过喷池和座椅的设计不但可以作为四面八方的端景也是约会等待和休息的空间。园林的开放性就要使我们考虑到水的安全性。如图（3）公园的喷泉我们可以设计成乾式喷泉，简单的水循环和喷 图3 乾式喷泉头的设计控制可以使水的跳动出现捉摸不定更使人想要去碰触躲闪，形成许多的乐趣。这是小朋友们最喜爱的，它的安全性也是最让父母放心去给子女亲近水的。这也是中国古典园林中趣味性追求的一种体现。在水景
12、的设计时我觉得宜小不宜大，宜曲不宜直。小是指设计小的水体不是没有任何趣味性可言的大水体。大的水体没有使人想亲近的感觉，而且旁边都会有警示性的牌子。而小水体容易满足人们的亲水需求，更能调动人们参与的积极性，还有就是它更好养护治理。曲是指水体最好设计成曲的。我们古典园林在设计中要遵循大自然中的规律，我们大自然中的河流、小溪都是蜿蜒曲折的，这样水景有变化。在现实中也有人把水体设计成笔直的，也许他们是想体现人工美吧！要是在严重缺乏水资源的地区，那水景又该怎么解决呢？用虚的水景来解决问题。虚的水景是相对真的水景而言的，它是用只块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状形成的。它有着特殊的意义，它还会带给
13、人更多的思考和体验。4.3、植物的配置赋予诗情画意中国古典园林的植物配置之精巧在于她遵循画理诗情，还常常赋花木以人性，这也是中国园林的重要特点之一。许多植物的品格象征：如牡丹的豪放富贵、莲花的吉祥如意、梅花的坚强高洁等等，还有石榴代表多子多福、柿子代表事事如意，紫薇代表家庭和睦，都为广大人民群众所认同。如竹，被喻为有气节的君子，还常常利用植物的形态和季节变化，表达人们一定的思想感情。有的植物，从名称上便可直接领会它的含义，如吉祥草、如意兰。各种植物由于生长环境和抗御外界环境变化的能力不同，在人们的观念中留下了它们各自不同的性格特征。如松刚强、高洁，梅花坚挺、孤高，竹子刚直、清高，菊花傲雪凌霜，
14、兰花超尘绝俗，荷花清白无染。环境绿化不再是简单的种树栽草，我们应考虑到春有花、夏有荫、秋有果、冬有绿；落叶乔本、常青灌木、常绿草坪高低参差，充分满足崇尚田园生活的人的审美情操。生活习俗对中国园林植物造景也有一定的影响，常言道“一方水土养一方人”。不同的地区、民族，由于生活习俗不同，对植物的运用也各有不同。在我国的民间风俗习惯中，往往利用植物的谐音或艺术形象借物寓意。如用玉兰、海棠、桂花相配，示意“玉堂富贵”；用松鹤相配表示“延年益寿”。植物人化，使它具有特定的别名，以表达某种意义，如地位、品行、气质.。现在我们到处可见大大的草坪，用草坪为何不用野草呢？草坪的成本高，并且草需要经常浇灌、修剪，对
15、人们需求的环境也没多大的改观。如我们在某些园林中用野草的的话效果会更佳。野草有很强的地域性和生命力。在园林中我们还可以用野花的组合来代替草坪。野生的花卉就像野草一样有很强的适应性和抗逆性，和很强的繁衍能力。自然界没有整个生长季节都花开不断的花卉品种，但是通过人工混合了多种花卉种子的野花组合就能春、夏、秋三季开花，气候好的地方还可以四季开花。在水边配置植物的时候要考虑它能否加强水的宁静效果，是否耐水，树形最好是线条形的，色彩最好是绿色；种植时还要考虑之间的距离。如是欣赏倒影为主的水面就不宜种植水生植物。园路两边的种植物可以移步换景，还可以强化园路、增强方向感的作用。主要道路较宽是连接园内各主要景
16、点的，所以就要多用小乔木，它既可以遮阴又可以观赏花或叶，如玉兰、桃花、梅花、桂花等，树下种植耐阴的花灌木如杜鹃、山茶、月季等。儿童公园要求黄土不露外，这是生态环境的要求也是卫生防尘的要求。植物造景要根据地形来塑造，各种品种的植物都有自己的生态习性。以地形为主才能供不同的植物生长，绿地要以乔木为骨架，灌木则可分布在林间、林缘或作灌木丛独立布置。草地要相对集中，草本花卉宜少，围绕花园。在园林的设计中我们要考虑它的特色，有时我们可以用那城市的市花市树，它是受到大众广泛喜爱的植物品种，也是适应当地气候条件和地理条件的植物。它们本身所具有的象征意义也是该城市文明的标志和文化的象征。如广州的市树木棉，杭州
17、的市花桂花等。再利用市花市树与其他植物或小品、构筑物配置，突出市花市树的象征意义，赋予城市景观浓郁的文化气息。按植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林中各种植物（乔木、灌木、花卉、草皮和地被植物等），发挥它们的功能和观赏特性。在现代园林的植物配置过程中，满足生态功能的前提下，还要多赋予草木以情趣。4.4、空间的层次与变化空间是由一个物体同感觉它存在的人之间产生的相互联系，在城市或公园这样广阔的空间中，它有自然空间和目的空间之分。平常所谓的外部、内部空间是相对于室内空间而言的。但是内、外部空间并不是绝对划分的。而园林中的空间就是一种相对于建筑的外部空间，它作为园林艺术形式的一个概念和术语，意指
18、人的视线范围内由树木花草(植物)、地形、建筑、山石、水体、铺装道路等构图单体所组成的景观区域而成，它包括平面的布局，又包括立面的构图，是一个综合平、立面艺术处理的二维概念。中国古典园林中是通过借景对景借来引伸空间的。园林空间的构成须具备三因素：一是植物、建筑、地形等空间境界物的高度(H)；二是视点到空间境界物的水平距离(D)；三是空间内若干视点的大致均匀度。一般来说，当水平距离高度值越大，空间意境越开朗，水平距离高度值越小，封闭感越强。借，即借景。借是一种为我所用，凡自然界中的所有含有艺术魅力的景物要素，可用者均可“借”之。被“借”客体有两大类，一为自然界中的山水景物的外貌特征，借来入景，以丰
19、富园林内在景观的婀娜多姿和自然天成，这是对“人作”而言。另一类，则是将园林周围的自然环境借为背景，以丰富园林外在景观，达到园林景观内外呼应，浑然天成，实现有限空间向无限空间的延伸。借景可分为：近借，在园中欣赏园外近处的景物；远借，在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿；邻借，在园中欣赏相邻园林的景物；互借，两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物；仰借，在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔；俯借，在园中的高视点，俯瞰园外的景物；应时借，借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。借景方法大体有
20、两种：1，开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，如修剪掉遮挡视线的树木枝叶。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物。2，提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯 图4 禹碑亭视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游 者放眼远望。如图（4）石鼓公园在曲桥上建有禹碑亭来提升视景点的高度，便可欣赏石鼓书院、河水、公园中其它的景及亲水平台等。5、本土文化造就现代园林中国古典园林的博大精深是我们学习的宝藏。我想一个好的园林作品，并不是凭空想出来的，要彻底了解本土文化等等。就象是“一方水土养一方人”的道理，只有彻底的了解了本土文化才能作出富有地域性景观文化特
21、征的园林作品。我们应借鉴中国园林因地制宜；山水为主；植物配置赋予诗情画意；空间的层次与变化的原则。我觉得传统的意境和表达方式有的已经不适应现代人的口味了我们要换一种面貌来出现。传统的表达方式已经被大家所熟悉，我们要在传统的基础上加上现代人的需要和喜爱，如在公园把游泳或者游乐的设施加进去；在保持风格的基础上运用新材料新工艺。我们的园林一定得有特色，有个性，有文化特色。每一个地方都有自己地理和人文的差异，尊重它的历史，尊重它的文化。在现代高科技、新材料的支撑下，不断创新进取，学习中国古典园林的自然观、创作的思维方式和它的设计技巧，做出有中国文化特色的现代园林。 参考文献：1黄东兵，园林规划设计，中国科学技术出版社，20032建筑史论文集第一辑，清华大学出版社，19833曹林娣，中国园林艺术论，山西教育出版社，20014彭刚，中国古典园林分析，中国建筑工业出版社，1986 5徐先玲，园林艺术鉴赏，中国戏剧出版社，2005
