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1、 用园林景观美学理论指导城市园林建设中国传统园林景观的审美情趣，与国外迥然不同。因为中国园林艺术自有史以来就始终坚持在以讴歌自然美、推崇自然美为标准的美学思想体系指导下求发展，达到“虽由人作”，“宛如天成”之审美效果。它的主要特点是：一、强调艺术美与自然美之辨证统一。以艺术美为手段，以表现自然美为目的。二、强调虚与实的辨证统一。应用虚实并举的艺术创作手法，以求虚中寓实，以无胜有。三、强调动静结合，静中寓动，动中求静，静态中有动感，动态中添幽趣。四、强调形式美与内容美的协调统一。认为形式是表达园林艺术意境美的物质外壳，内容才是通过形式表现出来的精神实质。五、强调间境深邃，以悟性去意会园林艺术中的
2、性灵和情趣。并崇尚含蓄蕴藉，禁忌一览无遗、园中无情。待添加的隐藏文字内容3 遗憾的是上述这些具有中华民族特色的审美情趣，未能得到很好地继承、创新和发展!尤其是自1840年到新中国成立前的一百多年里，中国传统园林美学，不仅没有任何新的建树，而且很多传统园林艺术精品被毁于兵火，特别是被世人誉为万园之园的圆明圆，简直无法重造!其它一些园林景观设计精品，也都是断墙残碎，满目疮痍，令人目不忍睹。新中中成立后，虽曾一度开创过园林绿化的新纪元，由于时间太短，且为了修复遍体鳞伤的国土，故重点在绿化城乡，根本无暇从事园林美学研究。后来又遭文化大革命十年浩劫，所有公司均被视为“封资修的大染缸”而惨遭破坏，所以园林
3、景观美学更无人敢于问津。直到党的十一届三中全会后，经过“拨乱反正”，才使城市园林绿化事业得到重新认识和评价，从而使中国园林注入了新的活力，使城市园林建设事业出现了前所未有的大发展。遗憾的是由于没有与之相应的园林景观设计艺术美学理论作指导，使得很多城市中园林艺术作品不古不今、不土不洋，既不能满足现代城市的功能需求，又没有一点特色和个性。更有甚者，是近十几年来由于受域外草坪热及机械呆滞缺乏韵味的布局模式影响，一些城市园林规划设计师虽然也知道21世纪是人类与自然协调互惠、共存共荣的时代，城市居民均渴望一个生态健全，风景秀丽，可供户外游憩、观赏、娱乐、休闲的生态环境，但又感于传统园林景观缺乏恢宏、豪迈
4、、疏旷、凌厉、劲健之气，故把草坪用来作为现代城市时髦的包装，所以不论是广场、街头绿地、小区园林，一概以草坪缀之。结果弄得到处都是一目了然的草坪，使城市人民炎夏在街上漫步时想找一处树荫纳凉都不易找到，更不用说给一些热恋中的情侣提供一片清秀宁静的树林了。笔者还见到一个喷泉般发展的城市，境内建设用地原本不多，却还要将市中心地段一块历来人们喜欢聚集活动的空地中间的大树砍掉，全部铺上了镶有边砌、仅供观赏的草坪。花了不少钱，视觉也亮堂了，可是它究竟有什么生态效益?美在哪里?试问该广场的设计师，你是否原意在炎夏酷日当空时带美你的夫人孩子去你的杰作中漫步一番呢?不知一些喜于用草坪包装城市的人们考虑过没有，草坪
5、能为城市人民遮阳、防风、防火、滤尘、消音和调节小气候环境吗?看来，用纯草坪点缀广场，是不受人欢迎的。笔者认为，中国新园林建设，应该有新的民族美学为指南，应该把民族文化和现代科学放在首位。把从自然和生活中发现和体验到的生态美，通过剪裁取舍、概括提高，创造出既有生态效益、游憩效益、社会效益、经济效益的城市园林，又是具有形式美、内容美、风韵美、色彩美、个性美的高级艺术品。且每一个城市的园林景观布局，首先应满足城市发展的功能需要，以植物造园为主导，植物配置，应根据城市所处的地理位置、气候条件、周边环境氛围、四野植物自然群落组合，用美学原理调配乔、灌、藤、花、草、去创造丰富多采、经济、实用又独抒性灵的现代生态风景园林。最后，笔者衷心期望我国园林艺术界的老前辈们，能和衷共济、集思广益共同研究和创建一种新的中华民族风景园林美学，并使之达到跨世纪的水平，用以指导全国城镇生态风景园林建设，使中国园林艺术永远是世界园林的楷模。
