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1、第九章 清代美术,一 清初四僧绘画 1.渐江黄山始信峰图,此图绘雪景山色，图中危崖峻岭，盘曲青松，在雪中更 显寒肃峻险。茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻、恬淡，静穆圣 洁之感。,弘仁(16101664)，明末清初画家。本姓江，名韬，字 六奇，一作名舫，字鸥盟，歙县(今属安徽)人。明末诸生，清顺治四年(1647)从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名 弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。工画山水，兼工画 梅，曾学画于萧云从，近学黄公望，而受倪瓒影响最深。笔墨 瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间
2、，隐居于齐云 山，多写黄山松石。,2.髡残苍翠凌天图,画面崇山层叠，古 木丛生，近处茅屋数 间，柴门半掩，远方山 泉高挂，楼阁巍峨。山 石树木用浓墨描写，乾墨皴擦，又以赭色 勾染，焦墨点苔，远山 峰顶，以少许花青勾 皴，全幅景物茂密，奥 境深幽，峰峦浑厚，笔 墨苍茫。自题诗日：“苍翠凌天半，松风晨 夕吹，飞泉悬树杪，清 磬彻山陲，屋居摩崖 立，花明倚硐披，剥苔 看断碣，追旧起馀思，游迹千年在，风规百 世期，幸从清课后，笔 砚亦相宜。雾气隐朝 晖，疏村入翠微，路随 流水转，人自半天归，树古藤偏坠，秋深雨 渐稀，坐来诸境了，心 事托天机。”款署：“时 在庚子深秋，石溪残 道人记写。”,髡残(161
3、2约1692)，清初画家。僧 人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字)壤残道者，武陵(今湖南常德)人，居江 宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪 毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交 识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较 深，亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影 响。善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景 物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，气韵 浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真 卿。与程青裕并称“二路”；与原济(石涛)合称“二石”，为清初四高僧之一。,3.八大水木清华图,八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶 并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画 也不例外，画之
4、左侧伸出几片荷叶，大笔重抹，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只 略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石 在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽 远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大山人的绘画特点。,朱耷(1626约1705)，清代画家。谱名 统婪，字雪个，号个山，后更号人屋、个山 驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权 后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山 水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨 写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山 水师法董其昌。对后世水墨写意花鸟画的影响 极大，擅书法，能诗文。,4.石涛游华阳山景,此图写华阳
5、山景，近景巨石 压阵，虬松居中，高处重山复岭，山间飞流直泻，涧水长廊迂回盘 桓，屋宇人物隐置松石丛林之 中。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛 林中用朱红圈叶，使画面更为绚 丽夺目。该幅布局上突破了传统 的景在下，山在上，云在中，分 明隔做两段的陈式，远山与近景 之间，留有若隐若现的空白，虚 实相生，无画处皆成妙境。,石涛(1642-约1718)，清初书画 家、画学理论家。僧人。俗姓朱，名若 极，广西全州人。法名原济，一作元济(后人传为“道济”，道乃尊称，非名字，实误)，小字阿长，字石涛，号大涤子、清湘陈人、清湘遗人，晚号瞎尊者、零 丁老人等，自称苦瓜和尚。与梅清、梅 庚、戴本孝等交往，相互影响，合称
6、“黄 山派”。擅画花果兰竹，兼工人物，尤善 山水，画名极盛。与弘仁、髡残、朱耷 合称“清初四高僧”。对后来扬州画派 与近代画风，影响极大。,二 清代四王绘画,1.王时敏2.王鉴3.王原祁4.王翚,三扬州八怪金农,全册十开，此选二开。之一画梅枝倒 悬而下，枝繁花密，疏密有致，圈花点蕊，略施淡彩。之二画梅花老干新枝，盘曲多 姿。主干用淡墨，配以浓墨横点，愈显老 健，与挺枝的新枝交相辉映。,金农(16871763)，清代书画家、诗人。字寿门，又字司 农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心 书家盒、粥饭僧等，浙江仁和(今杭州)人。书法工隶、楷。能篆 刻，精鉴赏。五十岁后始作画，学问渊博
7、，修养高深，不同凡 俗。写竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水等，笔墨拙厚淳朴，布 局构图，别出心裁。居当时画坛首席。为扬州八怪之一，但有 相当多的作品是他弟子罗聘、项均和童子陈彭代笔，金农对此 也不隐讳。,高凤翰,此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，以 浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。背景以淡墨刷 染，花石周围留出空白，给人以白雪覆盖之感。画风率意粗放，行笔落墨中透溢出古拙的韵致。此图为作者右手患疾改用左手所作。,高凤翰(16831748)，清代画家、篆刻家。字 西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州(今胶县)人，雍正五年(1727)举孝友端方，曾官泰州盐分 司，久寓江苏扬州一带。乾隆二年(1737)右
8、臂病 废，更号“后尚左生”，改以左手作书画。绘画以 山水、花卉为主，早年偏于工细，晚年多作写意，阔略豪纵，仍苍劲老辣，山水尤以气胜，不拘于法。,汪士慎,此墨梅图册共十一页，皆是以大写意 之法所作。册中各梅，干取奇姿、花取疏 朗，狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干，转折曲直，有书法之风。写花随意粗放，笔 简神足。在此选其中两幅。,李鲜,此册共八页，以水墨写名花八种，反 映了作者后期豪放纵横的风格。此选二 帧：之一为兰花，淡墨草写，笔法自由 不羁，浓墨点提花心，幽静空润。之二为 牡丹，设色典雅，涵含水分，有大写意 花卉之风格意韵。,李鲜(16861762)，清代书画家。鲜，一作觯，字宗扬，号复堂、懊
9、道人，江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人，曾 为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤大吏罢归。在 扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟，初师蒋廷锡，画法工致；又师高其佩，进而趋向粗笔写意，并取法林良、徐渭、朱耷，落笔劲健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势，有 时使用重色或彩墨结合，颇得天趣。,郑板桥,此图气势磅礴，山势 险峻，巨石峥嵘突兀，一 丛丛兰竹，舒散而出。以 枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰 撇竹，兰叶竹叶偃仰多 姿，互为穿插呼应，气韵 俨然。以草书中竖长撇法 运笔，秀劲绝伦。著名词 曲家蒋士铨谓：“板桥写 兰如作字，秀叶疏花见姿 致。”此画即为佐证。,郑燮(1693 l765)，清代书画 家
10、、文学家。字克 柔，号板桥，世籍 苏州，明洪武间，迁居兴化，遂为江 苏兴化人。少孤 贫，天资奇纵，慷 慨啸傲，超越流 辈。应科举康熙秀 才、雍正举人、乾 隆元年(1736)进士，官山东潍县令，因 助农民胜讼及办理 赈济，得罪豪绅，遭罢官。作官前后 均居扬州卖画，为 扬州八怪之一。擅 画兰竹，擅诗文，诗意新奇。,此图卷以兰、竹为题，间以山石。画 法豪纵，以草书中竖长撇之笔绘写兰丛，高低侧欹，各不相同，花姿花色也各有千 秋。竹丛空灵润秀，神韵俱全。画卷末是 一丛生长于荆棘之中的兰花，开花远盛于 平常兰丛，正中作者自题之中所说“无小 人不能成君子，故棘中之兰更硕茂矣”的 词意，反映了画家卓立不群、坚贞高洁的 品格。,华岳,画中树枝栖一山鹞，蓄势下 击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸 之姿，刻画入微；动态活泼，眼睛 传神，质感颇强。用干笔枯墨，简 括几笔，勾出树枝。花叶色彩浓 艳。自识“丙子春正月，新罗山人 呵冻写，时年七十有五”。,华岳(1682l756)，清代画 家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山 人，又号白沙道人、东园生、布衣 生、离垢居士，福建上杭人；一说 莆田人。擅画人物、山水，尤精花 鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马 和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛 等影响。重视写生，构图新颖，形 象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡 彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽、空灵纵宕之致。,
