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1、第五讲：宋元美术,一 中国宋时期美术,宋代绘画中心两迁北宋绘画中心：汴京是继唐代与洛阳之后又一文化中心。南宋绘画中心：杭州，1127年宋室南迁，绘画中心转移到杭州。宫廷绘画兴盛宋建国初建立翰林图画院。专为皇室服务。更好培养宫廷绘画人才。分科更细：佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科。,考试入学，画家进入画院须经人举荐或通过考试，根据水平授予待诏、画学正、艺学、画学生等职位。入学后除学习绘画外，还要学说文、尔雅等古文字经典。指导思想：“忠奸善恶，存作鉴戒”多以历史题材，展出多在宫中。画院特点：致力于描写和诗意的追求，随着诗、书、画美学趣味的追求，在促进诗情画意、画中有诗的境界中起了重要作用。,
2、中国宋时期美术,宋代人物画代表人物：李公麟、梁楷、张择端、李唐等李公麟，字伯时，安徽桐城人，绘画风格，是重实践而又追求清新的。人物绘画擅长形象塑造，能画出地域、民族、阶层特点。主张：绘画立意为先。代表作：五马图维摩佶图免胄图龙眠山庄图等。,李公麟：五马图三：好头赤,中国宋时期美术,李公麟：五马图四：照夜白,李公麟：五马图二：锦膊骢,中国宋时期美术,李公麟：免胄图,李公麟：维摩诘像,中国宋时期美术,梁楷，祖籍东平（今山东东平）人。善画人物、山水、道释、鬼神及花鸟，性情毫放不羁。梁楷画风多粗简，擅长简笔画。中年后变细笔白描为水墨逸笔，自成一格，为南宋水墨人物画的杰出代表。代表作：人物泼墨仙人图 六
3、祖截竹图轴，花鸟秋柳双鸭等。,南宋 梁楷 泼墨仙人图轴,中国宋时期美术,南宋 梁楷 秋柳双鸦图,南宋 梁楷 六祖截竹图轴,中国宋时期美术,风俗画人物画发展到北宋未、南宋初，起了新的变化、那就是风俗画和历史画有了新的发展。风俗画的题村相当广泛，市民生活的各个方面都有所涉及，如市街，城郭、货郎、婴戏、仕女、车马、耕织以及村学、村牧、运粮、航船等等。代表人物：张择端、苏汉臣等。,张择端，字正道，东武（山东诸城）人，早年游学汴京，后习绘画，徽宗朝任职翰林图画院，擅长于画车马、市街、桥梁、城廓等等，是描写世俗生活的。代表作：清明上河图,中国宋时期美术,张择端：清明上河图,中国宋时期美术,李唐（10661
4、150年）宇欷古。河阳三城（今河南孟县）人，北宋未，为翰林待诏。他对山水、人物、林木、竹石、禽兽等，几乎无一不工，其中造诣最深的是山水画，其次是人物画，画牛也很出名.代表作：采薇图,南宋 李唐：采薇图卷,中国宋时期美术,宋代山水画特点：“师法造化”题材内容扩大，与当时的外游、游乐、探险、山居、鱼耕活动有关。借物抒情：通过山水表述自己的情感和世界观。代表人物：李成、范宽、米芾、王希梦、李唐、刘松年、马远、夏圭。李唐、刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。,李成，五代宋初，作画善用淡墨表现丰富层次和虚旷的空间，以活泼的笔画出寒林的情态。山水在北宋被誉为古今第一。所存画作较少。,李成：读碑窠石图,中
5、国宋时期美术,范宽，名中正，字仲立，华原（今陕西耀县）人。据说他好酒，不拘世故，能深入生活，穷究自然造化。他先师李成，又师荆浩，既而叹曰：“与其师人，不若师诸造化”。遂隐于终南山大华岩隈林麓之间，常常危坐终日，纵目四顾。以求画趣，即使夜晚下雪，也不忍离去。他主张“外师造化，中得心源”，时人称之为“川传神”。他的画作雪景寒林图、溪山行旅图及临流独坐图，均很杰出。,范宽溪山行旅图轴,中国宋时期美术,范宽雪景寒林图,范宽：临流独坐图,中国宋时期美术,米芾（1051一1107年），字元章。世居太原（今山西），后迁襄阳（今湖北），定居润州（今江苏镇江），徽宗召为书画学博士，人称米南宫。因举止颠狂，又称“
6、米颠”。米氏所画烟云掩映的山水，都是襄阳、镇江一带的景象，是从实际中得到了天趣。其次，米氏之画，乃墨戏之作，故信笔点缀，固有“米点山水”、“米氏云山”、“米家山”的独特称誉。,米芾：春山瑞松图,中国宋时期美术,米芾其子米友仁（10861165年）字元晖，自称懒拙老人，人称“小米”，他是米芾的长子。早年即以书画知名，徽宗（赵佶）宣和四年（1122年）、官兵部侍郎、敷文直阁学士。作品传世不多，故宫博物院所收藏的米友仁的真迹仅有三件，潇湘奇观图卷、云山墨戏图卷，云山得意图卷（在台湾）。上海博物馆还藏有一件潇湘白云图。,米友仁：云山得意图卷,米友仁：潇湘奇观图,中国宋时期美术,王希孟，生平画史失载，代
7、表作千里江山图,北宋 王希孟千里江山图卷,中国宋时期美术,李唐（10661150年）宇欷古。河阳三城（今河南孟县）人，北宋未，为翰林待诏。他对山水、人物、林木、竹石、禽兽等，几乎无一不工，其中造诣最深的是山水画。李唐山水初学李思训，能作青绿山水，但更多取法荆浩、范宽，所作山水多用斧劈皴，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派的先河。最能代表李唐山水画风格的作品，应推万壑松风图江山小景图卷,李唐万壑松风图,中国宋时期美术,李唐：江山小景图卷,中国宋时期美术,刘松年钱塘人，画院待诏，代表作四景山水图卷。,南宋 刘松年：四景山水图卷4,南宋 刘松年：四景山水图卷3,南宋 刘松年：四景山水图卷2
8、,南宋 刘松年：四景山水图卷1,中国宋时期美术,马远，字遥父，号钦山。原籍河中（今山西济西）人。生长钱塘，是画院画家。他擅长山水，取法李唐，能自出新意。下笔遒劲严谨，设色清润，山石以带水笔作大斧劈皴，方硬有棱角，树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态，阁楼大都用界尺，而加衬染，多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”之称。代表作踏歌图寒江独钓图。,马远：寒江独钓图,马远：临流独坐,中国宋时期美术,夏圭，钱塘人，画院待诏。构图别具一格，有“夏一边”之称。代表作：山水十二景图,夏圭：山水十二景图,夏圭：山水十二景图,夏圭：山水十二景图,中国宋时期美术,宋代花鸟画代表人物：崔白、赵佶、
9、法常。崔白，工画花、竹、翎毛。画面带有野情、野趣的败荷凫雁为名。为宫廷花鸟画输入了新鲜血液。代表作双喜图,崔白 双喜图,中国宋时期美术,赵佶赵佶是北宋末年的一位皇帝，他酷爱书画，在位二十五年，虽政治上昏庸无能，但对绘画事业却有倡导之功。诗、书、画均有精湛的造诣，尤精于花鸟画，以工细富丽见长。在中国画史上，是位杰出的画家。书法“瘦金体”，影响颇大。代表作：芙蓉锦鸡图瑞鹤图。,北宋 赵佶芙蓉锦鸡图轴,宋徽宗 浓芳诗局部,中国宋时期美术,赵佶 瑞鹤图,北京故宫博物院珍藏的北宋名画听琴图，有人认为，这幅画是宋徽宗赵佶的自画像，听琴者中，红袍者为蔡京，青袍者为童贯。靖康二年，徽宗与钦宗一同被金兵俘获，受
10、尽屈辱后死于五国城(今黑龙江依兰)。蔡京被流放岭南，饿死在路上。而童贯也被人砍掉了脑袋。宋徽宗对蔡京书法非常喜爱。史书记载说，有一年夏天，蔡京在极力侍奉他的下属的扇子上题了两句杜甫的诗。后来这把扇子被一位王子花两万钱买走了。而这位王子，就是登上皇位之前的赵佶。,池塘秋晓图（局部）北宋 赵佶,中国宋时期美术,北宋 赵佶柳鸦图卷,中国宋时期美术,中国传统绘画按社会阶层分，可分为院体画、文人画、民间画。院体画指宫廷画院画家的作品。,中国宋时期美术,中国宋时期美术,中国宋时期美术,芙蓉图南宋 李迪,南宋 牧谿 芙蓉图轴,法常，僧，号牧溪，祥符县（今河南开封）人，薛居正（乾德初兵部侍郎）之后，宣和间在长
11、沙出家，南宋理宗、度宗时为临安（今杭州）长庆寺僧。性英爽，嗜酒。正义爱国，敢于语伤奸相贾似道，遭到追捕后，避祸于绍兴丘氏家。至元朝，在天台山万年寺圆寂。法常既是位佛教阐扬者，又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等，皆能随笔写成，极有生意，墨法蕴藉，幽淡含蓄，形简神完，回味无穷。他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法，对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇，却开后世文士禅僧墨戏之先河，并对日本水墨画之发展产生巨大影响，被誉为“日本画道之大恩人”。,中国宋时期美术,中国宋时期美术,法常作品,宋代美术,文人士大夫绘画宋代文人画的特点：主导思想，侧重于文人知
12、识分子的审美观、艺术观及世界观。创作态度：倡导主观参与，尊重性情的抒发，尚性情，博修养。题材：偏重山水、花鸟。形式语言：重写意、追求神似。强调神韵、惯用水墨，讲究笔墨情趣。画面构成：讲究书法入画，诗、书、画、印相结合的画面构成。文人画赋予梅、兰、竹、菊以道德的品质，号称“四君子画”。,文人绘画代表人物：苏东坡、米芾。苏东坡，诗、书、画皆能，政治家、文学家、画家。主张：绘画的优劣，不能只着眼于形，还应归于描绘对象的常理上，他说“常形之失，人皆知之，尝理之不当，虽晓画者不知。”在形与神的问题上，应以神为主。主张诗、书、画的创作共用。主张有“象外之意”。,二、元代绘画,元代绘画特点：文人画、水墨写意
13、花鸟及山水画最风行。元代花鸟画发生很大的变化，突出的石墨花、墨禽等形式。士大夫们把佛、到“无为”观念渗透到造型美学上，艺术上要求自然，强调个性表现，讲究借物抒情。文人画强调作者本体意识超高境界。强调诗、书、画密切结合，为文人画突破画院提取的重大贡献。对于明清文人画的发展起了深刻的影响。,元代绘画,赵孟頫，字子昂，吴兴（今浙江湖州）人，擅画山水、人物、鞍马、竹石和花鸟。艺术主张：标榜“古意”“若无古意，虽工无益。”从文人审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画，反对宋画院体过分追求形似和迁巧。强调绘画和书法的关系，将书法的笔法进一步引进到绘画之中，加强艺术表现力。代表作鹊华秋色秋郊饮马图调马图等。,赵
14、孟頫:鹊华秋色图卷,赵孟頫：秋郊饮马图,元代绘画,赵孟俯：调马图,元代绘画,钱选（公元1239-1301年）今浙江省湖州人，宋进士，入元后不仕，以书画终其身。钱选在花鸟画从工丽向清淡转变过程中，自创一体，具有很大影响。代表作：浮玉山居图卷 八花图等。,钱选 八花图,钱选 浮玉山居图卷,元代绘画,元四家山水画：“元四家”：元代中晚期对后世有重要影响的画家是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。共性：都生活江浙一带。艺术上直接或间接受到赵孟俯的影响。绘画作品鲜明的表现其心境和生活情趣。,黄公望，名坚，江苏常熟人。中年为吏，后因画入狱。出狱后为全真教士。常往来杭州、松江、虞山（常熟）等地讲道卖卜。50岁左右开始
15、山水画创作，他的作品大都体现了上述地区秀丽的山川景色。代表作：富春山居图,元代绘画,富春山居图是他的代表作，是他晚年花了七年时间画成的。画中画了山峰数十，一峰一状，树数百，一树一态，雄秀苍莽，变化至极,富春山居图卷 黄公望,黄公望：丹崖玉树图,元代绘画,吴镇，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。浙江嘉兴魏塘镇人。工诗文，善草书。擅画水墨山水，又长墨竹，人物、杂卉随意点染，亦能超尘出俗。他的作品较多，有渔父图（故宫博物院藏），芦滩钓艇图，秋江渔隐图等。,吴镇：渔父图,元代绘画,吴镇：秋江渔隐图,吴镇：芦滩钓艇图,元代绘画,倪瓒家族为无锡江南著名豪富，幼年丧父，由其兄抚养。自小受到良好教育。读书努力，过目
16、不忘，一生没做过官，40岁以前优游岁月，过着富裕而“风雅”的名士生活，吟诗作画，邀名流同赏古书画，调声律，游四方。倪瓒的山水画，宗董源一派画法，构图多取平远之景，描绘太湖一带疏林坡岸，近水远山，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，本求形似”，“聊写胸中逸气”。他的画被认为是“疏体”，以淡泊、萧疏的意境取胜，体现出了作者的修养和性格。,倪瓒：渔庄秋霁图,倪瓒：容膝斋图,元代绘画,倪瓒：幽涧寒松图轴,倪瓒：安处斋图,元代绘画,王蒙工诗文，书法，尤其擅画山水，在元代与黄公望齐名。他的绘画早年受外祖父无赵孟俯影响，后广泛钻研前代诸大家的绘画，融会贯通，自立门户。王蒙的山水画，重视笔情墨趣，又结合写生，能较充
17、分的表现出客观对象的特征。其笔下的山水，气势雄伟，层次丰富，景物繁密并富有生气，展阅之下，如身临其境。代表作：青卞隐居图 具区林屋图等。,王蒙：具区林屋图,王蒙：青卞隐居图,元代绘画,王蒙：葛稚川移居图,王蒙：夏山高隐图,王蒙：丹崖翠谷图,元代绘画,元代花鸟元代花鸟画总的来看是在文人画审美意识发展来的。题材上：是以清淡的水墨写意为主。突出的标志是墨竹、墨花、墨禽的兴起和流行。道家“无为”、“大道自然”进一步被知识分子运用到绘画美学上。主要代表画家：柯九思、王冕、钱选、管道升。,柯九思柯九思，字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏，台州（今浙江）人。他长于画竹，诗文、书法亦有成就。此外，他精于文物鉴定，官至奎章阁学士院鉴书博士。,柯九思:墨竹图轴,元代绘画,王冕（1287一1359年），字元章，号煮石山农、梅花屋主等。浙江人。出身贫家，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下读书，试进士不第，游大都（今北京市），经推荐任翰林院官职，辞不就。归隐九里山，卖画为生，终老田园。工画墨梅，枝叶密繁，生意盎然，劲健有力，亦擅竹石。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。,王冕：断桥香雪图,王冕：南枝春早图,元代绘画,
