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1、装饰图案造型的艺术特征第18卷第1期珊年3月河南大学学报(教育科学版)JotofttenanUrfiversitv(EducaonalScienceVol13No.1Mar2002装饰图案造型的艺术特征尚雅莉(河南大章艺术学咤,河南开封475001)摘要:”装饰造型”是图案教育学中一十重要的课程内容.随着时代的进步,现代美术教育的普厦与提高,装饰造型在设计思想,形式要求上都与以往略有不同.本文从装饰造型的单纯美,平面美,程式美,统一美,想象美厦形式美等方面充分论述了装饰造型的美的特征.同时阐述了美的艺术规律,美的法则,美的形式厦各种装饰造型的表现方法关键词:装饰图案;造型;艺术特征中图分类号:
2、J51文献标识码:A“装饰图案”从宇义上讲由两个部分组成:装饰和图案.装饰”可谓装饰性(它来源于拉丁文Deeovc-修饰),例如古代彩内纹样上的四人舞蹈人面鱼纹或鹳衔鱼等,这类作品以优雅的形式,概括性的画意来修饰及装点彩陶.图案”是以程式化的概括,以不依规矩,不成方圆”而约定的特定因素,如米宇格九成宫,格律式和程式化的”水,云”,”火”等,有意的既定程式反复描绘,逐渐把这些形象融化为一种匠意式的纹样以便于加工和生产.装饰图案,注重生活,在生活中可以激发个人视觉情趣.以写生的方式归纳组合自然的形式美.强调作者的主观感受,不受透视关系的约束.接至不受真实结构的限制.它介于绘画和意匠之间,在强烈个人
3、感受支配下.充分运用点线,面,肌理等手段来表达自己的感受.装饰图案造型更为自由和浪漫,艺术家可用一颗虔诚的心,满腔的热情和诗人的情怀去赞美和歌颂现实生活和自然中美的存在形态,同时观察,感知和发现其中最典型,最奉质的美.然后通过艺术想象去综舍,提炼和夸张,从而创造出理想的美即艺术的第二形态这种人为形象具备丁装饰图案造型的单纯美平面美,程式美统一美,想象黄及形式美等独特的艺术特征.一,装饰造型的单纯美造型的单纯,就是形象简练,概括,明确,肯定,构成要素少.但单纯并非单调,而是一种精益求精.删繁就茼,以一当十的造型手段.通过概括,提炼而得到简洁,朴素,单纯的艺术美感,如毕加索画的牛,以复杂的客观写生
4、逐渐变化为几条线的单纯形象;中国早先的”云”纹,火纹等都是对自然形的概括,既单纯又报形象的再现客观.从艺术上讲,单纯的造型文章编号:10083294(7.11)2)OI一010303比复杂的自然形象更精炼,更集中,更强烈更鲜明.从心理上讲,单纯的造型醒目,有远视效果.从工艺制作上讲,单纯的造型便于加工,节省人力.如我国铜鉴上的(水砧攻战图>近似符号的单纯化形象,还有民问剪纸都是造型单纯美的最好范倒.形象的单纯化,在造型上主要表现在形的简化自然界中的形象多显现出复杂多变的状态,在艺术剖作中不能作为艺术形象对待.须在观察,熟悉生活的基础上,对自然形象进行艺术加工.删除可有可无的枝节,去掉可有
5、可无的空档,使外形边线简而概括,形体整而鲜明,形象特征更加强烈.外形概括,简化的幅度是很宽的,可以稍许简化,也可以在提炼的基础上进行高度概括,简化的极度直致使外形趋于几何形式.这种”形变”的手法必须紧紧抓住对象形体特征,具有高度的提炼,概括能力,才能在繁杂的自然形象中去发现物象的基奉形几何形.用这种方法概括的自然形象,在艺术上多呈现出半抽象状态.因为自然形象中本身就存在着几何形的构成因素,如生活中的水果呈现圆形,山峰呈现三角形,田地呈现方形等.在艺术创作上,半抽象形态创作的艺术作品是租多的.如几千年前我国彩内盆上的(人而鱼纹>,把它概括为三角形.人脸概括为圆形,组成了一幅造型单纯,概括的
6、艺术作品,还有着青铜时代各种纹样设计.如鸟形,各种兽形的运用,都把形象规范在一定的形的结构内,大量运用横线竖线与弧线的转折,文错运用,给人以装饰感极强的艺术形象效果.现代装饰艺术家张光宇先生在艺术设计上形成了自己独特的装饰风格.他在装饰造型单纯化问题上提出了造型方法“求方”和”求圆”的艺术观点为了更概括,更精炼的表现对象,要求学生重视儿何形态的造型要素.他指出人体与自然收稿日期:2D02_Q2_1S作者简介:尚雅莉(1975一),女,河南扦封人,河南大学艺术学院艺术设计系教师.1O3形象中.客观上存在大量的直角形的方体构成,装饰画家与设计家对此的敏感常常是出于画面构成素质的需要.因为以形态的气
7、质来说,这是表达力度与严谨的一种条件.张光字先生在银多艺术作品中还运用大量的直线,圆线和弧线,由于这些线的倾向强烈,造型语言就更具特点.正由于张光宇先生吸引了中国彩陶,青铜器,中国书法”方中有哑”的形象特征,他创造了极其鲜明的单纯化造型特色.这些造型特征在他创作的动面片太周太宫”中玉皇大帝形象表现的极为突出.二,装饰造型的平面美造型的平面化,就是淡化透视关系,把复杂的结构,体积,透视转化为平面来处理.将自然中的三维空间,大胆地转化为二维空问来表现.形象的平而化更多注重形象的影像变化及动态变化.对于对象内容结构的处理是建立在平面展开的基础上进行合理的分割在表现形象各局部问的关系时要避免重叠,只表
8、现上下,左右问平而的构成关系.不重视前后之间的立体纵探变化及透视关系.这种平面美的造型特征.也只有在装饰艺术造型中得以体现.减弱或取消形象体积和层次是塑造装饰造型平面美的关键.这种平面化的处理是在装饰造型功能要求和创作技术的限制下为了更好地表现对象所采取的必要手段装饰形象平面化在表现方法上是紧紧掘住形象特征的不同角謇.采用平视法进行造型.只表现形象的一个而,尤如民间美术中的剪纸形象.民间剪纸中的鸡,马等动物形象采用丁侧平视,而牛羊等形象采用正平视.表现人物往往采用侧面的脸正是这种方法.创造出许多令群众喜闻乐见的艺术形象,并经A流传而不衰.形象平面化还表现在形象各局部间的关系处理.避免重叠,如创
9、作植物标本时推开压平的方法.西汉雀纹空心砖图案,朱雀的岳颈,躯干,长尾,双脚以及展开的双翅都是互不干扰,各得其所的平面展开在画面上,这种造型方法在现实中本来是一前一后的双翘.在画而上却变成了一左一右,从自然形态的立体结构关系变成了艺术形象平面结构关系.不同的角度的表现方法使装饰造型在艺术效果上都表现出平面美感.这种美感是区别装饰造型和绘画造型的重要标志.三,装饰造型的程式姜程式就是规律.就是秩序.程式美就是规律美,程序美,是指变化中的统一因素和谐.获得装饰造型程式美的关键是造型中的理性化表现,在组合取告过程中,将经过加工提炼的装饰形象秩序化,规律化,按照一定的程式反复处理,增强了形象的节奏和韵
10、聿感.如自然中的春夏秋冬,19出日落等现象都是按照有秩序的规律不断变化着.这种现象体现在装饰图案造型上就是装饰的程式美感.获得造型程式美的关键是在形象中哉统一因素,统一因素在现实自然界中是大量存在的,如植物的对生,互生及人身的对称结构关系都具有天然的程式美.装饰造型的程式美要善于发现,利用,加强自然形象中具有天然程式美的统一因lO4索.改造或减弱其美中不足的因素,不够完美,不够理想及凌乱的因素要化凌乱为谐调,用一种彤或数种形式去归纳概括各种自然形.如中国画当中画竹叶的程式画法用”介”,”个”字进行描绘.这种程式画法在中国画创作中表现出种程式美感.加强了艺术形象的感染力.四,装饰造型的统一姜所谓
11、统一是指各种关系表现为一致性或同类性.它们中间是互相关联密切接合的,呈现出有规则有秩序有条理的特点.装饰图案造型需要有自己的艺术语言.这种造型语言需要在画面上有统一感.不管是样式,技法,韵睬等都需在装饰感的基础上建立自己的统一性.尤其在点,线,面技法处理上都要有和谐统一的装饰效果.中国古代装饰形象都具有自己的样式,并呈现着统一美感.蝴汉画砖的形式语言是简化,凝炼;敦煌的艺术形象是富丽,线条刚劲有力;战国的青铜器图案是各种曲线,直线,弧线的榴互交错而组成的一蟠变化着的韵味纹样.这些装饰感极强的造型都是保持着自身艺术语言的统一性而体现出各自的美感.装饰造型构成统一美的方法有三种,首先是和谐的表现方
12、式.在造型中,无论是点,线,面各种不同的因索都处在一种和谐的比例关系中,同音乐中各种音符的和谐是一个道理.音乐美是各个音节按照一定的比例关系去进行运动,这是由于声音的需要,以取得差异中的一致性,符台一个基调而取得统一的音乐效果.装饰造型也同样遵循这原则把各种因素协调地变化着其次是主次关系的正确处理.装饰造型注意形象的主次变化,尤其是在位置,面积之问的比例主从关系.主要的形象无论在点线面的疏密,面积及处理手法等都要加以强调.犹如一台戏中的主角与配角,配角始终为主角服务,这就叫主吠分明.另外是平衡的方法,在装饰造型中各类矛盾问的关系要取得谐谰主要通过对比,转化,抗衡,冲突等手段来处理.取得相应的平
13、衡.达到统一的装饰效果.统一美是保持造型的完整性,只有统一美造型才具有较强的装饰性.五,装饰造型的想象姜想象.是种心理活动,是认识世界改造世界的人类属性.通过各种想象出来的事物,赋予了神奇的力量,井希望它能变成现实.这种物的力量表示人自身的信心,本领和巨大的力量.艺术创作的想象是各种直接和间接的生活总和,按照审美的逻辑推理与形象思维的功能可以任意驰骋达到理想的境界,进而用具体的形象描绘出来成为艺术品.艺术需要艺术家天才的想象力.刨造出动人新鲜的艺术形象有想象的艺木造型是浪漫主义的物化.是联想的升华.这种形象才具有强烈的艺术感染力.中国的”龙”风形象都具有想象的浪漫色彩,是按照一定的寓意思维在强
14、化和综合形象特征的基础上有联系地进行想象.装饰造型的想象美是通过艺术的虚构,集中与概括,寓意等手法来进行的.虚构是想象的起步,虚构是在发挥想象的基础上由概念到形象的创造,是生活中集中而又典型化的艺术反映,是生活的形象的组合和对理想美的向往.装饰造型的虚构是一种特殊的艺术形式,充满着神奇的流漫色彩和对未来美好的向往,是形式上”多变”的创造,也是内容上虚拟的表现.它可以使造型装饰得与众不同,形象更加奇丽夺目.我国原始社会的彩陶早在几千年以前就已经运用了虚构的原理,创造出了庙底沟彩冉上所谓”叶状纹”.这种纹样至今谁也辩认不出客观实际中是哪种植物的叶子;中国传统纹样”宝相花”就是一种意匠的花朵,是把莲
15、花,菊花,牡丹等花的特征组合而成,是一种充满虚构,夸张,想象的花朵.它除了显示出造型庄严,优美,富于生活意趣外,还寄托于各种思想的含意,是一种多变的理想性装饰造型形象.虚构是逻辑性与理论性相结合幻想出的艺术形象,它可以超脱自然的发展,而不受事物的约束和局限.用理想的方法向往美好的未来.在装饰造型中没有大胆的虚构就不可能有想象,没有想象就不可能有艺术的创造.集中与概括是想象的强化.从审美角度来讲,要使艺术形象比生活中的形象更集中,更典型,更概括,更耐人寻味,必须对形象进行再创造.用集中与概括的方法强化形象特征,使形象赋予艺术的感染力.因此,集中与概括是形象典型化,具体化,是想象中的升华过程.装饰
16、造型中不仅允许同类型物象之间重新组合,而且可以把科幻中毫不相干自然属性各异,远远脱离科学依据的种种物象进行大胆拼凑,复合及组台.有些是”无中生有”,”扑风提影”,也有些是”张冠李戴”,”牛头对不上马嘴”.这些虽然在科学上是绝对不允许的,但在装饰造型中可以利用想象及虚构,在现实生活基础上进行集中和概括,创造出一种新的形象.这种形象是符台人的意愿并带有一定的情感的.最为典型的中国传统纹样龙风两种纹样就是无中生有.它是把牛,马,狮,鹿,蛇,鱼,鸡等动物的某一个局部加以重新组台和拼凑,创造了一种神奇的典型形象;在民间剪纸中不少花卉图案,不考虑季节,大小,叶果等因素,充分发挥艺术的想象力,创造出一种令人
17、感到似乎无知与荒唐的作品来.但从美的原理出发认真研究这些作品,就会感受到它内在的丰满,完整和美好,历千年而不衰的魅力.还例如,鸟的尾巴可以变成一束鲜花鱼嘴上突出一朵牡丹,梅花组合成一只小鹿等等,正是运用神奇的构思与想象,充分表现出诗一般的情趣与意境.寓意的手法,把主观意识寓之于形象,从而表达主体的思想感情.在装饰造型中这种构思方法是建立在想象的基础上,从而把形象更加完美和升华一步.它可以赋予造型以浪漫色彩,达到理想境界,成为一种理想的艺术形象.六,装饰图案造型的形式美装饰图案造型离不开形式美的规律,十分重视对形式美感的探索和对规觉规律的研究.如形态的重复与对比,色块的穿插与呼应,点,线,面的比
18、例与节奏,形态的动态与张力以及画面的组织与韵律-一所有这些,不论是展示美感,渲泄感情,表达思想或是传递理念,都应以视觉化的方式来表逃.装饰造型由于突出了形式美感,所以从装饰意义上来讲更加单纯化,程式化,图案化,规范化,格律化与理想化,从而显示出自己独立优美的艺术特色.装饰造型的形式美是遵循着”变化与统一”的艺术规律而发展的,这条规律是宇宙统一规律在艺术中的具体体现.任何事物都具有普遍性又有特殊性,既有统一性又有多样性.在装饰造型中没有统一则乱,没有变化则板,所以变化与统一是矛盾的,但又是统一和谐的.在造型中,要特别注意线条的疏密,虚实,大小,长短,曲直等多种多样的变化因索的应用,这种变化既可产
19、生各种对比关系,同时又具有强烈的节奏感及韵律感以变化为主的造型给人视觉效果是运动惑强,生动活泼,具有力度及生命惑.这种形式在变化中可起到加强审美效果的作用,在造型设计中,变化是以适当的有节制性的运动方式进行着,过渡的变化会产生形象的杂乱无章,反而不美;装饰造型中线条的一致,形的整齐,技法相同,方向一致,块面组合的谐调,局部服从整个等等都是形成统一的重要因素.在处理变化与统一的关系时,要特别注意在变化为主的情况下以变化求统一,以统一为主的情况下在统一中求变化,这是巧妙处理”变化与统一”关系的重要方法.装饰造型的形式美除遵循”变化与统一”这一基本规律外,还应通过运动,均衡,比例,节奏和韵律等法则的交错运用,使装饰造型出现较强形式美感来装饰图案世界是人类超越现实的理想世界.人类在这个世界里,一直如痴如醇地追求理想,探索未知,渴望美好.早在原始社会,图案艺术就已经产生.它的造型语言和特征,始终被艺术家不停的学习,研究和发展,并在服务于人类文化生活中得到延续,体现出人类的智慧和生命.这些特征已在人类长河最宏伟,最大众式的文化中闪烁着夺目的火花.责任编辑阖西林lO5
