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1、看得见风景的空间,金泽21世纪美术馆,目录一、建筑师简介二、美术馆总体概况三、美术馆空间与流线四、美术馆细节分析,设计事务所 SANNA 2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖 2010年获普利兹克建筑奖,妹岛和世（Sejima）1956年出生于日本茨城县1979年毕业于日本女子大学院1981年获日本女子大学硕士学位1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所1987年成立创立妹岛和世事务所1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者西泽立卫（Nishizawa）1966年出生于日本神奈川1988年毕业于日本横滨国立大学1989年获横滨
2、国立大学硕士学位1989年加入妹岛和世事物所1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所1997年成立西泽立卫事物所目前，横滨国立大学副教授，,妹岛和世,妹岛和世1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖.,她的建筑不同于扎哈哈迪德强势逼人。她的理念不同于安藤对文脉的直接继承和诠释。,她的设计理念是什么？她的设计手法
3、又怎样？,一般来说，我自己属于承上启下的一代。妹岛和世,设计理念,伊东丰雄,雷姆库哈斯,伊东的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他发展了建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材料上采用透明或半透明性的材质来塑造轻盈感。这点影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间。,伊东丰雄,设计理念,雷姆库哈斯,功能的“不确定性”，是库哈斯早在1972年写作疯狂的纽约时，就已经意识到。后来的建筑实践中 同时发展了一套设计方法的不确定性。库哈斯认为”在程序和空间之间不存在界限”也即“在分析与创造之间不存在界限”。,设
4、计理念,妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。,形式的不确定性,功能的不确定性,方法的不确定性,设计理念,妹岛和世&西泽立卫,1、形式的不确定性,他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和圆形组合而成的。他们的建筑外在体量(形式)透出了一种拙朴，但是他们的建筑的材料(透明性或半透明性)的使用，应该削弱了形式(体量)的呆板。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透光的材料。,2、功能的不确定性,功能“不确定性”是微观层面上 对人的基本欲求和日常需求
5、的分析。分析并归纳建筑的日常活动，定格于业主所喜欢某些生活经历片段作为构思的源泉。,3、方法的不确定性,妹岛说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无数的可能性，对我来说，设计就是一个不断接受的过程”,设计理念,伊东丰雄将妹岛和世的风格归为“平面图建筑”，即先预计出在一幢建筑中会发生的日常生活行为，将这些生活行为的节选和归纳，定格在自己的设计想法中，然后根据这些行为设计建筑，从而建造出的空间便成为这些生活行为的真正存在空间。这些设计真实来自于她对生活的观察和对周遭环境的深入思考，是一种真实、简单的且极具有个性化的设计方式。这种基于对日常生活的观察而得来的设计，风格上大都体现为简朴、无拘无束
6、。,设计手法,行为,自由,简朴,普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。”评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空
7、间结构”（fluid spatial organization）。,20世纪90年代后，日本经济发展缓慢，加上视觉多媒体设施的普及对传统美术馆的冲击，最近10年间日本美术馆和博物馆的参观人数减少了1000万。在这种社会环境下：如何把人们重新吸引到美术馆来？,金泽21世纪美术馆，所在地金泽市位于日本西侧，以宁静的园林和古寺而闻名，受中国文化影响而取名的“六兼园”，是日本三大名园之一，金泽市有“小京都”之美誉。,地理位置,区位分析,金泽1五十间长屋 2石川门 霞池成巽阁 石川县立美术馆金泽21世纪美术馆中央公园香林坊157号国道长町武家宅邸旧址尾山神社 近江町市场159号国道宫田HIGASHI茶屋
8、街梅之桥杉之井餐馆 寺町庙宇群野町车站九谷光仙窑NISHI茶屋街箔一本店箔功馆,金泽21世纪美术馆，位于金泽市的中心区，其初衷是建立一座不论什么人都能随意的、进行各种体验的、如公园般的美术馆。它兼有两种功能，既有展示功能又是市民交流的场所，谁都可以接近她，是一座真正为了市民的美术馆。,在金泽美术馆方案竞赛阶段，我们构思了一个圆，因为基地位于城市中心，人们从各个方向进入基地。一个矩形或方形平面不可能使整个外立面都成为正面，而我们通过圆形平面做到了。妹岛和世,“金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过我们，希望我们能够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我们就决定把美术馆和交
9、流馆这两个空间结合作为建筑的重点。也正是因为这一点，我们最终中标了。”妹岛和世,一个圆可以创造没有间断的连续建筑，像一个没有接合的连续体，基地上呈现出一种异质的景观：许多房子的背面，一片树林，一个传统的日本茶室以及一条小运河。我们设计了一个圆形创造了连续但变化的景观。如果想要创造一种连续的空间，圆是一种理想的形状。西泽立卫,美术馆与场地环境之间关系：,1.没有唯一正面的圆形平面，具有均质、连续的开放界面，使得城市的各方向人流对美术馆的可达性均等，市民可以自由地从城市的各个方面进入美术馆，而“矩形和方形平面不可能使得整个外立面都成为正面。”,2.超大尺度圆形占据场地中心，其外部空间呈现不完形，使
10、得美术馆迥异于场地环境；二层以上升起的大小立方体，又在城市肌理上取得了与周边建筑的呼应关系。而圆形作为一种稳定、独立且具有强烈向心性的形态，自然而然地使美术馆成为整个场地的核心。,顺应时代背景的美术馆：,时代决定了美术馆的多功能性特点：美术馆作为一座以艺术展览为主的艺术场所，而发展变化为集展览、演出、交流、教育、商业等于一体的多功能场所。妹岛和世、西泽立卫的方案便是顺应了这种时代背景并从中脱颖而出。金泽21世纪美术馆方便了人们多样化的需求，并以一种温和的姿态和城市融为一体，成功地将人们的视线再次引向美术馆。,美术馆空间与流线分析,一层平面图,内部功能空间由分散的独立的“房间”组成，各空间之间功
11、能关系和等级关系被消解。,负一层平面图,除库存、设备间等特殊空间设置在地下一层外，其他如：展览、创作、多媒体、管理、研究等各种不同功能空间被同一布置在地上一层，它们的功能分区消隐于系统整体结构分区之后。,交通流线,交通系统由传统的树状组织结构转变为网络状组织结构。使得观众的参观流线并不预先设定，观众可以根据自己的喜好自由选择路径，以一种公园漫步似的方式完成参观体验。,交通休憩空间的两种类型,内部交通空间由网络状交通空间与滞留型休憩空间融合形成，消除了明确单一的流线，形成自由流动的空间。,视觉通廊,网络状组织结构带来最大的问题就是容易形成迷宫，视觉通廊、四个入口和四个光庭优化了导向性体验，很好地
12、解决了这一问题。,19个大小、高低不同的立方体和圆柱体，平面尺寸有七种基本类型。天顶的高度为四种基本型：4.5 m；6 m；9 m；12 m。,空间尺度,体块生成,金泽美术馆以一种有序的、单元化的网状系统，来解构传统美术馆的大体量的、线状的空间。建筑体量被弱化，但空间的功能依然健全，而且充满了变化和趣味。,金泽美术馆细节分析,结构体系,建筑的柱子被置于一个3m3m的网格之中，功能空间的大小和位置也按照网格进行排列。为了弱化结构的视觉形象，设计师将在功能上承重，而在视觉上成为障碍的柱子打散，并把柱子做到极细直径1 1 Omm。当柱子细到这样的程度，在一定的柱距范围内，柱子在空间中的感觉是很弱的。
13、简洁的吊顶使建筑非常流畅，也包含着弱化建筑的意图。,柱子,在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋顶的背景中，呈现出一种白色轻盈的感觉。,墙体 墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。,材料,“玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它们都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我不是为了使用透明而透明”，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我
14、使用透明以及圆形为元素的原因。”妹岛和世,天花地面材料：,天花地面的材料的反光特性使室内外融为一体，消除了建筑的边界，削弱了建筑的实体感。天花地面都是白色反光材料，在视觉上不分上下。,光线：妹岛通过把展览厅的顶棚改为双层的磨砂玻璃，将展览厅改造为光庭。而照入光庭中的光线被磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线再而在白色细腻的墙面上进行无穷无尽的漫反射，使得整个光庭都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕中。,被塑造的光线：a.光线被削落和反复的发射后成了柔弱的光线。b.光线很大程度被局限于圆柱的光庭中，似乎被塑造成了圆柱形。,光中的冥想：妹岛和世对光线塑造的最终成果不是仅仅塑造一个采光的光庭。而是一个冥想空间！妹岛
15、和世和西泽立卫的美学深深地植入到了日本传统文化但中禅宗。所以一种悟禅的间冥想空间，是妹岛和世经常竭力营造的。,建筑与环境的融合,“大家看这个建筑的时候，可以透过玻璃看到这个建筑的使用过程，其实这就是一个重新构筑的空间了，一个和城市联合的空间，美术馆前面低的建筑符合人的状态，能和人很好地融合;而后面高的部分又可以整体和城市结合。妹岛和世,结语：隐藏在金泽21世纪美术馆“简单”的设计结果背后的，是场地关系模糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计的独创性思考。,结语：隐藏在金泽21世纪美术馆“简单”的设计结果背后的，是场地关系模糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计的独创性思考。,建筑与城市的融合,建筑与人的融合,结语：隐藏在金泽21世纪美术馆“简单”的设计结果背后的，是场地关系模糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计的独创性思考。金泽21世纪美术馆的脱颖而出，体现了作为一个现代建筑，在满足功能性和追求个性的同时，首先它要适应社会发展情况，符合时代的需要，这就是时代留给建筑的印记，也是建筑具有时代特征的重要原因。,
