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1、白色是一种精神,白色是色彩的记忆和期待，白色实际是能强化对自然界所有其他色彩的感觉的颜色，对着白色表面能够最好的欣赏光影虚实的表演，白色是永恒运动的短暂标志迈耶自己这么解释白色，“白色是我作品的特色之一，我用白色来澄清建筑概念，提高视觉形式的力量，白色是我的主要爱好光和空间的塑造上帮助了我。”这里的空间是限定和秩序，是融合了自然、文脉、人的尺度，建筑文化的空间。他坚信建筑生命力的源泉在于表现空间。,理查德迈耶Richard Meier,美国建筑师，现代建筑中白色派重要代表1934年出生于美国新泽西州1957年毕业于康乃尔大学建筑系1963年在纽约独立开业纽约五杰之一,建筑理念,迈耶的作品以“顺
2、应自然”的理论为基础，他表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派和勒.柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。,迈耶的建筑作品,代表作品：,法兰克福装饰艺术博物院海牙市政厅及中心图书馆（1974）纽约州布朗克斯发展中心（1976）新哈莫尼文艺俱乐部（1978）亚特兰大高级美术馆 罗马千禧教堂巴塞罗那现代艺术博物馆道格拉斯住宅,罗马千禧教堂,教
3、堂选址：禧年堂是迈耶设计的第三座教会建筑。教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。,建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出一份天国的景观。,教堂由一些基本元素构成，包括纯净的立方体和椭圆形整个设计概念是基于立方体和椭圆的对比，它们明确分离并相互连接，构成了教堂的主要的空间。,教堂由一些基本元素构成，包括纯净的立方体和椭圆形。通过道路
4、走近教堂，首先看见三个醒目的巨大壳体。它们给人以轻盈和波浪的运动感。同时，也有沉重的感觉-因为壳体是大面积的白色混凝土曲面，上面没有开洞。“帆”的厚度和它的悬挑程度令人印象深刻。,建筑内部采用自然采光，主要光线来源是屋顶壳体之间玻璃，整个内部空间很明亮。清晨和傍晚的阳光可以直接穿过入口立面和祭坛所在的立面到达室内，创造一个壮观的气氛。内部的木质墙不是白色基调，它垂直线条，是建筑的内部的表皮。室内的家具用直线体块来制造神圣感。造型是连续性的、富于对话的、优雅的。不同的空间是明确分开的，：在FERIAL教堂的一侧正殿，稍分开脚下的上壳;入口处提供一个缓冲的空间和第二道门，最重要的这是机关，综合在一
5、个雕刻立方米元素。,白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关系，将公共空间、过渡空间、私密空间循序附于交通空间而构成空间的组织形式为综合关系小礼拜堂与之礼拜堂之间是主从关系，而社区中心与礼拜堂之间为并列关系,一层平面图,二层平面图,三层平面图,底层平面图,教堂内没有任何调节温度的设备，三片弧抵挡地中海强烈的阳光，弧结构的意义远超过造型美。,迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是纯洁宁静的简单结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。,对比 方与圆、直与曲、虚与实、玻璃与石墙的对比，简洁而活泼
6、，富有雕塑感，而色调上的统一增强了整体感,均衡,在设计中，迈耶将一些简单的体量，如长方体、柱体、球、用穿插、破碎、重组等基本手法反复叠加。最终达到多层次的效果。三个弧及不对称结构使得教堂多了一分活泼动感。三个弧型结构就是球体,弧型结构来自等半径的三段圆弧,韵律,在一直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些纵深感的空间与白色石墙的交替更迭，产生量某种特殊的韵律感，它们不是出自同一构图因素的多次重复，也不是出自单方面强调水平或垂直感，而是通过某种内在的呼应起作用，使他的建筑充满了某种艺术的品味，让人有一种舒适、柔和的感觉，让人的心灵得到净化。支撑玻璃的
7、钢结构在阳光的照射下产生重复整齐的投影，产生连续的韵律，十分有连续性跟节奏感,尺度,教堂高达88英尺，开窗总面积达976，仅东西两立面就占一半多教堂内部，由于天窗的设置，人们可以沐浴在阳光里，再加上看似突兀即将倾倒的高墙（不论由外或由内观看），使得人们就好像在户外作礼拜一样。,教区综合体位于正殿的对面，可从教堂（木构屏幕隐藏一些阳台上）或从外部进入。钟楼位于教堂的右侧，地面一些方形格子和坡绿地。外部广场用了黄色的抛光石灰砖与白色ELEVATIONS。教堂位于罗马相对开放的地区，在公园的背景下，在石头的地面上，建筑给人以水面上浮动的“帆船”教堂的感觉。教堂周围环境简单，仅以浅褐色大理石覆盖地面，
8、周围一简单的绿色植物来衬托，显得空旷而有神圣感，简单，但整体看起来确实完整而成熟的。,犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆还是纯净。,道格拉斯住宅,道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地的西向，是以风景著名的密西根湖，而于基地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基地的地势来看，可说是相当的陡峭的，整个坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下。而在陡峭的山壁上，则长满了高耸且翠绿的树丛，和清澈的湖水与澄蓝的天空呼应之下，无疑又是大自然的另一项杰作。而这个基地的条件，也和理查
9、德迈耶在1967年设计的史密斯住宅，有着异曲同工之妙。如绝佳的环境自然景观；坡度高低变化的地形；还有联结基地的乡间小路等。而较特别的是，道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅，是更为险恶的多了。,道格拉斯住宅,史密斯住宅,它一方面掌握了与自然环境所形成的尖锐对比，另一方面却又创造了其间的和谐感，这决不是件容易的事。也许那临湖立面的“框架”是最有助于这里的气氛的：它创造了一种典雅而又扣人心弦的韵律，其自信之气氛足以使住宅的存在不致压倒周围的景物。虚的大玻璃可以显得不致生硬。而早先在理查德迈耶所设计的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更成熟。因为迈耶在大片玻璃上加上了框架，而框架可以更
10、清楚的界定室内和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画。,道格拉斯住宅位于陡峭的湖岸上，从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，通过坡道的引导而进入屋内。室外坡道的运用是迈耶设计的一个特点，将柯布西耶式的坡道从市内转移到了室外，将其表面化，这样的变动带来的是立面的丰富和虚实的变化。,公共与私密空间的虚实变化是迈耶的另一个特点。通过对道格拉斯的平面分析，可看出利用墙体的虚实分隔，一方面保证了室内空间的流通性，一方面又绝对区分了公共空间和私密空间。住宅中私密部分和公共区域之间的区分由于采用了贯穿整个居室空间的光井而
11、被勾划得更明确了。这个光井把靠湖一边的房间空间全部连结了起来，进一步增加了住宅整体上的垂直划分感，以及结成一体的公共空间和围护起来的卧室之间的区别感。但是，不幸的是这一体系完完全全取消了除卧室以外的所有私密空间。,道格拉斯住宅平面图（红色为实体分隔，蓝色为虚分隔）,为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个设计中，最大的败笔。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成功的。也将其理查德迈耶式的设计理念，呈现在世人的面前。,分析迈耶作品后个
12、人总结,建筑以白色为主体，以绿色的环境衬托建筑。大面积的玻璃落地窗，凸显出室内人物和家具布置，让人有亲切感。同时可灵活运用条形窗，大面积开窗可使建筑更好的融入周围环境。丰富的建筑造型和空间变换，使建筑更好与周围环境相结合，形成整体。建筑大多以长方体为主体，不时穿插曲线，空间有加减的变化，建筑空间丰富多彩。虽外形为简单的方盒子，但其内部空间变换丰富。大量的应用片墙，丰富建筑立面设计和建筑形体。每个建筑都有独特的场地设计与之相对应，使建筑更好的与周围环境相结合。虚实对比运用于整个建筑，包括立面墙体玻璃落地窗与实墙的对比，室内分隔石墙与玻璃墙的对比。实的片墙与整片的玻璃立面。在设计时善于运用自然光，
13、如罗马的千禧教堂天窗的运用使中午在内做礼拜的恍若置身室外，史密斯住宅中清晨的阳光射入卧室内，道格拉斯住宅中用光来分隔公共与私密空间。,迈耶40多年的职业生涯及其取得的巨大成就告诉我们，一个建筑师应该如何走自己的路。善于从先辈身上吸取优点，又能够坚持不懈地追求自己的风格，正是迈耶作为一名建筑大师最值得我们领悟和体会的地方。,迈耶的经历告诉我们，不要盲目的追随潮流，追求华丽的外表而不注重内部空间。方盒子也能做出经典的作品。每个建筑都应该与周围的环境相融合，每个建筑都应该有其特定的地形，而不是放在哪里都可以的万能建筑”。我们身为建筑学学生应该多学习大师的建筑手法，形成自己的建筑风格，并坚持不懈的完善自己的风格。多看一些大师的作品，并积极与同学讨论其奥妙之处，并结合实际加以改善的应用到自己的方案中去。,
