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1、小组成员：叶鹏飞 桑海真 郭强,弗兰克盖里,弗兰克盖里的简介,1929年，弗兰克盖里出生于加拿大多伦多，后转入加利佛尼亚州，并在南加利福尼亚州大学获得建 筑学硕士学位，毕业后在哈佛大学从事城市规划。1962年，建立他自己的公司Frank O.Gehry and Associates,Inc.之前，他随着洛杉矶的Victor Gruen(1953-1954)与Pereira,弗兰克盖里的简介,1987年成为美国艺术与文学学会之一员;1991年成为美国艺术与科学学会的一员;1989年，他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖，同年被提名为在罗马的美国建筑学会理事;1992年，他获得Wolf建筑艺术
2、奖，并被提名为1992年建筑界最高荣誉奖的领奖人，此荣誉奖由日本艺术协会颁发;1994年，他成为Lillian Gish Award 的终生贡献艺术奖项的第一位得奖人。同年，他被国家设计学院授予院士头衔。他获得加州艺术技术学院、Nova Scotia技术大学、罗德岛设计学校、加州艺术学院、及Parsons设计学校Otis艺术学院的荣誉博士学位。他同时也是美国艺术与文学学会Arnold W.Brunner建筑纪念奖的得奖人。,弗兰克盖里的主要设计作品,古根海姆艺术博物馆 沃特迪斯尼音乐厅维特拉家具博物馆诺顿住宅欧洲迪斯尼娱乐中心圣塔莫尼卡自宅维特拉家具博物馆辛辛那提大学分子研究中心新海关大楼印第
3、安纳大街住宅魏斯曼博物馆依阿华大学实验室大楼荷兰国际办公大楼巴黎美国中心托雷多大学视觉艺术中心柏林DG银行安那汉社区溜冰中心波士顿儿童博物馆,弗兰克盖里所获得奖项及荣誉,1974成为美国建筑学会会员1977荣获美国文学与艺术协会颁发的阿诺德W布鲁诺建筑纪念奖1987成为美国文学与艺术学会会员1987加利福尼亚艺术学院视觉艺术荣誉博士1987诺得到建筑设计学院美术学荣誉博士1989奥迪斯艺术学校美术学荣誉博士1991当选美国艺术与科学学会会员1992荣获沃尔夫建筑艺术奖1992荣获日本艺术协会帝国建筑设计奖1994荣获多伦希和利连吉斯终身艺术贡献奖1994当选美国国建建筑设计学院院士1997当选
4、西班牙毕尔巴鄂市荣誉领事 1998当选美国皇家艺术院院士1998当选西班牙毕尔巴鄂市荣誉市长1998荣获美国国家艺术捐赠基金国家艺术奖章1999荣获美国建筑师协会金奖2000荣获美国艺术终生成就奖,弗兰克盖里的设计风格,弗兰克盖里受到南加利福尼亚州大学文化的激励，但缺乏理想化的形式，盖里广泛吸取着来自艺术界的抽象片断和城市环境等方面的零星补充。盖里的作品相当独特，也很具个性，他的大部分作品中很少掺杂社会化和意识形态的东西。他通常使用多角平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。盖里使用断裂的几何图形以打破传统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种不明确的社会秩序。在许
5、多实例中，盖里将形式脱离于功能，所建立的不是一种整体的建筑结构，而是一种成功的想法和抽象的城市机构。在许多方面，他把建筑工作当成雕刻一样对待，这种三位结构图通过集中处理就拥有多种形式。艺术经常是盖里的灵感发源地，他对艺术的兴趣可以从他的建筑作品中了解到。同时，艺术使他初次使用开放的建筑结构，并让人觉得是一种无形的改变，而非刻意。盖里设计的建筑通常是超现实的、抽象的，偶尔还会使人深感迷惑，因此它所传递的信息常常使人误解。虽然如此，盖里设计的建筑还是呈现出其独特、高贵和神秘的气息。,弗兰克盖里的建筑思想发展历程,孕育期1929年生于加拿大安大略省多伦多市的一个犹太家庭。因童年时期母亲经常带他去画展
6、，所以从小接受了一些雕刻和绘画方面的艺术熏陶，并对此产生浓厚兴趣。到达美国后，他接受了一些绘画和建筑设计方面的基础培训。萌芽期1954年，正是现代主义建筑风格在世界各地广为盛行之际，在佐治亚州一个边境要塞上，盖里开始了为期两年的军旅生涯。因为一条腿的关节有问题而且又会绘图，盖里被安排专门为一位将军绘制军事作战图并从事简单的建筑设计工作。这就成为他最初的从业经历。发展期1962年盖里返回洛杉矶独立开业。那时盖里设计的作品力求简洁清晰，又富有情趣。因为他对绘画雕塑艺术的喜爱，所以结识了当地一些有影响力的现代艺术家。与艺术家的交流和沟通过程使盖里受到很大的启发，他开始逐渐尝试运用当代雕塑语言进行创作
7、。转型期1979年盖里自宅改造的完成，打破了建筑界自现代主义思潮盛行以来的平静状态。同时，这座建筑也成为盖里建筑创作手法明显转型的一个重要标志。从此他开始大胆地运用立体构成和拼接等极具雕塑的创作手法进行建筑创作。,作品分析,古根汉姆博物馆 沃特迪斯尼音乐厅 维特拉家具博物馆,古根海姆博物馆,在这个世界上，如果有过“一幢建筑拯救一座城市”的神话，那么，这个神话就发生在西班牙的北方城市毕尔巴鄂！1997年，当一幢惊世骇俗的建筑落成在内维隆河畔，立刻引起了全世界范围的诧异目光，这就是古根海姆博物馆。,古根海姆博物馆,这幢建筑由多个零碎的曲面体块错位、拼镶、堆砌、扭转组合而成，饰以闪闪发光的钛金属面板
8、，呈现出怪异飘逸的形体，似乎是对传统的彻底蔑视、背叛与颠覆！虽然争议四起，但挡不住人们好奇的探求欲望，次年该市的旅游人数从26万飙升到100万，让毕尔巴鄂的旅游业迅速涨到了令人难以置信的高度，为长久没有发展、奄奄一息的城市注入一剂强心针。一时之间，欧洲时尚人士的见面问候语，变成“你去了毕尔巴鄂没有？”，令毕尔巴鄂这座原本默默无闻的城市声名鹊起，甚至城市的历史被改写成古根海姆之前之后！,古根海姆博物馆,博物馆选址于城市门户之地-旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区 域，河水从城市的中心穿过然后流入大海。艺术博物馆的选址水 平线的低处。从街道上望去，它是衬托了其他建筑而不是压倒了它 们。,古根海姆博物
9、馆,古根海姆博物馆在1997年正式落成启用，它是工业城毕尔巴。鄂整个都市更新计划中的一环。当初斥资1.357亿美金动工兴建，整个盖里藉助一套v空气动力学使用的电脑软件逐步设计而成。博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。,古根海姆博物馆,在邻水的北侧，盖里以较长的横向波 动的三层展厅来呼应河水的水平流动 感及较大的尺度关系。因为北向逆光 的原因，建筑的主立面终日将处于阴 影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成 向各个方向弯曲的双曲面，这样，随 着日光入射角的变化，建筑的各个表 面都会产生不断变动的光影效果，避 免了大尺度建筑在北向的沉闷感。在
10、南侧主入口处，由于与19世纪的旧区 建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑 体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。,古根海姆博物馆,博物馆全部面积占地24000平方公尺，陈列的空间则有11000千平方公尺，分成19个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一。整个建筑并不是毫无章法，所有展室都围绕着中庭这个中心轴，依东、南、西三个方向旋转伸展，展室虽然大小不等、形状不一，但室内格局多
11、数规整方正，便于布展与陈列，相对封闭安静的空间又让人能专心体会艺术品，完全满足功能的要求，其中一层伸到桥下的展室长达130米。同层或不同层展室之间的连接，都通过中庭曲折的连廊、倾斜的坡道、悬挑的楼梯、突出的玻璃电梯来过渡，看似凌乱、复杂的表面却暗含着理性与秩序，观摩展品的参观流线清晰明朗又不重复，感到空间并未被割裂得支离破碎，走在其中，反尔使人在任何角度，视觉效果决不重复！向东长长延伸到桥下的一层展馆，南侧地形突变之处用凌空架于道路上方的广场和常规尺度的管理用房来实现与旧城的平稳过渡，规避了用地原本的缺陷，挣脱了束缚，巧妙地化解矛盾又满足了功能要求，桥和路仿佛都成了整幢建筑不可或缺的一部分，化
12、腐朽为神奇，真真体现了对土地的充分利用与对环境的高度尊重！,沃特迪士尼音乐厅,沃特迪士尼音乐厅,已成为洛杉矶地标的迪斯尼音乐厅，建于2003年，位于洛杉矶商业区，由堪称当代最具影响力及深受称誉的建筑师弗兰克盖里设计。弗兰克盖里在他老家设计的这栋建筑物，确实有着毕尔包古根汉美术馆的强烈影子。事实上，十余年前他就提出了音乐厅的设计构想，比起毕尔包古根汉美术馆的设计方案还要早好几年。音乐厅不但成为的音乐家新的叙集地方，亦成为全球乐坛、建筑界注目的焦点。这座外形古怪的建筑物，由不锈钢材质覆面，外形像一块块铝丝带般捆绑在一起，在日光底下，建筑表面银光耀眼，夺目非常。,沃特迪斯尼音乐厅屋顶花园,从主入口正
13、门拾级而上，穿过 一个在巨型块状建筑包围下的圆形 小广场，就可进入迪斯尼音乐厅，这里可容纳2265名听众。盖里运用 丰富的波浪线条设计了天花板，并 营造了一个华丽的环形音乐殿堂。音乐厅的另一设计亮点是，在舞台 背后设计了一个12m高的巨型落地窗 供自然采光，白天的音乐会则如同 在露天举行，增加了白天音乐会的效果。窗外的行人也可驻足欣赏音乐厅内的演奏，室内室外融为一体，此一设计绝无仅有。音乐厅外向公众开放的屋顶花园平台，这座花园是景观设计师梅林达泰勒的作品，它向公众开放，可以从格兰特大道通过台阶直上花园。,沃特迪士尼音乐厅屋顶花园,这个屋顶花园最大的特点就是可以从位于建筑物底座的车库四角的任何一
14、个入口台阶进入，虽然迪斯尼音乐厅的外型是奇特的，犹如一个巨大的雕塑物，但同时它又是亲切的，使人可以从相I临大街的任何一面进入。也许有人会说这样的空间形态是由于围绕位于中心的音乐厅布置而自然产生的，但如果仔细分析其屋顶花园层平面图，就不难看 出这个屋顶花园层的每一条道路，每一个景观都是经过设计者精心设 计的，它是与作为主体的音乐厅的 功能自然结合的，而且结合的非常 完美，让人可以在欣赏音乐厅的绝 佳演奏之前或之后都可以在这个花 园中体会到闹市中的片刻宁静，给 人身心的愉悦。在这条线路的终点，也就是靠近格兰特大道和第二街 交叉口处入口的右侧用一个小型的 儿童剧场作为收尾，是整个屋顶花 园的点睛之笔
15、。,沃特迪士尼音乐厅,迪斯尼音乐厅位于霍尔大道，这是一条非常宽的大马路，象高速公路一样，加上地处在邦克山上，因此对行人来说缺乏亲切感。音乐厅位于整个场地的中央，其中大部分为花园，不但可以从本厅出入，还可从毗邻的各街道到达，提供给环绕它的都市环境以一个休憩的场所,沃特迪士尼音乐厅,音乐厅局部室内空间设计,迪斯尼音乐厅南部还附设一个可容纳人的小厅，另外还有一个可容纳人的儿童露天剧场。迪斯尼音乐厅的配套设施也很完备，音乐厅内部则设有小卖部、咖啡厅和餐厅，还设有一个有个泊车位的地下停车场。在餐厅和咖啡的墙上还安装有液晶电视，液晶显示屏上直播音乐厅内的演出实况。,音乐厅局部室内空间设计,音乐厅舞台设计,
16、从正门拾级而上，穿过一个在巨型块状建筑包围下的圆形小广场，就可进入迪斯尼音乐厅，这里可容纳名听众。盖里运用丰富的波浪线条设计了天花板，并营造了一个华丽的环形音乐殿堂厅内没有阳台式包厢，全部采用阶梯式环形座位，坐在任何位置都没有遮挡视线感觉。,维特拉家具博物馆,维特拉家具博物馆从远处看去就象是置干自然风景中的一个经过艺术家精心制作的雕塑,人们从各个角度均可欣赏到它那优雅的姿态。被誉为风中的雕塑。,维特拉家具博物馆,博物馆作为艺术和文化活动的中心,必须具有良好的艺术形象,其外部形象与内部空间应给人带来视觉上的震憾,同时它还应有能力确一切表达它的内涵,即具有丰富的象征慧义。正是基于这一点,盖里以其独
17、特的设计手法,用几何形体和自然光线塑造了一个新颖独持、充满动感、复书多变、相互穿插而又相互扭曲的“建筑雕塑”,白再次打破了人们对传统建筑中内外空间的印象。维特拉家具博物馆被塑造成了带有鲜明盖里风格的建筑,成了维特拉醒目的标志。,维特拉家具博物馆,一方面,盖里把创造建筑的雕塑感置于创造有效的室内空间之匕,但另一方面,盖里又创造了令人着迷、启人心智、让人激动并且符合使用功能的室内空间。,维特拉家具博物馆,维特拉家具博物馆的秩序感从外部到内部不是很明显和清晰,室内看上去并没有精心构造,似乎仅仅是外部形体塑造的偶然结果,然而对外封闭、单一材料的白色墙面所围绕的展示空间。,维特拉家具博物馆室内,以及尽可
18、能的简单、没有多余繁杂装饰的室内设计恰恰为所要展示的家具提供了一个合适的背景。,维特拉家具博物馆平面,盖里试图从现在的世界中提取素材,将现成的世界作为设计的源泉,却又按照他的理解,重新塑造了一个他所认识的真买世界。他变更了有封闭特征的建筑中所有的点,使建筑中那种固定的、封闭的和可预见的性质被改梦了,呈现出砒筑形体的错位和扭曲。,维特拉家具博物馆立面,盖里在设计中着力去表现建筑的营建和制造活动的过程,开使外部复杂的形体对应干其内部不同的使用功能。“形式服从功能”在维持拉家具博物馆得到了充分甚至夸张的体现,博物馆外观形状名一异的体块,其内部正是展室、坡道、楼梯、入口以及天窗等,盖里将这些建筑构件作
19、为极其重要的造型要素,完全暴露并加以表现,让人感知。因此,尽管家具博物馆形态丰富,但却很容易被人解读。,维特拉家具博物馆,维特拉家具博物馆,柔和的非直射光线,木地板的温暖质感和白色的墙面有助干形成一个良好的展示气氛。博物馆上一二层的每个展室都有着不同性格的光线,空间形状和体积的大小尺度关系,尽管彼此之间视觉上的相互联系、渗透,但却是各自独豆的。展室与展室之间的空间渐进对,沿空间参观流线相互衔接,一气呵成,成为有机的整体。,维特拉家具博物馆外部,维特拉家具博物馆的顶部有很多这样的木质的窗。在盖里的作品中，窗不再是简单的采光工具，这时建筑上的窗就像是人们脸上的眼睛，长在不同的位置就会产生不同的面孔
20、，也因不同的构造方式产生了不同的艺术效果。这些窗通过艺术化的处理方式为建筑形态注入了生命的活力，使每一座建筑就像是一件表情丰富的生命有机体，生动明快，活力四射。,维特拉家具博物馆外部,大楼的结构为混凝土及石造，外表的材料为上漆的粉饰灰泥、金属锌板及木质门榧的组合。这栋大楼为了容纳不同的工作人群，需要“可变化”的办公室，以自己的家具排列方式来示范和实验。这些办公室都可以成为展示室，所以有一个中性空间为此计划单元而设计。,大楼是以窗户作为通风，而大型的羽翼形状遮棚，可使南面墙完全得到遮荫。这个多功能建筑，其内包括:办公区、接待厅、咖啡厅、邮局、会议室等。,建筑界的毕加索雕塑,法国雕塑家罗丹的“思想者”雕塑作品,盖里所建立的不是一种整体的建筑结构，而是一种成功的想法和抽象的城市机构。在很多时候，他把建筑工作当成雕刻一样对待，这种三位结构图通过集中处理就拥有了多种形式,在某种程度上来说，盖里所精通的这种形式活生生地破坏了国家的总体流行形式。他作品有很大程度的不同，但在某些类别上又有或多或少的联系。但是，在与传统的城市功能、形式、空间以及总体外形等方面的比较上，盖里的作品又有相当的优越感。他创造了一种独特的风格，在建筑形式上也开启了一个新的篇章。盖里在建筑和艺术间找到了共鸣，这也说明公众同样也渴望在建筑中融入艺术，这两项同样是不可预知并且充满了惊奇感。,建筑界的毕加索艺术,感谢欣赏,
