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1、1,明清单色釉,2,青釉,3,中国最早的颜色釉含铁量在1%3%左右，经高温还原气氛中烧成，呈现青绿色泽。,简介,北京故宫博物院,景德镇的颜色釉，潘文锦 潘兆鸿 编著，江西教育出版社，1986，第85页,4,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著，紫禁城出版社，1999,5,发展历史,最早 商代早期都城遗址 原始青瓷西周 发展春秋 早期青瓷东汉末 真正意义 江浙东晋 瓯窑“缥色”（较白 白中带灰 淡青）唐 越窑 秘色瓷,明清官窑瓷器（文物名家大讲堂），吕成龙主讲，中央编译出版社，2008,6,商高31.4cm口径20cm底径9.3cm,原始瓷青釉弦纹罐,北京故宫博物院,7,北京故宫博物院,越窑青釉花瓣口腕
2、,唐高3.6cm口径14.1cm足径6.5cm,8,南宋 龙泉窑 梅子青“元代起彩瓷开始盛行，但青釉的烧制技术仍有一定发展，特别是明清两代。景德镇仿烧宋、元龙泉窑瓷器，并创烧了一些新的青釉釉色，取得了重大成就。”,明清官窑瓷器（文物名家大讲堂），吕成龙 主讲，中央编译出版社，2008，第170页,9,仿龙泉釉,仿龙泉釉即是以浙江龙泉窑器的青釉为范而烧制的釉色，仿烧宋元龙泉窑青瓷自明代永乐时期就已开始。明清两代烧制的豆青、粉青、东青等与龙泉窑有关的釉色皆是仿龙泉釉。若与豆青、粉青、东青仔细区分，仿龙泉釉是一种呈色比豆青还要深，釉层肥腴滋润的产品。,明清官窑瓷器（文物名家大讲堂），吕成龙 主讲，中
3、央编译出版社，2008，第173页,10,明颜色釉瓷，周丽丽著，上海人民 美术出版社，1998,仿龙泉青釉有明一朝世从未间断过，根据其釉色的深浅变化，故有“冬青”、“翠青”、“豆青”之分，其中最为成功的是永乐宣德时期的作品，釉面滋润如玉，洁净无暇。,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著，紫禁城出版社，1999,11,仿龙泉釉葵花式盘 明 宣德,明颜色釉瓷，周丽丽著，上海人民 美术出版社，1998,12,仿龙泉釉划花缠枝莲碗 明 正德,明颜色釉瓷，周丽丽著，上海人民 美术出版社，1998,13,明代新创：东青 翠青,14,东青,讹“冬”“冻”“现在一般认为，冬青釉是明代永乐时景德镇御器厂创新的品种之一。
4、釉色青中闪绿，青翠欲滴，釉质肥厚，釉面玻璃质强。”,明清官窑瓷器（文物名家大讲堂），吕成龙 主讲，中央编译出版社，2008，第171页,15,冬青釉暗花大盘 明 正德,明代单色釉，朱梦夏著，山东美术出版社，2007,16,冬青釉暗花海水龙萝卜尊,清康熙高19.2cm口径3.3cm足径3.5cm,北京故宫博物院,17,东青釉杏圆瓶,清宣统高30cm口边长11.5cm足边长13.2cm,北京故宫博物院,18,翠青,翠青釉仅施于罐外，内壁仍为白釉翠青釉层中有大小不等的鱼子状气泡,单色釉收藏鉴赏百科，王健华著，华龄出版社，2010，第68页,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著，紫禁城出版社，1999,19,
5、翠青釉罐明 永乐高8.5cm 口径8.8cm 足径12.3cm,北京故宫博物院,20,永乐翠青碗明实用器高5.5cm,武汉博物馆,江夏区龙泉山明楚昭王墓出土,21,翠青葵花式碗 明 宣德,明颜色釉瓷，周丽丽著，上海人民 美术出版社，1998,22,景德镇的颜色釉，潘文锦 潘兆鸿编著，江西教育出版社，1986，第94-95页,龙泉釉,23,龙泉窑,宋元时期中国南方最大的民间窑厂今浙江省龙泉县始烧于北宋前期，南宋至元鼎盛，南宋中期烧成粉青釉元 烧制大件器物明中期后 渐衰落历史悠久，产品传世较多外销数量大,北京故宫博物院,24,龙泉窑青釉凸花缠枝莲纹尊 明高33cm口径13cm底径16.3cm,北京
6、故宫博物院,25,龙泉窑青釉刻花石榴式尊明高36.4cm口径18.4cm足径15.5cm,北京故宫博物院,26,龙泉窑青釉刻花葡萄纹大盘明高7.5cm 口径50.6cm 足径33.2cm,北京故宫博物院,27,豆青 粉青 梅子青,28,豆青,“由宋代龙泉窑所创，属青釉系中的一个著名品种。在高温还原气氛中煅烧，色泽基本稳定，但不同的年代有不同的釉色，明代豆青釉近于黄色。”,单色釉收藏鉴赏百科，王健华著，华龄出版社，2010，第68页,29,豆青最早见于宋代龙泉窑青瓷。釉色青中泛黄，釉面光泽较梅子青、粉青弱。明代豆青釉烧制水平趋于稳定。豆青的色调仍以青中闪黄为主，而青色较以前淡雅。,中国古代颜色釉
7、瓷器，吕成龙著，紫禁城出版社，1999，第172页,30,豆青釉菱口小碟 明 宣德,明代单色釉，朱梦夏著，山东美术出版社，2007,31,豆青釉加彩笔筒,清乾隆高10.8cm口径8.7cm5.9cm岁寒三友,首都博物馆,32,粉青,创烧于南宋龙泉窑，是石灰碱釉的一种，以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰或钛。釉色呈现粉润的青绿色，如半透明的青玉。厚 玉质感,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著，紫禁城出版社，1999，第171页,33,宋代诸窑都烧造粉青釉，但以南宋龙泉窑粉青最为名贵。釉中含较低量的铁，生坯挂釉，经高温还原焰烧成后，釉层较厚，釉呈失透状，青绿之中显粉白，色调淡雅，故名。,单色釉收藏鉴
8、赏百科，王健华著，华龄出版社，2010，第68页,34,清雍正 高13.3cm 口径21.2cm 足径11.6cm釉层纯润厚实,北京故宫博物院,粉青釉尊,35,粉青釉鸡形熏,清乾隆高22cm实用勤政之意,北京故宫博物院,36,粉青釉凸花如意耳蒜头瓶,清雍正高22.9cm口径4.2cm足径9.9cm,北京故宫博物院,37,粉青釉暗兽面纹交泰尊,清乾隆高16cm口径6.9cm足径8cm清宫旧藏,北京故宫博物院,38,粉青釉三孔葫芦瓶清乾隆 高20.2cm口径1.6cm腹径13.1cm,四川博物院,39,梅子青,瓷器釉色的名称。始创于南宋时的龙泉窑，其色泽可与翡翠媲美，又恰似青梅色，故名。烧成温度比
9、粉青釉高，是在还原焰气氛中生成的一种石灰碱釉，以铁为主要呈色剂，釉面光泽亦较强。南宋龙泉窑最为经典、稀有的釉质。,北京故宫博物院,40,南宋龙泉窑梅子青釉双凤耳盘口瓶南宋高17cm 口径6.5cm 底径6.3cm,广东省博物馆,41,影青 天青 回青,42,青白釉（影青）,景德镇窑在北宋初中期独创的品种。釉质含铁量低，釉色白中泛青，青中闪白，介于青、白二色之间，故称青白釉。除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。,北京故宫博物院,43,洪武时期又开始大量烧造，胎体较元代略薄，釉色不甚干净，多含有斑点和杂质（第4页）永乐影青瓷釉质肥润，有较大气泡分布在釉中，呈现淡雅的青色玻璃质感
10、（第9页）,明代单色釉，朱梦夏著，山东美术出版社，2007,44,明洪武通高37.5cm口径24.4cm 足径21.2cm,青白釉云龙纹盖罐,45,青白釉梅瓶 明洪武 通高29.3cm 口径4cm 底径9.9cm 1971年山东邹县明鲁王朱檀墓出土,46,天青,景德镇的颜色釉，潘文锦 潘兆鸿 编著，江西教育出版社，1986，第96页,47,汝窑天青釉弦纹樽,宋高12.9cm口径18cm底径17.8cm陈设用品目前所见传世仅两件,北京故宫博物院,48,回青,回青釉是嘉靖时期景德镇御窑厂创烧的一种蓝釉。,明代单色釉，朱梦夏著，山东美术出版社，2007，第61页,进口青料的一种，内含铜和钴的金属氧化
11、物。明代嘉靖、隆庆、万历三朝青花多使用回青料，发色蓝中泛紫，鲜艳明丽，形成此时青花的特有风格。,北京故宫博物院,49,回青釉爵杯明嘉靖高16.1cm口径12.7cm足距7cm,北京故宫博物院,50,仿官、汝、哥窑,明清两代的青釉，除仿龙泉窑的各种釉色，还有仿官、汝、哥三大名窑的青釉瓷器。官、汝、哥窑是宋代五大名窑中的三个青瓷窑。景德镇御窑厂仿汝、哥釉始自明代宣德朝，仿官釉始自成化朝，但明代仿官、汝、哥釉瓷器的产量较少。,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著，紫禁城出版社，1999，第173页,51,石灰碱釉,以CaO为主要助熔剂的石灰釉中减少CaO 增氧化钠 增氧化钾高温粘度大 不易流釉 釉层厚 釉色
12、柔和 器物外表显饱满南宋以后 龙泉窑、官窑的青釉 粉青、梅子青突出,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著，紫禁城出版社，1999,52,白釉,53,明代 官窑 德化窑清代 景德镇 徳化窑,54,洪武 卵白永乐 甜白/填白 宣德 光莹如玉成化 平静油光 弘治 肥厚细润 万历 透亮明快,55,划花缠枝莲纹梅瓶,僧帽壶,56,徳化窑白釉象耳弦纹尊,57,徳化窑白釉弦纹双耳三足炉,58,徳化窑白釉瓷箫,59,观音坐像,鹤鹿仙人像,达摩像,60,暗刻牡丹纹盘,葫芦式壶,61,楸叶式洗,62,兽耳炉,兽耳瓶,63,明清单色釉 红釉,64,红釉的出现可以追溯到北宋初年，在宋朝的窑变釉中也有个别可见，元代虽烧成了红釉
13、瓷器，但数量稀少，器形也并不十分美观，真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红，到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红。到现在红釉的种类越来越多，有矾红、胭脂水、珊瑚红、霁红、钧红、豇豆红、抹红等。相比于青瓷白瓷，古代红釉瓷器数量稀少，件件堪称珍品。,红釉的历史,65,红釉何以稀少,单色釉是将着色剂添加于釉料中在一定的温度环境中烧成。红釉瓷器一般是在氧化气氛中烧成，红釉釉料一般不耐高温，过火就会产生脱色、龟裂等情况。温度不够1270度以上的话，坯体又无法真正瓷化，因此红釉瓷器难烧成，有“千窑一宝”、“十窑九不成之说”。美丽的传说在景德镇流传着这样一个美丽的传说。明宣德年间，有一天皇帝穿着一身红袍，偶
14、然从一件白瓷旁边走过，突然发现白瓷被染成红色，格外鲜艳夺目，于是皇帝传下圣旨，命令御窑厂马上烧出这种红色瓷器。然而由于铜红的呈色极不稳定，在烧制中对窑室的气氛又十分敏感，稍有变异便不能达到预期的效果，有时一窑甚至几窑才能烧出一件通体鲜红的产品，所以要得到比较纯正的红釉十分不易。正当窑工们屡烧不成眼看限期已到，就要大祸临头时，其中一位窑工的女儿得到神仙托梦，要她投身熊熊燃烧的窑炉之中，以血染瓷便可成功。于是她成人不行，投身入窑，只见一团炽烈的白烟腾空而起，满窑瓷器皆成红色。这个传说虽极富传奇色彩，但如此悲壮的故事，充分说明红釉烧之不易，后人遂以“祭红”命名宣德时期的一种特殊红釉器，即以此纪念这位
15、传说中的烈女。,66,矾红,胭脂水,珊瑚红,霁红,钧红,豇豆红,抹红,67,红釉瓷器欣赏,郎窑红釉观音尊,尊撇口，短颈，圆肩，长敛腹，近足处外撇，圈足。外施红釉，里口和底部施苹果绿釉。此器风格朴实，造型端庄规整，釉色红艳光亮，是康熙时郎窑红釉瓷器的典型作品。,68,珊瑚红釉暗龙纹长颈瓶,乾隆款，直口，长颈，鼓腹，圈足。线条优美，造型幽雅，珊瑚红釉色泽纯正，绚烂夺目。瓶腹饰龙纹，姿态飘逸，巍然有神。,69,豇豆红釉莱菔瓶,高19.8cm，口径3.2cm，足径4cm。瓶撇口，长颈，宽肩，长腹，浅圈足。外壁施豇豆红釉，通体素净，仅于颈部饰数道凸弦纹，起弦之处因釉层较薄可见白胎。内壁施透明釉，微泛绿色
16、。外底施白釉，书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。豇豆红釉器外壁的铜红釉是分几次吹釉然后高温烧成的。由于釉中含有微量铜的成份，在烧成过程中会造成氧化而产生绿色的斑点，俗称苔点，掺杂在红釉色中相映成趣。,70,胭脂水釉小碗,瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎体极薄，造型曲线十分优美。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。胭脂水釉采用喷釉的方法将釉浆均匀地喷射其上，再入低温小炉在800的温度下烧成，属于清代稀有的色釉品种之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盘等，是清代康熙年间新创的品种，雍正时期烧造得最为精致，乾隆朝之后直到晚清都在烧制，只是呈色越来越差。
17、,71,矾红地白花蝴蝶纹圆盒高10cm，口径18cm，足径12cm。盒呈扁圆形，上下子母口套合，圈足。盒内施白釉，外通体矾红彩为地留白蝴蝶纹及缠枝花纹装饰。外底青花双圈内署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。此盒造型秀巧，装饰新颖，堪称雍正官窑瓷器中的珍品。,72,鲜红釉描金云龙纹碗高8.8cm，口径20.9cm，足径9cm。碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通体施红釉，口沿一周呈白色，称“灯草边”。内外壁均以金彩描绘二龙戏珠纹，外壁近底处以金彩绘变形莲瓣纹一周，金彩虽已脱落，但图案依稀可见，可以想见原初金彩与鲜红釉相辉映的富丽气度。足内施白釉，无款。清乾隆帝曾于丁酉年作诗赞此宣德红釉碗：“雨过脚云婪
18、尾垂，夕阳孤鹜照飞时。沼澄铁旋丹砂染，此碗陶成色肖之。”,73,明清时期的蓝釉瓷器,明宣德时期弘治时期嘉靖时期,清康熙朝雍正朝乾隆朝嘉庆道光咸丰同治光绪宣统,74,一.何为蓝釉 蓝釉属高温石灰碱釉，釉中掺入适量钴料作着色剂，生坯施釉，高温一次烧成。元代景镇窑始烧，但传世不多。器型有梅瓶、碗、盘、爵杯等。明代蓝釉又称为“霁蓝”、“霁青”、“祭蓝”等。至清康熙时，更出现洒蓝、天蓝等多种新品种。,75,二.明朝的蓝釉瓷器1.宣德时期 明宣德时期蓝釉烧造工艺技术娴熟，釉面光润，釉质肥腴，色泽纯正如蓝宝石鲜丽，又称为“宝石蓝”。,明宣德.蓝釉龙凤纹蟋蟀罐,76,2.弘治时期,高30厘米。收口、溜肩、鼓腹
19、、圈足。肩饰对称双耳。外壁饰高温钴蓝釉，器内施白釉，外底露胎。此罐为弘治时期的典型器物，器古朴端庄，釉质匀净光洁，色泽明亮鲜丽，为弘治蓝釉瓷中的代表作。,明弘治 蓝釉双耳罐,77,3.嘉靖时期 嘉靖蓝釉与以往不同的是釉色蓝中泛灰。,明嘉靖 霁蓝釉梅瓶 高27.4cm，口径3.8cm，足径8.6cm。瓶小口，短颈，丰肩，肩以下渐广至腹部内敛，圈足。通体施高温霁蓝釉，近底处由于积釉较厚呈紫黑色。足内无釉露胎。此瓶造型端庄古朴，釉色浓重而匀净深沉，釉面莹润，是明嘉靖蓝釉瓷器的精品。,78,三.清朝的蓝釉瓷器,1.康熙时期 天蓝釉属于高温颜色釉，从天青釉演变而来，创烧于清康熙年间，色调似天空之蔚蓝色，
20、故称“天蓝釉”。天蓝釉含钴量在1%以下，釉里的铜、铁、钛等金属元素对呈色均有影响，其呈色之稳定可与豇豆红媲美。淡雅幽闲，十分珍贵，传世数量极少。天蓝釉的器型与豇豆红器型差不多，线条优美，没有大件器。天蓝釉瓷器的款识多青花楷书六字三行小字，非常规整、秀气。洒蓝釉创烧于宣德时期，康熙洒蓝是以钴为着色剂的高温釉，为仿宣德时的品种，但比宣德洒蓝的制作更趋完善。由于采用喷吹法施釉，在通体的浅蓝色地上，呈现水迹般的深色点子，犹如洒落的水点，因此成为“洒蓝”，又称“鱼子蓝”。又因其水点成雪花片状，又有“雪花蓝”之称。洒蓝多施于厚胎器物上，将蓝料吹于白釉器物上，形成白蓝相间的效果。也有的在洒蓝釉上用金彩描绘纹
21、饰。另外还有在器物上洒蓝开光的，开光中或用五彩或青花或釉里红绘画纹饰。常见器型有盘、碗、笔筒、花觚、棒槌瓶、观音尊等。,79,清康熙天蓝釉菊瓣纹尊,高17.8厘米。尊造型新颖别致，直口，溜肩，鼓腹，腹下渐收，平底。腹壁菊瓣式条纹凸起。通体施天蓝釉，釉面匀净，色调淡雅柔美，颇为难得。,80,天蓝釉花觚,清康熙，高18.1cm，口径10.6cm，足径5.9cm。花觚口外撇，形如喇叭状，细颈，鼓形腰，胫部外撇，浅圈足。通体施天蓝釉，腰部饰凸乳钉，上下各饰三道凸起的弦纹。外底施白釉，署青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。瓷制花觚始见于元代，明清时多有烧制。除景德镇烧制外，尚有龙泉窑、德化窑等地制品。主
22、要品种有青花、五彩、颜色釉等，多为陈设用品。这件花觚釉色匀净，十分雅致。,81,洒蓝釉描金山水草虫棒槌瓶,清康熙朝，高46厘米，直径12厘米。瓶盘口，长颈，平肩，直腹，圈足。通体以洒蓝釉为地色，上饰描金彩装饰，瓶腹部长方形开光内绘山水虫草纹，开光外满饰缠枝花卉纹。（开光：在瓷器的某些部分画出边框，并在边框中画以山水、人物、花卉等。在边框外饰以满地锦纹的称“锦地开光”，明代称“锦地盒子心”）。,82,洒蓝地五彩人物纹笔筒 清康熙，高14.3cm，口径18.3cm，底径18.3cm。笔筒呈圆筒形，圆口，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁洒蓝地五彩装饰。主题图案绘魁星右手执神笔，左手于胸前握一银锭，立在
23、梅花树桩之上，作向前奔跑状。外底心施白釉。无款识。此笔筒所绘图案具有吉祥含义，“笔”与“必”谐音、“锭”与“定”谐音，魁星手执笔与银锭，当寓意“必定夺魁”。这种画面非常适合作为笔筒的装饰。,83,2.雍正时期 雍正朝的蓝釉瓷产量相对较少，品种有天蓝、霁蓝和年窑蓝等，其中以年窑蓝釉最好也最少见，其釉的特征一是有粉质感，二是釉下有隐约可见晕散状的云絮纹。3.乾隆时期 乾隆朝时蓝釉瓷器继续烧造，虽不为大宗，但凡雍正朝有的品种乾隆朝都有，其中以霁蓝釉和天蓝釉瓷器为佳。,84,清乾隆，高32.8cm，口径10.27.9cm，足径11.69.3cm。瓶呈四方委角形，口微撇，长颈，直腹，四方委角外撇圈足。瓶
24、内施松石绿釉。瓶外通体霁蓝釉描金缠枝莲纹地装饰，颈、足部各饰描金树叶纹一周。瓶腹四面均有长方形留白开光，其内以粉彩分别描绘鸳鸯莲花图、桃花雀鸟图、文竹螳螂图和牡丹菊花图。瓶足内施松石绿釉，外底署矾红彩篆书“大清乾隆年制”三行六字款。此器造型为方形委角，成型工艺复杂，烧造难度颇大。开光内图案设色淡雅，与霁蓝釉描金地形成鲜明的对照，相得益彰。,霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶,85,霁蓝地描金粉彩诗句花卉纹大瓶 清乾隆，高64.7cm，口径22.2cm，足径20.4cm。瓶撇口，长颈，六瓣瓜棱形腹，圈足。内外施白釉。外口部、颈部及近足处为霁蓝釉描金彩缠枝万福地与如意云头纹、卷草纹、回纹。腹部三组折枝
25、花卉与乾隆御制诗句相间排列，诗句以墨彩书写，末尾钤“乾隆”、“宸翰”、“惟精”、“唯一”、“比德”、“朗润”六枚矾红彩篆体闲章。圈足内施白釉。无款识。此瓶形体高大，制作难度之大体现了当时御窑制瓷工艺技巧之高。瓶体装饰诗画间错有序，设色华丽，颇具情趣。,86,4.嘉庆道光咸丰时期蓝釉瓷器 乾隆以前瓷器上的金彩是用纯金绘画纹饰，故呈色赤黄，而乾隆以后的金彩改用金粉，粉薄色淡，呈黄色。总的来说，嘉庆蓝釉瓷器与前朝大致相同，器型较前朝呆滞。道光蓝釉器釉面肥厚，但不鲜艳。咸丰蓝釉器色泽沉闷而欠鲜亮。,5.同治光绪宣统时期蓝釉瓷器 同治时期的蓝釉呈黑蓝色调。到光绪以后，蓝釉的色调有深有浅，黑蓝、艳蓝两种色
26、调都有，有的描金彩纹饰，多皮球花、博古、龙凤纹等纹饰。器型主要有天球瓶、赏瓶、玉壶春瓶、象耳方瓶、盘、碗、炉等。光绪时期的蓝釉瓷瓶底部因敷蓝釉，青花写款不易看出；也写有金字款或龙凤纹彩款的；其他均写白釉青花款识。,87,绿色釉瓷器以明清器皿为例,88,什么是绿釉？,高温绿釉：铜元素为呈色剂，施于坯器上，在窑中高温氧化气氛中烧成。低温绿釉：采用二次上釉工艺，在红炉中烧成。,89,高温绿釉,最早出现于唐代长沙窑的铜绿釉壶,90,比较著名的高温绿釉郎窑绿（苹果绿）釉瓷,制作豇豆红釉时发生窑变，偶得之釉色。因：没有控制好窑内的还原气氛。果：釉中的铜元素被氧化而呈绿色苔点。器形：瓶、缸、杯、盘、碗等。,
27、此种瓷器清代较多，康熙窑最为优秀。,91,清.康熙绿郎窑莲瓣口碗高4.8cm，口径6.5cm莲瓣口，腹渐下收，壁浅，器内为红釉，器外壁为蘋果，绿者称为“反郎窑”。,92,低温绿釉,目前发现最早的低温绿釉汉代绿釉陶壶,东汉 盛酒或盛粮器 山东省潍县出土 高47cm国家博物馆藏,93,绿釉陶壶 汉代高39.8cm 口径20.7cm 底径23.6cm台北故宫博物院藏乾隆皇帝“题字”,94,绿釉凤首瓷瓶宋 辽盛水器,95,绿釉划花单柄壶辽（9071125年）高14.2cm，口径5cm，足径7.5cm。北京故宫博物院藏此壶造型、纹饰独特，是辽代早期瓷器中的珍品。,96,狮子戏香球绿釉狮子出香熏炉 北宋（
28、960 1127 年）尺寸：通高 32cm、口径 12.2 cm、腹径 10.8 cm，低径 12.3 cm安徽宿松县北宋元祐二年墓出土安徽省博物馆藏,97,比较著名的低温绿釉孔雀绿釉,它是一种以氧化铜为着色剂的中温颜色釉。最早见于宋代磁州窑器。元代景德镇窑烧成了单一的孔雀绿釉。（图）器形：尊、炉、瓶、鼎、罐等。“若论成色之佳，则首推正德时产品。”,98,孔雀绿釉碗明正德 高6.6cm，口径16.2cm，足径6.5cm。北京故宫博物院藏 碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。无款。碗内壁及圈足内施青白色釉，外壁施孔雀绿釉，近足处暗划仰莲瓣纹。此碗虽未署款识，但其典型的正德宫碗式造型和器足内施淡青白釉的特征
29、表明其为正德官窑器。,99,孔雀绿釉碗，明正德，高6.6cm，口径15.9cm，足径6.4cm。北京故宫博物院藏碗撇口，深弧壁，圈足。腹外施孔雀绿釉，近足处釉下刻划变形莲瓣纹。碗内和圈足内施白釉。无款识。此碗造型俊秀，是典型的正德宫碗式样。,100,康熙窑的孔雀绿釉最为著名,孔雀绿釉荷叶式洗 清 康熙（公元1662-1722年）高6cm 口径23.5cm首都博物馆藏此洗是一件十分精巧雅致的文房用具。,101,比较重要的低温绿釉瓷器瓜皮绿釉,铜为呈色剂，明代已出现康熙官窑盛行。嫩绿色釉色。近似汉代的铅绿釉，景德镇在涩胎上施釉，二次烧成的铅绿釉。器形：笔筒、撇口碗、笠式碗、盘、印盒、洗、花插等。,
30、102,瓜皮绿釉暗划云凤纹尊明嘉靖 高11.2cm，口径14.1cm，足径8cm。北京故宫博物院藏 尊广口外撇，阔颈，腹部上丰下敛，高圈足外撇。内外满施瓜皮绿釉，釉下暗划纹饰。颈部和腹部各划两飞凤，间以朵云纹，腹下部划变形莲瓣纹，足墙外划卷草纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”双行六字款，外围青花双线圈。,103,明清单色釉,黄釉,104,黄釉是以铁为着色剂在氧化焰中烧成，也称铁黄。可分为高温和低温两种。黄色是皇家的代表，黄釉瓷器的烧制都出自官窑。明代洪武时开始烧制黄釉。永乐时开始以铁为着色剂，烧制稳定。成化时烧制技术纯熟，色调纯正。弘治时烧制的黄釉，采用烧釉的办法施釉，色泽恬淡娇
31、嫩，达到娇黄的效果，所以用“娇黄”称之，可以说达到历史上官窑烧制黄釉的最高水平。,黄釉 简介,105,明代 黄釉永乐黄釉器物较少，但在施釉工艺上较前朝有明显的进步，即以肥润的白釉为底，上罩以淡淡的黄釉，呈色浅淡，釉层较薄，传世品仅见有撇口盘。,106,成化黄釉器物的釉面匀净，呈色娇嫩，烧造水平明显好于宣德，传世品见有盘、碗类器物。外底施以白釉，均署有青花楷书“大明成化年制”双圈款。,107,弘治黄釉器的色泽恬淡娇嫩，釉质清澈晶莹，呈色较成化略深，釉层也略厚。达到了历史上烧造低温黄釉的最高水平，成为后世黄釉之楷模。,黄釉金彩牺耳罐明弘治，高32cm，口径19cm，足径17.5cm。罐广口，短颈，
32、溜肩，腹部上丰下敛，平底，肩两侧置对称牛头形耳。罐内施白釉，外施黄釉。外壁自上而下饰金彩弦纹9道。底素胎无釉。无款识。,黄釉描金双耳罐，明弘治，高31.6cm，口径18.8cm，底径17cm。罐直口，溜肩，肩以下渐敛，平底，口、肩之间置对称曲带形双耳，口、底大小相若。罐内施白釉，外施黄釉。罐身上下共有描金弦纹7道，双耳上各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛。底素胎无釉。,110,111,清代 黄釉黄釉在清代有明确的使用制度。国朝宫史卷十七规定：外施黄釉属于皇太后、皇后的用具。皇贵妃用白里黄釉瓷，皇妃用黄地绿龙器，妃嫔用蓝地黄龙器。中国瓷器分类图典 北京:化学工业出版社 2008.4,1
33、12,雍正时，在明浇黄釉的基础上烧制成淡黄釉。彩釉，釉层较薄，呈色淡雅 具有粉质感，似蛋黄，又似柠檬，故有“蛋黄釉”、“柠檬釉”之称。因用作其呈色剂的氧化锑由西洋引进，又称“西洋釉”。,113,淡黄釉瓶清雍正，高14.6cm，口径3.3cm，足径1.7cm。瓶撇口，细颈，溜肩，肩下渐敛，圈足。通体及足内施淡黄釉。外底暗刻篆书“大清雍正年制”三行六字款。,雍正款黄釉盅，清雍正，口径6.7cm，足径2.9cm，高5cm。盅敞口，直斜壁，圈足。盅内施白釉，外施黄釉，釉色纯正，釉面光亮莹润。足底青花双圈内书“大清雍正年制”双行六字楷书款。清宫的黄釉瓷器多在重大仪式中，如祭祖时使用。,115,鳝鱼黄釉钵
34、清雍正，高32.7cm，口径30.6cm，足径27.3cm。钵敛口，圆腹，腹下渐收，瘦底，圈足。钵内外通体施鳝鱼黄釉，底阴刻篆书“大清雍正年制”六字款。,116,淡黄釉盖盒 清乾隆，通高12cm，口径18cm，足径10.6cm。盒圆形，上下子母口套合，盖面呈浅阶梯状，顶有宝珠形纽。盒内分成七格，呈花瓣状。圈足。内壁与圈足内施白釉。外通体施淡黄釉。外底署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。此盒胎体略厚，釉面略显不匀，黄釉淡雅宜人。,117,鳝鱼黄 又称鳝鱼皮，为黄、绿相间而偏黄的结晶釉。其形成机理是釉中的铁、镁与硅酸化合而产生结晶，经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。以其色如鳝鱼皮而得名，俗称
35、“鳝鱼黄”。,118,茶叶末釉牺耳尊清乾隆，高51cm，口径2419cm，足径26.721cm。尊仿古代青铜器造型，椭圆口微撇，阔颈，鼓腹，圈足外撇。颈部置对称牺耳。尊内外及足内均施茶叶末釉。通体装饰条带纹。外底阴刻“大清乾隆年制”三行六字篆书款。,119,茶叶末 我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽，耐人寻味。江苏省扬州市曾出土多件唐代茶叶末釉器，宋、明的产品亦屡有发现。,120,黄釉刻花仿竹雕笔筒清道光，高10.5cm，口径16.3cm，足径16cm。笔筒呈竹节状，通体及圈足内均施淡黄釉。外壁刻划兰、菊、梅花纹。底署阴刻篆书“大清道光年制”三行六字款。这款笔筒的形状与颜色与竹制品逼肖，雕刻纹饰清新流畅，釉色光润，赏心悦目。,121,谢谢欣赏！,
