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1、浅析凡高的油画笔触绘成独特的动感韵律雷东芳中文摘要：笔触的运用被许多画家侧重探索，也是画家艺术风格的一个组成部分。荷兰画家凡高创造了独特的笔触，或是奔放的，或是象火焰般的笔触，它来自直觉或自发的情感表现行为，并不受理性的思想过程或严谨技法的约束。凡高绘画的标新立异，在于他超自然的，或者至少是超感觉的体验。而这种体验，正是对艺术的热衷与执着。中文关键词：凡高; 笔触; 运动感;演变英文摘要（Abstract）：Strokes the use of many artists focus on exploration, is also an integral part of the painter
2、art style. The Dutch painter Vincent Van Gogh created a unique brush strokes, or unrestrained, or like the flame-like brush strokes, it comes from intuition or spontaneous emotional expression of behavior, not the admissibility of the thought process or the constraints of rigorous techniques. Van Go
3、gh painting of the maverick, the supernatural, or at least ultra-sensory experience. This experience is the passion and persistence of art.英文关键词（Key words）：Vincent van Gogh;Painting characteristics;movement; Evolve 引言：油画笔触是指带有颜料的油画笔在画布上运动的痕迹。笔触虽为一种技术因素、一种表面的效果，但也最终要传达出画者的艺术个性和思想感情。笔触是和个人的个性紧密相关，和情绪、
4、激情紧密相关。对于一个画家来说，笔触是他生命的痕迹，在他的艺术中是不可或缺的一部分，对其艺术创作有着极其重要的地位。究其根本，笔触是不可模仿、不可学的。从古至今，艺术之所以感人，就是因为我们在其中能发现人性的光辉，而它的载体就是带有个人生命痕迹的笔触。笔触的运动受创作时心境和情感律动的驱使,画家在作画时能产生控制笔触动势的情感,笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象显出生动感,笔触自身也具有艺术表现力。从凡高油画笔触在不同时期的变化及发展出发，探索凡高油画笔触产生运动感的原因。正文： 德拉克洛瓦说：“笔触只要运用得当，可以用来作为一种比较合适的方法，去表现物体的各个侧面。只有在笔触强
5、烈的时候，物体的各个侧面才能得到鲜明的表现，反之，也只有是物体之各侧面表现得很鲜明，笔触才能显露出来。”文森特凡高（Vincent van Gogh,18531890）是法国后印象主义艺术的重要代表。他出生于荷兰，父亲是个牧师。凡高在27岁时才开始学习绘画，一生坎坷，饥寒交迫。虽然他只活到37岁，只有十几年的艺术生涯，但其留下的作品所产生的巨大影响却是举世闻名的。凡高的画风受印象主义新印象主义的影响，追求交响乐般的色彩纯度和明度，强调充满激情和色彩的笔触与线条，笔触宽阔而富于表情，并吸收日本浮世绘等东方绘画艺术的风格，将线条和色彩的单纯感和表现力提高到了新的境界。他的作品无论是田园风光，还是人
6、物肖像，乃至静物的写生，都充满对物象生命本身的热爱和对客观自然的内心感受。尽管凡高曾受传统写实绘画和印象主义绘画的影响，但他很快就有有所超越而进入了自为与自主的艺术境界。凡高在布鲁塞尔时就说过：“如果没有一个人来教我怎样画画，我怎么能学会画画呢？如果不同有成就的艺术家接触，我怎么能成功呢？”因此凡高在经历了布鲁塞尔、埃顿、海牙、纽南和安特卫普的习画期以后，渴望为他的创业找打一个更加合适的地方，更加方便的时机。无疑这就是巴黎。1886年，凡高在与毕沙罗、德加、高更等画家的交往中接受了印象派的洗礼，很快就将古典的柔润笔法和印象派的彩点画法。印象派元老毕沙罗以色点融合笔触的痕迹，以及蒙蒂塞利与日本版
7、画，都给予凡高以极大的启发。凡高接受了毕沙罗的信念，他开始用小点子作画，他对点彩画法的诠释是：以色点融合不同的笔触来表现生气勃勃的效果。但凡高无法完全接受点彩画法，他的作品中都掺糅着他个人的表现风格。在汤基大爷像油画中，将古典的画法、印象派的点彩法、日本浮世绘的勾线笔法和图案平涂法进行综合，以点、线、面色块状的笔触进行切割、布列与糅合，并在笔触中注入了自己的笔法，流露出凡高对油画笔触的独到见解。在森林中的少女中，较多的吸收了古典的笔法和伦勃朗的笔触要素，在朦胧统一中显示笔触的基本形状、力度和势态。在咖啡屋的女郎油画中，基本采用早期印象派揉擦涂抹为特点的笔触。种种新的观念和技法，激发起创作的欲望
8、。在兰格罗瓦桥一画中，采用大笔触整块铺色，小笔触提加细部的平行与多向性的排列组合，使笔触显得严整而明快，规则有序且富于变化，琐碎复杂中又错落有致，在凝静中带着轻快感和律动感，标志着凡高独特的油画笔触已然形成。1887年，凡高到巴黎一年后，以蒙马特尔山后的麦田为题材，画了这幅麦田画中所体现的印象主义画法，主要是采光法，这种采光法使用的不只是较为轻柔的笔触，还使用了结构性的笔触，就是利用细长而缭乱的笔法，完美创造被风吹弯的麦秆，画中洋溢着空气、阳光和春风，处处都是纽南时期见不到的主题。布莱德利柯林斯说：“麦田虽然是模仿印象主义的作品，却播下了凡高日后风格的种子。”结构性笔触描绘出物体的形状和纹理，
9、预见后来素描与色彩密切结合的作品。这些特点的融合，最终形成凡高艺术超越印象主义的独特风格。巴黎时期，凡高画了五十幅左右的花卉图。这些作品即受到印象派的影响，也受到点彩派的影响，同时也有德拉克洛瓦和蒙蒂塞利的影响。他在混合各派的画风中掺杂复杂的技巧与趋势。荷兰艺术史家哈马赫尔评说：“凡高在1886年所作的一系列花卉画，期笔触比荷兰时期远比轻松自如，也更为柔和。”凡高在巴黎待了近两年后，意识到自己不属于那个世界，迫切地寻找一个太阳，那是使他成熟所需要的东西。阿尔阳关强烈，色彩辉煌，注定是他要去的地方。1888年2月，凡高来到阿尔，他在阿尔生活期间，曾创作了一系列热情奔放、有着强烈个性色彩的系列绘画
10、向日葵，这些以向日葵为主题的绘画，充满着他对生命世界的感情、热情、激情，灵活而鲜活的笔触，与物象的生活状态相吻合，他没有拘泥于描摹物象的自然存在状态，而是写意地表现了物象存在的生命状态。1889年橄榄树，在西方传说中，橄榄园是基督被捕的地方，所以这类题材暗含宗教的意味。在布列塔尼的高更和贝尔纳，都画过橄榄园中的基督，凡高看过他们的草图，认为他们大概从来没有见到过橄榄树，他也不赞成画中的宗教内容。他说：“我不会画一幅基督在橄榄园中的画，更多的可能是画橄榄的收获，就像人们现在所看到的。”凡高也不赞赏高更和贝尔纳的抽象手法，主张画出“抽象之外粗厚质朴的现实”。所以他在圣雷米重拾橄榄树这个题材，仅在6
11、月至12月，就画了十五幅橄榄树和橄榄林。布莱德利柯斯林说：“他将向高更和贝尔纳证实，一个人不需要以历史悠久的客西马尼园为主题，也能传达出痛苦的感觉。从他画中的树枝与枝干的扭曲纠结，的确能感受到灵魂的痛苦。为了提升树枝的触感，凡高抑制用色的多样与厚涂，反而运用较短促而定向的笔触。借用选择绘制橄榄树，凡高返回强有力的象征主义领域。”1890年1月到5月，在圣雷米，凡高住进了医院，并在圣雷米画画。在此期间的作品中，他进一步用厚涂法，笔触也更为奔放，它们扭曲、旋转、缠绕、扩张，形成团团漩涡，使画面呈现律动；长笔触的线条在提供色彩的同时，起着绘形与构图的作用，凡高用此手法取得了真正的综合。贡布里希评说：
12、“凡高使用一道一道的笔触，不仅使色彩化整为零，而且传达了他自己的激情在他之前，还没有任何任何艺术家曾经那样始终一贯地、那样卓有成效地使用这种手段。”在阿尔和圣雷米，在圣雷米病院，他还计划完成一套“普罗旺斯现象”的组画，凡高说：“抓住橄榄树、无花果树、葡萄树、丝柏以及其他独特的东西。”他的画风也有了变化，用长笔触的线条来表现力量，它们扭动、旋转，使画面呈现律动，反映出他内心的骚动，透露出他的茫然不安和悲剧的预感。凡高的艺术达到了巅峰。向日葵阿尔的卧室星月夜鸢尾花橄榄树在这些作品中，强烈的色彩、波动的笔触，以及注入其中的精神内容与心灵情感，它们“是使画家自己感动的，或者画家对它们有更多的感动的”艺
13、术。凡高说：“我找到了对年来所追求的东西。”这就是从印象派中来，而超越于印象派。林德曼、伯克霍夫说：“凡高通过其色彩与线条的动态为绘画开创了新的增强表现力的可能性。” 星月夜在这幅画中，星星和月亮旋转着，形成巨大的漩涡在天上翻滚；火焰般的丝柏，像在扭动升腾；山坡也不平静，似乎在起伏震动，星光在月夜中产生的那种神秘的自然威力与运动状态，在他那独具的条状笔触中，富有生命力地在盘旋，在升腾，在幻化，一切充满着生机与活力，甚至包括那棵呈罗旋状上升的杉树。别人眼中平静的星夜，在凡高的笔下成了旋转翻滚的世界。阿纳森说：“凡高的宇宙，可以在星月夜中永存。凡高画的那些爆发的星星，和那个时代空间探索的密切关系，
14、要胜过和那个神秘信仰的时代的关系。然而这种幻象，是用花了一番功夫的准确笔触造成的。那是奔放的或者像火焰般的笔触，它来自直觉和自发的表现力，并不受理性或严谨技法的约束。”沃纳霍夫曼在评述凡高星月夜与高更雅各与天使搏斗时说：“两幅画都体现出综合艺术所喜爱的表达方式。大起大落、兼容并蓄的笔法取代了印象主义画家草草的、轻柔的、看起来富有弹性的点到即止的笔法。凡高将山坡、丝柏、云彩和星星变形为波涛汹涌、烈焰熊熊的律动和生生不息的大自然永不枯竭的活力的轨道形式和象征。”1890年5月中旬离开圣雷米，来到奥弗。由于提奥在事业和生活中陷入困境，引起凡高对生村问题的担忧，加上对重新发病的恐惧，使他感到极端孤独和
15、凄凉。在他最后的作品中，强烈对比的色彩，狂暴的笔触，躁动的天空和大地，黑压压的鸦群似乎一切事物都在翻腾倾覆，正是他的心境的表现。1890年6月创作的弹钢琴的加歇女儿对他这一时期的笔触特点也有比较明晰的展示。画面中的玛格丽特身材修长，在由红绿两色组成的花纹背景印衬下，人物清晰的外轮廓和竖长形的构图使得笔触紧凑的衣裙分外显眼。凡高用粗放的笔触表现衣裙，厚重的表面肌理丝毫没有阻碍衣物的流畅感。画家描述模特上部衣物的质感使用的笔触较短，有一定直线性，视觉上显得紧凑。随着往下，衣裙面积加大，画家笔触逐渐拉长，曲线感增加，至底端可以看见有扭曲状笔触。这样的笔触运用结合从小面积到大面积的变化，从上至下体现出
16、一种笔触上的节奏变化，这样从短直线到长曲线的渐变性的变动使衣裙表现出由紧到松流动性，表达的视觉运动感像水流倾泻一般。从以上笔触的节奏变化来看，我认为晚期凡高笔触的运用自由度更高，各种笔触的相互结合、对比关系明显。比如该画钢琴的绘制用了粗大的直线群，绿色墙壁上的圆点笔触的直接点绘。在奥弗的教堂和麦田上的鸦群中，强烈的、厚涂的颜色，强烈的、深色的线条，反映出他内心的不安和恐惧；在疯狂的色彩笔触中，人们看到了一个不祥的命运正在临近数天后，7月27日，凡高在麦田里向自己开了一枪，两天后死去。凡高在从事绘画的各个时期，都常临摹他喜欢的画家的作品。在这样的临摹中凡高领悟到：“画帖中的线条是简单的，人们可以
17、用钢笔照样画。可是当你坐在模特面前的时候，问题就在于要寻找那些主要的、具有特征的线条，用少量的笔触去表现主要的东西。”凡高则以一条条的短笔触，画得像火焰的窜动，波浪的翻滚。” 情感表现主义源自凡高的艺术探索，凡高在那短促的37载生命历程中，对大自然，对人类始终充满了炽热的火一样的激情，他那颤动的笔触，强烈的色彩向世人展示了自己的苦难和爱情。同是一束鲜花，一般的群众的看法和艺术家的认识就有很大的区别，凡高笔下的向日葵，就超越了向日葵本身的自然属性，成为艺术家表达情意的工具和手段。他信奉画要“画得很有感情，这才是画家。”吴冠中评价说：“他用前所未有的色彩表达惊人的感情，他画的向日葵是一群欲呼喊的人
18、像”。凡高用沸腾的生命活力和对事物特征与本质的敏感感应，宗教般虔诚地创造源于心灵世界的艺术作品，他以个人主观情绪为先导，表现个人内心世界为目标，创造性地开启了现代表现艺术之路，是表现艺术倾向的开创者。凡高主张尊重个人内心的真实，反对作画者对自然纯粹的复制，他认为：“画画不是画物体的原状，而是根据画家对事物的内心感受来画”。凡高致提奥的书信中说：“生活对我来说是一次艰难的旅行；但是我又怎么知道潮水会不会上涨，及至没到嘴唇，甚至还会涨得更高呢？但我将奋斗，我将活得有价值，我将努力战胜，并赢得生活。”（九）参考文献： 刘治贵.阅读凡高M.成都：四川美术出版社，2006. 欧文.斯通.梵高自传M 徐汝
19、舟等译.长沙：湖南文艺出版社，1991.6 杨身源、张弘昕. 西方画论辑要M.江苏： 美术出版社，2006.4 周绍斌.西方美术作品赏析M.浙江美术出版社，2006.6 凡高全集文森特凡高书信全集G(1981年波士顿出版) 鲍时东.油画笔触的审美情趣及其表现D.华东交通大学艺术学院，视觉殿堂：电影媒介 张晓明.油画中笔触的价值D.北京：中央民族大学，2006. 刘树山.试论凡高的油画笔触J.山西：太原师范学院学报（社会科学类）.2006.7 陈丹青，贾涤非，张桐瑀. 油画笔触三人谈J.美术观察，2003. 陈伊.领悟风景油画中笔触的魅力J.当代教育理论与实践，2009.10 德.沃纳霍夫曼现代艺术的激变(第2版)M薛华译南宁：广西美术出版社，2002
