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2、徽王锰、大字阴苻经风格创作新疆于小山、大字阴苻经风格创作辽宁王重石一、褚遂良及大字阴符经简介大字墨迹，传为褚遂良书。纸本，楷书96行，共461字。 传为褚遂良所书的阴符经尚有小楷和行书两种刻本流传于世，字迹皆很小，难窥庐山面目。此帖大盈寸, 末题：“起居郎臣褚遂良奉敕书”。很有可能是唐代学褚书的伪作。即便如此，大字阴符经也不失为书法精品。此帖不但具备了褚体楷书的特点，还与“唐人写经”极其相似，行笔起落多参以写经笔法，写得自然古朴。元杨无咎云：“草书之法千变万化，妙理无穷。今于褚中令楷书见之，或评之云，笔力雄瞻，气势古淡，皆言中其一。” 褚遂良(596659)，字登善。钱塘(今浙江杭州)人。唐太
3、宗时封河南郡公，世称“褚河南”。博涉经史，工于隶楷。虞世南去世后，唐太宗叹息：“虞世南没后，无人可与论书者矣!”魏征就推荐褚遂良，并说：“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”太宗宝爱王羲之书法，以金帛悬赏征购。一时天下王书争送至京，难辨真伪。惟遂良能品评鉴别，并编目藏入内府。其书法继承王羲之传统，外柔内刚，笔致圆通，见重于世，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四家”。太宗时历任起居郎、谏议大夫，累官至中书令。后因反对唐高宗立武则天为后，屡被贬职而死。传世墨迹有倪宽赞、阴符经，碑刻有雁塔圣教序、伊阙佛龛碑、房玄龄碑等。唐人书评说他的字是：“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。”他所写的雁塔圣教序，最
4、有自家之法。在此碑中，他把虞、欧法融为一体，皆波势自然。从气韵上看直追王逸少，但用笔，结字，圆润瘦劲之处却是褚法。他不仅书法写得古雅绝俗，瘦硬有余，而且还有一双精妙神奇的书法鉴赏慧眼。唐贞观十二年，因著名书法家虞世南不幸病逝，便召见褚遂良，并任命他为侍书。有一次，唐太宗征得一卷古人墨宝，便请褚遂良看看这是否是出自王羲之的手笔。褚遂良看了一会儿，便说：这是王羲之的赝品。唐太宗听了颇为惊奇，忙问褚遂良是怎么看出来的。褚遂良便要唐太宗把这卷书法拿起来，透过阳光看。褚遂良则用手指着小字和波字，对着唐太宗说：这个小字的点和波字的捺中，有一层比外层更黑的墨痕。王羲之的书法笔走龙蛇，超妙入神，不应该有这样的
5、败笔。唐太宗听了，打从心眼里佩服褚遂良的眼力。此后，唐太宗征集到王羲之的墨迹，每逢真假难辨之时，总要请褚遂良帮他鉴定。后来，还奉命将这些珍贵的书法编定目录，珍藏于宫廷内府。他的传世书迹有楷书孟法师碑、雁塔圣教序、伊阙佛龛。 孟法师碑，全称唐京师至德观主孟法师碑：楷书，书体熔合欧、虞为一体，遒丽似虞，端庄似欧。既有虞世南书法典雅宽舒的结体，又有欧阳询书法刚健险劲的运笔。字形更为方正端丽，行笔过度富于顿挫起伏变化。有些字又具有隶书笔意，古雅凝重，是褚氏中年书法的代表作。唐贞观十六年（642年）立。倪宽赞墨迹，传为褚遂良书(亦有人认为是欧阳询书)，真伪 尚无定论。然此书颇得褚书三昧。楷书50行，共3
6、40 字。宋赵孟坚评论此帖 说：“容夷婉畅是河南晚年书。”明杨士奇评云：“评者认为字里金生，行 间玉润，法则温雅，美丽多方。”而詹景凤则谓：“燥而不润，觅贬天趣。” 此帖原迹现在台湾。雁塔圣教序：亦称慈恩寺圣教序。凡二石，均在陕西西安慈恩寺大雁 塔下。前石为序，全称大唐三藏圣教序，唐太宗李世民撰文，褚遂良书，18行，行42字。后石为记，全称大唐皇帝述三藏圣教记，唐高宗李治撰 文，褚遂良书，20行，行40字，文右行。在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有 起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。唐张怀瑾评此书云： “美女婵娟似不轻于罗绮，铅华绰约甚有余态。”
7、秦文锦亦评曰：“褚登善 书，貌如罗琦婵娟，神态铜柯铁干。此碑尤婉媚遒逸，波拂如游丝。能将转 折微妙处一一传出，摩勒之精，为有唐各碑之冠。”雁塔圣教序是最能代表褚遂良楷 书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。褚遂良在书写此碑时已进入 了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。在字的结体上改变了欧， 虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。阴符经的学习价值大字阴符经传为褚遂良行楷墨迹。近十年来，随着国展中相关作品入展获奖的数量逐渐增多，学习它的人也越来越多。那为什么国展中褚体吃香而颜、柳、欧、赵不吃香呢？这是因为褚体特别是大字阴符经笔法技巧元素相当丰富，而且集成度高楷书的多变笔法、
8、隶书的横势结体、行书的运笔节奏，草书的使转因素。而欧、颜、柳、赵四大家与之相比，其艺术及技法含量就少了许多，因而相比之下显得单调、乏味。所以褚体是楷书的高端，其中大字阴符经在楷书中的地位不亚于兰亭序在行书中的地位。所以在现代社会，只会欧、颜、柳、赵而不会褚体严格来讲不算楷书高手。米芾称“柳体”为“丑怪恶札之祖”(而颜、赵在历史上也不乏微词)，虽有些偏激，但也不无道理。而米芾的“八面出锋”行书的行成恰恰同褚体有着极为密切的关系。所以有志于楷书艺术的人如果把一生耗费在“欧、颜、柳、赵”中，那他不会有多大成就的。但对于从零开始学楷书的人来说，直接入手大字阴符经有很大的困难，不少人三五年下来都摸不着门
9、，所以学习之前要有一定的楷书基础，甚至行书、草书、隶书都要会一些，这样入门就会快一些，所以说大字阴符经是高难度的楷书。一般人白手起家学习颜体，三五年时间完全可以写得像模像样，而欧柳赵也不过七年八年时间就能拿下。但是大字阴符经可没有那么容易了。有鉴于此，特组织一些资料，给大家学习带来方便。二、字帖大字阴符经最佳影印本 （80年代初上海书法杂志）1、大字阴符经最佳影印本 上篇 大字阴符经最佳影印本 中篇 大字阴符经最佳影印本 下篇 三、临习参考1、大字阴符经释文上篇观天之道，执天之行，尽矣。天有五贼，见之者昌。五贼在心，施行于天。宇宙在乎手，万化生乎身。天性人也，人心机也，立天之道，以定人也。天发
10、杀机，移星易宿；地发杀机，龙蛇起陆；人发杀机，天地反覆；天人合发，万化定基。性有巧拙，可以伏藏。九窍之邪，在乎三要，可以动静。火生于木，祸发必克；奸生于国，时动必溃。知之修炼，谓之圣人。中篇天生天杀，道之理也。天地，万物之盗；万物，人之盗；人，万物之盗。三盗既宜，三才既安。故曰:食其时，百骸理；动其机，万化安。人知其神而神，不知(“其”多写)不神而所以神。日月有数，小大有定，圣功生焉，神明出焉。其盗机也，天下莫能见，莫能知。君子得之固穷，小人得之轻命。下篇瞽者善听，聋者善视。绝利一源，用师十倍。三反昼夜，用师万倍。心生于物，死于物，机在目。天之无恩，而大恩生。迅雷烈风，莫不蠢然。至乐性愚（应为
11、“余”），至静性廉。天之至私，用之至公。禽之制在气。生者死之根，死者生之根。恩生于害，（“害”漏写）生于恩。愚人以天地文理圣，我以时物文理哲；人以愚虞圣，我以不愚虞圣；人以奇其（应为“期”）圣，我不以奇其（期）圣。沉水入火，自取灭亡。自然之道静，故天地万物生。天地之道浸，故阴阳胜。阴阳相推，而变化顺矣。（少“是故”）圣人知自然之道不可违，因而制之。至静之道，律历所不能契。爰有奇器，是生万象，八卦甲子，神机鬼藏。阴阳相胜之术，昭昭乎进乎象矣。2、大字阴符经临习工具选择褚遂良大字阴符经是楷书的提高课，要想临好此帖必须要讲究工具的选择，此帖对笔、墨、纸三者的磨合程度要求很高，临习时如不考虑这一点而胡
12、乱将就是很难出效果的。根据我个人的临池经验，我认为临此帖应对工具作以下选择：1、笔：选锋颖尖锐、锋腰弹性好、笔锋短的笔，最佳选择是狼尾（北尾最优），价格是高了些，但要想临好此帖，怕花银子是不行的。推荐用“直追古风”。这里我明确告诉初学者，要想尽快找到感觉，不要用羊毫，更不要用长锋羊毫。2、纸：尽量用偏熟偏厚的纸。宣纸中的水波纹宣是比较理想的纸张，其它如仿古、熟宣也可以用。平时临习用毛边纸就行，尤其是老竹纤维制的毛边纸比较理想。禁用生宣和吸水太强的其它纸。3、墨：要用专用的书画墨。如“中华”、“一得阁”及其它品牌的书画墨，适当兑水稀释成浓墨，墨太稠影响运笔节奏，太稀由于渗水影响细笔画效果。水要用
13、纯净水或矿泉水，不要用自来水。如有时间可以磨墨写。禁用质量差的普通墨。4、帖：最好是书法1983年第6期刊登的，印刷质量高，保真度好。大家可以下载打印。上海书画出版社印有单行本。3、大字阴符经临习浅谈 4、我临褚遂良大字阴苻经 5、用最好的笔纸墨临阴苻经全本册页 6、全国书家临阴符经汇集已故书家潘伯鹰临大字阴符经潘良桢临大字阴符经周鸿图临大字阴符经黄建水临大字阴符经国美女生林珊珊临大字阴符经三、临习方法1、大字阴符经分类临习1横起笔集中临习（附我的临作）横起笔在大字阴符经中是最富变化的，根据我的观察，将其分为斜切法（常规）、直切法、顺锋尖起法、S形法、斜切上挑法、翻笔法等，相当丰富，所以临习时
14、掌握这些方法，就能最大限度的挖掘其中的精华，使你的学习卓有成效，为出帖打下坚实的基础。2、大字阴符经分类临习2捺的变化（附我的临作）分类临习是深入临帖的重要方法，其作用在于“同中求异,逐点强化”，目的是集中优势兵力，各个击破。很多书法爱好者在临习时由于不谙此法，只知一味通临，以为能功到自然成；有的就像抄课文，根本没往心里去。殊不知这种临法由于战线拉得太长，精力分散，往往高耗低效，徒费光阴；很多人几十遍上百遍通临下来，脑子里还是一片混乱，抓不住要害。这是因为原帖里的字是按文章内容编排的，从书法角度来说这种编排没有书法规律可循，所以从头至尾的通临很难摸透其中的规律。如果将其按书法的逻辑关系重新编排
15、，其中的规律很容易“水落石出”并很快为我们所掌握，临习时自然就能事半功倍。从而节约大量时间。而现代快节奏社会更需要这种学习方法，这种方法会使我们学得更快、更好、更多。这是每位学习者所热望的。下面是我把含有“捺”的字抽出来集中临习，目的是想抓住捺的变化规律。大家稍稍观察一下就知道“捺”有几种写法了。3、大字阴符经分类临习3轻提笔集中临习（附我的临作）轻提笔在阴符经中比比皆是，是该帖中最精彩之处，也是最难写的，是楷书中的高难度技巧。那些所谓“著名书法家”、“书法大师”，只要拿这些字考考他，立马原形毕露。所以它是辨别人与妖、真与假的“照妖镜”。而欧、颜、柳、赵的笔法技巧难度也无法与之相提并论。它要求
16、书写者对笔有高超的驾御能力，笔尖在纸面上的感觉极像芭蕾舞女的脚尖，步态轻盈，行云流水。所以写出的笔画不仅仅是细，还要圆（有厚度），不能浮在纸上，要吃进纸里；还要挺，不能抖，更不能像死蛇挂树。做到这些确实不容易，非扎实功夫不能成也。写时要注意：1、除了笔的质量好(参看)之外，写时手腕要活，手指对笔尖的轻重感觉敏锐；2、书写速度较快，干净利索，不能拖泥带水；3、下笔果断，胸有成竹，充满自信。原帖分类集字照此帖临作4、大字阴符经分类临习4最生动字集中临习（附我的临作）一般来讲，好帖之所以为好帖，主要是因为其中有很多字能打动读者，使其在欣赏和学习中能产生美的共鸣，这些字往往能给读者栩栩如生的难忘印象。临习中抓住这些字集中临习就等于吸取其精华，为以后的创作积累优质的素材。在临习过程中，要先分析每个字的生动之处在什么地方，抓住其为表现生动而体现出来的不同凡响之处，才能做到“神似”。四、创作参考、大字阴苻经风格创作国展中的入展作品大字阴苻经风格创作历届国展中的入展作品三届正书展参展作品山东张超三届正书展参展作品山东刘恒章 三届正书展参展作品广东陈耀钿 三届正书展参展作品浙江章云潮 三届正书展参展作品辽宁陈旭 、大字阴苻经风格创作安徽王锰大字阴苻经风格创作建党85周年全国书法展三等奖作品安徽王锰 、大字阴苻经风格创作新疆于小山 、大字阴苻经风格创作辽宁王重石七届中青展获提名奖作品辽宁王重石
