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1、太行山上的奇葩略论左权小花戏的艺术特色第3O卷第11期2009阜11月赤峰学院(汉文哲学社会科学版)JournalofChifengUniversity(Soc.Sci)V0lI30NO.11NOV.2oo9太行山上的奇葩略论左权小花戏的艺术特色李海燕(中华女子学院学前教育系,北京100101)摘要:左权小花戏是在左权民间歌舞基础上发展起来的一种载歌载舞的地方小戏.左权小花戏的音乐唱腔以左权民歌的小调,大腔为主,形式短小活泼,曲调简洁优美,风格简单明快,表演生动质朴,充满生活气息,内容大多反映当地民间生活,在表演形式,舞蹈风格,音乐曲调上充满地域特色.关键词:左权小花戏;艺术特色;民间色彩中图
2、分类号:J825文献标识码:A文章编号:16732596(2009)l1013103左权县位于山西省东部,太行山主脉中段,宋,元,明,清均为辽州府,民国元年改名辽县.1942年为纪念抗日名将改名为左权县.左权曾有”歌舞的海洋,民歌的故乡”的美称,民间歌舞历来兴盛.左权小花戏就是这片汪洋大海中的一朵美丽的浪花,它源于”辽州社火”,是在当地民间歌舞基础上发展起来的一种载歌载舞的地方小戏.左权小花戏的音乐唱腔以左权民歌的小调,大腔为主,形式短小活泼,曲调简洁优美,风格简单明快,表演生动质朴,充满生活气息,内容大多反映民间生活,像一幅色彩明丽的田园诗画.当地谚语”小花戏,小花戏,一小二花三有戏”就是对
3、这一艺术形式的最好诠释.“小”,即演员年龄小,一般不超过20岁;剧本小,演出时间短,多在5至20分钟之间;演出的规模相对较小,表演人数不多,少则两人,多则十余人,对场地,服装,道具等要求简单.”花”,即”花”衣裳花哨,舞蹈步法花哨,扭法花哨,扇法花哨.”戏”,即每个剧目都具有构成戏剧的基本要素,有完整的剧情,活泼风趣的语言对白.一,表演形式经过民间艺人和专业工作者积极的艺术探索和艺术实践,”文社火”这一古老的艺术形式完成了向”左权小花戏”的演变.经过长时间的历史积淀,在表演形式上也逐步形成了自己的特点.小花戏的表演形式为边歌边舞,以唱表现人物,以舞传情达意,既要曲唱得响亮,也要舞扭得灵活,还要
4、戏演得精彩.传统的小花戏剧本的篇幅一般都很短,后来为适应稍长剧本的演出要求,在演唱方法上进行了改革,增加了伴唱,帮唱,合唱等演唱方式.(一)歌舞类故事情节和人物形象比较简单,出场人数相对较多,根据歌词内容进行象征性的舞姿表演,是一种群舞式表演.其特点是载歌载舞,歌舞并重或偏重于舞.如歌唱合作化,打秋千,摘花椒,放风筝,筑路哥哥等.这种歌舞形式还可以组织人物较多的大型舞队,在乐队伴奏下,以整齐的步法和多变的扇花做出各种舞姿造型,参加重大喜庆节目的游行表演.(二)歌舞剧类故事情节完整,人物个性鲜明,剧情有一定的矛盾和冲突.其特点是歌中有舞,舞中有戏,歌,舞,戏三者紧密结合,继承和发扬了传统小花戏的
5、基本动作,舞蹈步法和民间曲调.这一类的代表剧有打樱桃,菜哥,槐林会,王三和小兰等.这种节目以短小精悍的故事情节和独特优美的舞蹈动作为广大群众所喜爱,在舞台,广场,家庭院落都可进行表演.二,舞蹈风格(一)飞舞多变的扇法语汇左权小花戏的主要道具就是彩扇,场上演员无论男女老少,生旦净末,人手一把扇子,后期发展为每人两把扇子.彩扇的各种应用技法称为扇功,而扇功的基本动作是甩花扇,但它与一般扇子功的不同点是形成约定成俗的扇法语汇,有些观众看了左权小花戏,称之为”扇舞”,正是抓住了小花戏在扇花上奇异多变的特点.经过多年来的改革,发展,一131提高,已由蝴蝶扇,飘扇,挽扇,合扇,撒扇,推扇,大小转扇等为主发
6、展到多种扇法.当地流传着这样的谚语”左权一大怪,冬天扇子卖得快”,形象地概括了扇子在小花戏演出过程中的风靡程度.扇子在小花戏中的作用较之其他道具更为独特,既起装饰作用,又具有较强的功能性和表意性,除了帮助演员完成动作,具有演技的意义之外,还可以补充动作所表现的形象的不足,成为动作的一种延续,一种强调,一种美化.如摘花椒中以扇子平放表示篮子,卖菜中菜哥以右手合扇,双臂伸直随步而颤动表示担子,同时扇子在剧中还组合成许多的扇法,并通过一系列的扇法语汇来表情达意,完成演员形象的完整塑造.最具特色的扇花是“蝴蝶扇”.”蝴蝶扇”的扇花,是要把彩扇舞动得起伏翩跹,如同彩蝶在花丛田野中飞舞.目前小花戏以”蝴蝶
7、扇”为主的扇花,已发展到五十余种.扇子是小花戏的万能道具,一把彩扇通过演员的表演,打开时可以象征镜子,书本,茶盘合拢时则代替勺子,镰刀,斧头扇子更是小花戏表达思想感情的重要工具,用不同颜色的彩扇和不同舞动方法,可以表现出不同的思想感情.比如小花戏群舞,演员手舞红色彩扇,就会表现出热烈,欢愉,活泼,兴奋的情绪.换以蓝,绿,粉色,就会给人以雅致,文静,素洁,清幽之感.各种五颜六色的彩扇,舞动起来讲究很多,扇法的开,合,挽,转,动,静,速,慢,时而像飞舞的蝴蝶,时而像艳丽的花朵,眨眼如潺潺流水,瞬间似招展红旗,其变幻莫测,使人眼花缭乱,目不暇接.扇子作为小花戏的重要组成部分,不但加强了小花戏的表现力
8、,而且为小花戏美的艺术形象发挥了极其重要的作用,体现了小花戏独特的风格特色.(二)活泼轻盈的舞姿左权小花戏的舞蹈步法有60余种,如女子多用”卧鱼”,”回头望月”,”鸳鸯戏水”,”小燕展翅”,“金鸡独立”等;男子则多用”骑马蹲档”,”凤凰展翅”,”拔海”,”弓箭”等造型舞姿.核心步法是”三颠步”,由此变幻出千姿百态的步法,有”颤点步”,”六八步”,”四六翻身步”,”弓步”,”跃步”,”跳步”,”大小箭步”等等.小花戏的舞步轻盈活泼,富有弹性,颤中有扭,颠中有跳,”颤”,”颠”,”扭”,”蹬”,”摆”,“甩”协调一致,有机结合,形成了左权小花戏精湛的舞蹈步法.俗话说”人过二十扭不好小花戏”,道理也
9、在这里.目前经常用到的基本态式有以下几种:一132-颠簸:随着颠颤的弹力,双膝大幅度的屈伸,使全身形成明显的起伏,好似波浪中的小船,悠然自如.如”舞蹈式摆浪”,”晃手颠跳”等舞蹈动作,就突出地表现了这一特点.拧转:以腰部为基轴,在左右转身时,用灵巧的扭劲,扭转成多姿势多角度的身态.如”回头望月”,“磕扇拧身”等使舞姿做到刚柔相济,优美俏丽.晃首:头部或轻微的左右摇摆,或微划圆圈.传统花戏中的男角表演,特别明显地表现了这一特点.由于头部反复划圈和晃动,使帽冠的英雄绒球不停地颤动,给人以活泼喜悦之感,群众形象地称之为”碰破头”.手臂划圆:双手随臂同向或交替划大圆形,使身段舒展,柔美.如”画龙点睛”
10、,”喜鹊登枝”等,给人以线条流畅,顿挫有致的美感.转肩扭:肩部前后摇摆划圆圈,腰胯随之扭动,使身形动作显得柔美而轻盈,尤其是转肩扭和摇首晃脑巧妙结合,如”金鱼摆尾”,”照镜”,”坐虎”等,使舞姿更加俏皮,诙谐,活泼.三道弯:以”磕扇勾腿”,”转身蹲档”等动作,显示出这一舞姿造型的特点.总之,小花戏的舞蹈动作通过腰,头,肩,手,臂的灵活多变,起伏跌宕,使舞步,扇花,舞姿三者协调配合,多样统一,形成了小花戏舒展,矫健,朴实,俊秀的舞蹈特色,好似簇簇山花,散发出泥土的芳香,给人以美的享受.三,音乐曲调左权小花戏除了舞姿优美,步法精湛,扇法独特外,还有动听的曲调.小花戏的音乐曲调绝大多数来源于广为流行
11、的左权民歌与民问曲牌.左权民歌从曲种上分为4类,即大腔,小调,开花调和杂曲.左权小花戏以小调为主,夹有少量的大腔,后期也吸收了一些外来音乐.其音乐的结构体式为曲牌体音乐,分为单曲重复与曲牌联套两类,没有固定的音乐规范,曲调组合自由随意,音乐结构可以随内容需要而伸缩,有极大的表现力.中国戏曲志?山西卷称它为曲子戏.曲牌分慢板,中板,快板,散板,多用G调式,以2/4和3/8节拍为主.小花戏的演唱形式除有独唱,对唱,齐唱外,还特别注重发挥伴唱的作用,这样既配合了演员的表演,又丰富和增强了演出效果,体现出亲切感人这一特点.小花戏乐队编制可多可少,乐器可增可减,这是由于小花戏时常在街头巷尾演出以及形式轻
12、便易行的特点所决定的.但总的发展趋势是由少到多,由简到繁,以传统的民族乐器为主.乐器有唢呐,笙,笛子,板胡,二胡,低胡等,后又增添了扬琴,大提琴,小提琴等.打击乐器主要有大鼓,小鼓,大锣,小锣,大镲,小镲,木鱼,碰铃等.过去还有镲拉机,四块瓦,今已失传.其中,鼓和主要乐器唢呐相呼应,又是乐队的指挥.(一)小调小调是左权民歌的主体部分,其题材形式多种多样,歌词格式以七字句为主,兼有十字句,五字句以及混合句多种,曲调短小,富有表现力.小调多由2个乐句和4个乐句组成,大部分是七声徵调式,多为一段体曲式.旋律流畅,分句鲜明,对舞蹈动作有启示性的功能.小调在演唱时,抒情明丽,亲切感人,最易于流传.这一类
13、的小调结构比较方整,还有的则是在2个或4个乐句的基础上,将主旋律延伸发展,加以扩充,丰富了音乐形象,具有代表性的是送小姨.送小姨每段歌词只有3个”七字句”,但加进了不可缺少的衬词而使结构延展为加结尾句的两段体曲式.全曲共有29小节,节拍甚不规整,2/4与3/4错落出现.第一乐段包括2个6小节的乐句,陈述了”闲暇无事出城西,遇见姐夫送小姨”这一简单事件,因而节奏与旋律均较平缓,其后为对比式的第二乐段,其中的第一乐句为4小节,它反复出现的速缩的节奏音型风趣地改变了乐曲的情绪,所配唱词也都是”哎咳呀”之类的,巧妙地造成悬念式的动力.紧接着的第二乐句为6小节,却用了更加舒展的旋律唱出”哪有姐夫送小姨”
14、这句关键性的歌词,终于解决了前面所设想的悬念.最后小节又配用了“哎咳呀”,”哈哈哈”等虚词,表现出风趣,不以为然的评点态度.全曲具体而微妙地兼容叙事性,抒情性与戏剧性于一体,脉络清晰,层次有序,比例适度,结构完整,体现了民问作曲家们高超的艺术技巧.(二)大腔大腔属套曲类民歌,多采用连曲体,也有一戏一曲的,调式多采用G调式,拍子以四二拍和四三拍为主,有慢板,中板,快板,散板之分,曲调幽雅婉转,结构严谨完整,跳跃性大,虚词拖腔多,人们很难主动掌握,它由序曲,正曲,尾声部分组成,而各部分又都有各自的曲牌名称,序曲称”蒜疙瘩”,正曲称”劈破鱼”,尾声称”打岔”.序曲和尾声固定不变,正曲则变化不定,由演
15、唱者随意增减.大腔唱词有完整的故事情节,曲调较长,唱法奇特,难度较大,只有中年男子方可胜任.大腔曲调较长较复杂,最长的一首是小大姐骑毛驴,全曲分为序曲,主调,尾声3个部分,长达248小节.一般说来,最短的大腔也比小调长.大腔在演唱时,宽厚宏亮,带有戏剧性的吼声,当地群众称之为”喊大腔”.大腔多由说唱音乐演化而来,因而叙事性较强,多带有虚词与拖腔,如小大姐下绣楼中的一段.大腔比小调难学难记,故流传至今的数量比较少,但从其旋律特色和演唱方法来看,则有其独特之处.小花戏的唱曲也采用了一些大腔,有的也形成固定的花戏唱曲,如打樱桃,落梅花,二姑娘生病,跌断桥.小花戏的唱曲除了直接采用现成的左权民歌外,还
16、以民歌为素材进行创编.如大家所熟悉的歌唱合作化就是最具左权小调风格的一首作品.尽管多段歌词只用一个曲调,但因旋律优美,并不给人以腻烦之感.不少唱曲在演唱时,还将小调与大腔的特色融为一体,地方风味很浓.音乐是小花戏的关键性组成部分,在其发展过程中历经民间艺人,专业及业余作曲家们的加工创编,让富有乡土特色的舞蹈和表演,得以和音乐结合的更加紧密,从而增强了左权小花戏的艺术生命力.作为一种土生土长的民间艺术,左权小花戏以其鲜明的艺术个性和地方特色顽强地生长在左权这样一个穷乡僻壤,成为了众多地方戏中颇具特色的一朵奇葩.在近一个世纪的历史进程中,它已深深地融人了左权人民群众的文化生活之中,可以毫不夸张地说,没有左权小花戏,左权人民的娱乐生活将增加一大遗憾.参考文献:1尚华.左权小花戏M.山西省晋中群众艺术馆(内部发行),1980.2左权县志委员会.左权县志【z】.北京:高等教育出版社.1999.3中华人民共和国文化部,中华人民共和国民族事务委员会,中国戏剧家协会.中国戏曲志?山西卷z】.北京:文化艺术出版社,1990.4明?孙毓英.辽州志序z.明万历三十一年(1603年).存清雍正辽州志中.5辽州志【z】.清康熙十二年(1673年)版.6清?杨天锡,侯维泰等.辽州志z】.雍正年版.7杨凤呜等.左权文化志M.左权文化馆内部发行,1982.(责任编辑姜黎梅)一133-
