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1、高畑勋动画创作的研究 学位论文独创性声明本人郑重声明:所提交的学位是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。本论文中除引文外,所有实验、数据和有关材料均是真实的。本论文中除引文和致谢的内容外,不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究所做的贡献均己在论文中作了声明并表示了谢意。期:洲、乡学位做作者虢司太龛日学位论文使用授权声明研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属南京师范大学。学校有权保存本学位论文的电子和纸质文档,可以借阅或上网公布本学位论文的部分或全部内容,可以采用影印、复印等手段保存、汇编本学位论文。学校可以向国家有关机关或机构送交论文的电子和纸质
2、文档,允许论文被查阅和借阅。保密论文在解密后遵守此规定保密论文注释:本学位论文属于保密论文,保密期限为 年指导教师签名:专挥詹学位论文储虢司太、会日日 加期:辛硒 期: 摘要摘要日本动画大师宫崎骏长期以来一直都是国际国内研究的焦点,然而高烟勋作为与宫崎骏一起创立吉卜力工作室的动画导演,成绩斐然却一直受到忽视,在我国他的一些动画作品甚至被误划到宫崎骏名下。其实他们的作品存在明显区别:宫崎骏的作品充满想像,风格浪漫;而高烟勋的作品却始终贴近社会现实,尊重世俗生活,关注平凡人物,洞察人情世故,在缓慢的时光流变中记录下每个平淡生命的喜悦与沉重。本文首次全面系统地分析了高烟勋的动画创作,不仅对其动画作品
3、进行了详细解读,而且还从多方面深入探析其作品的美学特色,阐释出高烟勋动画的独特价值。本文分为五部分。第一部分为前言,主要介绍高烟勋的创作概述、国内外关于该课题的研究现状以及本文的研究目标。第二部分评析高烟勋动画的主题内涵,分别从生存、成长、人性三方面阐释高烟勋动画的现实关注与人文情怀。第三部论述为高烟勋动画的叙事策略,分别从小人物的塑造与文学性的叙事两方面概括其作品的叙事风格。第四部分探讨高烟勋动画的视听美学,分别从美术设计、影像表达、声音呈现三方面分析高炯勋动画独特的视听语言。第五部分分析高烟勋动画的创作成因,分别从导演的成长历程与创作环境以及日本的民族习俗与文化传统等方面探查高烟勋动画的创
4、作缘由。关键词:高勋,动画创作,主题内涵,文学性叙事,影像表达 ., 棚,. ,.:,、; .。?。. :锄, , .、, :、,爪.、啪砌 . ?。矗州.地. .瓣是。.、,.、.、.眦矗?内沁诋俐, ,、, .、 、,.。:。,。, 。目录目录摘要?.?丹舌第一章高烟勋动画的现实关注与人文关怀.第一节关注生存?倡导人与自然的和谐共存?.第二节关注成长?讲诉平凡个体的蜕变感受?.第三节关注人性?展现底层平民的悲欢离合第二章高烟勋动画的人物设置与文学性叙事第一节人物塑造?小人物的角色定位与性格塑造第二节文学性的叙事方式?片段性的生活流变?第三章高烟勋动画的视听美学第一节淳朴写实的美术设计?第二
5、节意味深长的影像表达第三节立体多维的声音呈现?第四章高熘勋动硒创作成因第一节成长经历与创作环境的影响?第二节民族习俗与文化传统的熏陶?乎士;五;日口?. 参考文献?.高烟勋动画创作年表. 日吾高烟勋年月同一是本三重县伊势市出生的动画电影导演、制作人,许多赛璐珞动画表现技巧被公认为是他开发。年,高烟勋因对日本动画发展的特殊贡献而获得同本动画神户奖特别奖,动画神户奖是专为表彰优秀动画作品和动画人而设立的奖项;年,高烟勋又在瑞士举行的第届洛加诺国际电影节上获得了名誉金豹奖。一、高烟勋的动画创作概况同本动画以其独特的民族风格与艺术个性征服了世界,这其中渗透着动画导演对环境、生存、人生与梦想的执着追求与
6、深刻思考。“极度商业化的电视动画片与艺术家个人风格强烈的影院动画片同时立足于日本动画界,这展现了本动画多元化的发展现状”,。手冢治虫的铁臂阿童木、押井守的攻壳机动队、宫崎骏的千与干寻、今敏的千年女优、大友克洋的蒸汽男孩等作品都深深印在了影迷心中。与这些作品大都充满浪漫的想象不同,高烟勋的作品带有浓郁的写实风格:影片随意截取现实生活的片段, “开头”和“结尾”都显得随心所欲,但平淡无奇的日常生活背后却隐藏着情感与理智的冲突。正如他认为漫画的幽默感和讽刺功能“其实无关紧要”,高烟勋所选取的题材总是瞄准那些普通人的日常生活,时刻关注隐藏于平淡生命背后的人性,而且还将人物的命运放在历史背景与社会背景中
7、书写,探索那些平凡而未被注意到的客观存在。高烟勋的动画创作可分为三个阶段:一推陈出新?年高烟勋首次执导电视系列动画片狼少年肯担任其中集的导演,此时宫崎骏还只是该片的一名普通画师。同年东映动画公司开始工会活动,领导者是大冢康生,副委员长就是高烟勋,这样高烟勋就拥有了自主创作的空间。“年,由东映动画制作,高烟勋监督的动画太阳王子荷鲁斯大冒险上映,成为后来高水准动画的基础”,百这是高娴勋首次执导的影院版动画长片,影片讲诉了一个英勇少年拯救村庄的神话故事,凸显了“团结就是力。冯文,孙立军编著:动画概论,中国电影出版社年版,第贞。【日】高灿勋,支菲娜编译:暴力、动画片及其渊源,北京电影学院学报,年第期,
8、第页。方建国,二培德,彭一编著:中外动画史,浙江人学出版礼年版,第页。鬲量”这个浅显的道理。年,高烟勋和宫崎骏等人离开了东映动画,进入阿波罗公司。年中国送给日本的一对熊猫在日本掀起了一阵“熊猫狂潮”,于是高烟勋和宫崎骏等人参与到了东京电影公司制作的动画短片熊猫家族,本来只是作为电影放映之问的串场动画却意外获得了高度评价,不久后又推出了该片的续集?熊猫家族之大雨马戏团,高烟勋在这两部作品中都担任导演一职,电影里面那可爱的熊猫造型成为同后宫崎骏创作龙猫的灵感来源。二独具特色?年月,高烟勋和宫崎骏离开阿波罗公司,加入了瑞鹰映像。年,高烟勋接下电视动画系列片阿尔卑斯山的少女的导演工作。年,小麻烦千惠根
9、据岁的高烟勋等来了第二次执导影院动画长片的机会。本著名漫画改编而成,影片描写了“全日本最不幸的小女孩”?千惠的闩常生活, “我想说日本具有将实拍可以实现的东西画成画儿的传统”,这部影片获得了空前成功,以至投资方将其改编成集的电视动画系列片,高烟勋依然担任了该电视系列片的总导演。年高烟勋推出了大提琴手高修,这部分钟的影片根据高烟勋和宫崎骏最为推崇的著名诗人、章话作家宫泽贤治的原作小说改编而成,高烟勋以轻松的笔调展现出人与自然和谐相处的温馨画面。三确立风格?“出品于年的萤火虫之墓是一部现实主义风格的影片”。三此片根据野坂昭如的半自传体短篇小说同本的四季改编而成,讲述了一对二战期间失去亲人的兄妹从相
10、依为命到最终天亡的故事,全篇没有出现一句反战口号,但却是一部彻彻底底的反战片,同时也是一部发人深省的悲剧。时至今,这部经典动画影片获奖无数,在世界范围内享有很高的知名度,并且还有其同名真人电影已经上映。年,高烟勋又推出了一部极其写实的作品?岁月的童话,影片根据本同名漫画改编而成,讲述了一个生活在上世纪年代的日本女孩所经历的平凡生活。此片不仅成为那一代人重温儿时美好回忆的经年,高烟勋自编自导了一典,也顺利成为当年本本土电影的票房冠军。部与之前风格不尽相日的动画电影?百变狸猫,尽管从形式上看这是一部【日】高灿勋,支菲娜编译:暴力、动画片及其渊源,北京巳影学院学报,年第期,第贝。陈清编著:影视动艺术
11、,华中科技火学版社年版,第页。充满民族特色的喜剧,然而故事本身及其无奈的结局却并不令人轻松,影片显然已超出了娱乐范围,巧妙地反映出了当代社会。年,高烟勋推出的我的邻居山田君则打破了吉卜力工作室手绘动画的一贯传统。这是一部在电脑上完成后期制作的动画,导演以一种清新的简笔水墨风格描绘出小市民山罔君一家三代的家庭生活,影片有着舒缓的笔调、简单的叙事以及平淡的氛围。“在同本动画电影创作中,现实题材的动画成为了创作中举足轻重的重要题材岁月的童话、 萤火虫之墓、平成狸猫战等除去那些带有想象意味的东西,可以既是非常严格意义上的写实主义作品”。年,阔别影坛达年之久的高烟勋再次执导了剧场版动酾竹取物语,影片取材
12、于日本著名民间传说竹取公主的故事,希望高烟勋能够延续吉卜力的辉煌,再创佳绩。二、国内外关于该课题的研究现状国外:西方和港台学者未曾对高烟勋作为重点关注对象集中研究,仅仅是涉及和概括性的说明,年中国科学技术出版社出版,日山口康男:日本动画全史?同本动画领先世界的奇迹仅对高烟勋做了简短概述。国内:国内对高烟勋的研究寥寥无几,年海洋出版社出版,孙立军,张宇编著世界动画艺术史有节对高烟勋做了概述;年复旦大学出版社出版,杨晓林动画大师宫崎骏对高烟勋做了少量论述;年中国传媒大学出版社出版,薛燕平世界动画电影大师对高烟勋创作历程有简单梳理。可以找到的学术论文有:年中国传媒大学硕士论文,张可现实主义动画创作论
13、析对高烟勋的一部影片进行了简析;年中国科学技术大学硕士论文,曾静高烟勋动画电影现实主义问题研究?及其对中国动画电影的启示对高烟勋的现实主义创作态度做了分析总结。一些普通研究性文章则多停留在单片分析,目前只找到篇:高菲发表于年社会科学家第期的浅析动画片萤火虫之墓;黄苏瑾发表于年电影评介第期的化蛹为蝶的美丽岁月的童话;潘华发表于年电影评介第期的移花接木,粉饰侵略?论萤火虫之墓的“反战”叙事技巧;曾静发表丁年新闻世界第期的高烟勋动画电影中的活美学?一以我的邻居山阳君为例,总体上这些文章都或多或少提到了高烟勋动画创作的现实主义特色,但从整体上范志忠,马华著:影视动画编删学,浙江大学出版社年版,第页。鬲
14、对高烟勋动画创作考量的理论性文章目前还未找到。三、本论文研究目标高炯勋作为导演的影视作品目前共有部,其中动画电影部、电视动画部、真人纪录片部。本文以高烟勋作为导演的部动画作品作为研究对象,目标是对这位有着重要地位与独特风格的动画大师做一次系统的梳理和研究,对其作品的主题内涵、人物塑造、叙事方式、视听语言及创作成因进行多维度深入分析,深入阐述高烟勋动画的创作特色及其美学风格。第一章高炯勋动画的现实关注与人文关怀第一章高烟勋动画的现实关注与人文关怀“影视动画艺术最显著的特点,就是与影视艺术的主要特征?逼真性完全对立的虚拟性”,这使其在一定程度上背离了电影传统意义上的“真实性”这一本性。影片的主题是
15、导演对现实、历史和未来的认识、评价及理想的表露,虽然动画以其自身独特的生成方式与艺术特点展现想象的世界,但是动画艺术在本质上和“其他艺术一样,它的主控思想在于关注人的生存状态、人的思想情感和人性的历史演变”。高烟勋的动画主题就表现出鲜明而别具一格的现实关怀:种种社会现实问题都交织于他的作品,表达出导演对于平凡命运的关注,对于悲欢离合与复杂人性的探讨,凸显出深厚的人文关怀。第一节关注生存?倡导人与自然的和谐共存人与自然的和谐共存是一个永恒的话题,一直以来都是众多影视作品经常表现的主题,只是不同的导演都有各自的立足点与表现方式。在日本传统文化中,人与自然的关系是初始的,也是最具特色的命题,吉卜力工
16、作室出品的众多作品都探讨了人与自然如何和谐共存的问题。高烟勋在创作中一贯站在弱势群体的角度来看待这个问题,在他看来,人类自身与自然界中所有的弱势群体都应该处于平等的位置。一、绿色动画?表现人与自然的和谐共生在日本“人们对自然怀有一种特别亲和的感情,对自然的爱也带来生活与自然的融合”,大自然不仅是日本民族对生命的一种原始向往,也是同本民族审美意识形成的基础和源泉。“由于对自然和生命的崇拜,树木成为日本人自然观的根基,因此与树木一样颜色的山川草木的青色也与白色具有了同样的诱惑力”。绿色”同样是高烟勋创作中一贯的色彩基调与表达主题,高烟勋的动画可以说是“绿色”动画,导演用“绿色”表达其特有的人文关怀
17、。用动画的艺术手法表现大自然的美,是一个非常巨大的挑战,因为大自然的美应该是一种纪实性的展现。高烟勋却儿乎每篇都用“绿色”铺设全篇,用“绿色”彰显生命,通过对绿色的着意渲染和大量空镜头的使用,真切流露出陈清编著:影讥动曲艺术,华中科技人学出版礼年版,第页。范。厶忠,马华著:影视动画编剧学,浙江大学出版社年版,第页。叶消渠著:口本文化史,广西师范人学出版社年版,第页。志敏主编:影美学:观念.思维的超越,中国【影出版社年版,第页。第一章高炯勋动画的现实关注与人文关怀人与自然应该和谐共生的理念。太阳王子历险记的背景设置与人物塑造虽是脱离现实的幻想传奇,高烟勋却加入大量对于自然环境的描述:村民们欢快的
18、捕鱼场景、庆祝丰收的载歌载舞以及孩子们的嬉戏打闹?这些场景看似游离于故事的整体结构,但这一切都被安置于大自然的绿色基调中。“影视动画中色彩充满了主观情感和表现性,这突出显现在动画片的场景色调、段落色调和全片的主色调中”,高烟勋正是要通过质朴的村民与大自然之问的和谐共生表达出自己朴素的价值追求。岛国的环境使日本人形成了对自然的感恩和依赖心理,进而产生把自然万物奉若神明的“万物有灵”的世界观,也就是人类要融入自然,与自然合为一体的共生关系,即便是在同本科技发达的现今,这种泛神论的思想依旧根深蒂固。高烟勋为求逼真刻画出电视动画阿尔卑斯山的少女中的自然环境,曾亲自带着主创人员到欧洲实地取景,同时对当地
19、人对于自然的认识以及相处传统等都进行了深入研究,这一切工作都为高烟勋完美再现阿尔卑斯瑰丽的自然风光与当地人的生活场景提供了坚实基础,片中那一幅幅人类与自然融为一体的场景画面以及阿尔卑斯山动人的四季变化都给观众留下了极其深刻的印象。“尤其当独立的自然景观镜头出现于影片中时,不但在叙事方面与人物等镜头产生关联,更在这种关联所折射出的人生观、自然观中体现了人与自然的平等和共生”,勃三千里寻母记、 大提琴手高修、 岁月的童话、 百变狸猫等作品都继承了相同的色彩基调,不仅以客观写实的笔触描述出绮丽的绿色自然,同时也展示出人与自然之间的共处与交流。二、生存动画?反省工业文明下的生态危机上世纪年代以来,工业
20、文明的各种危机同益加深,资源衰竭、人口过剩、能源短缺、环境恶化等现实问题相继考验着人类的应对能力。二战后日本经济高速发展,在带来同本现代文明的同时,也带来了生态危机,使人们产生出恐慌和畏惧。高烟勋将这种由生态危机引起的忧忠情绪体现在他的作品中,表现出人类对于生存空问的无尽掠夺与占有欲望所产生的“文明威胁”不仅伤及了整个地球的空间和资源,也打破了整个生命世界的恬静与和偕,而物种之间的本能对抗更加使得这一切变得失衡与倾斜。为了更好地表现这样的主题,年版,第页。,陈清编著:影视动画艺术,芦中科技大学“版社善一志敏主编:影美学:观念与思维的超越,中图电影出版社年版,第页。第一章高炯勋动画的现实关注与人
21、文关怀高烟勋在动画创作中别出心裁地跳出了以“人类”为观照对象的视角,而选择在尊重其他物种生存价值与尊严的前提,以弱势物种的生存立场探讨人类社会生产发展的合理性,从而获得了另一种视野,呈现出新的动画景观。高烟勋自编自导的百变狸猫,其创作灵感来自于东京附近多摩丘岭地区的“狸猫保护运动”。在动画创作过程中,他不仅参考了狸猫的生活习性以及各地有关于狸猫的民间传说,同时对于人类与狸猫长久以来的相处关系也进行了深入彻底的调查研究,并且还注入了关于人与自然之间如何相处的思考与探求。百变狸猫的开篇描绘了狸猫栖息的美丽山丘,草木葱葱、流水潺潺,一派生机盎然的自然景象,然而铲土机的轰鸣声打破了它们平静的生活,一座
22、座铺满绿色的山丘被逐一铲平,取而代之的是一栋栎拔地而起的高楼。狸猫们长久以来赖以生存的空间逐渐消失,没有食物、没有栖息地、无法繁衍等一系列生存问题使狸猫与人类产生了尖锐矛盾。掌握了现代文明的人类是自然界中的一个物种,而弱小的狸猫也是自然界中的?个物种。自然的生存法则从来就是优胜劣汰,人类的力量如此强大,令其足以轻易地毁灭其他物种,虽然其他物种为了自身的生存空间和人类做出了坚决抗争,可力量却是如此不堪一击。面对这尖锐的生存危机,高烟勋用客观的影像展现出这一场一开始就早已分出胜负的家园保卫战。正如影片中所描述,天真的狸猫在和人类的较量中发现人类似乎拥有着神佛般的力量,而这种力量加上充斥于人类内心的
23、生存欲望,人类就会将自身的生存扩张进行到底。为了自身的生存需要,人类视乎已经无法停止对于自然的索取和破坏,按照优胜劣汰的自然法则永无止境地开发自然、征服自然,至今仍在滥用着自身的力量。在百变狸猫中高烟勋以狸猫的视角,客观地讲诉了它们的领地是如何被人类一步步蚕食,片中的人类并没有正义与邪恶之分,为了扩充自身的生存空间他们会持续不断地对新的土地进行开发,很少有人会考虑到失去家园的其他物种将会怎样。狸猫吉在影片最后说了一句话: “就像电视中所说的那样,随着开发的进行狸猫与狐狸都会渐渐地消失,不能让这种情况停止吗如果狐狸与狸猫都消失了,那么兔子与黄鼬又会怎么样此也会渐渐消失吧”高烟勋没有回避残酷的现实
24、,淡淡地留给观众几句简单的疑问,然而却有着发人深省的震撼,我们不禁要问,如果其他物种都消失了,那么我们人类还会存在第一章高烟勋动画的现实关注与人文关怀吗高烟勋用一场过程轻松、结局凄惨的闹剧提醒着自大的人类要反省自身的贪婪,审视对待其它生灵的立场,重新定位人与自然之间的关系。第二节关注成长?讲诉平凡个体的蜕变感受成长,是每个个体在生命历程中必须经历的阶段,也是高烟勋动画创作的关注点。“成长是动画片永远不变的母题?成长往往意味着妥协、意味着取舍,也意味着开始思考,所以,成长必定要经历退缩、犹豫、软弱、努力以及喜悦等,而这些经验是人人可以分享的”。正如岁月的童话中主人公妙子那样, “成长,就是从丑样
25、的蛹变为美丽蝴蝶的过程,这个过程百味杂陈”,高烟勋的动画片不仅抓住了普通人的内心感受,描绘出普通人的成长,同时把与成长密不可分的社会时代背景作为成长过程中不可或缺的一部分,将“成长”的主题演绎得细微具体和大众化。个体成长是指一个人通过一些经历而长大成人,这个过程往往要历经艰难险阻,从而激发出潜能,最后获得成功。完成这些事情本身就具有某种仪式“我也曾描绘过这种过度优秀性,它是主人公长大成人的标志。导演曾自述:的儿童,但最近已经省悟,所以尽量创作普通的、等身大的儿童”,固高烟勋的动画着意讲诉平凡个体的成长历程,比如三千里寻母记中少年马可为见母亲从意大利长途跋涉到阿根廷,整个行程长达三千里,小马可花
26、费两年的艰难行程让许多观众都为之热泪盈眶,而善良的小马克是在一次次接踵而来的磨难中学会了坚强、勇敢和忍耐,同时在寻找母爱的历程中收获了成长。岁月的奄话中妙子和许多城市白领丽人一样,对自己日复一同的单调生活充满疑虑,于是她选择了一次前往乡村的度假之旅排遣自己的苦:叫心情。旅程中妙子展丌了对小学时代的回忆:第一次远行、第一次品尝波萝、第一次被男孩子喜欢、缺乏数学天赋甚至被怀疑弱智、拥有演戏才能甚至幻想可能成名、因为挑食和别人换着吃,还有与同桌坏孩子的纠葛?展现出一个少女成长历程中所经历的快乐、尴尬与无奈,以及由茧化蝶的挣扎与彷徨。回忆徐徐展开,充满了怀旧气息,显得亲切而温暖,一个小女孩成长过程中所
27、面临的种种心理和行为都被刻研得入木二三分。高烟勋以形象生动的视听语言将人物的心理特征惟妙惟肖地刻画出来,看着那些也曾属于自己记忆中的小伙伴,观众仿陈清编著:影视动画艺术,芦中科技大学?版社 年版,第页。【】高灿勋,支菲娜编译:暴力、动画片及其渊源,北京电影学院学报,年第期,第页。第一章高炯勋动画的现实关注与人文关怀佛也与妙子一起走进了点滴回忆之中,此刻彼此心底所涌现出的阵阵温馨与惬意,不仅是为了妙子挣脱束缚的成长,也为了田园生活中所保留的那份坚守、充实与宁静,这类作品显然已经超越了个人的成长,反映出整个人类的成长。高烟勋在动画片的成长故事中描摹出许多个人成长的印痕,揭示出平凡个“成长”成为一种
28、“必然”,这是体的成长法则。在这样的自然法则支配下,大自然赋予每一个生命个体最深情的记忆。岁月的童话探讨了成长历程中大龄青年的婚姻情感问题、现代都市社会人际关系的疏远问题以及理想与现实之间的差距与抉择,这一切都不仅仅只是片中人物所遇到的成长难题,现实中的我们也常常为此而烦恼不己,人与人之间的隔阂、生存压力带来的身心疲惫是现代都市人的普遍困境。片中妙子对儿时的回忆实质是对自我深层心理的挖掘,现实中妙子回忆过去的同时也是对自己人生再认识的过程。高烟勋通过妙子告诉我们:面对理想与现实的矛盾,我们都不妨回想一下儿时未经世事的自己,身上具有的那份勇敢与执着,面对现实的困惑与内心的追求,我们要找回最初的梦
29、想,顽强地坚持自己,坚定地开创未来。“很多事情需要执着,但越来越多的人只知道模仿别人,跟着城市的流行走,最后却失去了自我,而他们却忘记了什么才是真正的目标”,俊夫在谈到自己为发展有机农业而放弃优越的都市工作时说的一句话,其实是导演想影射当今社会的一部分人,他们为了谋求个人利益而完全沦为金钱的奴隶,在利益的追逐中完全丧失自我,最终只能得到物质上的享受,却永远体会不到人生的真正价值。当观众与主人公妙子一同走完这趟芳香之旅后,导演留给我们的不仅仅是回忆中的淡淡温馨,高烟勋更想将我们送上一趟趟开往美好未来的列车,新的旅途才即将丌始。岁月的童话还有一个名字叫做岁月的点点滴滴,如这个名字表达的一样,这部作
30、品比我的邻居山田君还要散漫,好像树叶在夏日照射下泛起的点点光斑。妙子愉快地踏上回忆之旅,她所追寻的,是往昔的纷呈还是岁月的恬静人有时是会生活在回忆中的,那些真正值得留恋的,或许是那些不曾珍惜的时光。影片结尾,很多观众认为妙子并没有踏上返乡的列车,而是回到了都市,高烟勋并没有给出直接答案,当观众随着刁再年轻的妙予一起踏上载满童年匝匕的列车时,观众或许已经有了自己的答案,这个答案没有对错,因为我们已经跟随着妙子一起回忆了自己的点点滴滴,这已足够了。影片中大第一章高炯勋动画的现实关注与人文关怀小妙子同时出现于画面的场景描绘恰似导演给观众编织的完美梦境,让观众在无奈的现实中得到些许补偿,每个人都是矛盾
31、的,怀旧的火车没有返程票,面对成长中的每一次抉择,我们是不是真的会尊重内心的真实想法“毛毛虫若没有经过蛹的尴尬期不会变成美丽的蝴蝶,我们像是展翅的蝴蝶准备腾空飞翔,不过现在想来,我们只是停留在一个拼命挥动翅膀的阶段而已”,妙子的这番旁白看似有些无奈,但实质却充满了对生命的热情与渴望。高烟勋想借妙予的口传达出即使坚持梦想的我们有可能失败,但是决不能放弃希望,应该继续为了自己的人生理想不懈努力,因为终究会有破蛹而出的一天。第三节关注人性?展现底层平民的悲欢离合对个体意识、个人价值的尊重,构成了现代人本主义精神的核心内容,在这种精神的指引下。“手冢治虫作品中所强调的人性,成为同本动画的奠基精神”。同
32、样是日本动画,高烟勋的作品以其极富生活特色的叙事结构洞察人情世事,对于人物的心理与性格进行深度哲理性探析,完整展现出人性中既恒常又多变、既明朗又幽暗的一面,于庸常无序的同常行为中揭示人性的细腻与真实。、平淡生活中体察人情高烟勋的动画作品很少触及到战争、宗教、神话等极端题材,他只专注于对日常生活的叙述,从而描绘出一个个真实细腻的人情世界。小麻烦干惠通过讲诉一个生活于社会底层的小女孩遭遇父母离异的不幸故事,描绘出大阪市井小民的同常世俗生活。岁的千惠不仅要照顾无所事事的父亲,还要帮忙经营烤肠店来维持一家的生计,这样的故事安排的确非常凄惨,但导演却通过穿插一系列充满温情与轻松的同常生活小品来缓解影片带
33、来的压抑感。这样的剧作安排不仅展示出底层社会人们之间的纯真人情,还表露出他们积极向上的生活态度。我的邻居山田君更是围绕着山田一家的同常生活所展丌,影片中高烟勋没有选取一些富有戏剧性的事件来架构故事,而是以一些散乱的生活片段构建了整部影片,导演想从点滴的同常生活中透露出世间的人情世故、冷暖人牛。冯文,孙立军编著:动画概论,中目电影“版社年版,第页。第一章高炯勋动画的现实芙注与人文关怀高烟勋善于从普通人身上勾勒出世俗人情。我的邻居山田君中导演通过“家”这一空间勾连起一家三代的生活琐事,影片中的人物设置真实自然,勇敢正直的外婆、善于处理家政的妈妈、看似强大实则脆弱的爸爸以及一对淘气的儿女构成一个在日
34、本随处可见的普通家庭。影片平淡地讲诉了一个个小人物的喜怒哀乐,以诙谐幽默的笔触,将平淡的喜悦与悲伤娓娓道来。高烟勋想要借此告诉观众一个事实,其实我们每个人都充满着人性的弱点,人与人之间都有隐含的矛盾与冲突,生活就是生活,有争执也有宽容,有高潮也有低谷,或许你的人生有着这样那样的不称心,但生活总要继续下去,所以大家都要保持一种宽容与感恩的心态,因为只有这样生活秩序才能得以维系,这也是高烟勋所追求的人生哲学。影片中没有表现任何惊世骇俗的事件,高烟勋只是选取那些我们日常生活中再平常不过的琐事,因为能使我们感到温馨与幸福的,往往都只是因为一个小小的关怀与宽容。二、乱世悲情中探析人性本反战片很多,大部分
35、都是通过直接展现战场的血腥无情以及亲身参战者的沉痛经历表现出战争的残酷。然而高烟勋的萤火虫之墓却把关注目光投向战争后方,投向一对相依为命的兄妹,这早虽没有血雨腥风、枪炮轰鸣,但却有着无数弱小生命的凋零以及纯真人性的毁灭,同样击垮了观众脆弱的神经。该片上映后,以其卓越的品质获得了外界的一致赞誉,被誉为“真正的艺术”。影片中兄妹俩那真实亲切的形象不仅给观众留下了深刻印象,同时导演所探讨的人性回归主题也引起了每一位观众的深深思考。这部作品虽然涉及到了战争,但战争本身却不是高烟勋所要着力表现的内容, “我很厌恶以暴力场面为卖点的电影”,叫战争只是导演为了人生戏剧的演出而搭建的背景,乱世之中普通人的悲欢
36、离合才是高烟勋想要展现的主旨内涵。高烟勋出色地刻画了在战争背景下的日本国民由于饥饿而萌生出的各种爱憎和人与人之、自的不信任感,但导演并没有完全湮没人性中固有的光辉,无依无靠的兄妹俩在生存困境中所折射出的那患难与共、血浓于水的感人亲情相信打动了每一位观众的心。导演以冷峻的客观记录再现了战争的残酷,高烟勋想通过这部作品告诉观众,。【日】高,姗勋,支菲娜编译:暴力、动画片及渊源,北京电影学院学报,年第期,第页。第一章高炯勋动画的现实关注与人文关怀是谁夺去了孩子们原本幸福快乐的童年又是谁扼杀了他们幼小的生命这一切是因为战争,但同时也是因为战争所导致的冷漠无情的人性战争的无情会让社会秩序变得失衡,人际关
37、系变得脆弱,而生存压力会让人们彼此之间充满冷漠与残忍。高烟勋在动画创作中一方面希望唤醒人们心底的那份纯真,另一方面对于人类贪婪、自私的本性也毫不加以掩饰。萤火虫之墓不仅出色地刻画出兄妹俩的饥饿状态,而且把由于饥饿而催生出来的自私自利、爱恨情仇以及人与人之间的不信任感等人性的深层内涵都细腻地揭示了出来。“日本人的情感表达方式比较含蓄,他们不习惯把内心的想法、感受通过语言或肢体语言赤裸裸地表达出来,因此日本动画思想内敛深沉,尤其擅长描摹人物问微妙的情感”,例如无依无靠的兄妹俩在寄人篱下时,导演通过“叔母盛饭”这一细节刻画,不动声色地将叔母对于自己家人的偏爱以及对兄妹俩的冷眼相待淋漓尽致地表现了出来
38、,处理得冷静且客观。这种寄人篱下的生活很快就让他们饱尝了世间的人情冷暖,当兄妹俩把带来的食物和父母留下的遗物用完时,现实的人性最终还是没能经得起战争的考验,婶婶逐渐变得对他们冷眼相向、恶语相加。战争可以让人与人之间的虚假温情变得冷酷、自私和残忍,在叔母家受尽了冷眼和欺负的兄妹俩最终选择离开虚情假意的“家”,而“日本人既非常好斗又非常温和;非常尚武又非常唯美;踏上了一条不归路。非常粗暴又非常有礼貌?非常高贵又非常粗俗;非常勇敢又非常怯弱”,固面对生存的重压,人与人之间原初的温情关爱会变成冷漠无情。离开叔母家的兄妹俩得不到任何人的怜悯,当哥哥为妹妹去偷农罔罩的瓜果时,留在观众记忆中的那个和蔼可亲的
39、老伯伯却化身为一个殴打小孩子的暴徒,这一幕是如此震撼人心,让观众不禁潸然泪下。高烟勋的作品里,人的生命、价值、本性永远是最可贵且高于一切的。尽管冷酷的生存现实激发出入性的残忍,但高烟勋却并未因此而放弃寻找人性的光辉,即使是在战争阴霾的笼罩下,可贵的人性虽然略显黯淡,但却从未消失。萤火虫之墓中兄妹俩的生存处境无论如何艰难,他们那种相依为命和努力求生的信念却总是充满了峰韧与顽强,但他们却无法改变相继死去的悲惨结局,这也是观众在观看影片时感到特别难过的缘由,因为观众对于兄妹俩生前陈清编著:影视动画艺术,华中科技大学版:年版,第】爽。【美】鲁尼?本尼迪克特著,谭杉杉等详:菊/,长江文艺?版社年版,第贝
40、。第一章高烟勋动画的现实关注与人文关怀的事情了解的越多,就越对两人的死去而感到不舍。导演用真诚的笔触写出了清太与节子之间的兄妹情深,这犹如黑暗生活中的一缕亮光,虽然微弱,但却显得弥足珍贵。影片中清太为了给妹妹找到食物,经常冒着生命危险在空袭中四处搜寻,而病重的节子在生命弥留之际还不忘用泥土给哥哥做好几个肉丸子,兄妹俩在战火纷飞中相依为命的深情让每一位观众都为之动容。兄妹俩躲进菜地,清太偷来西红柿给节子吃,天真的节子竟然充满疑惑地问哥哥: “可以吗”,即使是在饥肠辘辘、战火纷飞的情况下,善良的节子依然遵守着常态下的道德准则,让观众不禁感叹这颗幼小的心灵竟是如此纯洁,一尘不染。这种对于纯真人性的坚
41、守正是高烟勋想要颂扬和挽留的,然而正如萤火虫发出的微光不足以照亮漫漫长夜,残酷现实中闪现出的一丝人性光辉也无法阻止兄妹俩悲惨地死去。高烟勋通过描述一对战时普通兄妹平淡且悲伤的生活,不仅重申了自己一贯的反战立场,同时也表达出对于人类应该举守纯真人情的深切期盼。第二章高炯勋动画的人物设置与文学性叙事第二章高烟勋动画的人物设置与文学性叙事影片的叙事策略是导溟艺术风格形成的主要体现,其中包括题材选以、人物设置、叙事方式以及结局处理等多方面内容。动画是一种以高度假定性和高度自由性为特点的艺术形式,题材选取开放自由,人物性格设置相对有“脸谱化”的倾向,叙事方式一般都追求戏剧式的结构以及大团圆式的结局。然而
42、“一种艺术,如果不能对现实人生进行富有意味的表现或反省,它就不可能引起广大观众、读者的阅读兴奋”,高烟勋的动画作品没有很强的故事性、没有虚假煽情的噱头、更没有故弄玄虚的叙事技巧,而是以白描甚至是写实的手法还原现实世界,同时表达出导演对于平淡人生的深刻思考。第一节人物塑造?小人物的角色定位与性格塑造“每一种艺术都是以人为描写对象的,艺术是一种人的表现,它表现的是人”,高烟勋不喜欢描画那些充满理想主义色彩的英雄人物,相反他笔下的角色无论在生理特征还是在心理性格上都非常接近于普通人,都来源于现实生活中的小人物原型,遵循着一般的现实逻辑。简单的“善恶”评判标准并不足以对其加以区分。一、小人物的角色定位
43、日本的动画世界中不乏动画英雄,铁臂阿童木、怪医秦博士、圣斗士星矢、小悟空、机动战士高达等等数不胜数。而描绘日常生活的动画也是日本众多动画类型中的一种,尽管这类作品只占很小一部分。最早以普通人为主角讲诉小人物日常生活以及琐碎情感的同本动画,始于赤冢不二夫年推出的动画作品神秘的阿克,此后又涌现出许多以普通人为主角的动画作品,如哆啦梦、樱桃小丸子、蜡笔小新等。这些作品中的人物不仅被描绘得细致而富有激情,同时对于人性的弱点也进行了辛辣且富于包容的调侃,于嬉笑逗乐的情节流变中表达出对于小人物的深切关注与脉脉温情,但是这些动画角色却并未完全脱离于英雄人物的传奇特色。高烟勋最擅展现小人物的细腻情感,于波澜不
44、惊的日常生活中临摹人物内心的每一次细微触动,角色的塑造不仅生动鲜活而且真实可信,对平凡小人物的陈奇佳著:日本动漫艺术概论,:海交通大学出版社年版,第页。【匈巴拉兹著,何力译:电影美学,中困影出版社年版,第页。第二章高炯勋动画的人物设美与文学性叙事关注蕴含着导演对人本主义精神的理解。为使片中的人物变得有血有肉,高烟勋通常把人物放在社会与时代的大背景中进行塑造,使每个人物的行为方式与心理活动都受到地域环境、文化传统、年龄分层以及客观现实的制约,这样的处理使得角色的塑造立体饱满、栩栩如生,充分体现出了现实生活的真实感。我的邻居山田君就通过一些简单无序的同常片段呈现出日本一个普通家庭的现实生活,在这个
45、充满嬉笑怒骂的家庭中,导演塑造出了一个个真实鲜活的人物:年老健忘的外婆、循规蹈矩的爸爸、精明能干的妈妈、冲动易怒的哥哥还有天真无邪的妹妹,他们会因为看电视这样的小事而争吵,也会因为一句简单关怀而感动,因为他们都是社会中的普通人,有着和普通人一样的情感。二、“这一个”的性格塑造在角色的造型、动作、性格等诸多要素中,性格的塑造处于核心地位。性格是一个角色之所以为“这一个”的灵魂所在,是角色言语行动的合理动机,并且性格是现代电脑技术难以编写和复制的。高烟勋笔下的每一个动画角色都有着一个鲜活的灵魂,不论是主角还是配角,所有角色的性格都复杂而不单一。太阳王子历险记的主角赫尔斯小王子是一个勇敢、正直、善良,拥有些许超人力量的理想人物,单从故事结构分析,小王子显然和一般娱乐动画中的超人形象没有多少区别,但导演并没有只是简单塑造一个孤零零的赤胆英雄,而是着力刻画朴实且充满团结精神的村民本性以及冰魔妹妹希尔达亦正亦邪的复杂性格。“高烟勋参与或导演的片子中,漫画人物被塑造得生动与人性化”,赫尔斯是在得到村民的信任和帮助之后才获得了战胜恶
