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1、钢琴曲春舞的风格赏析2011年5月第37卷第3内蒙古民族大学(社会科学版)o哪alofInnerMongoliaUniversityfolNationalities(SoeiSciencesMay.2011V01.37No.3钢琴曲春舞的风格赏析.胡阿荣(内蒙古民族大学音乐学院,内蒙古通辽028043)摘要春舞是着名旅美钢琴演奏家孙以强创作的一首具有新疆少数民族特色的钢琴独奏曲,作品民族气息浓郁,旋律优美,形象地表现了新疆人民的生活.通过从创作背景,音乐风格,演奏分析上对钢琴曲春舞>进行分析,使人们领略民族音乐的魅力.关键词钢琴曲;春舞;风格中图分类号)J647.54(文献标识码】A文章
2、编号】16710215(2011)03011303中国是一个多民族国家,56个民族都有自己不同的音乐特征,千差万别,丰富多姿,以这些民族音乐元素为素材创作的钢琴作品风格迥异,各具魅力.钢琴曲春舞是具有浓厚的新疆维吾尔族民族风格特色的作品.一,春舞:的创作背景1980年,作曲家孙以强创作了一首新疆维吾尔族风格的钢琴音乐作品春舞.这部作品带有浓烈的浪漫主义与时代气息,作品中优美的旋律,绮丽的色彩,异域的风情都深受人们喜爱.文革时期的钢琴作品侧重明显的政治色彩,较少关注内心情感刻画,描绘,文革结束后随着改革开放大门的打开,我国的各项事业都取得了长足的进步,音乐界也充满了清闲的空气和自由的文化氛围.西
3、方现代主义文艺思想的流入使钢琴音乐界活跃起来,中国传统的创作思维和模式受到了前所未有的冲击.作曲家们在各个方面进行探索,创作风格出现了多元化.钢琴作品春舞创作于中国钢琴音乐活跃的1980年,是孙以强先生在中国交响乐团工作时,应钢琴家刘诗昆之邀所写.作曲家采风来到新疆,在金秋时节硕果累累的葡萄园里,他看见了年轻人迎着朝霞,踏着晨雾,忙碌采摘葡萄,伴随着歌舞,落日而归的丰收景象,触发了作者创作的灵感.这首作品是采用复三部的曲式结构,充满想象,自然流淌出的引子,不禁让人心旷神怡,沁人肺腑,仿佛眼前浮现维吾尔族青年踏着清晨的朝露,充满希望地奔赴果园采摘葡萄的场景.主题旋律经过变化音区,加花,改变织体等
4、手段将乐曲逐渐向前推进.乐曲中托卡塔式的双手交替八度及充满震撼力的复合和弦将乐曲推向高潮,表现出年轻人背着箩筐辛勤忙碌,满载葡萄,载歌载舞的欢乐景象.*作者简介胡阿荣,内蒙古民族大学音乐学院副教授.二,舂舞的音乐风格春舞是孙以强吸取了新疆少数民族音乐元素的作曲技法,并将西方浪漫主义音乐色彩融入作品中,运用”中西结合”的创作技巧创作出具有浓郁的新疆维吾尔族特色的钢琴独奏曲.1.从曲风上看,春舞是具有浓郁的中国新疆维吾尔族的民族风格特色的钢琴作品.新疆作为”歌舞之乡”和”民族的橱窗”,有着丰富的音乐文化资源和深厚的民族音乐文化底蕴.维吾尔族民族更是我国音乐宝库中的一朵绽放异彩的奇葩,它以曲调丰富,
5、音乐语言生动,民族色彩浓郁而闻名,厚重的民族音乐气氛,异域的边塞风情及热情洋溢的歌舞更是深深吸引着人们.春舞充分的描绘出了新疆维吾尔族人民载歌载舞欢庆节日的风俗画面.2.从节奏上看,节奏在音乐作品要素中最具有活力的分子,对音乐性格的形成有着重要意义.如果说旋律是音乐的血肉,那么节奏则是音乐的骨架,曲调脱离了节奏也正如脱离了高音一样,是根本不存在的.音乐的风格都是由节奏表现出来的.新疆音乐以维吾尔族音乐更为着名,维吾尔族音乐旋律优美动听,节奏则是活泼鲜明,结构规整对称,情绪热烈欢快,风格鲜明,从而受到人们的一致喜爱.这种节奏多表现为切分节奏.在春舞中,随着主题的进入,切分节奏一直持续在左手进行,
6、并且几乎贯穿全曲,形成了鲜明的音乐风格特征.这种节奏与维吾尔族民间音乐和舞蹈有着密切的联系,是辨别乐曲风格的重要手段之一.3.从旋律上看,由语言而来的旋律具有较强的概况能力,它可以描摹出人类内心深处情感的细微变化,旋律能够引起人们的共鸣,常被人们称为音乐的灵魂.在新疆维吾尔?113?族音乐中,旋律更是具有独特的魅力.春舞采用维吾尔族民间音乐为教材,不断地重复21小节到29小节,这个主题旋律更是运用增加分解八度,托卡塔式等的表现手法来把乐曲推向高潮,展现出维吾尔族青年充满希望的赴果园采摘葡萄载歌载舞的欢乐场景.三,春舞>的演奏分析(一)春舞的曲式春舞是一首复三部曲式,2/4拍,中速,这首作
7、品有激昂,有柔美的地方,起伏很大,它是一首复三部曲式的作品,其结构如下:引子+Il:a:lI+lI:b:lI+a(带扩充)c+dD大调d小调D大调d小调降B大调A大调:过渡I1.a:lI+bd小调ll819373853547374113114167168175176206207-228(二)春舞的演奏分析1.引子部分(118).Moderato意为中板,旋律建立在明朗的D大调上,要演奏的柔和,轻柔,给人优美的感觉,仿佛春天来到,冰雪融化,给人以万物复苏的感觉,由主音开始级进上行,并接着采用连续的三连音并渐渐减弱,接着由第10小节开始不断地加进音,造成色彩上的变化,使旋律听起来安静并赋予幻想,由
8、l6小节开始,音色和力度要适当加强一些,左手以新疆维吾尔族手鼓的典型切分节奏为节奏型,使旋律具有动感,音乐形象富于动力,为呈示部”舞”做好准备,同时具有浓郁的维吾尔族民间音乐特色及浪漫的情趣.2.呈示部(1973).第一乐段(19-37)调性为d小调,伴奏织体为新疆手鼓的节奏,旋律由单音和八度跳跃的旋律,继而发展到八度加弦外装饰使整段音乐轻巧,活泼,开朗豪放,热情洋溢,具有鲜明的维吾尔族民族特色.主题旋律要连贯,优美,轻巧,leggiero意为轻巧的,并运用模进的手法,旋律不断上下起伏.随着旋律的上行不断渐强,下行渐弱,使旋律流动起来.?114?Ir.?I,JljIJJ左手伴奏也要有音色的变化
9、,配合右手的旋律让人联想到富有维吾尔族特点的舞蹈情形以及由近及远,由远及近的艺术效果,接着运用托卡塔式的表现手法,将旋律加以变奏,音域加宽,把乐曲推向高潮,同时左手直保持维吾尔族手鼓特点,使旋律一直保持欢快愉悦,载歌载舞的维吾尔族音乐特点.第二乐段(38-53)又转入D大调,右手一定要突出单音的旋律,而和弦要相对较弱,而4244小节双手出现了整齐的切分节奏的合奏,更加突出了新疆维吾尔族音乐的手鼓的音乐特点,使音乐更加舒畅,并且渐渐加强,为音乐走向高潮做铺垫.由46小节开始,音乐情绪更加明朗化,突出右手高音的单音旋律,左手流动的音阶推进音乐进行使音乐更加富于热情.5O小节是42,44小节的加花节
10、奏,旋律变得活泼跳跃,并渐渐加强,音乐表现得更加动感,形象的体现一幅葡萄园大丰收,人们载歌载舞的景象.第三乐段(5473)经过54,55两小节的过渡,又转为d小调,这一乐段是第一乐段的变化再现,主题旋律变为八度演奏,并加有轻巧,微弱的高音旋律使音乐形成此起彼伏的音响效果,描绘出了挂在葡萄上晶莹的露水,音乐更富生活的气氛.其中6873小节是过渡段,旋律是以d小调基础上的八度音阶下行,并且渐弱渐慢.3.展开部(74175).AIlegretto,nontroppo意为不太快的小快板,74小节开始转入降B大调,74113小节这段音乐很快,好像一些小孩一起绕着火堆尽情的舞蹈,音乐轻快活泼.114小节开
11、始两手交替并且突强弱要做明显,要充分弱下来来体现后面越来越强的旋律,最后通过一系列的八度双手交替旋律起伏,把乐曲推向全曲的高潮.4.再现部(176228).再现部又回到了主题,音乐更加朦胧,幽静,就像人们舞蹈过后,沉沉欲睡,火星飞向天空.其中188-199小节中为三行乐谱,下面两行用左手演奏,右手旋律要连贯.接着旋律由高到低进行模进,音乐渐渐平静下来,逐渐进入尾声,最后以PPP的波音结束全曲,使人回味无穷,仿如人们带着沉甸甸的收获满载丰收喜悦伴随着余辉踏上回家的路.四,春舞技术分析这首曲子丰富多彩,时而柔和,时而豪放,变化丰富,这也就为这首曲目的演奏增添了一些演奏难度.作品一开始要表现的十分轻
12、柔,手指应有控制的下键,弹奏时手指要贴着键盘触键,不能离键盘太多而破坏了音乐的感觉,要把旋律连接完整,并随着旋律的起伏演奏强弱,充分表现乐曲的飘渺,空灵的感觉.其中三连音的出现要由强f1.1l-?L-W)ILlLL.LI.L上I【,IrIrTrrL丫丫rLJfIIIrLIII.,-,LI)之IIIIr.,lfI,IiIlf,f,J-,l一llIlJJ一一l-l变弱,并注意三连音的弹奏,并且双手三连音要弹奏的整齐,要严格按照指法规定的演奏,注意手掌关节的支撑,保持三连音均匀以及连贯.右手要大跳,再弹奏八度旋律后要弹奏的轻柔,演奏这些分解旋律时,由于跨度较大速度较快,所以手指必须要快速触键和离键,
13、手腕与手臂横向移动,保证音的准确,并且手腕和手臂要放松.左手的和弦既要弹奏清楚同时要富有弹力,轻巧,并且快速,多用手腕的力量,以手腕为轴点,上下动作,声音要集中在指尖上,演奏要清晰,突出颗粒性.右手的连音与跳音要运用手腕,在跳音上加强力度,也要强调颗粒性.重点突出左手的低八度重音,并且之后的和弦要突然的弱下,手臂放松,重量集中在手关节上,关节一定不要塌陷,强弱对比要突出.左手八度与右手琶音相互结合,要保持其连贯性和均匀性,充分利用手腕的反弹突出左手的旋律起伏,要保证两手交替演奏的时间间隔一致.在标有”>”记号,演奏时重心前倾,身体要积极,随着力量的增强,把力量全部集中在手指尖上,突出它的
14、重音,两手交替弹奏时,要注意旋律的强弱走向.从158开始,要越来越强,八度不断交替的同时,要将肩臂的力量全部放在指尖上,音色要饱满,响亮,扎实地下键,旋律不断渐强,最后推向乐曲的高潮.在两手持续颤音的同时要越来越强,用全身的力量放在指尖上,震音要弹奏的自然紧凑,把握好节奏的张弛,并且旋律越来越强造成强大的音乐动力,使音色丰富,响亮,饱满,把音乐推向最高潮,而且音要结束得干净利落,在音结束的同时,踏板也抬起.乐曲的再现部(188191)左手负责两个声部,要保证每个声部清晰,手臂手腕要放松,运用手臂带动手指快速的跳跃演奏,并保持准确性,右手要随着旋律的强弱控制好下键的力度,使音色清晰,有穿透力.最
15、后音乐回到主题旋律上,在结尾处渐渐变弱,表现出乐曲逐渐走远,营造出悠远的意境.结语作曲家将民族风格与浪漫主义相结合,充分体现了新疆维吾尔族民间音乐的特点.使人耳目一新,并描绘出了一幅动人的具有民族特色的画卷.全曲是人充满想象,音乐沁人肺腑,不禁让人心旷神恰.全曲形象地表现了新疆少数民族青年男女驰骋草原的热烈欢腾的场面.AppreciationofSpringbyPianoHUArong(MusicCollege,InnerMongoliaUniversityforNationalities,Tongliao028000,China)Abstract:”Spring”isafamouspiani
16、sti.ncommentingonhimastrongcreativewiththexinjiangminoritynationalitycharacteristicofpianosolo,nationalfullbodiedbreath,melodicandimage0fthexinjiangpeopleSlife.Throughcreatingbackground,musicstylefromplayingthepiano,andontheanalysisofthespringdance“analysis,makepeopleunderstandethnicmusiccharm.KeyWords:Nationalcharacteristicsandperformanceanalysis;Technicalanalysis(责任编辑包秀荣)?115?
