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1、浅谈民歌茉莉花演唱风格浅谈民歌茉莉花演唱风格耿雪玲(黄河科技学院,河南郑州450000)【摘要】不同的语言特色必然产生不同的音乐风格,语言因素是形成某种演唱风格的重要条件.特别是在民歌的演唱风格上表现的更为突出,方言对民歌的演唱风格起着至关重要的作用.比如,同一首茉莉花在各地就以不同的音乐风格流传着.【关键词】地域;民间音乐;历史文化;语言;演唱风格茉莉花传唱至今,在江苏,河北,山东,湖北,浙江,甘肃,山西,宁夏一直到黑龙江都可寻到它的流传踪迹,它的变化形态也多种多样,在各地域形成了各种不同演唱风格的版本.在这里选取了三个具有代表性的茉莉花对它的演唱风格进行简单的分析.一,江苏民歌茉莉花1,调
2、式及曲式结构江苏民歌多采用五声微调式,这首江苏民歌茉莉花采用的就是五声A徵调式,四句体乐段,上下终止音呈四度关系,每一句落音分别是徵,宫,羽,徵,起,承,转,合的结构在演唱时就呈现出自然,流畅,一气呵成的风格特点.第一句分为两个短句,二者旋律相对称,落音相同,唱词相重叠;第二三乐句紧缩,句后不停顿,与第四乐句紧相衔接;第四乐句唱词靠前,句尾有拖腔.2,旋律和节奏整个旋律以级进为主,很少有跳进,旋律线条平和,流畅,使演唱风格显得婉转,平和,细腻.一拍一字或半拍一字,很密集,切分节奏和16分音符的大量运用使音乐节奏显得轻陕,活泼,在演唱时也具有了轻松愉陕又略显俏皮的特点.3,语言特点江苏省主要分为
3、两大方言区,一是江淮方言区;二是吴方言区,吴语区是以苏州话为代表.这首茉莉花是用非常温和的吴依软语来演唱吴语最主要的特点就是保持了浊省母和清声母的分圳.浊声母的发音需要振动声带,比如英语中的b,d,g都是吴语一样的浊音;普通话的b,d,g则是清声母的发音.吴依软语听起来是细腻,温和,说话的语调委婉,曲折富于变化.这种语调的特点也直接表现在茉莉花的旋律起伏中.语言的风格又直接影响到演唱的风格,使得演唱委婉,细腻,曲折,听起来新颖,亲切._二,河北南皮县民歌茉莉花1,调式及曲式结构河北南皮县的这首茉莉花采用的是带变音的六声音阶A徵调式;四句体乐段,起,承,转,合性的结构;每一乐句的落音分别是徵,徵
4、,宫,徵;它的调式和曲式结构与江苏民歌茉莉花基本相同,落音有所不同.演唱起来流畅,自然.2,旋律和节奏这首茉莉花旋律起伏较大,跳进较多,具有中国北方民歌的风格特点,音域也比江苏民歌茉莉花宽阔一些,演唱风格上便具有了北方民歌的明快,嘹亮的特点.它的各句后都有加腔,特别是段后有较长的拖腔,旋律材料来自吕剧”四平腔”的常用拖腔.在主旋律之外加上一些装饰性的半音和下滑音,在演唱时具有了河北民歌的地方色彩,曲调优美动听又富于说唱风味,节奏既从容舒展又带有民间歌舞轻盈跳动的特点.3,语言特点河北沧州市南皮县属于北方方言区,语言的特点是没有清声与浊声的对立,清声母多而浊声母很少;韵母最突出的特点是辅音韵尾比
5、较少.演唱起来比较亲切,具有口语话的特点,叙事性与抒情性有机结合,富于说唱风味;民歌歌唱者吐字清楚,讲究语气,丰富的语言表现力更增添了民歌的地方色彩.三,黑龙江民歌茉莉花1,调式及曲式结构这首茉莉花采用五声音阶G徵调式,没有加偏音,四个乐句组成,但是结构上和其它地域的茉莉花相比虽然没有本质的变化,但是更舒展一些,乐句之间时值较长.调性特征也很明显,落音都在调式骨干音徵音和宫音上.2,旋律和节奏黑龙江版的茉莉花演唱的速度较慢,节奏舒缓富有抒情性.旋律进行中跳进比较多,出现最多的是三度跳进.旋律中较多的跳进,使这首民歌的演唱错落有制,声音高低的起伏变化表现了北方民歌的棱角和热情.具有明显的东北民歌
6、的风格.和其它地方的茉莉花旋律不同之处是,在第一个乐句中的两个短句后面都加了很长的拖腔,一个字唱三小节旋律,这样长的拖腔一般在最后结束句才会用较长的拖音,使的旋律有结束感.它的另一个旋律特点是:音域较宽,音高跨度大,运用了六度,七度的跳进.音高上的大跨度使演唱风格显得大气和热情,更具有东北民歌的风格特点.3,语言特点黑龙江省属于北方方言区,它的语言接近普通话,但和普通话又有很多区别,特别是在字捌,语调上.黑龙江语言的开头总是语调较高,语气也比较夸张,这一语言特点也表现在茉莉花的旋律进行上.综上所述,论文从调式及曲式结构,旋律和节奏,语言,情感等几个方面对茉莉花的不同演唱风格作了分析和论述,茉莉花作为中国民歌的精粹值得我们去探索与研究,这对丰富我们的学识与音乐素养有很大的帮助.茉莉花作为非物质文化遗产应该被很好的保护与传承.【参考文献】f1】齐易中国民族民间音乐IM人民音乐出版社,2006【2马方玲莱莉花艺术魅力初探U1中华文化论坛,2007,(02)【作者简介】耿雪玲,女,文学学士,1981年2月出生于河南省洛阳市,曾先后学习,工作于黄河科技学院,现任黄河科技学院音乐学院教师,河南大学在读音乐教育硕士研究生.201109东京文学l081
