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1、第卷第期 莆田学院学报 年月 文章编号：（） 中图分类号： 文献标识码： 二胡协奏曲长城随想的音乐本休分新 张晓娟 （福州大学音乐系，福建福州） 摘 要：以刘文金创作的二胡协奏曲长城随想为研究对象，着重从音乐表现手段、音乐的题材、体裁以及创 作理念等角度对作品的音乐本体进行分析；并对其音乐内涵的社会历史进行阐述。 关键词：二胡协奏曲；长城随想；刘文金；音乐本体 （ ， ， ，） ： 鹪 ￥ ， ， ： 协 ： ； 龇 ； ； 二胡协奏曲长城随想是刘文金于年 使二胡的音乐发展到了较为高级的表现形式对春天创作的大型民族器乐作品。该作品于同年五 中国二胡音乐创作的进一步创新和完善产生了积月二日。由二
2、胡演奏家闵惠芬和上海民族乐团在 极的启示作用，而且，该作品的创作带动了一批大第十届“上海之春”音乐会上首演。取得了巨大的 型二胡新作相继问世繁荣了中国的二胡音乐创成功。年，在全国第三届音乐作品（民族器乐） 作，缔造了一个使二胡音乐的发展趋向多元化的评奖中，该作品荣获一等奖。 时代，将二胡音乐推向了一个令人神往的世界。可 笔者之所以选择长城随想作为分析对象， 以说，长城随想这样一种“里程碑”的地位，已经主要鉴于两个方面的原因：第一，这部作品在中国 是历史本身所形成的既定事实。第二，这部作品以二胡音乐创作史上具有举足轻重的地位。刘天华 雄浑的民族音乐旋律、丰富多彩的民族管弦乐配在世纪二三十年代创作
3、的“十大二胡名曲”，是 器与一气呵成的宏大结构。确立了其在民族器乐我国二胡音乐事业的第一个里程碑。而刘文金创 创作中的重要地位为中国民族器乐作品建立了作的这部大型二胡协奏曲长城随想则将中国二 一座历史性的丰碑。用民族器乐表现如此伟大的胡音乐创作推向了一个新的高度具有第二个里 主题，并赋予其交响乐般的宏伟气概，是中国民族程碑的地位与作用。该作品以重大的题材内容丰 器乐仓作道路上一次大胆而成功的艺术尝试。通富深刻的思想内涵和新颖大气的二胡语言风格 过对长城随想进行音乐本体分析，可以加深对 收稿日期： 作者简介：张晓娟（）女福建漳州人。助教福建师范大学音乐学院博士生年公派赴日本交流学习。 万 方数据
4、 莆 田 学 院学 报 年月世纪年代中国民族器乐创作发展的了解。并 律性乐器的特长得到了更大的发挥。例如：在第一对当前民族器乐创作乃至未来的民乐创作提供一 乐章“关山行”中。广板的漫步主题旋律幅度扩展些启示和借鉴。 到了十三度；第四乐章开始部分，主题旋律的旋幅 一、音乐本体的分析 达十二度之宽。 音乐表现手段 （）调式 （）主题 长期以来受乐器形制构造的限制和中国单 刘文金在长城随想中，突破传统二胡基本 旋律音乐思维的影响。二胡的表现模式大多是单上为单一主题的音乐陈述形态，而是根据题材的 一调性的主题陈述。为了表现长城这个伟大题材，需要。采用二个主题对比并置的陈述形态：通过代 刘文金在长城随想
5、中突破了这一传统的表现模表长城“坚强性格”的主题和“歌颂长城精神”主题 式，充分运用了半音阶、全音阶进行，加强了调式的刚柔并济、动静相宜的并置对比。将中华儿女不 交替在音乐发展中的运用。第三乐章忠魂祭的屈不挠奋勇斗争的伟大精神这个重大题材诠释得 陈述乐段就是个充分运用调式交替来推动音乐发淋漓尽致。作品第一乐章引子的“长城坚强性格” 展的例子。在这个由三个乐句组成的乐段中，作曲主题动机连续二度自由模进。通过一系列的加花 家频频变换调式：第一乐句是降宫羽调式；第装饰或简化。引出了“歌颂长城精神”的对比主题 二乐句采用中国传统的“变宫为角”的犯宫手法向音调。 上五度转调，转到了降宫商调式；第三乐旬
6、（）旋律 则通过“清角为宫”的等音移调手法回到了降宫 长城随想的音乐语言，既有高亢激越的京 羽调式上。整个乐段在统一中富有对比，对比中剧风格，又有极富声腔口语化的北方书鼓的音调， 又蕴含和谐，音乐显得更加丰满、精彩。还有从古琴、琵琶、京胡等其他民族乐器中借鉴来 （）配器的具有明显特征的表现手法。这些音调根源于广 在配器上刘文金根据不同乐器的不同性能阔而深厚的民族民间音乐的土壤，显示出令人神 特点，进行多种组合，充分体现了刘文金的民族器往的民族神韵。刘文金并没有直接引用它们。进行 乐作品所追求的变化无穷的配器色彩效果。其中，简单的拼凑，而是广泛地、综合性地吸收其养分， 有利用不同音区造成特殊音响
7、效果的。有进行声在深入学习的基础上加以融和。有机地融会于统 部对置处理的。而音色彼此相扰的乐器。则以复调一的乐思和格调之中化为自然流露的有个性的 形式作多线条处理。这些配器手法是刘文金在借音乐语言，深化了作品所追求的民族性。 鉴、吸收西洋乐队配器经验基础上所作的大胆尝 在音乐的展开手法上，首先，长城随想以我 试。通过作曲家高超的配器手法，乐曲各个声部层国民族传统的思维方式去驾驭和表现。民族思维 次清晰，过渡自然，既突出了二胡的旋律线条，又的音乐曲调发展手法随处可见。如音乐主题在作 使乐队中不同色彩的乐器在气氛渲染、情绪烘托品的各个部分呼应出现，在音乐曲调的发展、变化 等方面得以极致的发挥。如第
8、一乐章关山行“如过程中，根据情感发展的需要贯穿始终。大线条旋 歌的行板”一段二胡旋律中，作者加进了“板鼓”的法绵绵无尽。情感层层推进，使二胡与乐队的演奏 节奏敲击，构成了二胡慢板深情歌唱和板鼓有规有更为广阔的表现天地。其次，刘文金采用了中西 律节奏的这样一种“紧打慢唱”的色彩对比。虽然合璧的音乐表现形式，即：在运用西方音乐的展开 只是用了两件乐器的简单组合。却能产生出意想技法、变奏手法以及炫技性华彩写法的同时，将中 不到的效果。在“简单”中创造“经典”是刘文金音国民族音乐的音调展衍手法、加花润饰手法、散板 乐创作趋于成熟的标志也是他创作灵感源源不音乐表现手法融合在其中。再次，长城随想突破 断的
9、体现。又如第三乐章忠魂祭中，用笙、箜篌、了传统二胡音域较窄的局限性，充分运用大音程 云锣、定音鼓、方响、钟管等乐器在不同音区营造的旋律进行手法和音区转换手法，使二胡作为旋 古钟回荡的音响。衬托出二胡声部模拟的袅袅余万 方数据第期 张晓娟：二胡协奏曲长城随想的音乐本体分析 音。而第二段中，二胡演奏呼唤性音调时，大提琴、 代里前赴后继、英勇不屈的坚强性格和奋斗精神中胡、中阮、大阮等乐器则在中低音区模仿哼鸣的 以及人们对民族英雄的缅怀。抒发了人们对祖国效果，犹如有成千上万的人们在低声吟唱，沉痛祭 光明未来的坚定信心。【】这种重大题材的表现需奠忠魂。 要，必然引起二胡音乐陈述风格的转变。在这部作 （）
10、和声 品中，二胡的音乐陈述风格发生了“质”的升华，不 长城随想的和声运用显示出作曲家深厚的 再是传统二胡音乐自我感怀和多愁善感的表述形作曲功力。下面以第三乐章忠魂祭的一个片断 式而是侧重表现中华民族的精神内涵和不屈的（见谱例）为例来分析其和声的特点。 坚强性格。 为了营造庄严、肃穆的气氛，刘文金采用了不 体裁断重复的带有共同音的和弦及音型进行情绪的铺 刘文金选择采用协奏曲这一外来音乐体裁来垫。在分解和弦的背景下。旋律先在低音声部出 体现长城主题是经过深思熟虑的。他认为：民族乐现，接着中声部呼应吟唱，最后二胡主旋律奏出敲 器有巨大的表现潜力，二胡具有抒情和深沉的气钟般的长音，和声层次感强，效果清
11、晰。谱例的第 质，尤其擅长于旋律的表现；采用民族乐队协奏自、小节，大七和弦与小七和弦在伴奏声部交替出 有其特殊的风味。并且可以与二胡音色取得协调现，经过其十三和弦的连接进行到空五度。形象地 谐和；另外，可以借此在乐队配器上探索出新。模仿出钟声回荡的音响效果。 长城随想采用了西洋的协奏曲形式，但没 刘文金还从横向旋律中挖掘具有民族色彩的 有拘泥之。而是写成了分别以小标题注释的四个和声因素，除了常用的三度叠置之外，还运用了 乐章：关山行、烽火操、忠魂祭秋遥望篇。四、五度结构等多种排列方式。这几种结构的混合 这是刘文金在中国传统音乐渐变思维的基础上运用，使乐曲更具浓郁的民族风格。 结合西方音乐中的并
12、列、再现及循环等组合原则。 题材 创造出的既传统又新颖的音乐曲式结构。作品的 长城随想以长城为题材。表现的是人们登 第一乐章是呈示部，第二、三乐章为展开部，第四临长城时的心潮澎湃、浮想联翩。以及衷心赞叹中 乐章则具有再现部的结构功能。由于内容和选取华民族的灿烂历史文明和由此激发出来的爱国主 角度的不同，这四个乐章在性格与表情意义方面。义情怀。乐曲从不同的角度。描绘了人们漫步关 有着比较鲜明的对比，同时也保持着内在的统一，山，对民族悠久历史的回顾。对长城内外壮观景象 既独立成章又具有千丝万缕的内在联系从而形的赞美、歌颂。同时，还表现了中华儿女在烽火年 成了一级曲式意义上的奏鸣性再现四部曲式结 谱
13、例 第三乐章忠魂祭片断万 方数据 莆 田 学 院学 报 年月构。同时。整部作品还采用了一种很有民族精神的 巨大成功的重要因素之一。首先。创作者刘文金与特性音调，使乐章之间有了更加深刻的联系。作曲 演奏者闵惠芬在思想上高度统一。他们两人早在家很好地将外来的作曲技术与本民族的音乐传统 作品构思前就达成共识：用二胡这种具体代表性因素结合，形成了新的民族音乐风格和民族气派。 的中国民族乐器作为主奏乐器来诠释“长城”这一 创作理念 伟大的主题。通过该作品来表达强烈的爱国热情。 长城随想的总体构思并不是试图用这部作 其次。刘文金对闵惠芬的演奏风格以及她诠释音品去描绘万里长城宏伟景观，去具体回顾历史上 乐的
14、特点进行了深入的了解。并在作品的构思和的某些激战场面，而是使用套曲的结构，用善于抒 具体的创作中。有意识地使音乐适应她的演奏特情和歌唱的二胡与乐队协奏的形式。强调在特定 点。使闵惠芬在演奏中能充分发挥她善于用音乐的意境中借景抒情。表达作者对伟大长城的深切 刻画心理，表现情感的长处。再次，闵惠芬的演奏感受，抒发强烈的爱国主义情怀，并使之带有比较 才能也为刘文金的创作提供了更广阔的天地。著自由的随想性。乐曲风格追求“神似”而非“形似”。 名的二胡演奏家闵惠芬除了拥有高超、娴熟的二这种高境界的创作理念。体现了作者高深的艺术 胡演奏技艺还对中国的民族乐器以及民族民间构思功力。 音乐、戏曲等有较深的造诣
15、。为了更好地表现出音 二、音乐内涵的社会历史分析 乐的神韵。使自己的二胡演奏更富于歌唱性。闵惠 尽管长城举世闻名，但直接去描写或表现长 芬拜京剧大师李慕良、越剧著名演员徐玉兰等戏城的音乐作品却是凤毛麟角。刘文金最初也未曾 曲艺术家为师。掌握了声腔器乐化的演奏技术。她考虑过要写一部与之相关的乐曲。一次特殊的机 还学习了吉琴等民族乐器的演奏。因而能把作品遇促成了长城随想创作。那是年夏末 中对古琴等民族乐器技法的借鉴表现得神形兼中美恢复邦交那跋跷慕鹚嬷泄帐跬欧梦?备。此外，闵惠芬对民间传统音乐、中国的古典诗美国。在纽约联合国大厦的一间休息厅中。一幅几 词以及诗歌文学等都进行了一定的学习、研究。这乎覆
16、盖着整面墙壁的巨大彩色壁毯万里长城 些方面的造诣使闵惠芬能按刘文金的音乐要求，图震撼了中国艺术家们。热血在沸腾激情在澎 把作品的民族性格和深刻思想表现得淋漓尽致。湃。一种强烈的民族自豪感交织着刘文金的创作 正是作曲家与演奏家珠联璧合的配合。才使作品欲望。同行的著名二胡演奏家闵惠芬与他不谋而 的创作和演奏得到完美的体现。从而使该作品得合。两人都想用中国民族器乐形式来表现长城这 到了世人的喜爱和高度评价。一伟大的主题。并决定采用二胡协奏曲体裁来创 另一方面。值得关注的是该作品产生的时代作，首演由闵惠芬担任主奏。 背景。刘文金三年磨一剑，自年至年， 长城随想的成功首演并很快在人民大众中 酝酿、构思、
17、写作，直至长城随想于年首演引起强烈反响，这与作品丰富、深邃的思想内涵有 成功。世纪年代末，“四人帮”刚被粉碎，“十很大的关系。它是思想性与艺术性完美结合的典 年动乱”结束文艺界百花凋零的局面有待改观。范，蕴涵了对民族情怀的宣泄和对民族精神的讴 到了世纪年代初由于交流碰撞的机会增歌。刘文金运用了中国艺术意境“虚实相生”之意 多，文艺界形形色色的思潮相继而生。年，象手法，营造了乐曲的艺术意境集中体现了二胡 正是在中国文化艺术的形势不好。后来被称为文演奏的形神兼备。他力图用音乐来表现中国博大 化“大滑坡”的时期。口当时国家经济贫困。人民生意境中的民族神韵。通过乐曲创造出雄伟庄严、紧 活艰难，青年一代
18、失去理想追求，拜金主义思潮混张激烈的“形”与“神”相统一的美感意境，在作品 乱，社会上难以听到民族音乐之声。难以看见高雅中表现出的是中国民族伟大的精神气质和民族自 艺术之影。中国民族文化艺术历史长河面临断流豪感。 的危机。作曲家与人民的愿望是一致的，都希望国 创作与演奏的完美结合也是长城随想取得 家能够兴旺、发达。而他们的方式是通过音乐来表万 方数据第期 张晓娟：二胡协奏曲长城随想的音乐本体分析 达内心深处对祖国的热爱。刘文金曾经历过中华 细腻的内心独白它更多关注的是深刻思想蕴涵民族最艰难的岁月，他深深懂得国家和民族的强 的刻画和深邃哲理的表达。问因此。该作品具有强盛只能依靠人民的团结和奋斗。
19、这与用无数块砖 大的戏剧性力量及巨大的思想容量。体现出比较建成的保卫我们国家和民族的万里长城形象相吻 成熟的“交响性”。这样一种既保持中国民族管弦合。于是，刘文金以饱满的爱国主义思想为基础， 乐队的本色又借鉴并发挥西方音乐之精髓的创进行了长城思想的音乐创作。这部作品所反映 作现象展示了我国民乐发展的美好前景。的爱国主义思想是真实的是作曲家思想的自然流露。他在音乐创作中，将国家的暂时落后以及艺 参考文献：术界的颓废同理想中的观念统一起来。用积极进 【】刘文金乐曲长城随想的创作及其他【】文艺研究取的精神面貌去认识现实。长城随想反映的思 （）：想不是通过概念性的说教方式来表达而是通过 【】闵惠芬在民族音乐低潮的岁月为陈朝儒先生八十 华诞而作【】闵惠芬二胡艺术研究文集上海：上海音对民族兴衰史的描述。从中蕴意深刻的思想，让人 乐出版社。：们在音乐中体会、思考。从中得到教益。 【】梁茂春在艰难中崛起，十年代民族器乐创作述评 三、结语 【】人民音乐，（）： ， 长城随想在二胡发展方面和民族乐队发展 【】梁茂春“民族器乐的创作与发展”系列论讨之十二方面都取得了突出的成就，是我国民族管弦乐创 论民族乐队交响化【】人民音乐，（）：作通往成熟的一座里程碑。】长城随想通过多声、复调的表现手段，表现非常复杂的感.
