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1、浅析钢琴曲百鸟朝凤的风格特点及曲式结构第27卷第8期四川教育学院2011年8月Vo1.27JOURNALOFSICHUANCOLLEGEOFEDUCATIONAug.2011浅析钢琴曲百鸟朝凤的风格特点及曲式结构王平,付渝涛,向往(四川教育学院音乐系,成都611130)摘要:以钢琴曲百鸟朝凤为例加以分析,从其背景和结构,节奏和声及其表现手法方面论述,通过对比民族器乐曲与改编曲的不同提出理解,并浅述现代中国钢琴作品的一些风格特点.关键词:唢呐曲;改编曲;百鸟朝凤;中国钢琴音乐doi:10.3969/j.issn.10005757.2011.08.087中图分类号:J647.41文献标志码:A文章
2、编号:1000-5757(2011)08-0087-04一,引言我国是世界上音乐文化历史最悠久的国家之一,在漫长的发展过程中,中华民族孕育了各种独特流派的民族音乐,形成了鲜明的民族特色及独特的审美观念.在19世纪中叶,中国民族音乐与西方古典音乐进发了火花,并且在漫长的发展过程中取得了前所未有的发展,突破了欧洲传统古典音乐体系的创作形式,融人了中国民族音乐特色,丰富了钢琴音乐的表现形式.中国钢琴音乐的发展遵循着中国近现代社会发展的轨迹,以民族性,指导性,抒情性的结合,赢得了中国听众的普遍接受与喜爱.中国钢琴音乐赋予了乐曲极强的创造力和民族色彩,以其独特的民族魅力和别具一格的艺术情怀无时无刻传达着
3、中国传统文化的博大和深邃.不同的地域性音乐文化的结合,使得改编的钢琴曲具有多流派,多文化融合的特点,在西洋乐器上演奏中国传统民族音乐,用一种不同的音色来呈现中国传统曲目,无论从改编技法和演奏方式都鲜明的反映了中国民族特有的浓郁民风.本文就以王建中改编的唢呐曲百鸟朝凤为例,对中国钢琴作品的特点作初步论述.二,背景与结构百鸟朝凤原是一首流行于我国中部地区的民间合奏乐曲,以模仿细腻的鸟鸣声而闻名,整首曲子热情欢快,抒发了人们享受美好生活的心情,歌颂了大自然一派欣欣向荣的景象.由于原曲结构较为杂乱粗糙,后来经国内着名唢呐演奏家任同祥改编,从此成为我国民间唢呐独奏音乐中的经典代表曲目之一.唢呐是一种很具
4、有民族特色的民间独奏乐器,音色突出,鲜明且富有穿透力,既能表现出非常热烈欢快的气氛,也能表现出十分低沉悲伤的情绪.模仿细腻的鸟鸣声也是唢呐的一大特点之一,能与其他乐器形成强烈的对比,是一种表现力非常生动的民间独奏乐器.唢呐曲百鸟朝凤充分体现出了唢呐特点,它细腻地模仿了各种鸟鸣声,神态生动活泼,情绪热烈欢快,富有浓厚的大自然气息.全曲主要分三个部分.第一部分,由缓慢的抒情拉开序幕,模仿了鸟儿相互对呜,略显调皮活泼,速度由中板转快;第二部分,乐曲的主体,以轻盈欢快的速度进行,形象生动地反复展示了一波一波迭起的不绝于耳的鸟鸣声,整个过程惟妙惟肖;第三部分,热情欢快的尾声模仿了百鸟共同争鸣的热烈场面,
5、把乐曲推向了高潮阶段,描绘了一副栩栩如生的百鸟朝凤图.1973年,国内着名作曲家王建中在原唢呐曲的民族风格基础上将百鸟朝凤改编为钢琴独奏曲,尝试在音乐创作上寻求新的突破,引起了国内音乐不少艺术家的关注,如何把中国民间乐曲完美结合融入到西洋乐器中来,无论是在作曲技巧上还是在对中西音乐的理解上都是一种挑战.着名作曲家王建中用创新的演奏方式和音乐审美重新展示这一乐曲,赋予了乐曲新的生命,带给了大家全新的理解,也给中国钢琴音乐的创作道路打开了一个新的突破收稿日期:2011-06-22作者简介:王平(1977一),女,四川成都人,助教,研究方向:大学钢琴教育;付渝涛(1974一),女,陕西咸阳人,讲师,
6、研究方向:大学钢琴教育;向往(1982一),男,四川成都人,讲师,研究方向:大学钢琴教育.87四川教育学院2011年8月口.音乐是引发听众情感共鸣的一种艺术形式,作曲家的创作思想来源于对社会生活的理解和体会,在这个基础上通过各种不同的音乐创作方式与不同的表现手法来表达其主观情感并传达给听众,以达到演奏家和听众之间的情感共鸣,并获得艺术所来带来的美的感受.钢琴曲百鸟朝凤成功地保留了中国民族音乐的传统特色,继承了原作的思想感情,同时也运用倚音,纯四,五,八度和弦,颤音,装饰音,特有的节奏型,琶音等钢琴的演奏技巧.钢琴曲百鸟朝凤在结构上袭承了中国民族曲式多段体式的特点,却又很好的处理了段落之间的衔接
7、,把钢琴曲的整体结构层次以及音乐饱满度等特点发扬出来,使各个段落之间更具有流动性,整体上也更为紧密.三,节奏,和声与表现手法节奏是音乐的骨架,使得音乐在时间中有序的延伸开来,按一定的规则来表达传递情感,而特定的节奏型组合在一起就能给人特定的音乐场景和情感体验,也决定着音乐的基本性格.中国传统记谱法对节奏的记录通常不是很明确,反而更注重乐谱与乐器,乐律,乐调之间紧密联系,这也是中国文化的整体体现,与西方艺术相区别的是中国艺术更追求”写意”而非”写实”,不追求形似而求神似,所以中国艺术家多半以半模糊半清晰,半实在半虚幻的形式构成艺术作品,这就使得演奏者有极大的发挥空间并要具备高超的演奏技术,节奏的
8、控制完全由演奏者掌握,更多的情感表达则是兴致之至,这也给欣赏着留下了极大的想象空间.钢琴曲百鸟朝凤中很好地凸显了中国作品随意而自由化的意蕴.如第186小节标有Piacere(随意处理)记号,音乐为散板节奏,无节拍;然后是标有TempogiustoVivace记号的一段,要求速度渐快至急速;紧接着是模拟蝉鸣声的一段,速度是Temporubato(弹性速度),节奏自由;第五段是乐曲的高潮部分,速度为Prestissimo(最急板),其间还通过menomosso(稍慢),rit(渐慢),a11argando(宽广的)等速度力度要求使主要旋律出现,并多次使用同音反复的手法,用力量的积蓄,从平静要热烈,
9、这也是传统音乐惯用的表现手法.例1:88例2:和声赋予音乐纵向空间,使音乐听起来饱满,立体,色彩丰富.由于我国的民族民间音乐和创作音乐在调式方面是五声性体系与大小调体系并存,我国音乐作品中普遍存在着三度结合与二度四度五度结合同在,和声连接的功能性与色彩性并重的情况.而非三度的纯四度纯五度及大二度音程的结合,无论作为旋律陈述方式还是作为伴奏织体,均有与三度六度结合音响效果所不同的民族音乐韵味和东方音乐色彩.如在钢琴曲百鸟朝凤的中部右手旋律和左手伴奏各自分别以大二度结合,轻盈活泼,诙谐风趣.例3:百鸟朝凤中高音区多次出现的小二度倚音及一掠而过的不协和音,模仿出了唢呐滑音奏法的光彩,具有清脆明亮,诙
10、谐俏皮的音色.例4:在钢琴上演奏百鸟朝凤讲究句法的清晰,连接的自然,装饰音演奏的技巧以及音的颗粒感,还要注重对民族器乐曲的演奏风格的把握.所谓句法清晰,是指弹奏时主题应明确清晰的呈示,而曲子的主题与非主题声部容易混淆.例如:例5:主题的第一句结束在图示第二小节的第一拍,所以第二拍上的音弹奏时需比前面的主题音稍弱.以暗示第一句的结束及第二句的准备.第27卷(总第222期)王平,付渝涛等:浅析钢琴曲百鸟朝凤的风格特点及曲式结构装饰音是本曲的一个亮点,也是模仿出百鸟争鸣的重要手法.其特点是,在本曲中装饰音连同主音在弹奏时都需要饱满,颗粒,明亮的音色,并且有的装饰音是以和弦形式出现,如上例中第一,第三
11、小节的装饰音不容易奏出整齐,短促,清晰的音色,练习时应该慢练,把握下键的节奏以及和声饱满的效果,在清晰的基础上再加速.弹奏时,注重音的颗粒感会使曲子生动而活灵活现,本曲中的一个难点是有些快速的片段容易将音模糊掉,容易弹漏音或粘连,例如:例6:这一片段是单纯的模仿鸟鸣,并且需要渐弱,以描述鸟鸣声回旋于山谷森林中,越传越远.由于速度较快,音域狭窄,对手指灵活,触键的灵敏度和节奏点均匀的把握很重要,练习是应该匀速慢练,下键短而沉,用不同强弱的音响效果反复联系,从而达到声音变化的自然,且清脆的音色.民族器乐曲的风格清新自然,韵味浓厚,在钢琴上表现时也呈现出速度相对自由,结构形散而神不散的特点,其间忽缓
12、忽促,缓时从容不迫,促时热情洋溢,总体在一步步推向结尾的高潮,在此曲中附点节奏的运用极富韵味,往往弹奏时第一拍要特别强调,而后半拍则轻轻带起,这样的奏法类似与器乐中的滑奏,是极具中国民族音乐特色的一笔,在结尾时达到全曲高潮,利用同音反复的手法加强情绪的渲染,这也是器乐曲中常用的手法,这种表现方式来源于东方的思维习惯,往往我们更倾向于含蓄的,有铺陈的表达,由浅人深,逐步的积累,甚至于我们的语言文字的语法和戏剧等方面都表现出这样一种思维,这点也恰好反映在器乐曲上,这种”积累”更容易产生一种”民族式”的共鸣.四,中国钢琴作品的风格特点中国传统音乐与西方音乐相比较,一个最重要的区别就是中国传统音乐趋向
13、于追求主观的情感表达,对客观事物加以自我认识而反映出来.而西方音乐相对来说倾向于更直接的表达,并且建立在一定的理论科学基础上.中国传统音乐普遍注重音乐的整体感和连贯感.而西方音乐更倾向于直接的情感表达,并遵循严谨的逻辑方法和规律,有相对严格的理论结构以及准确的记谱方法.中国民族音乐在整体上强调内在流动的稳定状态,细节上的虚实,强弱,起伏,缓急等微妙变化则在维持,巩固,推动这一状态.追求自然连接的整体性导致音乐的节奏常倾向于散板,以求自然,流动的气韵.中国民族音乐主要采用五声音阶和单声部线条横向展开的方式,较于西方音乐元素,无声音阶比七声音阶更简朴,单线条横向展开比多声部纵向展开更集中,凝练,它
14、们更适合于含蓄,概括的象征一种生命底蕴.不少中国钢琴作品在作曲技法中刻意追求装饰音的效果,从本质上来说,这是由于中西乐器的音色差异而造成的.由于不同乐器之间的音色和演奏手法的差异,在用钢琴表达一些中国传统民族音乐时不得不通过使用装饰音,颤音等手法模仿民族乐器的效果,以达到追求特定风格的目的.当然这也是中国钢琴作品创作的难点之一,如何攻克和掌握这种技巧,并且运用到音乐的理解中来,可以最大程度的把民族音乐的特色表现出来,以便演奏家达到准确表达其思想内容的目的.另一方面,在整体的层次结构上,音乐的纵向的饱满度,钢琴无疑是占有巨大优势的,这也给中国传统音乐的理解开拓了一个全新的角度.中国钢琴音乐是两种
15、不同文化相融合的结晶,它既展示了中国民族音乐的魅力又融合了西方音乐的精华.这种融合不仅是一种单纯的相互吸收,更体现世界各地音乐文化之间的共通性,给音乐的发展带来了新的创作思路,这种发展不仅给中国民族音乐提供借鉴的方法,对西方音乐来说也是积极的,正是这种客观的发展规律才使得音乐文化能够不断丰富多彩起来.中国民族音乐强调主旋律,因此音乐的整体性,流动性和变化性很明显.由于钢琴饱满的多声部的特点,在中国钢琴作品中想要继续保持这种民族音乐的风格,必然对演奏家在宏观控制上提出了更高的要求.这意味着中国钢琴音乐的发展必须要学习和领悟到西方音乐的优点,更要深刻的理解中国民族音乐的精髓与思想,在钢琴音乐创作思
16、想和演奏技巧上做到”洋为中用”,创造出具有中国民族特色的世界级钢琴作品.五,结语西方古典主义和浪漫主义对中国钢琴音乐创作的影响是很明显的.从20世纪初开始,我国钢琴音乐开始了漫长的探索之路,经过一系列的摸索,创新和在党的正确的艺术指导下,许多优秀的具有中国民族风格的钢琴曲被创作和流行开来.悠久的民族音乐历史文化底蕴也为中国钢琴音乐奠定了厚实的基础,钢琴音乐在中国的发展和流行也映证了文化的时代性与不断发展这一客观规律.钢琴改编曲百鸟朝凤体现了中西音乐文化的高度发展与结89四川教育学院2011年8月合,它既继承了中国传统音乐的风格特点,又突破了西方音乐古典主义,浪漫主义,印象主义等创作手法.乐曲模
17、仿了唢呐的表现力,歌颂了生命力的朝气蓬勃和大自然一片欣欣向荣的景象,形象的谱写出了一出百鸟争鸣共舞的欢快场面,展现了中国民族音乐独特鲜明的风格,向人们展现出中华民族文化的神奇魅力.民族音乐改编为钢琴曲,一方面离不开民族音乐文化所带来创作欲望和灵感;另一方面不局限于以单纯地模仿,试图去找到钢琴音乐创作的新的突破点.作曲家会将倾听,感悟民歌等民族音乐的过程中产生的灵感,与当代人文环境相结合,赋予民族音乐文化以新的内涵和新的时代气息.可以说,对民族音乐的钢琴曲改编,是一种音乐的继承也是一种音乐的发展,更是传承和适应时代文化的需要和一种必然的趋势.参考文献:1柳良.音乐之旅M.成都:四川文艺出版社,2
18、002:116122.2王建中.王建中钢琴作品集M.上海:上海音乐出版社,1997:5161.3胡向阳.音乐欣赏教程M.武汉:武汉大学出版社,2005:7780.4陈家齐.唢呐传统乐曲选M.北京:人民音乐出版社,1989:14.AnalysisontheStyleandCharacteristicsofChinesePianoMusic”BaiNiaoChaoFeng-.WANGP,F一too,XIANGWang(DepartmentofMusic,SichuanCollegeofEducation,Chengdu611130,China)Abstract:Taking”BaiNiaoChao
19、Feng”astheexample,thispaperanalyzesitsbackground,structure,rhythmandmeansofexpressioninordertoexpressthestyleandcharacteristicsofChinesepianomusicandproposesomeunderstand?ingsonthemodernChinesepianoworks.Keywords:Suonamusic;transcriptions;”BaiNiaoChaoFeng”;Chinesepianomusic(责任编辑:张楠责任校对:石木)(上接第86页)最利
20、于人类沟通的自然语汇就是人的视觉和听觉所提供的语言,它传播的信息量最大,最丰富且最接近于传播主体的意图.正由于动画在人类的视觉表现上有着极大的自由度,可以对需要空间想象的较为抽象的因素进行图解,可以有效地调动画面上的各种视觉因素的排布和运动,可以打破常规影像所拍摄到的事物(动画最擅长表现的是实拍手段无法展现的奇幻场面以及梦幻境),从而有效地达到活跃画面,美化视觉窗口的艺术目的与审美冀求.显然动画的这种半抽象半具象性的特点,是极有利于充分调动各种艺术手段,对时间脉络和任务心路加以明晰的图解与阐释.正是因为动画有对抽象信息实现具象化解读的作用,所以现代影视广告中才会大量出现运用动画技术手段增强表现
21、90力,使观众在欣赏作品的同时也能感受到动画那非凡的艺术触角与广阔的美学空间.随着动画技术的不断创新,它们的结合也必然会更加多姿多彩.与此同时,动画自身也在伴随广告的发展中,不断获得技术上的进步和提高.参考文献:1谭燕.动漫在电视广告中的应用研究D.重庆大学,2009.2申琳.中国动漫广告十年回顾及未来展望D.华中师范大学,2009.3张慧彬.当代动漫广告的特征探析J.新闻天地(论文版),2008,(3).4曾毅.日本动漫对我国中学生吸引力的实证研究D.中国科技大学,2009.DomesticAnimationImageintheUseofTelevisionAdvertisingWEIMen
22、g,LIULinsha(SchoolofArtandCommunication,SouthwestJiaotongUniversity,Chengdu611756,China)Abstract:Asthedevelopmentofnationaleconomy,cartoonimage,aspecificartform,isoccupyingamoreandmoreimportantpositioninthecreativeindustriesandthemassmedia.Combiningthecartooncharacterswithadvertisinghasbecomeapopularformofculturaltransmission.ThisstudyUSeSthecontentanalysiswaytoanalyzethecontemporarydomesticanimationads,andsumsupthebasiclawofusingcartooncharactersinadvertisements.Keywords:cartoonimage;televisionadvertising;animationindustry(责任编辑:姚冰责任校对:杜炎)
