《文学论文郁达夫故微都的的对比艺术.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文学论文郁达夫故微都的的对比艺术.doc（6页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、郁达夫故微都的秋的对比艺术 郁达夫故微都的秋的对比艺术是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，郁达夫故微都的秋的对比艺术是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，郁达夫故微都的秋的对比艺术的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。一感秋之清、静、悲凉1时代背景与写作动机的对比当时日本帝国主义早已侵占了东北，并大举向华北进攻，北平的沦陷危在旦夕。作者在青岛、济南、北平、北戴河的巡游中明确地写道： 想在没有被别人侵夺去
2、之前，去瞻仰瞻仰这有名的皇都。这便是作者要加快脚步，尽早赶到北平赏秋的理由和动机。正如文中所述： 我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这‘秋’，这故都的秋味。字里行间流露出作者对故都的秋的关切，实则是对祖国前途命运担忧。2北国秋天特点与南国秋天特点的对比作者以为，祖国的秋天，无论在什么地方都是好的，但是南北之秋，迥然有别：从感受上看，北国秋天的特点是清、静、悲凉，气候干燥。南国秋天的特点是草木凋零得慢、空气来得润、 天的颜色显得淡、多雨而少风。作者通过南北秋特点的比较，产生了两种不同的心理：一是对北国的秋天，尤其是故都的秋天，想饱
3、尝一尝秋味之念；二是对南国的秋天，则有总看不饱，尝不透，赏玩不到十足之感。3北国秋境与作者心境的对比作者抓住故都的秋清、静、悲凉的特点，通过选择不同景物，以不同的侧面加以渲染、刻画北国的秋境。如写北国槐树那一段， 像花而又不是花的那一种落蕊……柔软的触觉，渲染了寂静的气氛，突出了静。扫街的在树影下一阵扫后……又觉得清闲，给人以清静悠闲的感觉，突出了清。潜意识下并且还觉得有点落寞……深沉的地方，抒发了悲秋之感，紧扣了悲凉。作者对槐树的落蕊，观察得细致入微，并通过视觉、感觉，细腻地描写出了槐树落蕊给人的种种感受。从
4、中透漏出静寂、深沉的秋境，同时也流露出离群索居作者对现实的苦闷、寂寞的心境。二绘秋之景物淡雅1描绘秋天景物的色彩对比从客观上说，因为自然景物的万事万物有各种各样的客观色彩，故都的秋色也不是单一的清、静、悲凉，就是富有奇特的故都的秋的另一种客观色彩。如秋雨与秋果两大奇景的色彩对比。秋雨奇景，北方的秋雨，奇在雨来得特别快： 在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落得下起雨来了。奇在天晴的也快： 一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了。奇在雨后斜桥处， 著着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人，咬着烟管，那北方人特有的秋装和烟具。奇在桥头树底下用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着，哎，天
5、可真凉了——。可不是么？一层秋雨一层凉啦！北方人口音和评雨的哲理。从色彩的角度看，不论是雨前、雨中、雨后的天色，还是避雨的都市闲人的衣着、烟具，及人们评雨的心理总体上呈现灰冷色调。秋果奇景。先写枣树串根根生的奇特，再写枣树的果实的形状与颜色。如像橄榄又像鸽蛋似的枣子颗儿，在椭圆形的细叶间，显出淡绿微黄的颜色。作者说这时候正是秋的全盛时期，颜色更浓的时候要等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了，北方便是尘沙灰土的世界。更使人惊奇的是这浓的颜色，从果实成熟到八九分，竟然能延续到七八月之交的。只有枣子、柿子、葡萄，才能做得到。作者说，这是北国的清秋佳日。秋雨奇景与秋果奇景对比
6、，一暗一明的光泽，一冷一暖的色调，使得故都的秋色肃静雅致。这是故都秋的客观色彩与作者内心的主观色彩自然地融合，是景与情完美的统一。2描绘秋天景物的动静对比作者在描绘故都的秋天景物时，另一个对比艺术就是以动衬静，动静结合。从大的范围说，用雨声衬斜桥，用蝉声衬山林，用风声衬果园。从小的范围论，用飞鸽衬庭院，用漏阳衬秋槐，用秋草衬牵牛花。这真是风声雨声蝉声声声悲凉，都景院景园景景景清静。另外叫人怎能不联想到故都的秋景图上面应题字： 落蕊无声便知故都秋，闲人有意品评秋雨晴。三，喜秋之意象浩然1陶然亭的芦花与钱塘江的秋潮对比钱塘江的秋潮，老早就有名。传说吴王夫差杀伍子胥，沉之于江，子婿不平，鬼在作怪之故
7、。这不过是传说而已。但八月望日，舞潮尤甚，倒是事实。看天下秋潮，恐怕要数浙江海宁钱塘江秋潮景象壮观，如老盐仓坝头冲天大潮、三角台惊涛裂岸等。东西二十多公里的海塘上，即可看银涛滚滚整齐而来的一线潮： 欲知潮头高几许，越山横在浪花中；也可看东南两股潮头相撞：掀起万座冰山，千座雪峰。北宋诗人王师道写十七日观潮诗赞美钱塘江潮时说： 漫漫平沙走白虹，瑶台失手玉杯空。晴天摇动清江底，晚日浮沉急浪中。这海塘的意象浩然远远超过寒塘渡鹤影，冷月葬花魂的荷塘意境。陶然亭，在北京市区南部。清，江藻建。取唐诗人白居易诗句更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然之意，名陶然亭。陶然亭的芦花，古诗中有秋着芦花一片霜的诗句，写的是秋
8、天芦花白如霜的景色。陶然亭的芦花是冀中水乡特有的水淀风光的景点，陶然亭的芦花荡的苍凉意境，和它代表的北方秋天的浩然正气是钱塘江的秋潮所没有的。2西山上的虫唱与普陀山的凉雾对比西山指西山八大处，在北京西郊翠微山、卢师山中，有长安寺、灵光寺、三山庵、大悲寺、龙王堂（即龙泉庵）、香界寺、宝珠洞、证果寺等八大所寺庙。林木蓊郁，风景优美，为京郊名胜之一。秋蝉一唱八大寺，其秋声咏叹，凄切浩然。普陀山，在浙江省东北部，梵名补陀洛伽，即汉语小白华，气候温和，风景奇特，秋季到来，山上凉雾缭绕向为游览胜地。当然也有其特异之处，但是跟西山上的虫唱意境相比，那就是黄犬和骆驼之别。犬吠驼鸣，皆有苍凉之感，然而驼鸣大漠凄
9、然欲绝之意境，是犬吠家舍之意境所没有的感触。3潭柘寺的钟声与廿四桥的明月对比潭柘寺，在北京城西，潭柘，山名。三峰连拥，旁有二潭，潭上有古柘，因名。山上潭柘寺，金时建。月明星稀，普照潭柘，夜半钟声，绕梁三绝，为京郊名胜之一。廿四桥在江苏郁县西门外，传说古有二十四美人吹箫于此，故名。对比二者秋之意向，廿四桥明月意象远不及潭柘寺的钟声意象，清静悲凉，宏大沉郁。4钓鱼台的柳影与荔枝湾的残荷对比钓鱼台，又名望海楼，即今玉渊潭。钓鱼台的柳影，秋天，一般的树都落叶了，而柳树落叶较晚，这时钓鱼台的柳影珊珊，别具风姿。荔枝湾，在广东省广州市西关。岸多红荔，故有此名。风景幽胜，为羊城八景之一。曾有荔枝夹岸，白莲满
10、塘的佳句来描绘荔枝湾美景的。但作者指变成残荷一湾时景，其意向，只是悲秋而已。较之二者的秋姿意象，钓鱼台的柳影，在金风荡漾中，秋姿纯正，富有活力，岂能是一湾残荷所及？四赏秋之标准各异秋并不是名花，也不是美酒，用欣赏名 郁达夫故微都的秋的对比艺术是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，郁达夫故微都的秋的对比艺术是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，郁达夫故微都的秋的对比艺术的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。
11、花和美酒的标准——半开半醉的状态，来领略秋，显然是不合适的。作者非常重视这个赏秋的标准，因为要以它为尺子来衡量什么是标准的秋。各地方秋的特异，在它表现得最圆满的时候去领略，才能感悟到秋的标准。如八月中旬到北平去赏秋，你感觉到的清、静、悲凉，就是赏北平之秋的标准。秋的标准又涉及到秋的观点和秋的含义：1论及秋的观点，对比有广度外国有些批评家的观点：中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓郁的颓废色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别多。作者的观点是秋之于人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢？外国的诗人，又何尝不然？例如英国的雪莱在西风歌中描写的不就是秋风下败叶在四处奔逃
12、的情景吗？德国诗人歌德在秋思中歌颂的不就是葡萄成熟时，发出灿烂的光辉吗？关于对秋的感触，不光是诗人，就是囚犯到了秋天，也一定会感到一种不能自己的深情。比较那些外国批评家的观点和作者关于秋的观点，作者的观点不仅正确，而且对秋的论及有广深。2.论及秋的含义，对比有深度秋是一年四季之一，古人常以阴阳分配四季：春夏为阳，秋冬为阴，以五声分配四时：秋天为商声。商，伤也。物既老而悲伤，因此，人们对秋，往往引起深沉、幽远、严厉、萧索的感触来的。由有些外国批评家说，中国文人学士有颓废感、多著秋文的观点，引起作者关于秋士成语的联想。 淮南子中说春女思，秋士悲。秋士指思想感情上有迟暮之感的人。然则中国的文人秋士赏
13、秋之情是不一样的。如欧阳修的秋声赋以秋声发端，描绘暮秋山川寂寥、草木凋落的萧条景象。过珙说： 秋声本无可写，却借其色、其容、其气、其意，引出其声，一种感慨苍凉之秋，凄然欲绝。 （古文评注）苏东坡的前赤壁赋描绘的是秋月夜泛舟大江的美好景色，集中反映了他谪居黄州期间的思想感情，但苏轼又在壮丽的山川和老、庄的哲理中找到了精神寄托，表现出放旷达观的思想风貌，郁达夫的故都的秋通过对北平秋色的描绘，赞美了故都的自然风物，抒发了向往、眷恋孤独的真情，流露了深远的忧思和孤独者的冷落感。秋声赋、前赤壁赋和故都的秋三篇佳作的主题思想不同，在秋与人生的角度都有所探索，相比较郁达夫在故都的秋中探索的内容，又有了新意和
14、深度。综上所述，郁达夫论及秋的观点和论及秋的含义，从广度和深度的探索，其目的在于为欣赏秋的标准打铺垫。文人秋士的秋文，其主题思想决定了一篇文章的赏秋标准。如秋声赋的赏秋标准是感秋之苍凉在于秋声，前赤壁赋的赏秋标准是感秋之快乐在于泛舟， 故都的秋的赏秋标准是感秋之深味（清静悲凉）非要在北方。五抒秋之真情独特品味故都的秋抒情特色，有描写对比抒情；议论对比抒情；比喻对比抒情，抒的是爱秋之情，抒的是爱国之情，抒的是不能自己的深情。1对比议论抒独爱故都的秋之情作者久居上海、杭州，不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起故都的秋。比较南北之秋，作者对秋天产生了好感：秋天，无论在什么地方的
15、秋天，总是好的。这抒发了爱秋之人的普遍之情，又由于作者多年对秋的认识积累，终于唱出： 可是啊，北国的秋，却特别地来得清、来得静、来得悲凉。用可是啊单独成句，这一转一叹，抒发了作者对北国的秋的独爱之情。这种独爱之情，作者不仅用却特别地一词语来强调它，还用来得一词三次重复使用来突出它，这就加大了浓重的抒情色彩。然后作者抓住南北之秋的特点对比，自然自语地议论南方之秋：只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。流露出作者的失望、不满、不能自己的深情，反衬出作者对北国之秋的好感。接着作者在描写南北秋色对比之后，又对国外的有些批评家的观点，展开了批驳，联想到中国文
16、人所写的秋文，作者暗示着他们的作品多数是赞美南方的秋天的。可是这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感得到底。非要，意在强调只有北方的秋，才有深味；到底，意在说明只有北方的秋才能使人们的感受得到彻底的满足。可见，作者四次议论对比抒情，三次抒发对北国的秋的独爱之情。因为故都的秋是北国秋的代表，结合时代背景，所以我们不难看出作者每次对北国的秋的抒情，抒发的都是对故都的秋的眷恋、向往、品尝、独爱的真情。2环比强喻，抒酷爱故都的秋之情作者在文中倒数第二自然段中，提及到南方的秋天美景，当然也是有它的吸引人的地方的。可是啊， 比起北国的秋天，正像是黄酒之与白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之
17、与骆驼。连用了四个对比式的比喻，从另一个角度说，可以称为环比。作者在进行一系列联想中，抓住事物不同的相似点，又作强调有力的比喻和对比。黄酒与白干比，黄酒虽醇浓馥郁，哪有白干的清冽、威狂，此喻是南北秋色的对比。稀饭与馍馍比，稀饭虽爽口，哪有馍馍的香甜，比喻是南北秋味的对比。鲈鱼在江中游的姿态，怎及海蟹水舞滩行的多姿，此喻是南北秋姿的对比，又兼喻南北秋味的对比。黄犬的霸气，乃一家之犬，怎及骆驼的大气，若沙漠的船，此喻是南北秋的意境对比，又兼喻南北秋声的对比。这意思相关联，结构相同，语气一致的比喻句，一连串排列起来，便加强了作者酷爱北国之秋的抒情效果和气势。其中之与比较连词，意思是前者不如后者。增强
18、作者酷爱北国之秋，故都的秋的语气。然而这还不够，作者对北国秋天的热爱之情，在文章结尾处抒发达到了顶点：秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。这是以生命为喻体，与秋色的本体比较，指出本体胜过喻体——秋色胜于生命。通过这一强喻修辞，不难看出：虽说生命是最珍贵的，但是作者却愿用三分之二的生命作代价留住北国秋天的脚步，可见那北国之秋，故都之秋，在作者心目中的分量有多重。此时我们会自然地联想到当时日本帝国主义已侵略了东北，正欲吞华北，蒋介石国民党政府的不抵抗，怎能不激起作者无比的义愤，在那强喻中，作者明借抒爱北国秋天的真情，暗中表达
19、的是爱国的激情。李贵强，辽宁工贸学校高级讲师；王倩丹，辽宁工贸学校助理讲师。p class=其他参考文献Baker, Sheridan. The Practical Stylist. 6th ed. New York: Harper & Row, 1985.Flesch, Rudolf. The Art of Plain Talk. New York: Harper & Brothers, 1946.Gowers, Ernest. The Complete Plain Words. London: Penguin Books, 1987.Snell-Hornby, Mary. Translat
20、ion Studies: An Integrated Approach. Amsterdam: John Benjamins, 1987.Hu, Zhuanglin. 胡壮麟, 语言学教程 M. 北京: 北京大学出版社, 2006.Jespersen, Otto. The Philosophy of Grammar. London: Routledge, 1951.Leech, Geoffrey, and Jan Svartvik. A Communicative Grammar of English. London: Longman, 1974.Li, Qingxue, and Peng J
21、ianwu. 李庆学、彭建武, 英汉翻译理论与技巧 M. 北京: 北京航空航天大学出版社, 2009.Lian, Shuneng. 连淑能, 英汉对比研究 M. 北京: 高等教育出版社, 1993.Ma, Huijuan, and Miao Ju. 马会娟、苗菊, 当代西方翻译理论选读 M. 北京: 外语教学与研究出版社, 2009.Newmark, Peter. Approaches to Translation. London: Pergmon P, 1981.Quirk, Randolph, et al. A Grammar of Contemporary English. London
22、: Longman, 1973.Wang, Li. 王力, 中国语法理论 M. 济南: 山东教育出版社, 1984.Xu, Jianping. 许建平, 英汉互译实践与技巧 M. 北京: 清华大学出版社, 2003.Yan, Qigang. 严启刚, 英语翻译教程 M. 天津: 南开大学出版社, 2001.Zandvoort, R. W. A Handbook of English Grammar. London: Longmans, 1957.Zhong, Shukong. 钟述孔, 英汉翻译手册 M. 北京: 商务印书馆, 1983.Zhou, Zhipei. 周志培, 汉英对比与翻译中的转换 M. 上海: 华东理工大学出版社, 2003.
