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1、论基督山伯爵的叙事艺术摘要：基督山伯爵是19世纪法国浪漫派骁将大仲马的杰出作品，小说以动人的故事，优美的语言牵动了千千万万读者的心，现已成为世界通俗小说的典范。但从叙事学的角度来看，基督山伯爵也是一部优秀的叙事学著作。在叙述的情节、人物、结构和视角等方面都具有独特的文学魅力和审美价值。本文是主要结合叙事学的相关理论，来分析基督山伯爵的。关键词：情节；人物；结构；零聚焦叙述的叙述视角一、 完整复杂的情节叙述亚里士多德在诗学中悲剧有六个成分（即形象、性格、情节、言词、歌曲与思想），而在六个成分里，最重要的是情节。因为情节是对人物行动的模仿，而人物的幸福与不幸就取决于他们的行动。1一部优秀的叙事性作
2、品，情节是必不可少的。基督山伯爵之所以吸引众多的读者，情节完整复杂是一个重要原因。具体来看，小说的情节主要表现在完整性、出奇性、曲折性三个方面，下面逐一进行阐释。（一）完整性小说的情节非常完整。小说一开始描写法老号顺利返回马赛港，船长大副埃德蒙唐代斯曾受已故的老船长之托，在行船途中经过厄尔巴岛，见到拿破仑，并受托给拿破仑党人首领努瓦蒂埃送信。他向船主莫雷尔先生报告老船长病死途中，船上货物无损。善良的莫雷尔非常喜欢这个年轻有为的小伙子，准备让他当船厂。但此事被账房先生丹格拉尔知道了。他出于嫉妒和对名利的追求，将唐代斯怀恨在心。接着描写唐代斯与梅色苔丝纯洁的爱情，但却惹怒了情敌菲尔南；于是丹格拉尔
3、、菲尔南和一个嫉妒唐代斯的邻居卡德鲁斯在一起喝酒时，丹格拉尔便纵恿菲尔南控告唐代斯为拿破仑分子。但此时卡德鲁斯并不赞成这个残忍的做法。在他喝的酩酊大醉之时，丹格拉尔写了告发唐代斯为拿破仑党人的控告信并挑起菲尔南的怒火，使他将信送到法官那里。而此时的代理法官维尔福正是努瓦蒂埃的儿子，出于对名利的追求和对自己父亲的保护，满有野心的他将从唐代斯那里搜来的信件烧毁，并将全部罪名加在唐代斯身上。于是唐代斯被捕入狱，一直被囚禁了十四年之久。在狱中他遇到了老神甫，在他那里学到了许多知识，并获知在基督山岛上埋有大量财宝，老神甫不幸病死狱中后，唐代斯藏在神甫的裹尸袋里借被海葬之机而逃出地牢。然后小说详细描写他的
4、复仇过程，最后他复仇成功，并与自己的爱人海蒂远走高飞。从以上我们可以看出，小说的情节是完整的。现代派的许多小说往往没有完整的情节，以便给人留下想象和联想的空间，让人难以捉摸，这样写无疑具有一定的文学魅力。然而，完整的故事情节能满足读者的猎奇心理和期待视野，也具有独特的价值。基督山伯爵便是这样的作品。二、出奇性小说的情节还具有出奇性。第一是出人意料的巧合。例如在审理唐代斯的案件时，检察官不在，有代理检察官执行工作。而此时的代理检察官维尔福则正是拿破仑党人首领的儿子。于是便引出唐代斯含冤入狱的情节。再如，菲尔南恰巧在海蒂的父亲阿里总督手下服役，是他出卖了阿里总督，并将海蒂母女贩卖，恰巧海蒂被基督山
5、伯爵赎买，那么海蒂的仇人正是基督山伯爵的仇人。还有，当阿尔贝与弗朗兹到罗马时，恰巧阿尔贝被强盗抓走，而强盗头子路奇霸王正是基督山伯爵的好朋友，而阿尔贝正是菲尔南与梅色苔丝的儿子，便引出了基督山通过就阿尔贝尔与仇人再度结交的情节。这一系列的巧合，出人意料，而又在情理之中，推动了故事情节的发展。第二是富有传奇色彩。例如“疯子”神甫表面上疯疯癫癫，但其实是一位意大利的学者，而且他知道在基督山岛上有财宝；再如，唐代斯成为基督山伯爵之后，对自己的仇人控制的易如反掌，简直成了“人间的上帝”，具有无穷的智慧和高超的能力，这样的情节显得很离奇，使小说蒙上了一层神秘的面纱。（三）曲折性小说情节的出奇性使小说也具
6、有了曲折性。这种曲折性主要表现在人物命运的突然转变上。例如，唐代斯与梅色苔丝的举行订婚喜宴时，他被捕，他一下子由天堂坠入地狱，当他越狱成功后，他又获得了大量的财富，他的命运又有了新起点。再如，维尔福曾与丹格拉尔的夫人有个私生子，当孩子出生那天夜里，刺客贝尔杜奇齐奥去刺杀维尔福，维尔福刚将婴儿埋下，便遭到刺杀。刺客以为他已死，便救出婴儿。但事实上，维尔福没有死。若干年后，他在法庭上亲自审问自己的儿子，却被儿子当众揭露他的罪行。如此跌宕起伏的情节，更加吸引读者。二、 个性鲜明的人物形象（一） 角色与行动元的两重性叙事作品中人物自身具有二重性特点：行动元与角色。2行动元的意思就是说，人物是推动故事情
7、节发展的行动要素。3“角色”是指生动具体的形象和性格特征的人物。3人物同时具有“行动元”和“角色”两重特性。但这两重特性并不是相互吻合的。大仲马在基督山伯爵中，把角色与行动元运用得非常好。基督山伯爵、海蒂、贝尔杜奇奥先生，路奇霸王，他们都是要复仇或者推动基督山复仇的人物，因而，他们属于同一行动元；丹格拉尔、菲尔南、维尔福，他们都是基督山的仇人，都是基督山命运的阻碍者，也是同一行动元。但有些人物，他们不仅是行动元，推动了情节的发展，还是重要的角色。例如，基督山伯爵是全书的主人公，丹格拉尔、菲尔南、卡德鲁斯也是小说着力塑造的人物。这样，行动元与角色的巧妙安排，使得故事在复杂中依然有清晰的线索，人物
8、形象更加鲜明。（二）深入细致的人物刻画描写人物是小说的显著特点。大仲马运用了多种艺术手法来刻画人物形象。首先，表现在细节描写上。例如，对人物神态语言的描写。作者写到在船主莫雷尔面前的丹格拉尔：“是啊”，丹格拉尔斜了埃德蒙一眼，眸子里闪现出仇恨的凶光，“是啊，他很年轻，而且不信邪。老船长刚咽气，他不跟任何人商量，就擅自发号施令，不直接返回马赛，却在厄尔巴岛耽搁了一天半。”在这一段中，我们看到丹格拉尔对埃德蒙充满了嫉妒和怨恨，透过他的神态和语言，我们看到他是一个唯利是图的无情无义的伪君子。其次是在记叙中夹杂少量的议论，表达作者自己的看法，使人物形象更加完整。例如，在基督山伯爵与莫尔塞夫伯爵（菲尔南
9、）对话时，作者写到：这种微笑，任何一个画师永远也无法描画，任何一个生理学家分析起来也会望而兴叹。从这里我们可以推测出伯爵内心的翻腾，面对自己的仇敌，他还要强装微笑，一个阴险的、阅历较深的复仇者的形象便呈现在眼前。最后是通过对比。小说中，船主莫雷尔与检察官维尔福形成鲜明的对比。在唐代斯一案的处理中，我们看到前者心地善良，重情重义，后者自私自利，阴险狡诈。（三）不同的人物性格黑格尔在美学中指出：“性格就是理想艺术表现的真正中心。”基督山伯爵中有许多人物，他们具有不同的性格：正直单纯的唐代斯；铁面无私，老谋深算的基督山伯爵；背信弃义，自私自利的菲尔南；心狠手辣的维尔福夫人；唯利是图的丹格拉尔先生；贪
10、爱钱财的卡德鲁斯；坚守信念的努瓦蒂埃，热情善良的莫雷尔，美丽善良的瓦朗蒂娜这些人物使作品的内容更加丰富，而且引发了读者对人性的思考。三、 巧妙的叙事结构叙事作品中的结构是指作品中各个成分或单元之间关系的整体形态。3叙事作品是一种话语系统，它的内部结构可以从两个向度进行分析：首先是历史性向度，其次是共时性向度，前者称为表层结构，后者称为深层结构。（一） 表层结构小说的叙事结构可以简单地概括为被冤入狱越狱复仇。但小说的内部结构远比这个复杂得多，往往在大故事中套小故事，给人增添无限的乐趣。例如，在描写基督山复仇的过程中还插入柠檬水、瓦朗蒂娜、分赃等故事，使原本简单的情节复杂化，故事内容更加丰富。（二
11、） 深层结构深层结构存在的根据，是相信具体的叙述话语同产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出华语字面的深层意义关系。3当代法国人类学家列维斯特劳斯在研究深化叙事意义时，采用一种打乱叙述顺序，而将各个神话要素按照某种相似特征重新组合的方式进行译解，从中寻找支配及具体话语的深层文化关系。4基督山伯爵从表层来看，讲的是一位含冤入狱的水手，出狱后复仇的故事。但如果把故事中有意义的事件的顺序打乱，而按照性质相似和逻辑关系进行重组，可得出更加深刻的答案：唐代斯、海蒂、杜尔齐奥先生由于受到迫害而进行复仇；丹格拉尔、菲尔南、卡德鲁斯因为自己的私利而不择手段，迫害他人。故事的结果是该受咒诅的得到了惩罚。 从这
12、一深层的结构中，我们看到小说中揭露的两层含义：第一，人的内心里面是以自我为中心的，不论是哪一种人，内心里都想维护自身的利益；第二，也是作者在书中要表达的完整的意思，那就是“我爱爱我的人，我恨恨我的人”。因此，小说中两大主线并行不悖，报恩报的彻底，报仇报的痛快。5四、 零聚焦的叙事视角视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情况的立场和聚焦点而区分。3“零聚焦”指无固定点的全职知叙述，它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道的都多。大仲马在基督山伯爵中就运用了这种视角。作者就如全知全能的上帝一样，知道每一个人，每一地的情况。这样能够使读者跟着作者的声音去理解作品。例如，
13、作者写到两场同时进行的订婚宴，一场中有一个人被捕，另一场中有一个人不得不离席。当读者展开想象的翅膀时，便发现两事同时发生，佩服作者的全知叙述，十分巧妙。全知叙述者为了制造悬念，有时还佯装不了解情况的旁观者来叙事。6例如，在作品的开头，作者写到：法老号安然通过卡拉萨雷涅和雅罗两岛之间因火山运动而形成的海峡，绕过波梅格岛，缓缓驶向港口。船只只张着二层的三块方帆，大三角帆和后桅帆，新近得十分缓慢。显得哀愁漠漠。观望的人都本能的感到情况不妙，纷纷猜测船上究竟出了什么事。作者借助“观望的人”这一旁观者的视角来叙述，从而制造悬念：船上出了什么事？吸引读者迫不及待的读下去。总的来说，基督山伯爵的情节完整复杂
14、，人物形象鲜明突出，叙事结构安排巧妙，叙述视角选择合适，是一部杰出的叙事学著作。参考书目：【1】【古希腊】亚里士多德 诗学 陈中梅译 M北京：商务印书馆 1996 第64页【2】张寅德 叙事学研究 M 北京：中国社会科学出版社 1989 第119页【3】童庆炳 文学理论教程 M 北京：高等教育出版社 2008.11 第240至250页【4】【美】霍克斯 结构主义和符号学 瞿铁鹏译 M上海：上海译文出版社 1987第40至45页【5】【法】大仲马 基督山伯爵 李玉民 王文学译 M 北京：北京燕山出版社 2004 第2页【6】申丹 叙述学与小说文体学研究 M 北京：北京大学出版社 2004.5 第233页
