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1、茂民 美学泰坦尼克号的各类悲剧意义泰坦尼克号是前些年风靡全球的经典之作，影片再现了泰坦尼克号巨轮的宏伟壮观，以及在其处女航途中发生的一系列故事，这些是具有典型悲剧性的，现就此将本人所理解的悲剧意义做浅显分析。一、泰坦尼克号是一部悲剧对于这个问题，我着重从悲剧的定义出发作一分析。亚里士多德在其著作诗学中讲道，悲剧是对于一个严肃，完整，有一定长度的行为的摹仿，媒介是语言，方式是人物的动作。我认为泰坦尼克号是符合这一理论的。泰坦尼克号讲述的是一个严肃而又浪漫的爱情故事，情节完整，丰满，协调，把男女主人公各自的经历，偶然相遇，相识，相恋，相依为命，生离死别等故事情节演绎的形象，生动又感人肺腑，是整个故
2、事的起因，经过，高潮，结果完整地展现在观众面前，故事有头有尾，结构紧凑，一脉相承，一气呵成，善始善终，完整而有序，和谐而凄美，是非常符合悲剧最重要的是情节(亚里士多德)的理论的。亚里士多德认为，悲剧是由顺境转化成逆境的一种过分惩罚。剧中男女主人公冲破来自女方母亲和未婚夫的重重阻隔，终于可以在一起好好相爱，然而上帝总是不怜悯这些有情之人，冰山，厄运和他们不期相遇，接着是尖叫，恐慌，逃生，一死一生。由顺境转变为逆境，原本美好的时光永远定格在记忆深处，不能不让人同情，惋惜。恩格斯认为，真正悲剧的因素是历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。本剧最可感人之处也在于此，在特定的历史
3、空间和特定的时间段上，他们凄美的恋情与恶魔的厄运在浩渺的寒冷的大洋上相遇了，这不仅是巨轮与冰山的碰撞，这也是历史的必然与恋情的偶然的碰撞，这注定是一个悲剧，从头到尾的。要知道，悲剧性是不可避免的，悲剧性充满了矛盾冲突(恩格斯)男女主人公的相遇是一个偶然，是萍水相逢，注定是暂时的，短暂的，他们的遭遇令人同情，令人生畏，令人恐惧。二、泰坦尼克号的美感功能：净化功能亚里士多德认为，悲剧的效果世界引起怜悯和恐惧，使情绪得到净化。怜悯是有一个人遭受不应遭受的厄运而引起的；恐惧则是由这个遭受厄运的人与我们相似而引起的。泰坦尼克号中巨轮与冰山的碰撞是完全在人们的意料之外的厄运，人们骄傲与巨轮的宏伟，坚固，豪
4、华，坚信他是一艘永远都不会潜水的巨轮，然而，黑夜中的座座冰山将这个神话撞击得粉碎。原本美好的航行成了驶向地狱的旅程，失事后的巨轮上，人们惊慌失措，尖叫，嚎哭，挣扎，落水，溺死，尤其是女主人公趴在木板上拼命吹哨求生的一幕，触人心弦，感人至深。他们的遭遇令人同情，令人怜悯。观众不时地被剧中人的悲惨遭遇所打动，抽泣，呜咽，泪流满面，同时，又会因为害怕自己也会遭此厄运而担惊，而恐惧。观众在看悲剧时，通过剧中人物的命运和遭遇，可使自己身上潜在的某种过分的情绪因宣泄而达到平静和湿度，因而恢复和保持心理的平衡与健康，培养一种高尚的情操，同时，使自己的心灵得以净化与升华。一言以蔽之，泰坦尼克号是一部充满悲剧色
5、彩的经典爱情故事片，让人们在厄运来临时领略到了爱情的伟大与壮美。作为观众我们能理解的是如果此片没有悲剧兴致我们不会如此享受所以说灾难本身就是一种悲壮美泰坦尼克从产生到沉没-悲剧天成，大自然对人类的惩罚泰坦尼克-奢华到极致的绚烂最终回归死亡的平静马恩他们赋予悲剧以深广的社会历史内涵，肯定了悲剧冲突的必然性及其在创作中的重要意义，强调了冲突的对抗性、激烈性和不可调和性在悲剧美学上的价值泰坦尼克号悲剧不在于人性和爱情的失败，更深层次的是置于两方面之间的悲剧。罗丝在追求爱情和物质生活，也就是精神与物质中置于两方面之间，而杰克在爱情和生命的选择中也置于两方面之间，这一切注定了他们的悲剧结局泰坦尼克号被誉
6、为人类工业文明的奇迹，梦想之船，不沉之船，然而在其首航时便沉没，不得不说是对人类试图征服自然野心一个极大的讽刺，让人重新思考人类的力量；在救生船下方过程中发生的或谦让体现人类文明的、或出于求生本能争夺的现象，何尝不让人为之思考当纪实、灾难、爱情、感动和感悟融而为一，当真实和虚构二合为一，当唯美的画面、紧凑的情节和那优美略带感伤的主旋律合二为一时，给人带来的是怎样的震撼！震撼于百年前大西洋上那个夜晚的生死和爱恋！把死亡+灾难+人性加在一起等于某种东西必须去被破坏才能体验它的美譬如生死离别时才真正懂得珍惜别人，沉船时才懂得起航时的辉煌影片将瞬间历史灾难拷问下原形毕露的世态百相表现得淋漓尽致。剧情在
7、爱情高潮与灭顶之灾几乎同时降临的突转时刻，一下子把男女主角和所有乘客都逼到直面死神的本真拷问境遇中。生死关头，崇高的英雄本色与卑下的怯懦罪性都暴露无遗，使封闭的交通工具反映出大千世界的壮阔空间和情节与细节的张力。影片在张扬崇高品格和献身精神的主旋律时，并不避讳人性的阴暗面和社会丑态，雨果式的对照原则随处可见：一往情深舍己救人的道森、拒绝贿赂饮弹自尽的保安、恪尽职守永不离岗的船长、临危不乱从容演奏的乐队、安抚人心临终布道的牧师与那些男扮女装仓皇逃命的富翁、冒充婴儿父亲逃生而颜面尽失的绅士、趁火打劫抢掠财宝的即兴罪犯、冲撞警卫制造混乱的莽汉对照强烈、高下分明。影片较多使用了全景、远景和拉摇镜头以营
8、造真实的情境氛围。在短暂的一个多小时中，800多人(一半以上)获救的丰功伟绩不能不归因于我们一向不以为然的英国绅士淑女的道德素质和信仰弥坚的基督教文化精神。精彩纷呈的大场面体现了理性和文明的人类对秩序井然和妇孺优先的合理选择，批判了贵贱有别、等级差异的世俗偏见，表现出生命无贵贱的民主平等倾向。西方文化妇孺优先的生态合理性与唯女子与小人难养的中国男权话语传统观念的差别何其鲜明，让人想起中国西北曾发生的一场电影院火灾，火势并不迅猛，但大多数人都烧死在门边，就因为人人拿着凳子争先逃命，拥塞封堵了本可从容逃生的大门。有人假设，若泰坦尼克号灾难发生在中国船上，没等船沉，船上可能已自相践踏、死伤过半。虽属
9、笑谈，但话丑理端。很难估量沉船前那一直演奏到最后时刻的神性提琴曲奇异恩典和牧师临终布道在镇定情绪、净化灵魂方面起了多么大的作用。与宏观的史诗气魄相得益彰、配合默契的是微观的心灵感应和刻骨铭心的爱情描写，舍己救人的英雄品格与博爱精神是本片的双主题。平民青年画家道森的英雄主义精神之所以感人至深，是因为他在三种典型环境中经受住了考验而彰显崇高之美。常言道人性(尤其是男性)在三种场合暴露最充分：赌场、情场、生死场。赌场考验物欲、情场考验性欲、生死场是对物与心的深达本我的双重考验。道森的英雄主义品格在综合的三种典型环境中升华而真实可信。他临死前对罗丝坦露肺腑之言：能够赢得船票与你相知相爱是我一生最大的荣
10、幸，它改变了我的人生。道森临终醒悟到爱总是短暂而神圣，大爱就是生命的全部意义和价值。他看重生命质量的人生观引发了当今年轻人广泛的共鸣：把握并享受每一天，爱得凄切、死得悲壮；为爱献身，死而无憾，虽死犹荣。道森与罗丝的爱情虽为传奇式虚构，但因符合概率原理而非巧合，其一见钟情的偶然性中包含着不少必然性。电影时报影评将其误读为富家女与穷小子偶尔邂逅的偷情绯闻或露水夫妻的风流韵事，只是灾难事件中凑热闹的花边新闻。假如爱情戏与冰海沉船无关与生死拷问无涉，而是置换在和平环境之中，那么我附和此说。但论者的失误在于将爱情戏从典型环境中剥离到真空状态的孤立抽象的推论并以常态心境设想，忽略了爱情戏内在的两个坚实基础
11、，即罗丝两次生死抉择都与爱情相关。第一次选择死，是为反抗有利无情的包办婚约，罗丝宁愿跳海自杀也不愿屈从母命接受买卖婚姻，表现出以生命捍卫爱情自由而鄙弃金钱的刚烈性情，说明罗丝未遇白马王子之前已有爱情理想追求的铺垫，并非突发奇想、心血来潮的另类作派；第二次选择生，绝非抛下情侣，独自苟且偷生，而是对爱人临终遗言的庄严承诺，为精神之爱而非肉欲之爱而活，一朝拥有就能天长地久。因为特殊境遇的爱情并非按部就班地以恒常速度循序渐进、逐步升温。这就是短短四天的爱情却刻骨铭心、持续80多年始终不渝的原因。道森第一次蒙冤救罗丝的命，复活了她的爱情理想，可以读解为精神救赎，被拯救的罗丝已然获得新生，她从此选择为爱而
12、活，尽管爱人肉身死亡，但爱在心中，精神不灭。影片妙用罗丝自传回忆的第一人称叙事视角，既有亲和力，又突出了心灵感应的效果和大爱的恒久性。尤其在当今这个见利忘义、游戏性爱的时代更显得难能可贵。有人怀疑道森与罗丝地位教养想去甚远，哪来共同语言呢?这是用世俗的肉眼在看问题，而缺乏灵性眼光。道森的出现，敞开了一个对罗丝来说完全陌生而崭新的世界，道森带领罗丝走进下等舱，在这个平民底层生活空间里，她首次发现上流社会所缺失的善良、热情、高尚、乐观。道森教给罗丝的第一件事就是奋力吐口水。她从不文明地吐口水中学会了新的生活方式：幽默、轻松、自由，摆脱文化因袭的负担与羁绊，回归到几千年前玄想与操作合一的敢想敢做敢爱
13、敢恨的希腊生活方式。反过来，罗丝也引导感化道森向文明、礼貌、高雅、灵修的人格理想靠拢。两人的关系不仅异性相吸，而且异质相融互动，从一见钟情的直觉阶段跃进到情投意合、心有灵犀的纵深境界。在短暂相处中，两人共同经历了人生难免的许多障碍、试探和考验：财富、地位、冤狱、追杀、灾难、救险，爱情在典型境遇中迅速白热化并升华为相互献身的崇高境界，这样的爱情合理性与艺术真实性是世俗利欲肉欲熏心之人打破脑袋也决不相信的。很少有人注意到片尾102岁的罗丝将那串珍藏了80多年的价值连城的海洋之心钻石项链抛入深海的细节，这个细节堪称点睛之笔，它暗示了多层象征意义：1、爱情比世界上最坚硬的钻石更坚韧；2、大爱比世界最昂
14、贵的珠宝价更高，罗丝对物质价值的否定中包含了对精神价值的肯定；3、那颗钻石作为爱情的见证，带着不久于人世的罗丝80多年的挚爱终于与深眠海底的爱人长相厮守，永不分离，证明爱情的确是永恒的；4、项链沉入道森殉难之处，它意味着向舍己救人的道森致敬，也是对英雄主义精神的颂扬，因为只有情操高尚的道森才配得上它；5、此事无人知晓，从此项链无迹可寻，它象征着爱情就是发生在两个人之间的秘密，世界上最惊天动地的事往往发生在无需声张的心灵感应之中，爱情确有旁人不可理喻之处，只能两心相印而无法评说。泰坦尼克号创造奇迹的魅力在于：宏观的史诗气魄与微观的心灵感应之间艺术协调的和谐。其难度在于平衡感、分寸感的把握且不露痕
15、迹。情节、表演、音乐、造型设计、特技合成等元素的综合协力，灾难片与爱情片类型交叉打造出了电影史上的奇观。它表明，可视性、娱乐性对内容的表现力和对观众的吸引力具有不可低估的作用。该片的成功对于中国电影大制作走出困境占领海外市场具有可资借鉴的意义。片尾102岁的罗丝信守永不言弃的承诺而仙逝，终与爱人相会天堂，主题曲我心依旧响起，人们在音乐中苏醒时启幕，结尾荡气回肠，音乐完善了情节，铸就了票房奇迹，人们心中会长久回旋着席琳狄翁那首唱红全球的主题歌，它震撼了每一个人的灵魂。罗丝与道森船头飞翔的经典造型成为天在美丽的美学看来，泰坦尼克号是一部真正的电影，是一部活的电影教科书，是一部活的艺术教科书，她应该
16、教会人们懂得什么是电影、什么是艺术。下面我们就结合影片的具体内容与形式来探讨一下这部影片取得巨大成功的奥秘所在。随着冰山的出现，观众的情绪与情感就由欢快、愉悦、喜欢等转入恐惧、害怕、担心与悲伤之中。让人感到巧妙的是，影片在极力激发人们的消极情绪与情感的同时，也设法间隙性地激发一些积极情绪与情感。在轮船撞上冰山后，影片通过对冰山划过船帮过程的呈现，使观众充满了紧张、担心、害怕与期待，但甲板上却有人在用冰块进行嬉戏与玩耍。在知道轮船将要沉没时，船上的一支乐队演奏起了轻松的音乐，但杰克却由于遭受诬陷被关了起来。关键时刻，露丝终于醒悟，坚决要去救杰克。露丝救杰克这场戏也是一波三折，让观众一会儿紧张、一
17、会儿轻松。先是露丝找到了杰克，但却没有打开杰克手铐的钥匙。在没有找到钥匙后，露丝又去找人帮忙，但没有人愿意帮忙。在几乎绝望的情况下，露丝看到了一把斧头，这让露丝和观众看到了杰克生还的希望。有趣的是，在露丝用斧头砸断手铐之前，杰克还让路丝练习一下，真让人忍俊不禁。随着斧头的下落，杰克终于得以脱险，这让观众松了一口气。但船上是一片混乱，即使船上警察开枪制止也无济于事。因为妇女与儿童获准可优先上救生艇，因此杰克与卡尔都劝露丝先上救生艇。由于卡尔是有逃生希望的，而杰克却根本没有，杰克受到了卡尔的愚弄。但杰克并不在乎，目送着露丝缓缓离去。这时的场景让观众很受感动。然而让人更进一步受到感动的是，露丝又出人
18、意料地从救生艇上跃上轮船，坚持要与杰克在一起。他们拥抱在一起，杰克还强烈地责怪着露丝，观众见此，无不为之动容，甚至是热泪盈眶。卡尔看到他们两人生死与共，醋意大发，竟然拔枪要打死他们，但他们又再一次逃脱了。这时船上的状况更糟了，船体严重倾斜，烟囱也倒塌了，船长与轮船的设计师相继遇难。船上的混乱一直持续到两人跑到船尾、一起与轮船下沉到海里为止。在海面上，杰克找到了露丝，在木板不能承受两人重量的情况下，杰克把生的希望留给了露丝，不仅如此，杰克还劝导露丝要好好地活下去，要生一大群孩子，他表示，靠赌博赢得一张泰坦尼克号的船票并由此认识了露丝是他一生最大的幸福。之后，杰克葬身大海，露丝也自救成功，一段让人
19、荡气回肠的爱情故事宣告结束。艺术要能最大限度地激发最广大人民的情绪与情感。那么泰坦尼克号这部影片是如何激发人们的情绪与情感的呢?1、题材与事件爱情与灾难是我们每个人都曾经经历或正在经历或将要经历的事情，而无论是什么样的爱情或灾难都会给当事人带来无法忘记的幸福、快乐、痛苦或悲伤等情绪与情感，同时爱情与灾难也会对其他人具有强烈的感染作用。泰坦尼克号中的爱情故事是一个穷小子与一个富家女子的爱情故事。这个故事本不是十分新鲜的，但影片却把这个故事与沉船灾难联系在一起，先是把它演绎的十分浪漫，然后又把它演绎成一个悲剧，这样，一个十分浪漫的、悲剧性的爱情故事就和壮烈的沉船灾难一起对观众产生了无比强烈的情绪与情感。虽然泰坦尼克号中的爱情故事不十分新鲜，影片中的灾难故事也为大多数人所熟悉-沉船灾难不象飞机灾难或人们所假想的宇宙灾难那样只为少数人所熟悉与有体验，但是，并不十分新鲜的题材却可能会有十分广泛的激发情绪与情感的能力，而泰坦尼克号就恰恰充分利用了这一能力。MSN空间完美搬家到新浪博客！
