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1、分类号 密级 U D C 编号 本科毕业论文（设计）题目 从简单到深刻从戏剧小品的流变中看幽默艺术的体现 院（系） 文学院 专 业 汉语言文学 年 级 学生姓名 学 号 指导教师 二五年五月学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。学位论文作者签名： 日期： 2005 年6 月11 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保障、使用学位论文的规定，同意学校保留并向有关学位论文管理部门或机构送交
2、论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权省级优秀学士学位论文评选机构将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密 ，在_年解密后适用本授权书。2、不保密 。（请在以上相应方框内打“”）学位论文作者签名： 日期：2005 年6 月 11 日导师签名： 日期： 2005 年6 月 11日目录内容摘要3关键词3Abstract3Key words3一、初期：二十世纪之前的戏剧小品5 （一）不可动摇的喜剧精神是初期小品幽默特色的显著体现 5 （二）关注生活中小人物的喜剧因素5 （三）寓言化、漫画化表现手法
3、的习惯运用7二、摸索完善期：二十世纪后的小品转型与发展8 （一）与其他戏曲艺术和电视访谈节目相结合，开创展现幽默新形式8 （二）由形体幽默转为语言幽默11 （三）思想含量更重，具有深刻的社会意义12参考文献15 内容摘要：小品作为一种戏剧舞台艺术，从产生到现在，仅短短二十余年，却已成为当今各种综合文艺演出中不可缺少的艺术品种。这与它自身丰富的艺术内涵，独具特色的幽默形式是分不开的。随着社会生活的丰富和观众审美口味的提高，幽默作为小品不可动摇的艺术特色也伴随小品的流变发生了些许变化，本文以戏剧小品的发展流变为背景，根据其成长摸索过程中呈现的不同特色将戏剧小品分成了两个发展阶段，并对不同时期戏剧小
4、品的幽默艺术特色进行了归纳和分析。关键词：戏剧小品 幽默艺术 初期 摸索转型发展Abstract: Essays are only short more than 20 years as a kind of drama theatrical art, from producing to now, but has already nowadays become the indispensable artistic variety in various kinds of comprehensive art performances. This and artistic intension that
5、 it itself is abundant , the distinctive humorous form can not be separated. With the change of social life and improvement of audiences aesthetic taste, as essay too with follow rheology of essay some changes have taken place unshakable artistic characteristics humour, this text flows and turns int
6、o a background with the development of the drama essay , different characteristics appearing have divided the drama essay into two developing stages in trying to find out according to its growth, and has summed up and analysed to the humorous artistic characteristics of drama essay of different peri
7、ods.Key words:Dramatic essay Art of humour Initial stage Period of development小品是一种戏剧艺术，最初只是戏剧学院学生的课堂练习单元。在学院里，用小品的形式训练学生观察生活，模仿生活的能力，进而为演员塑造人物打下基础。它要求学生在简单的情节里刻画与表达角色的思想感情及个性特征，本不用于舞台表演。但自1983年在春节联欢晚会上亮相后，受到全国观众的热烈欢迎，从而逐渐发展为综合文艺演出中不可缺少的艺术品种。严顺开表演的阿Q的独白，王景愚的吃鸡，陈佩斯和朱时茂的吃面条是最早将“小品”这个形式运用到春节晚会节目中的。最初的小
8、品简单风趣幽默，从产生至今二十余年的发展历程里，伴随社会生活的变化，新事物新观念的层出不穷，观众的审美口味不断提升，这些都为小品的发展提出了较高的艺术要求。小品不断完善走向成熟。由最初的变形夸张，单纯的滑稽故事（如吃鸡吃面条拍电影烤羊肉串胡椒面张三其人等）逐步丰富和发展。上世纪90年代，与民间戏曲，话剧与歌舞，音乐剧等多种艺术门类相互结合，从表演中鲜明地突出了人物个性及角色心理的细腻层次，剧本内容上更突出时代特点。在发展过程中适当地进行转型，在这一发展下，20世纪90年代出现了一些经典戏剧小品：超生游击队起名昨天.今天.明天如此包装婚礼打工奇遇等。根据小品在不同时期呈现的不同特点，戏剧小品大致
9、可以分为两个阶段。以上世纪90年代为大致划分年限。当然，任何一种艺术形式的流变都是渐进的、过渡的，不可能在具体哪一年由某个具体的小品表演而因此戏剧小品从此一改特色。笔者大致认为九十年代以前小品处于初期发展阶段，上世纪九十年代后的小品则一直在摸索中逐步转型发展和成熟，笔者试着称其为摸索期或新时期。就此划分的依据是，在90年代起，戏剧小品才渐渐在各方面出现了探索和追求，在表现形式等多方面出现明显革新的痕迹。尽管90年代初期仍有部分作品有着明显的前期特征，但是在戏剧小品的发展历程上，它们的风格早已退出了时新的舞台，性质上仍然是前期的作品。所以，下文将以上世纪九十年代为划分点，就两个阶段的不同特点从戏
10、剧小品的流变中对其幽默艺术进行浅析。一初期：二十世纪九十年代之前的戏剧小品这一时期的戏剧小品相对于现今的成就讲，发展比较缓慢，幽默艺术一直都以单纯逗笑为主，在选材内容上，多为表现小人物的生活情况，社会生活涵盖面有限，少有较深刻社会教育意义的作品，从性质上看，更多地偏向于娱乐，形体语言夸张，搞笑意味重，都是单纯的滑稽表演。幽默特色具体表现在以下三个方面：（一）不可动摇的喜剧精神是初期小品幽默特色的显著体现理论上，戏剧小品作为戏剧艺术的一种，同样具有戏剧的基本特征：冲突、突转和发现，而小品结构形式的短小使这些一般特征呈现为特殊的形态。在矛盾冲突上，难以形成有深度的悲剧和正剧。悲剧和正剧，往往涵有惊
11、人的大的感人性、较大的重要性和严重性。要完成这一表现任务，需要激烈和残酷的矛盾冲突，复杂的情节和人物关系，宏大的场面和庞杂的场景转移，而这其中的任何一个方面都是小品所难以承受的，如果勉强让小品承受这种重担，很容易形成尴尬的局面。相反，小品只有保持轻快乐观的格调，贯注于强烈的喜剧精神，在表现上才可能如鱼得水，左右逢源，并产生良好的剧场效果。而喜剧性，它是不需要什么过渡的情况下就可以突然发生，无须很多衬托和中间环节，因而也就无须众多的人物，复杂的背景，宏大的场面和曲折的情节，而戏剧小品正适合于此。如1986年的小品烤羊肉串为例，只有商贩和城管执法人员两个人物，情节简单，但并不妨碍整部作品妙趣横生。
12、从剧场表演来看，陈佩斯滑稽的装扮，风趣的谈吐，夸张的动作，生动形象地展现了狡猾商贩的可笑嘴脸。与朱时茂两人从小品表演一开始就逗得观众捧腹大笑一直到小品结束，创造了乐观和谐的气氛，有着典型的喜剧精神。此外，警察与小偷姐夫与小舅子等小品也可以作为这种幽默特色的代表作。（二）关注生活中小人物的喜剧因素中国自1978年改革开放以来，人民的思想得到了空前的解放，生活也发生了巨大变化，迫切需要一种新的艺术形式来反映。这种反映要求快速、真切、贴近生活、紧跟时代、直面人生，能与观众产生更多的共鸣。随着当今科技的发展，现代人的意识领域不断扩充，人对世界的感知能力、思维方式及审美态度都在发生急剧的变化，同时对自身
13、的价值也进行了思考。现代工作和生活节奏在紧张急迫的同时，使人们对艺术观赏的要求趋向于精神宽松愉悦，希望有一种情趣性和生活性兼备的艺术氛围。这些审美要求使戏剧小品关注生活中小人物的喜剧因素成为一种必然。关注小人物的喜剧因素是早期戏剧小品在宣传上的重要特点，是小品喜剧因素的重要组成部分也是戏剧小品的核心。由于戏剧小品创作不以情节结构曲折离奇取胜，而是像速写一样勾勒出人物之形以传人物之神，这要求人物个性鲜明。因此戏剧小品演出特别重视人物的外部造型，人物一出场就能抓住观众，从其体态神情、穿着打扮、言谈举止、音容笑貌就可感受到人物的个性特征。这些都使小人物成了戏剧小品创作和表演最好的突破口。早期的戏剧小
14、品以生活中的“小人物”为切入点，关注他们的喜剧因素，运用夸张变形的手法把“小人物”彻底戏剧化，将他们身上蕴涵的喜剧因素提炼出来，构成单纯的滑稽故事，成为被大家分享的开心果，特点是滑稽搞笑。在表演手法上，大都通过人物的“自我暴露”，以漫画式的夸张变形集中地展现人物的某个侧面而将人物定型。由严顺开表演的喜剧小品张三其人就是选取一个小人物张三愈是怕人误解却愈是被人误解，其看鸡蛋，晾衣服的动作，生活中是时常可见的，本属一般，但发生在张三和邻里之间就构成了特殊行动，使人物的动机与效果错了位。这种错位看似偶然却是必然，生动地展现了张三的特殊性格及其与邻里之间的特殊关系，成功地塑造了一个在日常生活中好人难做
15、的尴尬处境。再如警察与小偷主人公是一个伙同他人偷窃时被安排在街边放风的小小偷。他本来胆小，又不善于撒谎，虽然穿了一身偷来的警察制服，仍然底气不足，不巧中途碰到了真警察（朱时茂扮演），两人丰富幽默的对话处处显示出小偷陈小二这一小人物的可爱可笑性和喜剧性。加上不合身的制服引起的滑稽效果和演员对形体夸张有分寸的把握使小品受到观众的热烈回应，使得大家忍俊不止。（三）寓言化、漫画化表现手法的习惯运用喜剧艺术中有一些众所周知的审美法则：让所有角色脱离或者随时可能脱离日常生活中所谓的状态与逻辑，而进入所谓“异常人”的常态。早期小品较多地运用了这一法则，并主要通过寓言化、漫画化的表现手法来实现。所谓寓言化手法
16、就是通过富有哲理内涵的近乎怪诞的故事来塑造人物。如大家熟悉的卖大米，通过一个剧团团长把一个根本不懂音乐只会狂叫的卖大米的人拉来做声乐演员，而将本团声乐演员贬去卖大米这样一个怪诞的故事，表达了艺术贬值的题旨，塑造了剧团团长这样一个不学无术的类型化人物。在现实生活中，这样的人物和事件是不存在的，但这一类社会问题却是存在的。还有一些更接近现实生活的寓言化小品，除了所表现的社会问题是真实的，所表现的人物虽有些夸张，也大体上是真实的。如笑比哭难，写一个营业员面对改革开放，自由竞争的形势，为了争取顾客上门，要实行“微笑服务”，但由于在以往官商经营中养成了不尊重顾客的恶习，一下子难以改变，虽有心学习，却笑比
17、哭难，几次因笑得不自然将顾客吓跑，针砭了商业界过去的恶习，塑造了一个“官商”遗少的形象。所谓漫画化手法，实际上是对寓言化手法的局部运用，但在前期戏剧小品的创作中，它比寓言化手法用得更普遍。陈佩斯是其中最重要的代表。可以说他是通过一种漫画式的喜剧表演，运用夸张丑化反派角色来增添喜剧色彩的行家。他和朱时茂在20世纪八九十年代的火爆小品为人们带来了电影、相声等其它艺术形式无法替代的喜悦和快乐，被观众多次点播。他们的小品风格是早期小品的集中体现，为戏剧小品的发展奠定了基石。以艺术分析的方式看，不管是卖羊肉串还是吃面条，基本上以夸张或放大人物的缺点或者个性来塑造漫画式的人物形象。在人物选取上，都是以导演
18、与演员、商贩与执法人员、警察与小偷这种职业对立的人物关系来引发故事的矛盾冲突。吃面条夸张了“贪”，烤羊肉串突出了“狡猾”，拍电影变形了“欲望”，王爷与邮差显示了邮差的“机灵”，这些内在的心理变化被他通过大幅度的形体语言夸张地表现出来。而代表陈佩斯形象特征的“光头”和朱时茂的憨讷形象也恰好达到了人物性格的对比和反差的漫画式喜剧效果。二摸索完善期：二十世纪后的小品转型与发展小品发展到90年代，由于搞笑方式的单一和观众审美要求的提高。初期靠滑稽幽默取宠的小品越来越感到力不从心。文艺界出现了这样的呼声：改变小品只追求外部滑稽而缺乏生活深度的状态。为了戏剧小品的完善健康发展，小品界展开了众多讨论，表演界
19、和创造界的专家们也从各方面进入了深入的思考，在艺术实践上进行了多方面的尝试，力求扩大和开阔戏剧小品的发展空间。在这一背景下，小品求新求变，广泛与其他戏曲艺术相融合，很快地从话剧、戏曲、相声、说唱、歌舞、影视等艺术中吸收营养，走向了混合化和多样化，艺术表现更加丰富多彩，更为观众所喜爱和欢迎。许多话剧、电影专业演员和地方民间艺人被挖掘出来。以赵本山、黄宏、宋丹丹、赵丽蓉、郭达、魏积安、蔡明等人为代表。戏剧小品明显地由夸张形体语言的滑稽幽默向大量运用方言和地方戏曲因素方面发展，扩大语言张力和丰富肢体语汇，并努力向情景化戏剧方向转移。与初期的戏剧小品相比，在语言艺术和主题深度上有很大的进步。 摸索期与
20、产生初期的戏剧小品在幽默特色上的差别也主要从这些方面发展而来。具体说来表 现在以下三个方面：（一）与其他戏曲艺术和电视访谈节目相结合，开创展现幽默新形式经过多年的摸索，戏剧小品从各方面大胆地进行开拓和扩展，积极在表现形式上不断丰富创新。与豫剧相融合的最初尝试性表演并不是出现在90年代，而是在80年代末。那个时候，部分表演者和剧作者已经认识到戏剧表现形式需要更新的迫切性，他们也进行了大胆尝试，以陈佩斯为代表。陈佩斯是个有功底的演员，当时多年来与朱时茂合作的成功已被观众所接受和认定。在 1988年，陈佩斯推出的小品狗娃与黑妞并没有与老搭档合作，而是同观众所陌生的新面孔小香玉用河南豫剧的唱腔表演和对
21、话。这个小品在故事情节上更加丰富，舞台道具和故事结构也比较完整。很明显地，陈佩斯想在原来小品表演的基础上进行再创造和创新。但由于地方戏曲在戏文的理解和欣赏的区域上有一定的局限，而且观众对陈朱原搭档形成的观赏定式，使观众更多地目光集中在认定与判断陈佩斯与小香玉的戏剧表演上，而忽略了这个小品本身含有的意义，使得这个小品没有得到与其它小品相同的认可。但是从小品的发展进程来讲，狗娃与黑妞是一部创作精致的作品。陈佩斯与小香玉的舞台表演功力及豫剧风格特色都非常鲜明到位，这部小品体现了创作者们想求新求变的一次有实力的追求，是后来小品艺术借鉴戏曲因素向音乐剧发展的一次潜意识努力。在吸取先前表演尝试的经验和教训
22、，戏剧小品大胆地向音乐剧进军。 1992年元旦晚会由宋丹丹与黄宏鼎力合作的小品婚礼就是一个典型。内容是水灾过后，一对灾区来的青年男女在结婚典礼上风趣地介绍自己的恋爱经过和夸张地再现全国各地乃至于天下华人对灾区人民的有力支持一对新人身穿“百家衣”，唱起风阳花鼓和河南豫剧，以他们过于用力的舞蹈来回报全国人民“一方有难，八方支援”的精神及天下华人血浓于水的炽热深情。当婚礼司仪宣布“一拜天地”时，新婚夫妇却说：“我们不拜天，因为老天没有给我们好的收成我们要拜普天下的炎黄子孙”随后，新婚夫妇向全国人民拜年，整个小品有调侃至欢乐，再至抒情、煽情，着实打动了观众的情感之门。由于赵忠祥加盟担任婚礼司仪，使小品
23、的社会背景份量加重，这部小品在当时引起很大的反响，得到了全国观众的好评。从此，小品更多地注意与其他剧种的融合，如潘长江和黄晓娟的过桥更是充分表达了小品对音乐剧的倾斜。后来，东北戏剧小品的二人转特色也被大量吸收，东北风味成为现今戏剧小品的一大特色。二人转的吸收与借鉴。进入90年代，戏剧小品在摸索的道路中看中了东北二人转的喜剧精神与世俗情调，从中培养了许多杰出的演员。大家熟知的赵本山、潘长江、高秀敏等原来就是二人转演员。从他们的作品中，我们可以看到戏剧小品向其他曲艺学习的明显痕迹。如红高粱模特队，这一小品在音乐与舞蹈表现上比过桥更进一步，特别是在主题深化上，张扬了致富后的农民内心的欢快心情，热烈自
24、然，也是追求风格和发掘演员自身潜力的艺术表现。它不仅将音乐、舞蹈和对话综合为一体，而且陪衬的任务多，梯形的舞台层次感使电视画面更加具有视觉效果，从过去小品的固定区域扩到大空间上的表演层次。小品中组合了时尚流行的说唱、歌舞和时装的概念。从整体上看，辣椒、玉米的夸张服装和模特队身材各异的造型本身就构成了强烈的喜剧效果。应该说红高粱模特队表现了赵本山及合作者们对小品未来形式的一种追求。正是东北二人转的喜剧精神与世俗情调的融合，20世纪90年代以来的戏剧小品具有丰富的语言幽默。新时期的戏剧小品还有很重要的一个新的幽默传达形式：与电视访谈节目相结合。小品昨天.今天.明天有宋丹丹与赵本山搭档，中央电视台知
25、名访谈节目实话实说的主持人崔永元加盟。由于小品独特的表现形式，在塑造人物形象，讲述内心情感以及对白的表达和喜剧化的表现上都非常有新意。再加上实话实说栏目的互动性，老俩口作为访谈对象，在主持人崔永元的引导下，赵本山和宋丹丹把该说的和不该说的实话都抖了出来，趣事一个接一个，令观众笑声不断。虽然它有地域的局限性和年代的跨越性距离，也不似早期小品有很多肢体表演，舞台的调度也很少，但是每个人物都有自己的定位、身份、性格。这三个人的组合，构成了一种审美上和逻辑上的错位。他们的表演精湛成熟，让人喜欢。昨天今天明天是第一个将电视栏目形式融入到情景中去的小品。因此小品的总体框架正是构架在实话是说这个电视栏目上的
26、，开了小品错位组合的思路，超越了小品的过去结构，特色鲜明，形式独特新颖。在小品的发展史上具有很重要的意义。（二）由形体幽默转为语言幽默幽默，现代汉语词典的解释是“有趣或可笑而又意味身长”。中国社会科学院语言研究所词典编辑室：现代汉语词典，2001年版，第1520页。从美学上讲，它指的是通过喜剧性产生的崇高感。通俗的意义上，一般认为它是通过否定生活中不健康的因素，天真有趣地歌颂生活中的新生事物，使人物愉快地告别过去，感到现在与未来的优越和美好。最初的戏剧主要通过夸张的形体表演来取悦于观众，达到逗笑的目的。而戏剧小品发展到后来，注重幽默作为人的精神素质的高层次表现，新时期的小品不似早期将注意力仅放
27、于喜剧性而更注重幽默感。以幽默感作为戏剧小品创作普遍提高艺术品位的美学追求。构成戏剧小品幽默感的因素有很多，如搞笑的情节，夸张的动作，脸谱化的表情，和诱人发笑的外形设计等，这些都在早期戏剧小品里得到了充分的运用。而语言作为人类表达思想情感和传递各种信息的主要工具，在摸索期被戏剧小品加以重视，在创作上或采用方言、俏皮语，或是采用双关语或采用风趣机敏的顺口溜，使人物语言生动形象、幽默诙谐，很容易在观众心中留下深刻的印象。如生活中，我们常听到这些来自小品中的搞笑语言“探戈就是趟啊趟着走，三步一回头两步一招手”“秋波就是秋天的菠菜”“小脚侦缉队上来了，你先撤，我掩护”“你以为换上马甲我就不认识你了？”
28、对语言幽默的具体分析，可以总概括为两个方式：谐和绕。谐可以分为三种情况，一是利用谐音。如超生游击队中将“B”超念作“屁超”，打麻将中将“打麻将”念作“打麻酱”。另一种是利用谐谑的词语。如超生游击队，“妻子：自打有了海南岛、吐鲁番、少林寺，你瞧你妈那个样，成天搭拉着脸，拉得老长老长，跟长白山似的！”打麻将中，“丈夫：我是想说，太太！你今天比昨天输得更多么？妻子：你怎么知道的？丈夫：今天这个嘴巴打得比昨天疼。妻子：感觉还不错！丈夫：跟着感觉走”第三种是谐美的语调。如超生游击队里，“夫：讲的啥？我忘了。妻：啥吓人你讲啥，尽讲些鬼呀神的，吓得我直望你怀里钻。”第四种是双关误解。如小品钉鞋，剧中经理企图
29、羞辱钉鞋老人，说：“你不就是个修破鞋的么？”老人则不卑不亢，说：“我是修鞋的，不是修破鞋的，扫黄不归我管。”绕，就是指不简洁明了地表现深刻耐人寻味的思想内容。如小品相亲，当老蔫说自己找的对象像马丫时，马丫说：“嗨，这就对了，是否是小芹她妈呀？”老蔫说：“拉倒吧，小芹他爹比我还硬朗呢！”老蔫的这句话如果改为“小芹她爹还活着”就会毫无生气。又如“马丫：老蔫呀，这一晃三十多年没见面了。老蔫：三十一年啦，零两礼拜。”老蔫的对答将包办婚姻给他们带来的三十多年的痛苦这一悲伧情愫融化在了整部小品洋溢着的喜剧情怀中，创造了小品用语的典范。小品依靠这种绕的独特的语言形式后，孕育出欢跃的气氛，并使那种喜剧性的崇高
30、感如丝竹之音拨动观众的心弦，使自身达到了“有趣或可笑而又意味深长”的境界。（三）思想含量更重，具有深刻的社会意义一部优秀的戏剧小品必须能反映当代生活内容，展示生活实践的丰富的真实性和复杂性，从新的广度和深度揭示生活。能够传达人们对当代社会的认识与态度，使观众在审美愉悦中感受到日常生活中的渺小和琐屑，激起观众否定假丑恶，追求真善美的勇气和力量。莱辛汉堡剧评中对喜剧的最终目的讲过这样的话：“喜剧要通过笑来改善，但却不是通过嘲笑；既不是通过喜剧用以引人发笑的那种恶习，更不是仅仅使这种可笑的恶习照见自己的那种恶习。它真正的，具有普遍意义的裨益在于笑的本身；在于训练我们发现可笑的事物的本领；在各种热情和
31、时尚的掩盖之下，在五花八门的恶劣的或者善良的本性之中，甚至在庄严肃穆的之中，轻易而敏捷地发现可笑的事物。” 德莱辛著，张黎译：汉堡剧评，上海译文出版社1981年9月版，第152页。20世纪90年代出席的那些经典小品，除了表现生活中随意轻松的意外和喜悦外，将讽刺现实生活中的虚伪和丑恶，暴露人性中的弱点作为重点表现内容。使得小品在人物个性和内容深度上，有了巨大的变化和进步。这种直面生活，针砭时弊的主题追求，显示了小品智慧力量的特性。赵丽蓉与巩汉林一老一少配合的多个小品是“嘲讽式”表演的代表。他们传神的表演将在商业化大行其道的今天，价值观念的整和尚未到位，社会上许多不合理与不公正的现实揭示得入木三分
32、。如此包装与打工奇遇等，这些小品的表演不像早期小品借助形体变形和脸谱化模式，而是用所谓“时尚”的因素，对比生活中的朴实，使小品在叙述中出效果。在商业“包装”的思想指导下，唱评剧的赵大妈被迫穿起了时髦的亮片服装，带着耳麦在台上又跳迪斯科又念rap，令观众大笑不止，讽刺了当时演艺圈内流行的包装热。赵大妈既怀疑又被动地听从巩导的指挥，按照他指挥出来的效果让观众看到了荒诞和可笑。“Hi“”恩哼”“麻辣鸡丝”也成为嘲讽港台腔最生动的流行“点击”。如此包装成为留在人们记忆中的快意之作。打工奇遇延续了如此包装的理念：聪明的赵大妈在酒楼打工时，发现了黑心巩老板的酒菜价格奇高的秘密，而且向物价局举报了酒楼，小品
33、也到此结束。最后小品以赵大妈提笔书写的“货真价实”四个字，留下深刻的嘲讽的一笔。人们一定都还记得把商品经济大潮中的可笑之人之事全拿出来针砭了一番的打扑克，由黄宏和侯耀文表演。两个陌生人在火车站候车，没什么娱乐来消磨时间，想出了用名片打扑克的方式。于是，处长管科长，局长管处长，最后“小秘”管董事长。这个小品让观众会意地笑了之后，引起思考。打扑克的观赏性，艺术性和思想性兼备，是新时期戏剧小品思想含量代表作。至此，经过不断地实践和摸索，戏剧小品日益从简单到复杂，由低俗走向深刻，艺术表现和思想含量有很大的进步。随着人们对小品认识功能的不断发展，未来的戏剧小品也会象它的母体戏剧一样呈现出多种风格。可以相
34、信，未来的戏剧小品作为文学的“新生儿”，将以多元化的风格形式走进千家万户，开拓更加广阔的发展空间。我们尽情期待更成熟完善的戏剧小品。待添加的隐藏文字内容3参考文献：1张赣生：中国戏曲艺术，百花文艺出版社1982年版。2孙志强、吴恭俭：电影论文选，文化艺术出版社1989年版。3 金丹元：影视美学导论，上海大学出版社2001年版。 4 姚楠、邸力争：影视艺术观赏指南，河北大学出版社1992年版。5 周靖波：中国现代戏剧论，北京广播学院出版社2003年版。6 崔国良：张彭春论教育与戏剧艺术，南开大学出版社2004年版。7 郭月亮：戏剧小品的结尾艺术，当代戏剧1994年第1期。8 郭月亮：戏剧小品人物
35、塑造浅探，当代戏剧1994年第4期。9 曹瀛：三说小品，当代戏剧1994年第6期。10严敏等：和当代艺术的发展同步思考，当代戏剧1996年第3期。11韩鑫：论戏剧小品的大众审美效应和哲理化倾向，江苏社会科学1997年第4期。12 颜振奋：发展中的小戏小品艺术，中国戏剧2001年第7期。13 韩鑫：喜剧小品丑角的文化批判，艺术百家2002年第3期。14 崔鹤同：赵丽容的痛苦与快乐，大众电影2001年第12期。15 谢旭慧、程肇基：试析喜剧小品语言的幽默技巧设置，当代电视2003年第6期。16 薛年勤：戏剧小品的美学追求，戏文2002年第5期。 17李娜：戏剧小品的机智，吉林艺术学院学报2003年第3期。18吴济榕：浅析戏剧小品的多种属性和发展趋势，剧本2003年第6期。
