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1、从语言学角度看周杰伦的唱词摘要：周杰伦的歌曲深受广大青少年的喜爱，除了他独创的风格和新奇的旋律外，其充满艺术魅力的歌词也让受众眼前一亮。他的歌词有广泛的题材，善于运用新鲜的词语表达形式，运用超常的另类言语体式，造成了新奇时髦的表达效果，满足了人们求新求异的心理需求。本文从押韵、个性风格、修辞、超常搭配四个方面对其歌词进行分析讨论。关键词：韵律 修辞 风格 陌生化 一、古词元素押韵在歌词创作中的运用歌词是歌曲的语言载体，要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中的一个重要方面。只有押韵适当，才能在节奏上抑扬顿挫，在听觉上和谐悦耳，容易记忆和传诵。周杰伦专辑中大多数歌曲的歌词整首只押一个韵。主要作品
2、有爱在西元前，押言前韵，整首词的韵脚为：“典、岩、年、前、眼、脸、殿、箭、前、面、边、愿、延、言、篇、前、原、现、见、前、原、远、言、演、远、边、前、前”；威廉古堡押姑苏韵，韵脚为：“物、墓、芜、土、巫、呜、卜、度、蝠、胡、呼、猪、补、主、鼠、惚、步、壶、蛛、苦、出、烛、屋、惚、惚、步、炉、度、苦、户、怖、古、骨”，还有可爱女人等。词作者根据歌词所表达的内容和抒发的情感来选择韵脚，描写美好爱情和友谊或凄凉爱情的歌词主要选用柔和、舒展、悠扬的阴声韵，如同一种调调描写真挚的友情，押轻快的遥条韵，她的睫毛描写美好爱情，也押欢快的遥条韵，对不起押一七韵，爱情悬崖押怀来韵，完美主义押一七韵，这些歌词描述
3、的爱情含有淡淡的忧伤，配上柔和、凄切、哀婉的韵律，使歌词唱起来朗朗上口，沉思起来令人备受感动，能给人以含蓄、缠绵深久悠远之感；抒发豪放悲壮的之情的词作品则押洪亮的阳声韵，如龙拳押中东韵，有利于抒发强烈的民族精神。另外，韵脚的选择与歌曲的旋律节奏也有密切的关系，阴声韵一般适合舒缓幽雅的节奏旋律，而阳声韵则适合激昂澎湃的快节奏。二、个性风格在歌词中的展现极具画面感 周杰伦的歌曲的歌词大量采用了蒙太奇的手法，极具想象力和跳跃感。歌词中跳跃的词句就是灵巧的镜头，画面跳跃，节奏紧凑，构建了一个立体化的想象空间，让人有一种感官的震撼。例如上海一九四三：“泛黄的春联还残留在墙上 依稀可见几各字岁岁平安 在我
4、没回去过的老家米缸 爷爷用楷书写一个满黄 金葛爬满了雕花的门窗 夕阳斜斜映在斑驳的砖墙 铺着榉木板的屋内还弥漫 姥姥当年酿的豆瓣酱 我对着黑白照片开始想象 爸和妈当年的模佯 说着一口吴侬软语的姑娘缓缓走过外滩 消失的旧时光 老街坊 小弄堂 老唱盘 旧皮箱”歌词抓住几个主要意象-泛黄的春联、斑驳的砖墙、老街坊、小弄堂和老长盘，将上海一九四三年的古老的景象表现出来，表达出对逝去岁月的深深思念。再如黄金甲：“旌旗如虹 山堆叠如峰 这军队蜿蜒如龙 杀气如风 血色如酒红”歌词中用“虹”、“峰”、“龙”、“风”、“酒红”恰如其分地呈现出军队作战磅礴气势和战斗场面的血腥残酷。周杰伦的歌词善于抓住典型意象，用
5、快镜头播放，时空交错，画面跳跃而来，带给人强烈的情感冲击，激发无限的想象，韵味无穷。古典词风 文心雕龙把文章风格分为“典雅、幽远、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡”八体，可笼统地概括为婉约和豪放两大类。周杰伦专辑中的歌词风格也不外乎这两大类，在数量上婉约的作品占多数，这类作品主要押阴声韵，采用比喻、拟人、叠词等修辞，充满了淡淡的感伤韵味。婉约风格的歌词大量引用古典意象，创造古典意境。例如“一壶漂泊浪迹天涯难入喉/你走之后酒暖回忆思念瘦”（东风破）；“天青色等烟雨/而我在等你/炊烟帘外芭蕉惹骤雨”(青花瓷)；菊花台中“月”、“伤”、“勾”、“阁楼”、“弹”、“朱红”。这些古典词汇与周杰伦古典的
6、曲风相结合，使受众在听的时候自然地感受到一种浪漫的伤感的古典风味，韵味无穷。豪放风格的作品押阳声韵，节奏较快，感情奔放，充满了阳刚之气和舍我其谁的霸气。如双截棍、我的地盘、龙拳。唱词者采用吐字如飞的快节奏，融入慷慨激昂的情感，给人一种刚健豪迈气势逼人的畅快之感。歌词中的修辞艺术三、歌词中的修辞艺术与其他歌词创作相比，周杰伦歌曲的歌词的一个重要特点就是：大量运用辞格增强歌词的表现力。不仅辞格用得多，而且用的翻新出奇，突破了传统的思维束缚，形成了独特的艺术魅力。比喻 周杰伦的歌词多处运用了比喻手法。黄金甲中，“旌旗如虹，山堆叠如峰，这军队蜿蜒如龙，杀气如风，血色如酒红仇恨绵延如火，愁入眉头如锁。”
7、这里用一连串的明喻，细致描绘了古代战争的气势宏大的壮观场面。“虹”、“峰”、“龙”、“风”等新颖而壮阔，契合了军队出战时昂扬的斗气。“酒红”、“火”、“锁”等又反映了战争残酷血腥的一面。“缓慢掉落的枫叶像思念”（枫），用慢慢滑落的枫叶的漫长比喻思念的绵长。“活着只是油墨上面的一角，明天之后还有谁翻阅得到。”运用暗喻显示人在世界上的渺小。“让我来挑个偏方，专治你媚外的内伤。”（本草纲目）使用借喻，用“内伤”喻崇洋媚外的心理情结。比喻还有一些变式，比如：夜的第七章里“越过人心的沼泽，使用的是倒喻。用的是本体加“的”加喻体的形式。还有一些把具体的事物比喻为抽象虚幻的事物。如“那长城像五千年来待射的梦
8、”(龙拳)，把实在的长城比喻成飘渺的梦；“爷爷泡的茶，有一种味道叫做家”（爷爷泡的茶），把茶沁人心脾的味道比喻成温馨的家；“有一种榻榻米的稻香叫做禅”（ 忍者），“缓缓掉落的枫叶像思念”（枫）。这些比喻都是将可触摸或感觉的事物比喻成虚幻的事物，虽然有悖于比喻修辞的喻体为具体事物的常规用法，但能给人一种若即若离的神秘感，产生捉摸不定又想去征服的欲望。另外，这种隐隐约约的的比喻与周杰伦含糊的唱法也是相辅相成的。孟宗爱在汉语比喻和汉语文化中指出：“并不是汉人的日常生活和历史上，凡是出现过的、有些关系的东西都可以拿来做比喻的。凡是汉人常用的喻体都是在汉人生活和文化上有更高价值的东西。”关于这一点周杰伦
9、的歌词做得很好，从那些比喻里可以看出很多汉文化的影子，容易引起欣赏者的认同感和熟稔感，扩展了歌词的内蕴和外延，体现了特定的民族文化内涵。拟人 周杰伦的歌词中多次出现拟人手法。“嗜血森林醒来的早晨”（半兽人），同一事物两处使用了拟人，把森林的阴森恐怖刻画的淋漓尽致。“夜半清醒的烛火不忍苛责我”（东风破），也是同一事物两处使用了拟人，突出了烛火的温柔和善解人意，表达自己夜不能寐的感伤。还有“广场的一枚铜币，悲伤得很隐秘，它在许愿池里轻轻叹息”、“戒指在哭泣，静静躺在抽屉里，它所拥有的只剩下回忆” （对不起），将人的感情移到物体上，含蓄而有新鲜感 。再如“只剩下钢琴谈了一天，睡着的大提琴，安静的，旧
10、旧的”（安静），“仙人掌怕羞”（印第安老斑鸠），“一盏离愁孤单伫立在窗口”（东风破），“风在长满青苔的屋顶，嘲笑我的伤心。”（夜曲）。这些句子拟人手法赋予静止不动的事物以生命，把他们写活了，写美了，让它们充满着生机，使歌词的内容生动，耐人咀嚼，语言更优美，意境含蓄深沉，情感更深刻。用典 所谓用典，刘勰的解释是：“据事以类义，援古以证今。”（文心雕龙）按照陈望道修辞学发凡的说法，用典就是在“文中夹插先前的成语或故事。”周杰伦专辑中部分歌词也采用了这种辞格。如“只恋你化身的蝶”（发如雪）就用了民间传说“梁山伯与祝英台”中“化蝶”的典故；歌曲四面楚歌的题目即是源自楚霸王项羽的典故；乱舞春秋中连续出现
11、“东汉末年黄巾军起义”、“曹操争霸天下”、“诸葛亮北伐难成”等历史故事。用典不但丰富了歌词的表现内容，而且深化其文化底蕴，使得欣赏者在欣赏充满着西方音乐元素的曲调之外，感受到了歌词内在的古典而优雅的韵致。反复 歌词并非单纯的语言文字的运用，而是承载着深刻的思想感情。词作者为了达到突出某个意思，强调某种内心情感，加深印象的目的，采取一些适当的方法，反复便是简单有效的方法。周杰伦的歌词几乎每首都运用了反复。反复包括词、句子和段落的反复，三者相比，词的反复出现相对少些，主要有以下几处：“我每天每天每天在想想想想着你”，突出了“想”的程度之深；“世界这么大而我而我只是只小小小的蚂蚁”，“但我要全力全力
12、全力保护你”（可爱女人），强烈表达了对情人的爱和关怀。还有“一口一口吃掉忧愁”、“一朵一朵因你而香”（星晴），“风琴在角落一直一直一直伴奏”（以父之名）等；句子和段落的反复几乎分布在每首词中，仅列举爸，我回来了为代表，歌词中四次重复了“不要这样打我妈妈.”唱出了对家庭暴力的反抗，表达了强烈希望家庭和谐的愿望，同时反复也增加了节奏的音乐感。四、超常搭配1 副词与名词的超常搭配一般情况下，副词只修饰动词和形容词。但随着语言的发展，“副词+名词”这一语言使用现象屡见不鲜。周杰伦歌词中当然不乏这种前卫时尚的搭配。例如：“很欧洲的情调”（同一种调调）、“被雨淋湿的唐装那股叹息很东方”（双刀）等。从语法角
13、度看，副词修饰名词的效果表示指称义，但在一定条件下也可以表示陈述义。进入副名结构的名词，由于受副词的修饰，便由表示指称义向陈述义转换。因此，整个述名结构进入述位，可以自由地充当谓语成分。周杰伦的歌词“被雨淋湿的唐装那股叹息很东方”，“东方”这一个名词受到副词“很”修饰，自由地充当述谓成分。但必须明确一点，并不是所有的名词都必须有副词修饰才能充当述谓成分，某些名词可以不受副词修饰，直接充当述谓成分。例如：鲁迅，绍兴人。明天星期天等。从语义角度看，副词修饰名词对语义的表达有很好的补偿作用。我们在日常的交际中，总会碰到某些事物的性质特征无法简单的用表示性质特征的形容词来表达。这时候，使用“副词+名词
14、”的表达形式就十分贴切了。由于名词具有丰富的蕴含义，所以“副词+名词”结构表义不定，创造了一种永远都模糊的意象。正是这种模糊的意象召唤受众充分发挥主观能动性，去思考，去想象。“很欧洲的情调”、“叹息很东方”，任何人看到“很欧洲”“很东方”都会在自己的意识中体味这样一种模糊的感觉。“很欧洲”既可以定位为“开放、浪漫、时尚”，也可以认为是“张扬、大胆、直露”。“很东方”自然而然使人想到“内敛、含蓄、隐忍”等众多东方文化的特征。“副词+名词”的搭配使语言生动、活泼，新颖别致，别开生面。2.量词与名词的超常规搭配量词的超常规搭配在中国古典诗词中已大量存在，例如“一种相思，两处闲愁。”“一叶扁舟”等。周
15、杰伦的歌曲有很多中国风音乐，因此量词与名词的超常搭配也是周杰伦歌词的一大特色。在现代汉语中，量词和被它修饰的中心词之间有相对稳定的搭配关系，在通常情况下是约定俗称的，有一定规则的，不能随意搭配。但在特殊语境中，出于修辞的考虑，可以突破常规，采取临时变通的用法。周杰伦的歌词中有很多名词和量词的超常搭配，“一道孤独”、“一盏离愁”、“一壶漂泊”、“一股神秘”、“一股自信的骄傲”。这些搭配不仅新鲜有趣，而且有很强的修辞效果。“一壶漂泊”自然而然使人想到一个颠沛流离、漂泊游离的浪子，手持一壶酒，对酒诉说着自己的无奈和愁苦，仅用四个字就呈现出一幅生动的画面。“一股自信的骄傲”用“一股”来强调骄傲油然而生
16、、情不自禁。“一道孤独”、“一盏离愁”、“一股神秘”把抽象的感情用具体的东西来测量，这种看似荒谬的用法恰能若隐若现的表达出人们内心深处虚虚实实的离愁别恨，孤独寂寞之感，并给人以无形中似乎有形的捉摸不定的感觉。由此看出，量词的超常搭配是修辞手段的一种表现方式，大大增强了修辞效果。 3.倒置在正常情况下，主语总是在谓语前边，修饰语在中心语前边，宾语和补语在述语后面，有的时候为了达到强调的目的，或以一种清新的活力吸引听众，根据具体需求颠倒原有的顺序。周杰伦的歌词中，宾语前置现象最为普遍，如“我想要将我的寂寞封闭”、“我的等候你没听过”、“结局我看透”、“走廊灯关上书包放，走到房间窗外望”等，都给人一
17、种言语倒置所产生的新鲜感，同时起到强调作用。“歌词是遵循了自己的民族特定艺术规律而走向逐步繁荣兴旺的。”用这句话来概括周杰伦专辑中歌词的古典文化情结之根源最恰当不过。就如周杰伦自述的那样，“中国风”的歌曲，在他的每张专辑里都有，也许，这股蕴含着浓厚的古典文化情韵的“中国风”，正是其歌曲能够在五光十色的流行歌坛上“特立清新之意”的重要原因。参考文献：1.张新红 刘锋从修辞看词语超常搭配，伊犁师范学院学报2003年9月第3期。2.刘东梅 论词语的超常搭配，和田师范专科学校学报（汉文综合版）。3.郭宁，周杰伦专辑中歌词的修辞艺术，学语文2009年第5期第46页。4.张富翠，景志明论汉语诗歌语言中量词的超常搭配与审美，西昌学院学报（社会科学版）第21卷第3期。5.吴艳 王丽芳 试析周杰伦专辑中歌词的语用现象，宁波大学学报（人文科学版）第17卷第6期，2004年11月。言、演、远、边、前、前”
