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1、分类号： 密 级：单位代码：10028学 号：2111112011首都师范大学（博士/硕士/教育硕士/同等学力硕士）学位论文论文题目 浅谈歌剧伤逝选段不幸的人生的演唱处理研 究 生：薛雨枫指导教师：张秀艳教授学科专业：声乐学科方向：2014年 4月 10日首都师范大学学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 日期： 年 月 日
2、首都师范大学学位论文授权使用声明 本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学位论文进行少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权自行或许可他人将学位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定. 学位论文作者签名： 导师签名：日期： 年 月 日 摘 要歌剧中的演唱属于歌剧中的咏叹调,它是集抒情性和戏剧性的高度统一，这种方式在中国的声乐作品中是很罕见的。为了能够从宏观和微观上对这首作品的音乐风格和情感表达方式进行准确的把握，同时对作品的思想内涵
3、进行准确的理解，就需要我们深入的理解这首作品的音乐特色和创作特征。关键词:歌剧伤逝 不幸的人生 演唱 处理 AbstractThe opera regret for the past in belongs to the unfortunate life concert aria in opera. It is a collection of lyric and highly unified dramatic. It is very rare in this way in the China vocal works. In order to be able to from the macro a
4、nd micro accurately grasp of the expression of the music style and emotional way this piece, At the same time, accurate understanding of the connotation of the works,You need music characteristic and the creation features of our deep understanding of the work.目录绪论2第一章：歌剧伤逝的创作背景以及主要音乐特征2（一）创作背景2（二）音乐
5、特征31.音乐风格32、复三部曲式的调式调性4第二章 子君的人物音乐形象分析6（一）人物的音乐形象分析6（二）低沉，呻吟叹息的旋律8第三章 咏叹调不幸的人生的演唱处理述10（一）把握情感和声音的控制10（二）流畅并且富有歌唱性的演唱10（三）戏剧高潮处用激情的嗓音来表达内心世界12结束语14参考文献15 浅谈歌剧伤逝选段不幸的人生的演唱处理 绪论歌剧伤逝作为我国歌剧成熟发展的重要里程碑，主要讲述的是在当时封建社会旧观念与教条压迫下，以知识青年涓生与子君之间的爱情为主线，讲述了他们悲壮的爱情故事。在当时,这部歌剧的重要性不言而喻，不仅产生了深远的影响，也实现了中国传统演唱形式的重大转变。除此之外
6、，西洋歌剧的音乐风格以及演唱处理在该剧中得到了很好的体现，将中国旧社会中知识分子的生活状况通过不同角色的刻画表现的淋漓尽致。18第一章：歌剧伤逝的创作背景以及主要音乐特征（一）创作背景 歌剧伤逝于1981年秋在北京人民剧场进行首次演出。全歌剧分为春、夏、秋、冬四个大的段落，共有四名演员来出演该剧.其中男女主角由男高音女高音分别饰演，穿插有男中音女中音的铺垫。在这首歌剧中，主人公子君和涓生是民国初期的一对知识青年，他们憧憬浪漫幸福的美好爱情，为获得幸福敢于冲破封建体制的束缚，克服种种困难，最终走到了一起。但是面对当时旧社会的重重的压力和生活贫困的压迫、自身的软弱使子君和涓生无法做到与其进行抗争，
7、最终子君为了捍卫爱情以结束生命收场，涓生带着无限的痛楚开启了新的人生之路，他们凄凉美好的爱情最终以悲剧收场。（二）音乐特征1.音乐风格 歌剧伤逝在北京自首场演出以来,因其风格独特、场面感人,音乐优美，业界好评如潮，引起了轰动。简单来说，其音乐特征主要有以下几点：（1） 用大量抒情性音乐来表现人物的内心世界 歌剧在原著对爱情浓郁抒情的基础上进行进一步升华的同时，还将男女主人公在爱情生活中的对白进行了充分详细的描述。在原著中，由于受传统封建礼教的束缚，子君作为女性，社会地位较低，作为边缘人物很少有话语权，她的内心想法与独白很少展现在观众面前。但是在歌剧中，作者对其进行了适当的改编，作曲家冲破了传统
8、礼教的掣肘，赋予了女性新的内涵，将女性充分解放出来，给予子君充分的话语权，子君的地位发生了根本性转变，不再是边缘人物，而是走到台前,通过音乐的方式向观众表达她内心的真实感受，使我们对子君这个人物形象有了一个比较全面的了解。（2）结构安排别具一格作曲家和编剧者并没有沿袭传统的歌剧风格，而是将分场和幕的常规进行一定程度的打破，巧妙地将其安排成春、夏、秋、冬、双人舞和春六部分。这种结构设置既忠实于原著，情节上未做较大改动，同时又适应了音乐的发展，在逻辑性上不拘一格、独树一帜，给了观众很大的想象空间。 在对歌剧伤逝的音乐结构特点分析上，施光南先生将其归纳为“奏鸣曲式原则”，也就是说对爱情主题的陈述主要
9、呈现在春、夏部分,对剧情的展开论述主要表现在秋和冬部分，这两部分也是整部歌剧矛盾发展的主导线，接着通过一个插部双人舞将春引出，这里的插部双人舞为进入再现部春起到了一个很好的桥梁作用。（3）在西洋歌剧借鉴方面，做了更深层次的探索。 歌剧在唱腔上，突破了以往传统唱法的局限，在借鉴西洋歌剧题材的基础上，综合运用浪漫曲、咏叹调、叙事曲和宣叙调等，并将合唱和重唱功能进行了发挥。歌剧音乐最重要的部分是咏叹调,作曲家也正是通过对其合理的运用来塑造人物、展现和推动剧情的发展。2、复三部曲式的调式调性 从音乐整体来看，这首咏叹调是一个复三部曲式，全曲结构大，音域宽广，由小字一组c音至小字二组降b音，跨度十四度音
10、程，旋律跌宕起伏，形象的展现了此时子君复杂的内心活动。在节奏、节拍的安排上采用了单拍与复拍混合使用及变换拍子的手法来体现人物的内心情感；在节奏感方面，以广泛和紧密型节奏来回穿插为主，用三连音的大乐句来配合情感抒发。调性上在“三部性”的思维中贯穿了同主音大小调的变化，跌宕起伏逐级推进，将旋律与感情融合的天衣无缝。在力度、速度的把握上，通过相互间的对比比较，展现出了一个栩栩如生的人物形象。通过上述分析得知：作者在创作过程当中采取逐级推进的表现手法，在咏叹调中融进宣叙性的乐句和乐段，首尾呼应，全曲抑扬顿挫、错落有致，人物刻画上栩栩如生、活灵活现，实现了旋律的抒情性与作品的戏剧性的完美结合。第二章 子
11、君的音乐形象分析 （一）人物的音乐形象分析剧中将子君的形象设定为抒情女高音，要求圆润、柔美，富于歌唱性的音色，和以抒情为主的音乐形象，要求在戏剧高潮时能合理的运用激情的嗓音来表达出人物内心的真实情感。不幸的人生被安排在“冬”中，女主角子君怨恨凄惨的心境正是通过冬天的寒冷烘托而出，塑造出了一个想抗争旧的封建势力却最终走向毁灭的一个悲剧的女子形象。子君为了自己的爱情而义无反顾的同旧的封建势力做斗争，想要以全身心的爱情来面对人生，义无反顾地拥抱爱情。但是最后的结果却是悲剧。作曲家特别强调了音乐在戏剧发展过程中所扮演的作用，子君作为一名女性，其内心深处的情感能否得到充分的表达，这对演唱者其实提出了很高
12、的要求。要求演唱者的声音柔美,圆润,富有张力,并富于歌唱性和流畅性，对声音的控制能力提出了很高的要求。同时要求演唱者能够站在女性的角度，深入解读女主人公的内心世界,准确把握女主人公的情感变化，用自己的声音从多角度展现出一个情感丰富、有思想、有内涵的子君的音乐形象。（二）低沉，呻吟叹息的旋律为了能够很好的表达出女主人公的情绪，在演唱歌曲之前,演唱者要对自己的角色有一个十分精准的定位，将自己定位为被无情抛弃的少女,昔日的美好回忆与甜美爱情已经烟消云散,可现在面对着以前的种种美好，自己却只剩下了无尽的痛楚。作曲家将本唱段依据情感变化的不同总共分为五个方面，各个方面在演唱情感的处理上都进行了区分,总体
13、归纳为无奈一回忆一悲愤一惊恐一绝望,歌曲的灵魂可以通过对歌曲情感韵律的细致把握来很好的表达出来。由于该咏叹调充满着浓郁的悲情色彩，所以在演唱方式上的选择上，主要以叹气和哭腔为主，但是对演唱时的咬字规定较为严格，必须做到以气带声、以情带声。在对声音的要求上，需要做到细润、雄浑并富有情感。这样不仅可以突出乐曲的抒情性特点，同时也可以用多变的、充满情感色彩的音调表达子君复杂的内心感受。为了能够凸显出作品的情感特点，演唱者可以随着内心的变化对歌唱的音色进行适当调整。 不幸的人生出现在冬,女主人公子君无限怨恨和痛苦的心境正是借冬天的冰冷烘托出来,这是一首非常出色的咏叹调，以低沉、呻吟叹息的旋律为主。通过
14、音调的变化向观众传达着一种无限凄凉的感觉，使听众能够切身感受到主人公的悲伤，仿佛可以看到伤心欲绝、茫然绝望的主人公子君内心的挣扎与痛楚，正在向世人倾诉自己悲惨的不幸人生。小调主和弦的进入，三拍和四拍两种拍子来回转换，给人以一种无限惆怅与凄凉的感觉。当乐曲进行到第二句时，音符变得紧凑，几个乐句起伏跌宕，宣叙调的节奏和语气展现出了子君内心的急促和不安,也衬托出了子君的单纯和善良。面对不幸，子君展现出了心胸宽广的一面，她坦然接受了不幸的结局，而没有去怨恨涓生的抛弃。子君对待爱情始终如一，坚如磐石，没有丝毫动摇，从头到尾都坚守人生的自主性。 第三章 咏叹调不幸的人生的演唱处理述 （一）把握情感和声音的
15、控制通过对这首咏叹调分析会发现其情感是忧伤、愤慨、无奈、失望的,但这其中也夹杂了女主人公对美好爱情的追求、与爱人诀别的不舍以及对现实的恐慌。因此在这段剧中有着非常复杂的人物情绪，因而对于演唱者来说也有着十分高的要求。在演唱情绪的调节上,演唱者要学会对悲剧的色彩进行有效的渲染,从微观细处上深刻体会和领悟情感的变化，从而实现戏剧化和抒情性有机结合,使歌曲节奏抑扬顿挫，张弛有度。在演唱不幸的人生时，演唱者要能够转变角色、换位思考，将自己融入到歌剧里面去，把自己想象成歌剧中的女主人公，要对悲惨的结局、受到的委屈与不公所进行反抗与控诉。演唱者需要抱着沉重的心情和对主人公的同情去演唱,以便引起情感上的共鸣
16、。在歌唱情绪变化上，应随着不同段落中情感的变化而变化。在歌唱过程中对歌唱者提出了很高的要求，既要求歌唱者全身心投入根据剧情的变化展现出强有力的爆发力，同时又要求对爆发力进行有效控制。比如在音乐开始的7小节:由弱起进入了沉闷、压抑的音乐环境.紧接着一个孤独、无奈的女主人公子君开始进入.演唱由低音区进入，在开始时应该采用慢咬字软发音手法，使声音呈现出“弱”、“直”、“连”的特点，使主人哀莫大于心死的无奈得到充分的体现。要着重强调“死”、“冰”这两个语气重音，突出“肃杀”、“凄凉”这一特定场景。这几小节的演唱中要用安静的和仿若空洞的表情营造出“死”一样的寂静和“冰”一样的寒冷,子君痛苦和被撕裂的心灵
17、的痛楚要用直线一样的不加装饰的声音来展现.接下来依然是诉说的口气演唱,是说与涓生的.“也许他是对的,我们该分开了.这求生的道路充满酸辛,涓生啊,我的爱人,我愿为你把一切担承”.这无奈、悲伤、失落、凄凉、挣扎的情绪都集于了这部分.紧接着音乐进入了回忆,用五个“别了!”展示了少女曾经美好的回忆,幸福的美梦,天真的爱情以及盲目的牺牲.用渐强到强结束了两句盲目的牺牲后，再出现了两句不同情绪的“我的眼泪啊，滴滴洒在自己掘下的坟茔”，在这一段落的唱法中，高潮的转折点在于“啊”的演唱，需要结合着子君的内心情感，将其长期压抑的痛苦及绝望通过这一个字表现出来，在使情绪得到淋漓尽致的爆发时，要兼顾“坟茔”二字的弱
18、化处理，为引出下面“我的眼泪”做好情感及演唱上的铺垫。从字面上看，这两句虽然一样，其关键之处在于声音的处理上，与之相符的还表现在“滴滴洒在”这一句中，前一个“滴滴洒在”所用的音符为十六分，因而在节奏的安排上比较紧凑，这对演唱者的咬字功底有着极大的考验；而在第二句的“滴滴洒在”演唱中，重点由上句的“洒”转移到“滴滴”上，这就要求演唱者能够充分做到深呼吸，一字一铿锵。高潮时的两个“啊”音,要求具备较强的戏剧性，歌唱者要根据作品和主人公内心情感的变化作出歌唱音色的选择,尤其在具有较强抒情性和戏剧性的片段进行不同的艺术处理，以增添作品的成色。 在B段第二部分（56-77）小节，用不断加强的音调，递进的
19、乐句如波涛一浪一浪将音乐推入乐曲最高音的高潮部分。直至八个下行的三连音带给观众压迫紧张和强烈的戏剧感染力，展现了子君的悲愤情绪。在这一部分的演唱中要深刻的体会到子君的痛苦、焦虑和无可释放的痛楚，演唱时需要用深厚的气息来支撑大起大落的音乐情绪，要强调语句的语气，节奏要准确，用富有戏剧性的甚至可以略微夸张的声音来表现跌宕起伏的心情，以及女主人公失去爱情以后的绝望和痛楚。在一连串的三连音之后，弱音处理“哪里是我的路程”，以表达愤慨后的无奈彷徨。在接下来的 两个“可怕啊”，又表现了子君面对父亲的冷酷时的恐惧和对路人冰霜般的嘲讽的凄凉怨恨。 至此，音乐又回到最初，在原有旋律上加强语气，用弱声再现“死”一
20、般的寂静“冰”一样的寒冷，控诉社会的不公，表现出子君对现实的绝望。 音乐进行到“啊”，这是子君极度彷徨和绝望内心的真实写照。高潮过后,音乐回到f小调上,音乐的语调变换为一种让人抓狂的疯狂的呐喊，令人感到坐立不安,进而让观众感到无限心酸。接下来乐队伴奏由开始的波澜不惊变得波涛汹涌、心潮澎湃,子君内心发生了戏剧性的变化，内心开始变得挣扎与煎熬,然而此时一切都已成定局，不再会有什么改善，子君感到自己离死亡越来越近，她正一步步走向一个悲惨的结局。无奈的子君无力也不想再与命运做任何抗争，选择以结束生命的方式结束了自己的一生。子君默默诉说着自己悲惨的人生，令人无比的心痛。（二） 流畅并且富有歌唱性的音色
21、通过对歌剧剧情的掌握和对人物的要求，演唱时的音调应平缓、柔和，在音乐的演奏过程中也如行云流水一般，从而体现出音乐的抒情性；另外在戏剧高潮处，要求运用慷慨激昂的声音表达出子君内心的丰富,使戏剧性得到淋漓尽致的体现。这种处理方式和强音所表现出来的跌宕起伏，另外在音乐上，弱音音色能够使感情的极端化得到很好的表达,产生身临其境的效果。（三） 戏剧高潮处用激情的嗓音来表达内心世界 子君咏叹调的音色在演唱时变化较少，基本是圆润轻柔的，当然并不是一成不变的，它也会随着剧情的发展有所变化，因此，如果想对子君这一形象有着非常出色的表演难度是非常大的，这就要求在声音上有所选择。要在声音处理上塑造出一个单纯、善良、
22、内敛,却又敢爱敢恨的悲情的人物形象，一方面要求演员基本功要扎实,声音有较强的内在张力,对原著的精神与内涵要充分解读并把握到位。如果想要对作曲家笔下的子君这一形象进行完美的诠释，就需要对创作者的意图有着十分深刻的理解，并且要深刻体会到作品的风格和人物的性格。对这有着比较深刻的理解的而应该是殷秀梅，她在对子君咏叹调的人生进行演唱时,对声音的强弱力度把握非常到位，从她抑扬顿挫的声音中就能深刻领悟与想象到走投无路的子君无可奈何的无助和孤独。她将精湛的表演技巧充分融入到剧情中,使两者紧密的结合到一起，实现了二者的完美结合，在表演演绎上，不仅给观众以视觉上的享受,而且给人以感官上的冲击。结束语 通过对歌剧
23、伤逝中咏叹调不幸的人生的演唱和音乐分析可以得出：演唱者要想表演到位，需要对发音技巧、音乐表现形式和人物形象刻画各个环节都进行深刻的领悟与系统的训练，同时还必须了解与把握当时的时代背景和社会现状，从而深层次的了解主人公的真实想法和体会其内心的情感变化，做到真正了解其内涵，最终将歌剧作品的艺术魅力全方位的表达出来。不幸的人生是一首以悲剧为主题的歌曲，它的基本情绪是深沉、苦闷和愤慨的，在演唱上要求能够根据歌曲基调进行调整变化，音色要求相对较暗，声音要透露出一种受剥削压迫下的走投无路的无奈感，演唱上要求内外在表现上拿捏得当，能够根据剧情的变化，凸显出主人公的性格的变化，将作品的内涵充分的表现出来。由于
24、这首咏叹调全曲音域十三度，力度、节奏、速度变化较大，具有很强的戏剧性，对演唱者要求较高，需要具备较强的专业能力，所以表演者在演唱之前事先要做充分准备，对作品的内涵要进行深入的解读，以便能够有效把握主人公的内心独白与情感变化，只有这样，才能够在演唱时，充分结合剧情，融于剧情，把握住人物的内心，达到声情并茂的效果。 参考文献1陈燕秋谈歌剧伤逝的音乐风格淮南师范学院学报，20042.2明言“从时代歌手”到“人民音乐家”人民音乐，2010123朱黎冰浅析歌剧伤逝中咏叹调不幸的人生J科技创新导报2011，32(15):13144鄢志莉浅谈咏叹调不幸的人生音乐分析与演唱处理J黄河之声2012，16(8):
25、 77 785李莉浅析歌剧伤逝中不幸的人生的音乐风格及情感表达J商丘师范学院学报2010，07(3):91926彭纾闵浅析歌剧选段不幸的人生演唱时的情感表达J中国音乐学院学报2011，23(22): 1361377汤静歌剧伤逝选段不幸的人生浅析J艺海.2011，08(12):2012038鄂明晶谈子君咏叹调不幸的人生的分析与演唱J.黑龙江科技信息2009，03(7) : 49 509孙晓春.子君咏叹调的音乐形象与艺术处理J.黄钟武汉音乐学院学报，2000，（S1）.10马瑞海.伤逝爱情悲剧根源叹息J.内蒙古电视大学学刊，2007，（5）.11史春梅,史咏梅歌剧伤逝中三首咏叹调艺术特征分析J.伊
26、犁师范学院学报(社会科学版，201012彭纾闵浅析歌剧选段不幸的人生演唱时的情感表达M.中国音乐学院硕士论文,201113敖锤歌剧伤逝人物形象与演唱研究M.江西师范大学硕士论文，200914杨萍施光南声乐作品艺术特点研究M.西北民族大学硕士论文，200915沈颖咏叹调不幸的人生的演唱与分析J.北方音乐，201316叶梦萍谈歌剧伤逝中的文学悲剧色彩以子君咏叹调不幸的人生为例J.科技信息，201317俞冠晶歌剧伤逝的音乐创作特征初探J.文教资料，200918吴菊凤歌曲所蕴含的唱腔处理技巧研究J.科技信息，201319刘颖吉剧音乐研究M.黑龙江科技学院，201320宋薇.闵惠芬二胡演奏声腔化及其音乐教育思想研究M.曲阜师范大学硕士论文，20131.0
