艺术设计与方法.doc

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1、艺术设计与方法 一、艺术的分类方法1、以艺术形象的存在方式时间艺术：音乐、文学 空间艺术：雕塑、绘画 时空艺术：戏剧、影视2、以艺术形象的审美方式视觉艺术：绘画 听觉艺术：音乐 视听艺术：戏剧3、以艺术作品的绘画、雕塑、摄影艺术、建筑、工艺，以及现代艺术设计、广告艺术、电影艺术、计算机三维动画等表演艺术： 音乐、舞蹈、戏剧、音乐剧等艺术分类的根本依据艺术形态的物质存在方式与审美意识物态化的 最正确的分类方法根据艺术的美学原则则是：1、实用艺术 2、造型艺术 3、表情艺术和综合艺术 4、语言艺术 二、主要艺术门类的设计、创作方法知识结构：1.1主要种类1.1.1建筑艺术 1.1.1.1概念 1.

2、1.1.2基本原则1.1.1.3建筑的艺术语言和表现手段 1.1.1.4中西方古建筑建造方法 A外国古建筑 A-1印度以及东南亚的建筑艺术 A-1-1印度（泰姬陵、桑奇大塔） A-1-2柬埔寨(吴哥窟建筑群)A-1-3泰国（曼谷大皇宫儿宝殿） A-2 日本（法隆寺）A-3西亚古巴比伦（“空中花园”） A-4古埃及（金字塔） A-1古希腊（帕特农神庙） A-2古罗马（斗兽场）A-3古代美洲（墨西哥玛雅奇琴伊查金 字塔） A-4中世纪A-4-1拜占庭（君士坦丁堡圣索菲亚 大教堂） A-4-2哥特式（巴黎圣母院） A-5巴洛克和洛可可 B 中国古建筑 B-1屋顶 B-2斗拱 B-3墙与柱 B-4台基

3、 1.1.1.5民居建筑 A 北方民居A-1北京四合院 A-2朝鲜族民居A-3 北方草原蒙古包 A-4 黄土地带窑洞 B 南方民居B-1皖南徽派民居 2 B-2闽西客家土楼B-3 西双版纳傣族竹楼1.1.1.6近现代建筑建造方法 A 现代建筑设计流程 B 现代建造技术1.1.2 园林艺术 1.1.2.1概念1.1.2.2中西古典园林建造方法 A中国古典园林 A-1 风格特征 A-2 造园方法 B 西方园林1.1.2.3园林设计方法 A 概念B 设计原则以及理念 C 现代园林设计方法1.1.3工艺美术 1.1.3.1概念1.1.3.2主要工艺美术和现代工艺美术设计的制作方法和分类A 工艺美术与民

4、间艺术 A-1漆器 A-2陶瓷 A-3石雕 A-4蜡染 A-5景泰蓝 A-6泥塑 A-7刺绣 A-8皮影B 现代工艺美术设计 B-1图案设计 B-2工业设计 B-3服装设计 B-4室 B-5书籍装帧设计 2.1主要种类 2.1.1绘画艺术 2.1.1.1概念 2.1.1.2分类2.1.1.3主要绘画种类绘制方法 A油画 B水粉画 C水彩画 D版画 E铅笔画 F中国画2.1.2雕塑艺术 2.1.2.1分类2.1.2.2三种常见雕塑做法 A 圆雕 B 浮雕 C 透雕2.1.3摄影艺术2.1.4书法艺术3.1主要种类 3.1.1音乐艺术 3.1.1.1概念 3.1.1.2分类 A 声乐A-1美声唱法

5、 A-2民族唱法 A-3通俗唱法 B 器乐B-1弦乐（以小提琴为例） B-2管乐（以萨克斯为例） B-3弹拨乐（以琵琶为例） B-4打击乐（以架子鼓为例）3.1.1.3现代音乐制作流程3.1.2舞蹈艺术 3.1.2.1概念 3.1.2.2分类3.1.2.3舞蹈创作方法3.1.3戏剧艺术 3.1.3.1概念 3.1.3.2分类3.1.3.3简单制作流程3.1.4电影艺术 3.1.4.2分类 3.1.4.3技法 A电影镜头 B电影拍摄3.1.4.4当代电影制作流程3.1.5电视艺术3.1.6影视美术设计 A影视动画 B舞台设计 C影视广告设计 3 1.1 主要种类：建筑艺术 园林艺术 工艺美术与现

6、代设计1.1.1 建筑艺术：1.1.1.1概念：是指建筑物和构筑物的通称，是人类用物质材料修建或构筑的居住和活动场所。是一 种实用与审美相结合，以形体，线条、色彩、质感、装饰、空间组合等为艺术语言， 建构成实体形象的造型与空间艺术1.1.1.2基本原则：实用 坚固 美观1.1.1.3建筑的艺术语言和表现手段：空间 形体 比例 均衡 节奏 色彩 装饰1.1.1.4中西方古建筑建造方法A.外国古建筑东方建筑：A-1 印度以及东南亚的建筑艺术A-1-1印度：伊斯兰建筑泰姬马哈尔陵建造方法：整个陵墓使用洁白的大理石砌成，选择了伊斯兰建筑的的穹窿顶以及方形台基的组合 方式。以中亚和伊朗的集中式陵墓为蓝本

7、，并加以改进，修建在一座7米高、95米 长的正方形大理石基座平台。基座正中是陵体本身，每边长56.7米，有四座高耸的 大门，门框上用黑色的大理石镶嵌了半部古兰经经文。寝宫剧中，总高74米， 用一个半球状的高耸饱满的穹顶，顶部隆起一个尖顶，直指空阔的蓝天。下部为八角 形灵壁。在四方各建一座圆柱形的尖塔的基本形式，为防止倾倒后压坏陵体，塔身均 稍外倾。主体建筑的四个立面完全一致，每面分为3段，中央一段高起；台基的各个 角上建一座小亭子，以穹顶覆盖，与中央大穹顶呼应佛教建筑桑奇大塔建造方法：4孔雀王朝阿育王时代时体积为现有一半大小，为埋藏佛陀的舍利之处。到巽伽王朝时 期继续扩建，在大塔覆钵的土墩外面

8、垒砌砖石，涂银白色与金黄色灰泥，顶上增建了 一方平台和3层伞盖，底部构筑了砂石的台基、双重扶梯、石绕甬道和围栏，使之具 有现代的规模。安达罗王朝时代，在大塔围栏四方依次陆续建造了南、北、东、西4 座砂石的塔门A-1-2柬埔寨：吴哥窟建筑群建造方法：根据印度古代宗教庙宇观的寓意设计：中心为一寺庙，代表宇庙的中心须弥神山，由 此有4条道路通向东西南北西方，代表宇庙的基本方向；寺庙则以1座或成梅花花瓣 排列的5座中心主塔作为须弥上的象征，而周围的建筑代表世界的实体全部建筑用砂 石构成，石块之间无灰浆或其他黏合剂，靠石块表面形状的规整以及本身的重量彼此 结合在一起。寺庙区呈长方形，有两重石砌围墙。墙

9、3层为正方形外，第1、2层为长方形。台基顶部有5塔，中央塔高42米。3层台基 周边具有石砌回廊，四边中央有石雕门楼，各层间以台阶相连。塔身、塔尖、门楼等 都饰以莲花蓓蕾型浮雕A-1-3泰国：曼谷大皇宫儿宝殿建造方法：殿平面呈“十”字形，可分东南西北五殿。该殿屋顶采用四重檐、多面式木结构屋顶， 中央建有一座七层四棱锥体尖塔，四侧分别用四个大力神装饰，半蹲半立，双手高举。 塔尖的托座四面则装饰着金翅鸟抓蛇的灰塑。殿体山墙上装饰着毗湿奴骑金翅鸟的雕 塑。为了使国王上下大象方便，在宫殿旁边建有一座小宫殿，多层屋顶，整体立于五 米高的平台上 日本法隆寺建造方法：具有显著的飞鸟时代的建筑方法和特点，其布局

10、和结构深受中国南北朝时代建筑的影 响。采用木造结构，殿顶架起云形半拱，脊瓦覆盖之下是排排片瓦，屋脊两端上装饰 有鸱尾，勾让式样装饰的栏杆。受到印度珈蓝的影响，寺院采用完整的七堂形式，由 5门楼、寺塔、金堂、讲堂、钟楼、藏经楼以及回廊和僧房组成A-3 西亚古巴比伦：“空中花园":建造方法：由高25米的四层土台筑成，底部为石块，上面铺土砖，再在上面盖铅板，将泥土置 于铅板上，在其上栽种奇花异草，远观犹如花园悬于空中，基本形式和灵感还是来 源于塔庙A-4古埃及：金字塔：建造方法：1)找适合位置，能受压力的坚固地基2)测量方位3)造平台，平台须保持水平，否则塔会歪斜，故塔底四周开筑水渠系统，

11、以渠 面作准4)据考古学家估计，巨石由树干作滑轮搬运，塔由底至高，由于运巨石上塔，故在 塔旁建斜坡作运石之用，塔建成后将斜坡拆除。但塔建高后，斜坡不论长度宽度 都须扩大，以维持一定斜度(约一比十)西方建筑：A-1 古希腊：帕特农神庙：建造方法：坐西朝东，采用典型的长方形的列柱回廊形式。由46根多立克式立柱环绕构成柱 廊，长边方向每边17根，短边方向每边8根。每根柱高10.5米，由11块鼓形大 理石垒成。立面高与宽的比例为19比31，接近“黄金分割比”。耸立于3层台阶上， 由其 央60毫米以及侧边110毫米，屋顶以板瓦大理石瓷砖铺盖而成。前厅外围的柱子采 用多利亚式，檐壁用爱奥尼亚式的装饰带，以

12、浮雕表现雅典人民庆祝大雅典娜节的 盛况 斗兽场：6建造方法：用石头建造了外立面，高4层，是希腊柱式构图的重复，底层为多立克柱式，第二 层是爱奥尼克柱式，第三层则是科林斯柱式，顶层微少壁柱，不起结构的作用，仅 作为单纯的装饰。用三层混凝土制的筒形拱，每层80个拱，形成三圈不同高度的环形券廊（即拱券支撑起来的走廊）最上层则是50米高的实墙。看台逐层向后退， 形成阶梯式坡度墨西哥玛雅奇琴伊查金字塔建造方法：塔基址长225米，宽222米，高66米，共5层。底边与塔高之比，恰好等于圆周与半径之比。 塔由下而上层层堆叠而又逐渐缩小，单面有91级台阶，直达塔顶。四面共364级， 加上塔顶平台，365级，正好

13、是一年的天数。九层塔座的阶梯又分为18个部分，与 玛雅历一年的月数相符合 A-4-1拜占庭建筑君士坦丁堡圣索菲亚大教堂建造方法：布局属于以穹窿覆盖的巴西利卡式。中央穹窿突出，四面体量相仿但有侧重。平面接 近正方形，中殿有大的穹窿，通过40条砖起肋筋，架设在4个大柱墩上，巨大的水平推力由东西两个半穹窿和南北各两个大柱墩来平衡，每个半穹窿又由3个附属的小圆顶相扶持。穹顶的负荷由帆拱传递，在浅圆顶下方开设了40扇窗，外侧殿堂的窗户穿过拱门和侧廊上方的高侧窗洒进来足够的光线A-4-2哥特式建筑巴黎圣母院建造方法：显示了哥特式建筑的特点：尖塔高耸、尖形拱门、大窗户以及绘有圣经故事的花窗玻璃。整个建筑用石

14、头砌成，所有屋顶、塔楼、拱璧等顶端都用尖塔作为装饰。被壁柱和三条装饰带分为九部分，其中，最下面有三个透视门，巨大们周围布满了雕像，一层接着一层，石像越往里面层越小巴洛克建筑7特点：外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭 圆形空间洛可可建筑特点：主要表现在室 繁琐。细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、 山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面而相连， 转角处布置壁画。室 边，中间常衬以浅色东方织锦 B.中国古建筑以单间的建筑为例，从上到下可分为四部分，屋顶、斗拱、墙与柱、台基： B-1屋顶： 最上方为

15、一条横向的屋脊，称为正脊.，较大的殿宇的正脊两端有鸱吻（鸱 尾、龙吻）。垂(斜)脊的外端（檐角一端）排列着一系列脊饰，最外面是 若干个小动物称为蹲兽，最后面龙头状的，称为垂兽。 可分为庑殿式顶、 歇山式顶、悬山式顶、硬山式顶、攒尖式顶和录顶等形式。按屋檐的层数 分，庑殿顶、歇山顶和攒尖顶又分为单檐和重檐两种。歇山式、悬山式和 硬山式又分出一种没有正脊的卷棚式屋顶。此外，歇山式还分出一种极少 见的十字歇山顶中国古代建筑的承重部分为框架结构，主要包括梁、柱、 檩、椽、枋等。一般来说，如果以横向的屋脊作为x轴，以房屋进深方向 为y轴，以垂直的立柱方向为z轴的话，z轴方向的圆木为柱；y轴方向的圆 木或

16、方木为梁，梁由下至上层层重叠，逐渐缩短，最下方的长梁落在柱头 上或通过斗拱落在柱头上，上下的每层梁之间由短柱支撑形成梁架；x轴 方向的圆木为檩，最上方为脊檩；沿屋顶向下，在相邻两个梁架之间的每 根梁端架檩；在檩架形成的斜面上，在檩上排列椽，形成屋顶的两个坡面 的骨架。在骨架上加置望板，覆以瓦，就形成了屋顶B-2斗拱：方形木块叫斗，弓形短木叫拱， 斜置长木叫昂，总称斗拱。一般置于柱 头和额枋（位于两檐柱之间，用于承托斗拱）、屋面之间，用来支撑荷载 8梁架、挑出屋檐，兼具装饰作用。由斗形木块、弓形短木、斜置长木组成， 纵横交错层叠，逐层向外挑出，形成立大下小的托座。明清时期，斗拱的 结构作用已逐渐

17、消失，成了纯粹的装饰、等级的标志B-3墙与柱：构成房屋建筑立面的组成部分，房屋建筑一般三面围墙，正面为木质 楹柱与门窗，左右墙面称为山墙。四根木头圆柱围成的空间称为“间”。 建筑的迎面间数称为“开间”，或称“面阔”。建筑的纵深间数称“进深”。中 国古代以奇数为吉祥数字，所以平面组合中绝大多数的开间为单数，每 两根立柱之间为一间；而且开间越多，等级越高。北京故宫太和殿、北 京太庙大殿迎面为十二根立柱，开间为十一间B-4台基： 称基座。系高出地面的建筑物底座。大致有四种普通台基用素上或灰土或碎砖三合土夯筑而成，约高一尺，常用于小式建筑 较高级台基较普通台基高，常在台基上边建汉白玉栏杆，用于大式建筑

18、或宫殿建筑 中的次要建筑更高级台基即须弥座，又名金刚座。中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般 用砖或石砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆，常用于宫 殿和著名寺院中的主要殿堂建筑最高级台基由几个须弥座相叠而成，常用于最高级建筑，如故宫三大殿和山东曲 阜孔庙大成殿，即耸立在最高级台基1.1.1.5民居建筑A-1北京四合院建造方法：严格按照沿南北中轴线对称的原则布置房屋和组织院落，住宅四周由各座房屋的后墙及 围墙所环绕，形成一个封闭的生活空间。一般由大门、影壁、倒座、二门、东西厢房、 正房、罩房以及三进院落组成，大型住宅则沿纵深方向排列两个以上的四合院，或在左 右建别院，还有的在左右两

19、侧后后部建成花园，形成一组四合院建筑群9房屋结构为抬梁式构架，山墙和后墙是很厚的砖砌墙或土培墙；前墙上部开窗，下部为 坎墙。屋顶式样以硬山式为主，有些次要房屋用平顶或单坡顶，但无论怎样，其苫背极 厚，上铺阴阳瓦。室 两暗的三孔并联窑。有的地方将窑洞建成上下层，上层俗称“天窑”。还有在窑洞上面 再建土木房屋。为防止雨水对窑洞顶部的冲刷和渗漏，窑顶土地不进行耕种，而是压 10光碾平，或为草皮地面，或用作晒谷场。主要分为靠崖式窑洞、地炕式窑洞、拱券式 窑洞B南方民居B-1皖南徽派民居建造方法：布局上普遍采用汉族传统的三合院式和四合院式布置，平面呈方形和长方形。四周用高 墙围合，大门设在正面剧中，外墙

20、上除了大门外只开少数小窗，封闭但不呆板。房屋多 为二层楼房，偶尔也见有三层楼房。房屋为砖木结构，多用穿斗式木构架和以望砖砌成 的空心墙，以利于保持室温和阻挡噪音。屋盖为两面坡硬山式，屋面用青瓦铺装，山墙 做成马头墙形式而高出屋面。前庭为天井，两侧为厢房。开间窄小，进深浅，便于采光。 正房一般为三开间格局，楼下明间作为客厅（二进以上时作门厅），明间左右两侧房间为 居室。楼上明间常用以祭祖，两侧房间作为卧室、书房或闺房。楼上多采用跑马楼形式， 即四周房屋挑出檐廊，廊柱外侧安装雕镂华美的木栏杆和栏板，形成环绕四周的通廊。 廊下栏板上设置呈弧形悬挑的靠背，望柱间置放座板，组成带扶手的飞来椅门窗结构：大

21、门都建有门口或门罩。门楼的墙身、基座、门楣均为石砌，四周用青砖贴 面，表面光洁细腻。门楼用水磨砖雕镂砌成仿木结构，柱、枋、斗拱、檐椽一应俱全， 额枋部位为精美的砖石雕图案枋心。房屋外墙开设的小窗，通常用水磨砖或黑色青石雕 砌成各种形式的漏窗，窗上方砖砌屋檐外挑。门窗上方的小屋檐，俗称“短檐”，有利于 门窗避雨水拍打之害B-2闽西客家土楼所谓“土楼”，是指木构架、土筑维护结构、全部房舍围合在一起、聚式建筑。根据形体和布局结构，大致分为圆楼、方楼、五凤楼三类。建造方法：圆楼：外围作成环形夯筑土墙，厚者达2.5米。楼 高者达5层，楼前设廊。楼 环；或设置平房，或为宽敞的庭院。楼顶为环形两面坡式屋顶，

22、屋面以青瓦铺装。 一层外墙不开窗，二层以上也只是开小窗。一座楼只设一个门以供出入方楼：平面呈矩形或者正方形，四周为高大的夯筑围墙，利用围墙在 般为4层，有的高达6层。使用木构架、木地板和木楼梯，歇山式屋顶，铺以青 瓦。楼前设通廊，楼梯间1至4间不等，对称布置于两侧。四周楼房环抱为庭院， 11庭院 筑一般为平房。只设一个入口，在中轴线上，成为门厅。中轴线另一端为供奉列 祖的祖堂五凤楼：又名“三堂屋”，是方楼的一种，由于在布局上以主楼为中心、两旁横屋拱卫舒 展，且屋面层层叠起如凤凰展翅。一般由“三堂两落”组成：“三堂”是指沿南 北中轴线剧中布置的下堂、中堂和上堂(主楼），下堂前设门楼，或居中，或偏

23、 于一隅；“两落”是位于三堂东西两侧的纵长方形建筑。常见组合有三堂两横者 和三堂四横者B-3西双版纳傣族竹楼建造方法：就地取材，用竹木建造而成。承重构架以柱、梁、屋架组成，屋架跨度为5至6米， 两侧再接班屋架。立柱为圆柱或者方柱，一般以三行纵裂柱为中心组成柱网，横向柱 距往往是纵向柱距的1倍。柱间纵横架设梁、枋，构成楼层面框架。梁柱采用榫卯结 构，很少用五金铁件。屋顶为歇山式，短脊，陡坡。屋面铺装用草捆扎而成的草排或 端部带钩的小平瓦。楼板系将圆竹纵剖展平后铺于楼棱上并以竹捆扎而成。围墙以及 隔墙均用竹子编成或木板拼接而成1.1.1.6近现代建筑建造方法A.现代建筑设计流程：1) 设计前准备：

24、建造目的、熟悉基地与任务书、安排基地、组织功能布局、设计空间与造型、画图、 电脑模型制作、实体模型制作、写说明文本3) 扩初设计： 处理建筑设计与工程技术方面的问题，结构、暖通、给排水、电4) 施工图设计：将建筑图转为施工用的图纸、规范，精确详尽的测算B.现代建造技术：B-1张拉膜结构建筑薄膜结构包括张拉薄膜结构、充气式薄膜结构、骨架支撑膜结构及复合膜结构(或称索弯顶)等类型，其中张拉薄膜结构是应用最为广泛的一种膜结构。张拉膜结构体系的设计包括形状生成(找形)、结构分析 (荷载与稳定性分析)、裁剪下料及相关索、杆、梁节点构造设计等。膜结构的设计过程与传统的结构类型设计不同，结构分析必须与建筑分

25、析完全结合起来，通过“形状生成”技术建立膜的儿何形状以确保系统的静态平衡。应力分析必须结合“大 12变形”技术以产生精确的结果。在膜结构达到稳定的构型后，使用相应的人变形有限元法分析软件来分析各种受力情况。膜材的允许应力取值应考虑材料种类，荷载类型，风化造成纤维强度降低，双轴加载及材料加工处理等因素B-2建筑点式玻璃技术体系随着玻璃、金属等材料科学和机械制造工艺技术的飞速发展，国建筑点式玻璃一般采用强度较高的钢化玻璃、中空玻璃或夫胶玻璃等B-3纤维增强塑料(FRP)在预应力结构中的应用B-2-1 FRP包括三个品种碳素纤维增强塑料(:FRP:它是山碳素纤维与环氧树刀n复合而成聚酞胺纤维(芳纶纤

26、维)增强塑料AFRP:它是山聚酞胺纤维与环氧树脂或乙烯树脂复合而成 玻璃纤维增强塑料CFRP:它是山玻璃纤维与环氧或聚酉旨树脂复合而成在三种FRP中以碳素纤维加劲塑料的性能最为优越，其强度可高达4900Mpa，而密度仅为钢材的1/5, 一有不腐蚀、耐疲劳等优点，已成功地应用十宇航,L机、汽车、船舶、码头及建筑部门。如1991年在日本名占屋市建造了一条1. Skrn长的磁悬浮列车试验路段。该路段为高架式无磁性预应力混凝土梁结构，梁跨度20ru，高1. 2m,宽1. lrr/ 0. 8ru。预应力筋采用CFRPl x 7 7. 5绞合线B-4陶粒主要成分是陶质和玻璃质，又具有微孔多孔结构，使其具有

27、重量轻强度高、抗震性好， 13耐火性好，隔热保湿性能好的优良性能。当前我国的陶粒主要用于上木工程建筑上，配制各种混凝上等B-5钢骨混凝土柱型钢混凝土组合结构是指混凝土园林艺术1.1.2.1概念：是对环境加以艺术处理的理论与技巧，是与功能相结合的艺术，是有生命的艺术，是 与科学相结合的艺术，是融汇多种艺术于一体的综合艺术1.1.2.2 中西古典园林建造方法：A.中国古典园林A-1风格特征：本于自然，高于自然;建筑美与自然美得融糅；诗画的情趣；意境的涵蕴A-2造园方法：堆山置石技艺嵌理壁岩艺术：在粉墙中嵌理壁岩，有的嵌于墙 个构图中心来处理，主要摆在正对大门的广场上，门 块应具有突出的姿态，古人要

28、求“瘦、透、漏、皱”b.聚点：指摆石不止一块，而是两三块甚至八九块成组摆列在一起作为一个群体来体现。聚 点的石块要大小体型不一，点石时切忌排列成行或对称。它的手法重气势，关键在 一个“活”字c.散点：乃是一系列若断若续，看起来好像散乱，实则相连贯而成为一个群体的表现。其运 用最为广，方式也十分丰富，有时山石与建筑物、园地与建筑物、叠石与树丛等之 间，都用散点的一系列山石来链接独石构峰艺术：独石构峰之石，大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，并需具备透、漏、 瘦、皱、清、丑、顽、拙等特点14旱地堆筑假山艺术：在旱地堆筑假山，是中国古典园林造园技艺上的一个重要手法，种类 大致为大山、小山的堆叠和庭院

29、掇山。依水堆筑假山艺术：水无山不流，山无水不活，山水结合可以取得刚柔共济、动静交呈的 效果，避免“枯山”一座，形成山环水抱之势。苏州理水技艺：湖泊池沼：“水随器而成其形”，利用水面的开合变化，形成不同水体形态的对比与交融。 对于开阔水面的所谓悠悠烟水，应在其周围或借远景，或添背景加以衬托，同 时还要有曲折和点景河流涧溪：规模较大的园林里的河流可采取长河的形式溪涧的处理要以萦回并出没岩石山 林间为上，或清泉石上流，漫注砾石间，水声淙淙悦耳；或流经砾石沙滩，水 清见底；或溪涧绕亭榭前后，或穿岩入洞而回出瀑布：必须有丰富的水源、一定的地形和叠石条件，既要呈现出水的动态之美，又以水声 加强了园林的生气

30、。或利用容器蓄水，放于高处，形成人工瀑布与叠水，通过强化 水“喷、涌、注、流、滴”，塑造出生动的园林环境植物技艺：与场合的选择：a.庭院场合：大都采用整齐的格局，依照正房的轴线在它的左右两侧对称地配置庭阴树或花 木。若是砖石铺地的庭院，为了种植，或沿屋檐前预留出方形、长方形、圆形 的栽植洼地；或满铺时也可以用盆植花木来布置b.宅园单独的园林场合：树木的种植大都不成行排列，具有独特姿态的树种常单植作为景点， 或三三两两，看似散乱，实则左右前后相互呼应，有韵律有链接。 花朵繁盛，花色艳丽的花木常丛植成片与地点的结合：花木的丛植很重视置于何处，除了视觉的凸显还有就是意境的表达。比如， 柳宜植水边，有

31、“杨柳岸晓风残月”之趣。樟宜植于园宅前部，楝宜植于 其后部。我国民俗有“前樟后”之说，吉利之意。松柏多植于山丘，虽为 假山，但有真山之精神。山石松柏，其美学思想多有“言志”、“比德”之意 与植物生态习性的关系：植物是有机体，它在生长发育中不断地变换它的形态、色彩等， 凭借它们构成的园景也就能随着季节和年份的推移而有多样性变化 建筑技艺：因地制宜：中国园林建筑向来重视与环境的协调，人工与自然融为一体。所谓“危楼跨水、 15高阁依云”，置亭阁于山间，筑楼于溪畔，会使山光水色更富有生气和魅力。园林中的一切个体建筑应与周围山水、建筑景致想和谐，要相映成趣、珠玉生辉。山阴的兰亭只有与周围的崇山峻岭、茂林

32、修竹融为一体时，人们才能“游目骋怀”，“极视听之娱”，如“因山构亭”这一传统的造景手法。在古代文化中，山和亭都被看成大自然精气吐纳之地，是人与自然做精神交流的场所。尊重山地的自然性、与山地取得和谐，有“因势、随形、相嵌、得体”八字方针。园林中的建筑小品也必须与周围氛围相一致。如园林中用条石，或湖石制作的踏步，应与厅堂的环境协调建筑体体量宁小勿大：一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一 面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息与气候结合：考虑自然气候、季节的因素。因此中国南北园林各有特点

33、。比如江南园林中有一种鸳鸯厅是结合自然气候、季节最好的离子，其建筑一分为二，一面向北，一面向南，分别适应冬夏两季活动色彩风格：在中国古典园林中，无论是北方的皇家园林还是江南的私园以及其他风格的建筑，其色彩都极鲜明。北方皇家园林建筑色彩多鲜艳。琉璃瓦、红柱、彩绘。江南园林建筑册多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的小瓦，栗壳色梁柱、栏杆、挂落。内部装修也多用淡褐色或木材本色，衬以白墙，与水磨砖所制灰色门框，形成素净，明快的色彩B.西方园林以法国宫廷花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规则式古典园林，以几何体形的美学原则为基础，以“强迫自然去接受均称的法则”为指导思想，追求一种纯净的、

34、人工雕琢的盛装美。花园多采取几何对称的布局，有明确的贯穿整座园林的轴线与对称关系。水池、广场、树木、雕塑、建筑、道路等都在中轴上依次排列，在轴线高处的起点上常布置着体量高大、严谨对称的建筑物，建筑物控制着轴线，轴线控制着园林，因此建筑也就统率着花园，花园从属于建筑1.1.2.3 园林设计方法：A.概念是一门研究如何应用艺术和技术手段处理自然、建筑和人类活动之间复杂关系，达到和谐16完美、生态良好、景色如画之境界的一门学科。工作范围包括庭园、宅园、小游园、花园、 公园以及城市街区、机关、厂矿、校园、宾馆饭店等B.设计原则以及理念设计原则：1 强调设计与服务意识之间的互动关系2 设计的职责是创造特

35、性3 注重研究地域人文及自然特征，并作为景观形式或语言及人与自然和谐共生C.现代园林设计方法：任务分析了解委托方的要求和意向、基地踏勘和调查、气象资料查阅、地质资料调查、相关规范 和标准的学习、同类型设计项目的学习和调查功能分析了解设计项目的规范和范围、了解服务对象的规模和特点、列出必须的功能要求和内容、 列出可能的功能要求和内容如何立意模仿类似设计项目从生态角度立意从“诗情画意”出发立意从“地方风情”出发立意从“历史文化”出发立意从生活或设计理念出发立意从技术、材料等角度出发立意主题主题鲜明，要与立意相协调，与基地条件相协调，与功能相协调，与功能相互协调，要 符合服务对象的特点，应有较好的文

36、化品位17平面布局先大致分区、定主要景点、定其他景点和功能项目、设置主要道路系统、深入分析调整 大布局、完善道路系统和各个景点以及功能关系构图以及造型设计布局基础上完善整体构图、对主要景点进行造型设计、对其他景点进行造型设计、整体 调整合成设计方案表现草图表现：主要以草图为主，包括平面图、主要景观立面图、局部透视图、功能分析图、 设计概念分析图等 析图（功能分析图、景观分析图、道路系统分析图、绿化效果分析图、 视线分析图等）、各个景点的设计图和效果图、总体鸟瞰图、各种辅助 的意向图或参考图、主要绿化苗木清单、概算造价方案成果展示：排列设计展板、制作A3或A2图册、制作多媒体演示文件、制作设计

37、模型 1.1.3 工艺美术1.1.3.1概念：工艺美术是在生活领域中以功能为前提，通过物质生产手段对材料进行审美加工的一 种美的创造，是美化生活用品和生活环境的美术。工艺美术一般包括传统风格为主的 工艺美术、现代工艺美术设计以及民间工艺三部分。工艺美术的实用与审美相统一 的特点，也正是工艺美术最主要的特点，是一种实用美术，是美化物质产品和生活 环境的艺术1.1.3.2主要工艺美术和现代工艺美术设计的制作方法和分类：A.工艺美术与民间艺术A-1漆器不同工艺：一色漆器一色漆器，指通体光素一色，不加华饰一色漆器主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种颜色的漆器。18一色金漆常见的实物以佛像居多，也有漆匣、漆盘

38、、漆碗、漆盒等罩漆罩漆，其做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底色不同， 而有种种不同的名称。 它的做法是：在黑、朱、黄等漆地上作描金花纹，花纹上用朱色或黑色勾纹理，最后罩透明漆。（罩金漆出现得较晚，以宫廷中的罩金漆实物较多。 尤其到清代多用于帝后御用的宝座、屏风等，小件器物也有用罩漆方法制成的。） 描漆描漆包括描漆和描油等描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者，但更多的是二者兼施。先秦以前，漆器均为描彩漆，自汉代漆器出现油彩以后，油彩的使用日渐增多，使漆器的色彩更加

39、艳丽和丰富 多彩。明清两代，漆器上油彩的使用已相当普遍，有的漆器花纹几乎全部使用了油彩 描金描金又名泥金画漆，即在漆地上加描金花纹。一般做法是：在退光漆地上用朱漆或黑漆画花纹，待干后，在花纹上打金胶，然后将金贴或描上去。描金原料，有的只用一种金 箔，故花纹金色如一。有的用两种或三种金箔，如用赤金、苏大赤金、库金，使颜色显 现不同。利用这些颜色不同的金箔分贴丕同的花纹，使金色花纹呈现出色泽的变化，犹 如绘画之设色。还有用漆灰堆出凸起的花纹后再描金或贴金的识文描金做法堆漆堆漆，顾名思义是把漆堆积起来之意。堆漆包括“识文”和“隐起”两种做法。识为高起之意，所谓识文，就是用漆灰或稠漆堆画出高于漆面的花

40、纹之后，不加雕琢。而加饰雕琢 的做法称为“隐起”。这两种漆器都是用堆漆的方法做凸起的纹饰，再在堆漆的纹饰上加 饰色漆填漆填漆即填彩漆。其做法是先在漆器上阴刻花纹图案，然后在花纹19技法。雕填技法盛行于明清两代螺钿螺钿漆器，即指取材于各种贝壳的天然色彩与美丽光泽的最佳部位，分层剥离和磨制后，根据设计图案需要，镶嵌于漆器表面作为装饰。镶嵌的螺片有厚有薄，故有厚螺钿与薄 螺钿之称。 还有一种“衬色螺钿”，也叫“衬色甸嵌，即色底螺钿也”。所谓衬，即衬 托之意，是以透明的贝壳薄片裁切出花纹，下面再衬托上不同的色彩后嵌贴到漆器上， 即等于人工设色。所衬各种颜色是通过透明壳片而显色，故呈现出色彩晶莹、温润的

41、效 果，如黄成所说“各色莹彻，焕然如佛朗嵌”。“佛朗嵌”，即“掐丝珐琅”，今人俗称为“景 泰蓝”，黄氏所说衬色螺钿漆器上的色彩效果与景泰蓝相若犀皮其做法是：先在器胎上用石黄人生漆调成稠漆，做成一个高低不平的表面，再用右手拇指轻轻将漆推出一个个高起的小尖，稠漆人阴干透后，上面再髹涂不同色漆多层，各色 相间，并无一定规律，最后通体磨平。雕漆雕漆是剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等的总称，其中尤以剔红最多，且又常常与其色 彩相同的雕漆相结合剔红的做法是：在器胎上髹一定厚度的朱漆，少则二三十道，多则上百道，之后在漆上雕刻花纹。剔黄、剔绿、剔黑等的技法与之相同。剔彩则是在器物上分层髹涂不同颜色 的漆层，当漆层达到一定的厚度时，根据图案色调要求，需要哪种颜色，就将它面上的 颜色剔掉，露出所需色漆。 我国雕漆技法出现于唐代剔犀剔犀，北京文物业通称曰“云雕”，日本称之为“屈轮”。其做法与剔彩相近，即在器胎上用两种或三种色漆有规律地逐层髹涂，当各层达到一定的厚度时用刀斜剔出卷草、勾纹 等不同的花纹，刀口断面清晰地显露出不同颜色的漆层，器表有黑面、红面或紫面的。 其状如行云流水，自然流动。此技法出现不会晚于唐代，其定型可能是在宋代，元末明 初此种技法达到很高水平，明清时流行，存世作品的数量较多款彩款彩的做法是：在漆地上刻凹下去