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1、在她面前，他就是一个孩子汪文宣悲剧命运根源的另类阐释论文关键词：寒夜孩子汪文宣树生脐带生命中不能承受之轻命运自由幸福 论文摘要：她寄来的一封信：不管是作为托马斯还是母亲，她离开了这个孩子，去追求生活。 故事说到这里就应该结束了，叙述者后面的话委实是在画蛇添足。而这足添的实在是可笑。抑或，这并非是足，而是一条尾巴像鲁迅一样，给每一篇小说都添一个光明的尾巴用以来渲染这个故事的悲剧性。他惨死了，有必要吗？她回来了，可能吗？委实是可笑。 “对他来说；她象个孩子；被人放在树脂涂覆的草筐里顺水漂来，而他在床榻之岸顺手捞起了她。”米兰昆德拉在生命中不能承受之轻中作出了这样一个比喻。比喻是一个可怕的东西，昆德
2、拉自己也这样说。因为它，我们就可能会深陷其中。比喻不仅仅是可怕的，当它变得根深蒂固时，它便是无药可救的。它就像是脐带，成了母亲与孩子之间的比喻。从此以后，每一个母亲和孩子都逃脱不了这个比喻，它变得根深蒂固，因此它无可救药。它无可救药，因此成为了宿命。它是宿命，因此成了整个人类悲剧的起源。如果你觉得我委实是在吹嘘，那么设想一下：如果母亲与孩子之间没有脐带作为其根深蒂固的连结，那么母亲与孩子之间便没有什么必然的联系，因此人类的繁殖就成了一种新型的加工厂，这就会让我们联系到细菌的2的n次繁殖方式。 比喻是可怕的东西，而我却在并将一直在干着这样一份可怕的工作。 一 他是一个被捡起的孩子，而她却是孩子的
3、托马斯 “对他来说；她象个孩子；被人放在树脂涂覆的草筐里顺水漂来，而他在床榻之岸顺手捞起了她。”于是汪文宣便找到了属于他的“床榻之岸”。从此以后，正是在这个床榻上，他便要承受床榻给他带来的一切性格。这“一切”要从梦开始。“他做着连续的梦。他自然不知道自己是在梦中。”其实寒夜便是以这一句话结束了序幕（第一部分），开始了故事的讲述。在这里不得不提到的是，很巧合，昆德拉也同样是以特蕾莎的一个梦的讲述，结束了故事的铺衬，开启了故事的命运。“她才给他讲起自己的梦：他们俩与萨宾娜在一间大屋于里，房子中间有一张床，象剧院里的舞台。托马斯与萨宾娜做爱，却命令她站在角落里。那场景使特丽莎痛苦不堪，极盼望能用肉体
4、之苦来取代心灵之苦。她用针刺入自己的片片指甲。”她被托马斯放到了他的床榻，从此，在床榻上她便要承受起托马斯的性格。这种性格就是他的生活方式。他要同时保持和很多女人性的关系。为了承受这一切，特丽莎恋上了这种用针刺指甲的方式。 从生命中不能承受之轻与寒夜的出奇的巧合中，我们似乎能得到更多的启示。叙述者以一个梦作为讲述故事的开始，也便是在这个梦中巧妙的向读者暴露出了汪文宣在床榻上所要承受的一切她的性格。她的性格与托马斯不同，她的追求幸福和自由的欲望，她的那颗不甘于现状的心。最可怕的是她强烈的自觉意识。她总是不断地提醒着自己这些欲求，“我还能有幸福么？为什么不能？而且我需要幸福，我应该得到幸福”以及对
5、自己现状的不断的怀疑与质问“我在做什么？我为什么要回家去？我的家究竟在什么地方？我这样匆忙地奔走究竟为着什么？”。于是为了承受着她的性格，他也不得不像特蕾莎一样恋上了一种方式，以一种与之完全相反的性格去承受这种性格。这种性格便是他那个初始的梦中的暗示，面对在大发脾气的树生，他“只是用含糊的声音咒骂自己，用力打自己的头。”“他只有一个思想：我对不起每一个人。我应该受罚！”这便是他恋上的一种方式老好人的性格。 面对她和陈主任的交往，他不是没有嫉妒，他有，有一次他去银行找她请求她的原谅（错并不在于她）求她回来的时候，正巧在路上看见了他俩走在一起。“那个男人不知道说了一句什么话，她声音清脆地笑起来。这
6、熟习的笑声刺痛他的心。他的脸色变了，他的脚也不动了。”这恰好表现了他强烈的嫉妒心。他不仅仅只是嫉妒，他还有强烈的占有欲，这个常常与嫉妒同时涌进的却比嫉妒心更为可怕的东西。像紧接着上半句的下面这一段变态的心理活动。“他呆呆地望着她的背影。她的丰满的身子显得比在什么时候都更引诱人，这更伤了他的心。”就表现了他强烈的占有欲，还有一次深夜她跳舞回来后跟他说她的痛快时，“他痛苦地望着她那充满活力的身体。”这种占有欲由原先的伤心演变成了后来的痛苦。但是他懦弱的性格让他不敢表现出来。他在不断地通过懦弱的性格而来的自我欺骗“老好人”的辩解方式来压抑自己。这似乎就是特丽莎恋上的那种用针刺指甲的方式，不同的是他的方式成了一种性格。这种演变的悲剧性就决定他不可能像特丽莎那样表现出来。但除了懦弱的性格让他不敢去嫉妒不敢去占有之外，还在于他害怕失去她，他离不开她，因为她是他的床榻之岸托马斯。
