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1、学校代号： 10532学密号： S10261105级：湖南大学硕士学位论文中国第六代导演电影作品中女性形象研究学位申请人姓名：导师姓名及职称：敖丽娟廖艳君 副教授培专养业单名位：称：新闻传播与影视艺术学院新闻传播学论文提交日期：论文答辩日期：答辩委员会主席：2013 年 4 月 15 日2013 年 5 月 27 日何祖健 教授The Research on Female Image of the Sixth Generation FilmDirectors of ChinabyAO LijuanB.A.(Hunan Institute of Science and Technology)20
2、10M.E(Hunan University)2012A thesis submitted in partial satisfaction of therequirements for the degree ofMaster of scienceinJournalism and Communicationin theGraduate schoolofHunan UniversitySupervisorProfessor Liao YanjunMay,2013湖南大学学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。 除了文中特别加以标注引用的内容外，
3、本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的 成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完 全意识到本声明的法律后果由本人承担。作者签名：日期：年月日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有 关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南大学可以 将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复 制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于保密 ，在年解密后适用本授权书。2不保密。(请在以上相应方框内打”)作者签名：导师签名：日期：日期：年年
4、月月日日I硕士学位论文摘 要中国第六代导演出现于上世纪九十年代，与追求宏大叙事和民族寓言的“第五代”导演不同，他们用原生态的记录手法将镜头着重对准了处于社会转型时期的一批底层人物和边缘群体，其中也包括社会文化和伦理变迁背景下的女性群体。第六代导演以冷静的目光、客观的视角、纪实的手法，向受众展示中国现代女性在经济全球化、市场化背景下的生存与伦理困境。因此，整体、系统地去观照第六代导演的电影作品的女性形象对于我们了解社会转型时期女性的生存境遇无疑具有重要的研究意义。尽管国内学术界对于中国第六代导演群的提法和成员归纳存在一些争议，但在立足于已有分析和个人理解的基础上，笔者从时间概念、审美理念、创作环
5、境三个方面确定了第六代导演群的界定，并提炼了他们的创作背景和思想艺术特征。第六代导演电影中的女性形象具备独特的时代特征。她们在后现代主义和消费文化中成为了视觉和欲望消费的异化者、都市爱情童话和家庭期盼的落空者、背离社会主流生活和价值观的边缘人物；在传统男权话语表达下，女性表现为刻板化的“天使”与“恶魔”、性别特征模糊的中性人、充满危险意味的“祸水”；在现代女性价值观影响下，她们还是自我意识觉醒的女性、冷静和理性的直面困境者、内在孤独焦灼的个体。为了塑造这些女性形象，第六代导演在镜头语言的上使用了大量的长镜头和固定镜头、跳跃式的剪辑、灰色晦暗与明暗对比强烈的画面构图；在情节结构编排策略上，回避戏
6、剧冲突和悬念设置，杂糅多个平行或交织的故事段落，采用充满启迪意义的开放式结尾；在故事讲述策略上，他们大多采用 “隐蔽自我“的非人称叙述人和丰富多样的叙述视角。这些影像手法深化、突显了影片中女性人物的形象特征。影响第六代导演电影中女性形象出现的原因主要有三个方面，首先，由于低下的职业身份、女性对男权规范的集体无意识导致了女性的社会身份和地位受到束缚；其次，第六代导演对创作题材的求新求变以及对弱势群体的人道主义关怀决定了第六代导演的创作立场和态度表现；最后，转变的性别伦理、重构的婚姻家庭伦理、紊乱的社会生活伦理使得社会价值观和伦理观发生了嬗变。第六代导演电影作品中女性形象具备重要的研究价值和意义。
7、在电影层面上，这些女性形象丰富和补充了中国电影银幕女性形象、对我国未来电影创作形成了有益启示；在传播层面上，她们的出现为电影观众营造了全新的审美体验、对于现实社会女性的行为方式具有重要启发作用；在社会层面上，这些人物折射了社会转型时期女性的悖论式处境、对女性“人”的价值和“女人”的价值同时实现深具伦理启示。II硕士学位论文关键词：第六代导演；女性形象；人文关怀；社会伦理变迁III硕士学位论文AbstractThe sixth generation film directors first appear in the 1990s,apart from Chinesefifth generatio
8、n directors who examine national history and cultural tradition,they turn a spotlight on the underlying figures and marginal groups who live in the period of social transformation with original recording technique,which also including the female groups who live under the background of social culture
9、 and ethics changes.The sixth generation film directors use cameras to record real and cruel society withcalm head, objective perspective,and documentary style.They show the survival and ethical dilemma of Chinese modern women to the audiences under the background of economic globalization and marke
10、tization .As a result,comprehensively and systematically observe the femal images in the films of the sixth generation directors hasimportant studying values for our understanding of women living circumstancesduring the period of social transformation.Although there is a controversy about concluding
11、 the formulation and members ofthe sixth generation film directors of China in domestic academia, based on existing researches and personal understanding,the writer determines the definition of the sixthgeneration film directors of China from three aspects of time, the aesthetic ideas, creative envi
12、ronments, and analyzes their creation background, artistic features.The female images in the films of the sixth generation directors are full of uniquecharacteristics ,the writer finds that women become alienation object in the consumption of vision and desire,they are frustrated in expecting urban
13、fairy tales love and family ,they are also deviated from the social mainstream life and values.These female images are depicted as stereotyped “angel” and “devil”and neutral individuals of fuzzycharacteristics,or dangerous women in the expression of traditional male discourse .They are self-consciou
14、sness awakening women,brave person in the face of difficulties and lonely and anxious individuals under the influence of modern feminine values.Inorder to shape these female images,on the lens language,the sixth generation directors use lots of full-length shots and close-up, by leaps and bounds of
15、clips,grey and dark pictures with comperative light and shade .On the structure layout strategy of theplot,the film dirctors avoid conflict and suspense drama,combining multiple parallel orinterwoven stories and use open end which full of enlightenment meaning .On the storystrategy ,they use “hidden
16、 self”of person narrative and various narrative perspective.There are three factors that influence the formulation of female images in the sixIV硕士学位论文th generation directors films.Firstly,womens social status and social identities are bound,such as the identities of the low occupation, women unconsc
17、iousness of traditional patriarchal norms of the collective;Secondly,the creation standpoints and attitudes of the sixth generation directors also important factors that affect the female images, including they try to find creative and new themes, their humanitarian care for the disadvantaged groups
18、; Finally,social values and ethics also determine the performance ofthese female images,such as the change of gender ethics, reconstruction of the marriage ethics and disorders of society ethics.The female images in the films of the sixth generation directors have impartant study values .These femal
19、e images can enrich and supplement female images type of theChinese movie and form inspiration for Chinese future film pratice.Meanwhile,these female images create new aesthetic experiences to the audiences and have importantinspirations for current social women in thinking about their behavior way.
20、Inaddition,they reflect paradoxical situations of female status,and have an ethical revelation about the value of “person”and the value of women .Key Words: the sixth generation film directors;femal image;humanistic concern;thetransformation of social ethicsV硕士学位论文目 录湖南大学学位论文原创性声明和学位论文版权使用授权书 . I摘要
21、. IIAbstract . IV附表索引 . VIII第 1 章 绪 论 .11.1 研究背景与研究意义 .11.1.1 研究背景 .11.1.2 研究意义 .21.2 国内外研究状况 .31.2.1 国外研究状况 .31.2.2 国内研究状况 .41.3 课题研究思路及研究方法 .61.3.1 研究思路 .61.3.2 研究方法 .61.4 主要创新点 .61.5 相关概念界定 .71.5.1 第六代导演群的命名与界定 .71.5.2 第六代导演的创作背景和思想艺术特征 .10第 2 章 第六代导演电影作品女性形象的特征分析 .122.1 后现代主义和消费文化中的女性形象 .122.1.1
22、 视觉和欲望消费的异化者 .132.1.2 都市爱情童话和家庭期盼的落空者 .142.1.3 背离社会主流生活和价值观的边缘人物 .162.2 传统男性话语表达下的女性形象 .172.2.1 刻板化的 “天使 ”与 “恶魔 ” .172.2.2 性别色彩模糊的中性人 .192.2.3 充满危险意味的 “祸水 ” .202.3 现代女性价值观影响下的女性形象 .212.3.1 自我意识觉醒的女性 .212.3.2 冷静和理性的直面困境者 .222.3.3 内在孤独焦灼的个体 .23第 3 章 第六代导演电影作品中女性形象的塑造方式分析 .253.1 镜头语言的运用策略 .25VI硕士学位论文3.
23、1.1 大量采用长镜头和固定镜头 .253.1.2 运用跳跃式的剪辑方式 .263.1.3 使用灰色晦暗和明暗对比强烈的画面构图 .273.2 情节结构编排策略 .283.2.1 回避戏剧冲突和悬念设置 .283.2.2 杂糅多个平行或交织的故事段落 .293.2.3 采用充满启迪意义的开放式结尾 .293.3 故事讲述策略 .303.3.1 使用 “遮蔽自我 ”的非人称叙述人 .303.3.2 运用丰富多样的叙述视角 .31第 4 章 第六代导演电影作品中女性形象形成的原因探讨 .334.1 女性社会身份和社会地位的束缚使然 .334.1.1 职业身份的低下导致了女性边缘性的地位 .334.
24、1.2 女性对男权规范的无意识阻碍了主体地位的确立 .344.2 社会价值观和伦理观的嬗变使然 .354.2.1 性别伦理的转变 .354.2.2 婚姻家庭伦理的重构 .364.2.3 社会生活伦理的紊乱 .374.3 第六代导演创作立场和态度的影响使然 .384.3.1 第六代导演对创作题材的求新求变 .384.3.2 第六代导演对弱势群体的人道主义关怀 .39第 5 章 第六代导演电影作品中女性形象的价值和意义 .415.1 电影层面的价值和意义 .415.1.1 补充和丰富了中国电影银幕女性形象 .415.1.2 对我国未来电影创作形成了有益启示 .425.2 传播层面的价值和意义 .4
25、35.2.1 为电影观众营造了全新的审美体验 .435.2.2 对现实社会女性的行为方式具有启发作用 .445.3 社会层面的价值和意义 .455.3.1 折射了转型时期女性的悖论式处境 .455.3.2 对女性 “人 ”的价值和 “女人 ”的价值同时实现深具伦理启示 .45结 论 .47参考文献 .49附录 A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 .52致 谢 .53VII硕士学位论文附表索引表 1.1 中国第六代导演群简介 . 9表 2.1 选读作品及其主要女性形象介绍 . 12VIII硕士学位论文第 1 章 绪 论1.1 研究背景与研究意义1.1.1 研究背景二十世纪九十年代，中国社会发生
26、了急剧转型，随着社会各个层面不断的调整与适应，中国电影无论是在美学形态、风格特征等内在品质，还是在投资发行等外在机制方面都发生了根本性变化。随着社会生活本身的分裂化和片段化，人们共享的意识形态庇护、人们共有的价值理念和生活方式已经四分五裂，社会呈现出多样化的景象:传统与现代、东方与西方、结构与解构、主流与边缘并存的局面，艺术的单一化被消解，更多受到外界多种因素的制约，产生了与任何一个时期都不同的多元化发展状态。中国第六代导演开始出现在人们的视野，他们游离于体制外创作，跨越了第四代“启蒙电影”和第五代“寓言电影”的堂皇叙事，进入了一种以关注个体的生命诉求和生存状态为主的小叙事，以其特有的书写方式
27、描述了当下一个个破碎的、真实的、独特的生命。然而，第六代导演最初以关注社会现实、弱势群体为主要特征的价值诉求并非一成不变，伴随着时代变化经历了几次明显的创作转型。以时间划分来看，第一个阶段是从1990年到2003年，这一时期，第六代导演开始崭露头角，集体爆发创作的热情，但是与转型期中国电影体制保持着一种疏离关系，作品大多描绘的是关于他们成长记忆的“个体经验”， 这些“电影游侠”秉承“我的记忆我做主”的心态，以自传、半自传式的口气讲述周遭生活世界。头发乱了（1992）、北京杂种（1993）、冬春的日子（1995）立足个体历史记忆，以元气淋漓的体验宣泄另类青春；极度寒冷（1995）、小武（1997
28、）、安阳婴儿（2000）、任逍遥（2002）等作品中那些“靠边的”、“局部的”现实生活展现，具有强烈的先锋意识和时代特色；第二阶段是从2004年到2008年，这一时期，第六代导演集体“解禁”，从各自为营的无序状态，转向回归主流文化，并与国家电影管理部门达成若干共识，正式回归中国电影市场体制和文化认同体系之内，开始集体创作转型从对个人经验记忆的直接抒发，转向对社会公共问题的现实关注。从2004年王小帅的十七岁的单车（2000）更名为自行车，并通过电影局的审查，获得放映资格开始，此后第六代导演作品中相继出现了一批具有文艺气质的电影，影片内容多半涉及全球化发展和都市化进程中所带来的诸多社会问题；第三阶段是自2009年以来到现在，这一时期，第六代导演的“独立品格”开始异
