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1、神话制造者的拼贴世界山姆谢泼德的早期作品 【论文关键词】谢泼德 先锋派 拼贴论文摘要】山姆·谢泼德是美国6o年代先锋派戏剧的代表人物，目前已受到国外学术界中凯瑟琳·休斯，鲁比·科恩等学者的普遍关注。他的名作<被埋葬的孩子)也同时引起了一些国内学者的瞩目。本文则重点介绍他写于1963年至6o年代末的早期作品。这些作品在情境的设置、结构、语言及舞台手段等方面都较好的体现了先锋派戏剧的创作特征。揭示了现代生活的突发和不可预料以及现代美国人表面轻松欢快而内在孤寂困惑的情感世界。 一、引盲&nbs
2、p; 山姆·谢泼德是美国60年代“外外百老汇”小剧场运动中脱颖而出的杰出剧作家。他于1943年出生在伊利诺伊州的谢拉登塞，从小就深受酷爱艺术的父亲的耳濡目染。成名以后的谢泼德身兼著名剧作家和好莱坞电影明星的双重身份。丰富的人生经历为他的创作提供了可贵的素材，也产生了一定的影响。作为一位多产的作家，二十多年来，他写了40多部独幕剧和多幕剧，同时还创作了一些电影剧本、短篇小说和诗歌。 谢泼德于60年代开始戏剧创作，这时正值美国政治与社会大动荡的多事之秋。越战以及越战所引发的反战运动、人权运动和后来的女
3、权运动等等如暴风骤雨般席卷全美。除了政治与社会的动荡之外，更加深刻的是人们思想深处的变化。第二次世界大战中发生的两件大事—大批犹太人在纳粹集中营遭到屠杀和美国在日本广岛首次使用原子武器—对人们的思想产生了极大的震动，促使人们对现存的社会道德准则和价值观产生了根本性的怀疑，从而促成了各种新思潮的诞生。因此，这一时期也正是一个让青年艺术家和实验剧作家感到兴奋鼓舞的年代。在文学艺术领域内，法国先锋派精神在美国得到了复活:作家的创作技巧随心所欲，艺术风格混杂，表现手法也越来越随便。在戏剧界，外外百老汇的诞生为业余爱好者提供了廉价的舞台，供他们一展身手;与此同时，许多著名的即兴戏
4、剧团体也开始崭见头角，如生活剧场、开放剧团等。所有这些，对谢泼德的思想无疑产生了深刻的形响，并在他的作品中有所体现。此后，谢泼德便开始以先锋派剧作家的身份出现在美国的戏剧舞台上，并且很快受到了评论界的关注，并被当时的评论家比格斯毕称为“外外百老汇最成功的剧作家’。(Bigsby,1995:221) 二、谢泼德早期作品的艺术特征 谢泼德早期的作品写于1963年至60年代末。谢泼德在这一时期的作品大多类似荒诞剧，处处流摇着先锋派对传统戏剧的挑战。这些作品被著名的谢泼德评论家每比·科恩( R
5、uby Cohn 1995)称之为“拼贴画”( collage )。拼贴是后现代主义作家普遍采用的表现手法，杰姆逊(Jameson , Fredric 1983114)在后现代主义与消费社会中指出:“新的后现代主义表现了晚期资本主义中新出现的社会秩序的内在真相，但我将只限于描述其中两个显著特征，我把它们称为拼贴和精神分裂症。”谢泼德的戏剧就如同一些难以捉摸的速写，虽然零碎但却集中地联系在一起。他笔下的世界是一个失去了中心的世界。在这个世界里，所有的事实只能证明存在的荒唐与可笑。在这个世界里，我们发现自己与四周的环境，与我们的信仰，我们
6、的文化遗产如此的格格不人。与其说这些作品是关于某一类主题，莫不如说它们是写一种情绪，一种极为个人的情绪。解读这些剧作意味着要发现行为后面存在着的本质以及被谢泼德选中并加以戏剧化的这种情绪。如同谢泼德(David.3. DeRose 1992:90)自己所说:“我的很多作品是围绕一个处于某种特殊的精神状态里的人物。我喜欢这种动态的写作。”他这一时期的作品中充斥着的多是一些常见于电影或民谣中的人物。他们身上体现着精神文化与空虚的现代文明的矛盾冲突。 1、离奇的情境i 首先，在戏剧情境的设置上，谢泼德采
7、取了与传统戏剧相背离的方式。一般说来，传统戏剧的情境是比较具体和确定的，而在他的作品当中，我们发现很多不确定的因素，包括各种意象和人物关系。剧作家有意摒弃了传统戏剧的特征，通过离奇的情境设置体现对世界的诊释，以及主体的哲学和文化沉思的表达。因此，这些作品表象上是一种无序的戏剧呈现，是种种光怪陆离的破碎的形象的堆积和组合。 1965年首演于格林尼治村的西农咖啡屋的伊卡路斯的母亲( Icaius’ s Mother)一剧便是这方面的一个恰当例子。该剧的故事发生在7月4日美国独立日。几个青年男女在海滨野餐，等着晚上看焰火。他们一会儿聊天，一会儿为了一些
8、小事争吵。突然，他们看到一架喷气式飞机在他们头顶飞行。飞行员巧妙地用飞机喷出烟在天空上写下各种文字和符号。这一景象打断了他们的话题，于是，他们开始编造出关于这位飞行员的各式各样的故事。在这里，作者还刻意渲染了欢乐的场面和节日的气氛。飞行员一边飞行，一边令人费解地在天空上写下了E二MC2这个方程式。然而，就在狂欢达到高潮时，飞机坠毁了。 在这部剧中，我们看到的是种种碎片一般的单个的，杂乱无章的意象，他们表面上没有任何意义，但背后有共同组合成为一种象征:即现代生活的威胁感与无聊感。正如比格斯毕所说:“剧中的主要意象是核毁灭。" ( bigs
9、by ,1995 ) 剧本将现实生活和突发性事件，将人物的潜意识和事实真相巧妙地组接起来，造成了一种似真非真、扑朔迷离的感觉，更增加了一种世界末日的恐惧感。全剧并没有层层推进的情节，它表现的只是一种情绪，一种在人们内心深处潜藏着的不安全感与朝不保夕的灾难感。这个短剧，是难以用传统戏剧的标准来衡量、阐释的。 类似的情境设置在谢泼德的作品里是一种司空见惯的表现手法，他的舞台可以大到表现广裹无垠的沙淇，也可以小到所有的道具只是一个浴缸。这里，你似乎看到一种精神分裂症的病态，没有确定的时间和空间，任何事件似乎都可能发生而又不能发生。不能说它没有现实的依据，但是，这些意象是散漫的、破碎的、片断的，它好像是一种梦魔及梦魔般的记忆，一种极为模糊、极为不确定的幻象，以及由这些派生出的种种意象的混合。某种程度上，他的作品如同是印象派的写生画，它们是十分荒诞的拼贴，是种种印象的倒置错位，是痉挛、恐怖和残酷，而这一切正是后工业时代里人们纷扰情绪的写照。
