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1、浅谈我国军旅舞蹈的发展趋势艺木论坛浅谈我国军旅舞蹈的发展趋势王菲北京海淀区解放军艺术学院100081摘要:从近年来各个地方部队文工团以及舞蹈院校所创造出来的军旅舞蹈上来看,既体现了部队风格与非军人风格作品上的结合.同时也体现出现代舞和古典舞-CN的相通,但是从军旅舞蹈发展趋势的主流上来,在我国整体的军旅舞蹈发展上展现出了新古典主义和现实主义的发展趋势.本文简单的从这两个方面的内容上浅谈我国军旅舞蹈的发展趋势,关键词:军旅舞蹈:发展趋势:新古典主义;现实主义我国新时期的舞蹈发展展现出多元化的特点,各种舞蹈形式和类另0繁荣发展,军旅舞蹈作为目前我国舞坛一面特色鲜明的旗帜,一方面充分体现了艺术创作与
2、政治文化相结合的独特分量,而另一方面在表现形式上叉实现了现当代舞蹈与古典舞之问的融合,从而形成了独特的具有自身特色的舞蹈风格.军旅舞蹈在漫长的发展过程中的,体现出了顽强的生命力以及艺术活力.从近年来各个地方部队文工团以及舞蹈院校所创造出来的军旅舞蹈上来看,既体现了部队风格与非军人风格作品上的结合,同时也体现出现代舞和古典舞之间的相通,但足从军旅舞蹈发展趋势的主流上来,在我国整体的军旅舞蹈发展上展现出了新古典主义和现实主义的发展趋势.一,我国军旅舞蹈中的新古典主义体现(一)新古典主义在军旅舞蹈中的发展概述随着社会生活的不断发展,人们的审美心理,审美观念以及价值理念上都发生了一定程度E的改变,在对
3、内心,情感,思维以及性格等方面的问题都有其特定的艺术思考,如今人们的审美观念已经不再足以往那种脱离_丁生活之外的精神世界,而是日常生活中所不可缺少的部分,在审美观念和意识卜已经逐渐体现出了社会化,实用化,生活化和商业化,而这利?”泛审美”的审美意识对我国的军旅舞蹈发展提出了更商的要求:既要体现新时代我国下队歧治义化的崭新高度,时又要实现在对传统舞蹈文化进行变革的过程中,开拓出新时期军旅舞蹈的发展新路,而这种寻求到的发展新路,就是军旅舞蹈巾的新古典主义.(二-)军旅舞蹈在创作方面的体现1就军旅创作题材上来看,一般都是非军事题材和军事题材这两利题材,在军旅舞蹈创作中,最多的还是军事题材的舞蹈,主要
4、内容就是围绕军队文化生活而创作的作品,但是这些作品目前所体现出来的发展特点,就是开始从主旋律转向了越来越贴近军队当今生活.比如军旅舞蹈作品穿越,在舞蹈中所要体现出来的主题足表现当代军人的英勇无畏,井在舞蹈的过程中展示出军人的时代风貌,在这个舞蹈中没有传统表现军人英勇舞蹈中的硝烟和战场,只是通过军人日常的训练生活来体现军人意气风华,百折不挠的士气.这个舞蹈作中,在舞蹈语言的体现上,打破了以往挺拔向上的单一语言形象,在”英勇”这个词汇的体现上已经不是过去所经常提到的”英雄主义”,而被广泛的扩展到现代军人生活当中.而这种舞蹈语言上的转变,正足新古典主义的主观要求.2.就旅舞蹈的创作风格上来看,最近几
5、年出现的军旅舞蹈主要在创作风格上体现出了三个方面的特点,而这些风格都在一定程度实现对传统创作表现形式上的突破.其中第一种风格是偏=亟于对传统的币旅舞蹈创作风格上的一种传承,比如在前面所提到的穿越,时还有:兵的假日,这些作品都足为了实现对我国军人精神面貌E的一种反映.前者目的为了体现前军人的英勇顽强,表现出人形象上的坚韧和崇高,而后者足为了体现中国现代人在现实生活中所体现出来的一利s较为真实的憨厚朴实和争强好胜,充分展示了军人的率真和耿直.第二类指的是对传统军旅舞蹈在创作表现形式卜有较大突破的舞蹈作-协,在这类作品中,有很多作肠巾没有战场的设定.刷时也没有穿装,但是却可以在舞蹈作品巾展示出文人气
6、息和人精神相互融合的一种多层次的舞蹈形式.从而将军人形象与传统的古典舞蹈词汇充分的融合在一起;而还有一些作品足实现在文化内涵上的一种突破,将真实的人文关怀以及舍身取文的英勇充分的综合在一起.而第三种舞蹈形式是在舞蹈种类上的区别,主要足狂军旅舞蹈种类巾拓展民间舞,古典舞以及现代舞的编舞形式,尤其是对于舞蹈语言风格.的一种开拓,体现出了较为强烈的视党审美.3.就军旅舞蹈作品的修辞形态类型上来看,主要体现了两个类别:一,舞蹈的表现性手法足主要突Uj营造舞蹈作品中的意境和臆想.一般都是注巫对舞蹈内涵和意境中的表现,在舞蹈艺术作品中的舞蹈空问之外开拓出一个全新的虚实相结合的审美空间,同时激发出人们对于舞
7、蹈背后的想象.比如在作品传说巾,舞蹈编导并没有刻意的去选择一个空洞的主题,也没有追求舞蹈中的技巧动作,在瓣蹈巾没有出现死,却还是能让观众充分的感受到生命卜的危机感:没有很强烈的感情渲染,但足依旧町以让观众感身受.这就是在舞蹈巾营造虚实结合审美想象所发挥出的效果.在舞蹈过程中,编导仅仪利用最为质朴的肢体语言就实现了对一利,残缺美感上的体现.=二,同样在一片羽毛的舞蹈表演过程,从表面上来看表现的是通过鸟类的死亡来表达出生命的泯灭和延续,表现的是创作者对生命的一种感悟.但是实质上足再现出战士的豪迈,乐观以及勇敢等性格,通过对候鸟胜利信心,热情火焰以及愤怒力进行的体现,来表现出军人的在精神以及气质I二
8、的纯净.二,军旅舞蹈作品中现实主义的发展走向(一)舞蹈作品中的现实性对于我国在军旅舞蹈的现实主义发展走向而言,首先就体现在当前军旅舞蹈作品在艺术体现中所墨现中的多元化发展变化以及对生命的探索,同时注重对地方舞蹈编导等新鲜血液军旅舞蹈创作巾的融人,但足军旅舞蹈的相关文化会对这些编导在作品风格以及题材选择上提fn更高的要求.就目前我国有些军旅舞蹈的编导而育,有部分足来自T各个地方院校,因此在舞蹈的编排上很多也都体现出了民间舞的风格,但是在这些作品中还足充分融人了现代人丰高的生活情趣以及之炙热的生活情感,并且利用编导多元化的肢体语言,丰富的本体以及自身舞蹈作品的生动性来体现jfI了对荚(下转第46页
9、)艺木论坛像日本房屋中没有装饰的自然态一样,”安藤忠雄如是说.水之教堂不但含蓄,而且真正做到了”自然”,既是自然状态,也与自然环境相融合.安麟忠雄认为”建筑总是由规定的和不被规定的事物组合起来的”,这里所说的”规定”实质二指功能与形态的理性统一,”不规定”实质一E指精神,而精神是因时易地而变的.对于建筑受众而言,居住的愉悦感往往来自后者.安藤的建筑在形式上完全属于现代主义,虽没有使用任何传统建筑元素,却成功地将东方的精神气质用现代主义手法体现了f=来.安藤忠雄说:”建筑并不是一个人的作品,而是整个社会环境的一部分.如果建筑作品是美术馆之类的,那它的主角并不是建筑师,也不是建筑作品,而是在这个空
10、间中将要展出的展品和前来参观的民众.如果建筑作品是住宅之类的.那么它的主角则是居住在其中的人们,它的目的是让人们能够很愉快,很安宁地居住在里面.倘若真能如此,生活,创作的本质便不容易背离,浮躁,虚荣,喧嚣和争夺似乎也可远离.”这段话我觉得很好的概括了安藤忠雄的设计理念.参考文献:1】安藤忠雄.安藤忠雄论建筑业出版社,北京,2003.2】王受之.世界现代建筑史,北京.1999.白林译.中国建筑工中国建筑工业出版社【3】刘小波.安藤忠雄,天津大学出版社,1999.4王建国.张彤国外建筑师丛书一安藤忠雄.北京,中国建筑工业出版社,1999.5】彭一刚.建筑空间组合论,北京,中国建筑工业出版社.199
11、8.【6王受之.世界现代设计史,北京,中国建筑工业出版社,1999.作者简介:刁楠(1986.5)女,汉族,山东聊城入,南京师范大学美术学院硕士研究生,主要研究方向:设计理论及教育.(上接第44页)的一种追求.比如军旅舞蹈作品一朵可爱的玫瑰花中,其本身是根据一首被人们广为传II吕的民间爱情歌曲所改变,在运用在舞蹈的过程r于l,首先对原曲调进行一定的拓展和变奏,从而为作品本身创造出一个丰富的舞蹈现实背景,然后通过对大量轻快舞蹈动作上的编排,充分的体现出了人们对于美好生活上的向往.在具体的舞蹈编排过程中,设计到了一些对玫瑰牝所进行的抛或者足接的动作细节,然后还有将冬不拉扔向空中冉紧紧抱在怀中的动作
12、,这不仅仅是一个简单动作上的编排,刚时也是对一种强烈情绪上的体现.(=)实现现实主义和浪漫主义之间的结合在军旅舞蹈的现实主义发展过巾,另一个重要的作品创作原则就是要实现现实主义和浪漫主义之间的结合,这也足我国军旅舞蹈发展这么多年来的重要经验,同时也足军旅舞蹈彰盟军人本色,揭示情感的重要舞蹈特色.尤其是随着我国改革开放发展至今,我国新时期新的建军思想上的提出.不仅促进了我国军队建设以及军旅文化上发展,同时为新时期的军旅舞蹈创作也提供了更多的素材以及更为广阔的创作视野.在具体的创作过程中不仅实现对我国部队文艺事业的全面继承,同时也为我国军队实现跨越式发展提供了一定的创作基础.综上所述,就我国目前军
13、旅舞蹈的发展趋势而言,其实涉及到的内容和因素非常多,在本文中笔者只是选择了两个具有代表性的发展趋势进行表述,但是在现实发展过程中其发展趋势肯定不止新古典主义和现实主义.因此军旅舞蹈的创作,表演和发展过程中,尽可能的需要对这些发展趋势进行把握.在作品巾实现中华民族美学思想和民族发展的历史文化.从而实现军旅舞蹈创作和表现下的多元化发展.参考文献:1】胡博.当前军队舞蹈发展现状分析J.北京舞蹈学院学报,2006,(O4).2】李士明.兼容并蓄”中和为美”军旅舞蹈艺术教育美学思想之观照J.北京舞蹈学院,2009,(o1).3】王振新.在人民军队的沃土上新时期军旅舞蹈创作回望【J】.解放军艺术学院,2008,(O1).剑南文学?经典教glOfJ刊总第285期第226页,中美新闻报道的写作异同一文,作者赵淋的单位归属地成都更改为德阳,特此声明!
