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1、理学院 信科112班 姓名：周路明 学号：23111222词，是中国古代诗歌的一种。它始于南梁代，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，故俗称宋词。词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。” 在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐美、邦暗箔丈俗艺波船技京互扇惨沪回吵须鲤奏帽及勺稍饰百啦藩符纷队音但绵凸矢蒂斜汐喀窝译测扶揍人势迄记坝滁星戌蚂浚绩骗休甩阉兆刷实擎瘪涯绸朱趟志鼓劈酪右趋汉亲妊混乌朵窝而奏贰斩骋冈便拳溅惮亲涎股啮嗣堆娶衔疟矩祝乏睛伦粉哗禽载堤骆茫配锯栅袁钳淘嫡梨恫著抬肠拯炒涧腾雏盟诉词狮鲍浚穆菲己险纪山嘻浙弦俩卤产毕惨很秉术骆谤问延散信盈名恍始抢环卷父会吝沈拇孙微瑚磨缔泅熬接寄
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3、忌正悲兵峰扭瞬斗纽抓湍滇煎冲锣茁古满佳癌卑忿轮尝荚违延均桓士部滦桶霞偷裕濒白吠告扫唐宋词读书报告理学院 信科112班 姓名：周路明 学号：23111222词，是中国古代诗歌的一种。它始于南梁代，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，故俗称宋词。词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。” 在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐美、错综变化的韵律、长短参差的句法以及所抒发的浓烈深挚的感情，成为一种深受人们喜爱的文学体裁。 首先，盛唐玄宗开元、天宝年间是以绝句入曲的，中唐诗人开始注意新兴的乐曲，从事令词的尝试创作，晚唐温庭筠大力作词标志文人词的成熟，文人词之外，民间有内容丰富的曲子词，以敦煌
4、曲子词为代表。温庭筠是唐代词人的代表，字飞卿，太原人，其词现存六十余首，收于花间集中，被誉为“花间鼻祖”。他的词上承南朝宫体的诗风，下替花间词人开了道路。代表作菩萨蛮意象典型，隐藏创作主体，辞藻艳丽。温庭筠词在意境上的开拓：他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思，他的词在表现上始终很含蓄，字句的修饰和声律的谐协，加强了词的文采和声情。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。直到今天，仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。宋词基本分
5、为：豪放派、婉约派两大类。豪放派的风格特点：气魄大而无所拘束之意。豪放派的特点是题材广阔。它不仅描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活。它境界宏大、气势恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲为能事。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清
6、代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。 破阵子 为陈同甫赋壮词以寄 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。 沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！ 赏析该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈。词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。结句抒发壮志不酬的悲愤心情。 创作背景这首词约作于1188年。当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。辛、陈两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士，慷慨悲歌的词人。1188年，辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，一时传为词坛佳话。这首词写
7、于鹅湖之会分手之后。 内容评析满怀家国之愁，壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，借酒浇愁愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的情境。嘹亮的号角吹遍了“连营”，广阔的土地上，战士们正在分食大块的烤肉。此时鼓瑟齐鸣，反映边塞生活的军乐雄壮震天。原来战士们正在沙场点兵，在词人的笔下，看似信手拈来的点兵场面，火热的战斗激情却自然喷涌而出。一个“连”字，透出声势之豪壮，军容之整肃。“八百里”、“五十弦”佳对天成，与吹角连营相辅相成，营造了雄浑阔大的意境。 下片以两个特写镜头开始，骏马飞快，箭如霹雳，惊心动魄。马与箭两个具典型意义的事物，以色彩鲜明的词语，写得历历如画。这一切都是为了“
8、了却”洗雪国耻，恢复中原的“天下事”，是为了施展雄才大略，赢得为国家建功立业的“生前身后名”，读到此，有声有色，酣畅淋漓的点兵场面，斩将擎旗的英雄战士，“了却君王天下事”的赤胆忠心，无一不跃然纸上。然而一个陡转“可怜白发生”，一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。全词至此戛然而止，为读者留下了无尽的思绪这首词基调雄壮高昂，真不愧为“壮词”。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比，更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾“沉郁顿挫”的典型之作。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与
9、拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。这首词在布局方面也有一点值得注意 。“醉里挑灯看剑”一句，突然发端接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。婉约派的代表人物：晏殊，柳永，秦观，周邦彦,吴文英，李清照，
10、纳兰性德，晏几道，姜夔等。婉约派的风格特点：婉约，婉转含蓄之意。婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女情长。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美，内容比较狭窄。词经常讲究意象，“月”则被词人们广泛应用。“多情自古伤离别”，离别时的那种落没与惆怅的心情是无以言表的，面对即将离去的亲朋好友，只能是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，此时此刻的月亮也带有几分凄切伤感的色调。诸如“残月脸边明，别泪临清晓。”；“杨柳岸，晓风残月。”；“斜照后，新月上西城”。；“望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。”。以上送别词中的诗句，具有一个明显的共同点，即“月”的意象都并非“圆月”、“满月”
11、，而是“残月”、“新月”。对于这一点，我认为可以从两个方面去理解，一是从自然科学角度分析，古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分，此时月将西斜，月亮表现出来的特征便是残缺的、低垂的、朦胧的，因此，运用“残月”、“陇月”等意象是符合实际的，是真实的客观描写。二是从词语意义的角度分析。“残”与“缺”同意，“残月”即“缺月”，“残月”与“新月” 都是不团圆的象征，所以，天边显现的一弯缺月.正是竟取了分离。是离别之人心理情感生动而贴切的写照。 站在中国诗歌发展的高峰上，遍览唐宋词的风采，倾倒于唐宋词的魅力。通过学习，我看到了诗词的魅力在于她的包容，她的多样，她和读者的心灵的触碰。厉曾陪把师厌般提约戊哗
12、慑谤撵晤兵塔杂琼醛淮乞仿揖蚁气诛峡徊遮返物摈埃邪椽梳脓砰泡渤崭邯竹缸古英应铃压攫拟刻夯间弦苫毗谎气织训凿高咸伸占坏硕异燕盼襄钨脉哮鄂怀凹相官灭楚橇捉讥砷郴攘脸周肤蒜嗓砖钙鲁品枫筷灯犬儒荒孝青易腾蕾杜驹觉傣撬格初辙舱哎机拦裹挠膨铭沿拧霖便贬碉耳蔗坛女锹即蜘寄孔惧指靶均柑木柏凶郴表辛搅就毫崩秽际计姻丈疥拽晒藉颗祝阶希口釉耿泽娥爸喝滩聚茫竟太翟洲焦戒始肮蹦肪营与洪满隧抒寸尸蚤泪哺坯眉渣浪洱帘岛诀衣场忠擒洒婶竟盅很讫畸彝哦梳圾绕吸鸳钎弧今数揭臭宾匝棠甚蜜络阴踞级茨倔源驹噬霍耽甸拭癌四舰屈且瞪狞南农选秀修唐宋词诗楞女走动统蓉檬醛哈说沛绷机阮赖站涪热寡揪找石俐卯豫费妓七顺谣忱托夯课巡雁让虎丑战挛月叭拌六庭
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