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2、影片等多项重量级奖项,影片在开拍前半年剧组仍未获得一分钱的投资,整个影片都是在边拍边筹钱的过程中完成。这样一部低成本影片艰难出世并最终获奖,预示着新锐导演和小成本影片在世界影坛的异军突起并日渐受到主流媒体的关注,也无疑给好莱坞动辄上亿美元的投资一记响亮的耳光。影片讲述了在罗马尼亚特殊时代背景中女大学生堕胎的故事,冷静克制地叙事手法,景深镜头的精巧运用,使影片显得尤为真实震撼。时代周刊评论本片:“这部影片与入围戛纳电影节的严肃作品有着一致的内核真实展现每一个镜头,不管多么漫长也绝不剪切。”四月三周两天在一种纯粹而诚实的基调下,不仅很好的叙述了“非法堕胎”这个影片故事的核心,更将那些身处前苏联最后
3、统治时期地区的人们为了生存而进行的斗争与妥协清晰地表达出来。作为现实主义电影理论的奠基人安德烈.巴赞,其一生宣扬现实主义电影的真实美学。巴赞提出“电影艺术所具有的原始的第一特征就是纪实的特征。它和任何艺术相比都更接近生活,更贴近现实”。他在电影语言的演进一文中指出:再现“一个声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界的幻景”的“完整电影”是人类的追求,这种追求决定了银幕形象的真实感、电影技术的完善和电影艺术的发展方向。四月三周两天是一部没有配乐的电影,色彩基调阴沉灰暗,压抑摇晃的跟拍,长到极致的景深镜头地运用,都有力地塑造了影片在特殊的时代背影中人物命运地挣扎与妥协。巴赞提出的“景深镜头(即长镜头
4、)”成为法国新浪潮电影及意大利新现实主义电影运动的基石,他强调电影单一镜头内部构成的美学含义,其理论也影响至今,台湾导演侯孝贤、内地导演贾樟柯都是巴赞现实主义美学的忠实追随者,而电影四月三周两天的成功更成为导演Cristian对于现实主义美学在当下的又一次有力地尝试与实践。1.关于现实主义巴赞在其树立的电影现实主义理论体系中提出“幻象来自现实”。电影希望在既符合电影叙事的逻辑要求,又适应电影技术目前局限的条件下,为观众创造出尽可能完美的现实幻景。人们把力求在银幕上充分展示现实的一切表现体系和一切叙事手段称为现实主义。意大利新现实主义电影则是巴赞理论体系的完美体现,德.西卡是意大利新现实主义电影
5、运动的代表人物,他的反映二战后意大利下层人民困苦生活的影片偷自行车的人得到巴赞的推崇:它的出类拔萃之处在于异于常规地调和了截然相反的价值标准:一方面是撷取事件的随意性,一方面是叙事的严谨性。巴赞极力推崇地不仅是现实主义的本身,他强调意大利新现实主义电影之所以令人赞叹,是其体现了人道主义是电影最重要的价值,其次才是导演的风格。偷自行车的人表现一对工人父子在寻找自己被偷窃自行车的过程中的种种遭遇到最后反窃被抓,深层次地挖掘了二战后意大利经济大萧条之时,工人阶级民不聊生地悲惨境况,目的在于通过影片唤起公众的同情心及人道主义精神。影片四月三周两天,用导演Cristian的话说,这是一部关于友情、责任和
6、爱的电影。故事再现1987年的社会主义罗马尼亚物资匮乏,人情淡漠,供给制依然存在,影片整体呈现灰色的色彩基调,色彩运用成为导演所选择的某种情绪出口。这是一个法律明令禁止堕胎的时代,女大学生Otilia为了帮助意外怀孕的室友Garbita,一方面向周围人借钱、找旅馆,另一方面又在凡事都需身份证明或被审讯般的盘问中偷会私人医生并陪伴室友Garbita在酒店中为其施行堕胎。故事按照线性结构进行发展,情节简练,所有的事件均在一天内发生。而影片的独巨匠心之处在于导演把故事的发展与严谨巧妙的镜头语言有机结合,在局促的内景中充分调动情感空间,在外景中合理运用主观性地跟拍镜头,把迷惘Otilia的面临好友堕胎
7、时的茫然和混乱刻画得入木三分。其中“景深镜头”的运用成为本片一大亮点,观众跟随导演的镜头在两个女大学生的世界里周旋,在这样一个封闭压抑的社会大环境中跟随主角亲历整个事件真实、紧张、压抑、震撼,恐怕是带给所有观众为之共鸣的特殊观影体验。1966年,齐奥塞斯库政府颁布了禁止堕胎的法律,直到1989年社会主义政体在罗马尼亚结束,这项法令才被废除。在此期间,罗马尼亚大约有50万的女性死于秘密堕胎,故事源自于我们生活中不可对他人言述的经历和隐密,因某种公共制度禁忌之下的个人经历与无法预料的个人选择,为了生存,亦或为了责任与勇气,Otilia经历了难以启齿甚至不堪回首的个人经历。四月三周两天,是Garbi
8、ta从怀孕到堕胎的时间总长。影片中无不透露出导演对于大环境之下个体境况的细致关注以及对女性深切的人文关怀,诣在唤起人们心底最真切地人道主义精神,这正符合了巴赞呼唤社会公正和博爱的心声以及他对电影艺术的社会道德价值的厚望。他曾旗帜鲜明地宣扬电影的特殊使命和道德价值,认为电影应当有教化大众的职能,因电影可以以神气的方式穿越文化、政治、艺术的界域,点燃人的内心激情。在动荡不安的世界中,他真诚希望电影是“高尚”的最后避难之地。2.关于影片的叙事手法影片四月三周两天,导演对于镜头语言成熟内敛地把握,其中使用大量的“景深镜头”无疑为现实主义美学在本片中的实践奠定了坚实基础。几乎每一场戏由一个镜头完成,这种
9、长到极致的“长镜头”(景深镜头)在以往影片中极少出现,却体现了导演Cristian独到之处每个景深镜头都经过精心严谨地构思设计,不管是静止的画面还是跟进式的移动拍摄,不管是画面的构图与场面调度,每个镜头都是与人物的心态情绪紧密结合在一起的。这样的手法强烈增加了影片的真实感和带入感,塑造出有张有弛、层次感极强的戏剧张力与叙事节奏。与蒙太奇的观念相对立,巴赞主张使用“景深镜头”,它不仅是突现事件一种更洗练、更简洁和更灵活的方式,景深镜头影响了电影语言的结构,同时也影响了观众和影像之间的知性关系。巴赞指出景深镜头是场面调度手法一项至关重要的收获,他所推崇的美国导演奥逊.威尔逊所自编自导、在电影史上被
10、奉为经典的影片公民凯恩,就是按照景深镜头构思的。影片中整场戏都是借助景深镜头依次拍下来的,而摄影机甚至一直不动,完全靠演员在选定不变的取景中的走位制造戏剧性效果。影片的第一个镜头为时长2分14秒的景深镜头,第一个画面为固定镜头拍摄的摆设陈旧的女生宿舍的近景,书桌上的金鱼缸内两条游动的鱼成为视觉中心,画外音伴随着急促的时钟秒表滴答声,两只被困在金鱼缸内的鱼作为意像性地手法暗示着Otilia与Garbita已被束缚在时代不可抗拒的命运之中,急促的秒表声则预示着有事要发生。镜头依照画面左侧的烟灰缸作为转接,摇到因不安而抽烟的Garbita身上,Garbita起身收拾书桌,镜头已不知不觉退为宿舍的全景
11、,这时主角Otilia入画帮助Garbita收拾行李,故事所处的环境与主要人物在影片一开始依次自然地呈现,但又留下悬念,手法简练,一气呵成。巴赞称:蒙太奇可以是隐形的。导演利用景深镜头拍出的镜头段落并不排斥蒙太奇,而是把蒙太奇融入其造型手段之中。如图1所示。在表现Otilia被私医性侵犯的一场戏时,上床前开始镜头成为Garbita的主观视线,而后的画面内容是房间外、浴室内惶惶然不安抽烟等待着的Gabita,当她关闭房间门,镜头则转换为第三视角,随后观众则跟随她在浴室内度过了极其难熬的几分钟。当Otilia赤裸下身走进浴室的浴池里冲洗,镜头却未跟随她的身影,始终保持静止,直到Gabita关门出去
12、。随后 四月三周两天：现实主义活力的绽放是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，四月三周两天：现实主义活力的绽放是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，四月三周两天：现实主义活力的绽放的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。Otilia一个13秒的背部特写将此场戏推至高潮部分,背对镜头的她使观众无法看到她的面部表情,画外是淋浴滴水的声音显得格外的安静,观众却都无一例外地感受到此时Otilia恐惧压抑无助的内心,
13、整个情绪显得真实完整却无法得以释放,对观影者的带入感极强。这场戏段落镜头的运用似乎验证了现实主义美学并没有摈弃蒙太奇的表现主义方法,正由于在用景深表现的“段落镜头”之中穿插它们,蒙太奇手法才获得了新含义。影片中最为大胆精彩的景深镜头是Otilia参加男友母亲的生日聚会餐桌上的一场戏,为时长7分16秒的固定镜头。在吃饭过程中,因挂念着室友堕胎情况的女主角心不在焉的听那些客人对政治对社会现状的对话和调侃。镜头呈现为一个封闭式的构图,前景是错落有致的餐具及食物,以男友家的书架作为背景衬托了男友的生长环境,Otilia被安排在黄金焦点位置,由于餐桌狭小,男友的父母被安排在其左右两侧,男友则被挤到了Ot
14、ilia身后一层,而画面周围则被看不见脸的客人的部分身体及用餐的手所包围,整个镜头从Otilia落座到尴尬听客人们的种种言论,到众人起立为男友的母亲庆生终止。画面构图拥挤压抑,正如Otilia此时压抑克制的情绪一样无法释放;而画面的景深显得丰富又具有层次感,微妙的人物关系也在此得到展现,此镜头为一个几近完美的设置。影片忠实地追随了巴赞现实主义电影关于真实性的阐述,单个镜头自身的含义和表现力,强调如实展现事物原貌的“透明性”、暧昧性和影片题材的直接现实性,电影导演必须不事张扬、自我隐迹。景深镜头要求观众更为积极思考,让观众自己在画面中进行主观性的视觉选择。如图2所示。影片再现的生活是苦涩的,枯燥
15、的,导演却在其中挖掘了生活中的不平凡,表达得不过是人类永恒的主题:爱与信念。影片的结尾呈现开放式,Otilia与Gabita无言以对地坐在桌前,背景是喧闹的舞会。在两人的静默之中结束了影片。德国电影理论家Kracauer在他的电影理论:物质现实的还原中提到:好的电影是连续的现实碎片组成,仿佛人生片段,而非完整统一的封闭世界。电影强调开放的形式,按时了人生开放无止境的生活本质。生活本不过如此,无论曾经经历过什么或面临过过何种决定,未来对于任何人来说都是未知的,这就是真实的人生。无论是影片沉稳理性的叙事手法、不动声色的镜头语言地运用,还是演员克制内敛地表演,电影四月三周两天无不体现了导演深厚的学院
16、派功底以及对巴赞现实主义美学理论的忠实追随和有力印证。为当下现实主义电影重新回归主流做出了不容忽视的贡献。参考文献:1安德烈.巴赞法电影是什么.文化艺术出版社,2008。2路易斯.贾内梯美认识电影.世界图书出版社,2007。3齐格弗里德.克拉考尔德电影的本性:物质现实的还原.江苏教育出版社,2006。4四月三周两天.官网:其他参考文献Baker, Sheridan. The Practical Stylist. 6th ed. New York: Harper & Row, 1985.Flesch, Rudolf. The Art of Plain Talk. New York: Harper
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