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1、诗词格律教程诗律第一章诗词的四大要素 一、押韵韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚。押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了。今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押
2、韵。二、四声四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下：1.平声，后代演变成阴平和阳平。2.上声，后代有一部分演化成去声。3.去声，后代绝大部分仍然是去声。4.入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们来讨论平仄的问题。三、平仄平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。四、对仗诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫
3、出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。第二章诗韵和词韵一、平水韵（旧韵）古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下：上平声15韵：一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。下平声15韵：一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。上声29韵：一董，二肿，三讲，四纸，
4、五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。去声30韵：一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。入声17韵：一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，
5、十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽。东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。例如词韵：第一部平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用第二部平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用第三部平声：四支五微八齐十灰半通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿半、去声四寘五未八霁九泰半十一队半通用第四部平声：六鱼
6、七虞通用，仄声：上声六语七麌、去声六御七遇通用第五部平声：九佳(半)十灰(半)通用，仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用第六部平声：十一真十二文十三元(半)通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用第七部平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用第八部平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用第九部平声：五歌独用仄声：上声二十哿、去声二十一箇通用第十部平声：九佳(半)六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃
7、通用第十一部平声：八庚九青十蒸通用，仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用第十二部平声：十一尤独用，仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用第十三部平声：十二侵独用，仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用第十四部平声：十三覃十四盐十五咸通用，仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用第十五部入声：一屋二沃通用第十六部入声：三觉十药通用第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用第十九部入声：十五合十七洽通用二、普通话韵表（新韵）现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可。关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一
8、种。新韵部韵母及韵母组合对应的古词韵一、佳麻a ia ua第十部麻、佳半，部分入声二、开来ai uai 第五部佳半、灰半三、先寒an ian uan an 第七部寒、删、先、元半，十四部覃、盐、咸四、江阳ang iang uang第二部江阳五、逍遥ao iao 第八部萧肴豪六、国歌e o uo 第九部歌，部分入声七、灰微ei ui第三部支微齐，部分入声八、森林en in un n第六部真、文、元半，十三部侵九、冬青eng ing ong iong 第一部东冬，十一部庚青蒸十、希奇（儿）i（er并入）第三部支微齐，部分入声十一、诗词i（整体认读）第三部支微齐，部分入声十二、别叠ie (y)e 部
9、分入声，佳麻二韵部分字十三、忧愁ou iu十二部尤十四、读书u第四部鱼虞，部分入声十五、须臾第四部鱼虞，部分入声十六、绝学e 部分入声朱天王录入并校对二二年三月二十六日第三章诗律（律诗和绝句）一、古体和近体从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的
10、束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的蜀道难、白居易的卖炭翁、琵琶行，杜甫的石壕吏等。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：1. 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。2. 押平声韵。3. 每句平仄都有规定。4. 每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的风疾舟中伏枕书怀三十六韵，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排
11、律。绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。二、五言和七言五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、
12、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。三、律诗举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。（一）五言律诗：分平起和仄起四种、仄起首句不入韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：唐杜甫春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。注：别，入声。、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄
13、平平。例句：唐李白访戴天山道士不遇犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。注：竹，入声。唐王维观猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。、平起首句不入韵，平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例句：唐王维山居秋螟空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。注：石、歇，入声。唐杜甫登岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼
14、，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例句：唐王维送赵都督赴代州天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！注：出、国、学、一，入声。（二）七言律诗：分平起和仄起四种1.平起首句入韵平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例句：唐白居易钱塘湖春行孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树
15、？谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。注：啄、足、白，入声。毛泽东长征红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。注：礴、拍，入声。2.平起首句不入韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例句：唐李商隐酬乐天扬州初逢席上见赠巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。注：十、笛，入声。3.仄起首句
16、入韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例句：宋陆游书愤早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？注：那，平声。.仄起首句不入韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例句：唐杜甫闻官军收河南河北剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。注：峡，入
17、声。四、绝句（律绝和古绝）上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。（一）律绝五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种。1.平起首句不入韵平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例句：唐柳宗元零陵早春问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。无名氏画远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。注：看、听都是平仄两读！2.平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例句：唐李益鹧鸪词湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？注：竹、合，入声。3.仄起首句不入韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：唐
18、王之焕登鹳鹊楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。4.仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：卢伦塞下曲夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。注：黑，入声。骑，名词，仄声。七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种。1.平起首句入韵平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例句：唐李白早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。2.平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例句：唐白居易大林寺
19、桃花人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！3.仄起首句入韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例句：唐张继枫桥夜泊月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。4.仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例句：唐杜甫绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。注：泊，入声。（二）古绝古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝：1.用仄韵；2.不用律句的平仄，有时还不粘，不对
20、。即使用平声韵，也属于古绝。例如：唐李白静夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。唐孟浩然春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。唐贾岛寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。唐柳宗元江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。五、“粘”和“对”律诗和绝句讲究“粘”和“对”。“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未
21、定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。例如：唐李白登金陵凤凰台2、3句失粘。4、5句失粘。凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！六、拗句和拗救凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：1.特定的一种平仄格式：在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，
22、五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：唐王维观猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。唐杜甫恨别洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。这两首的第七句就是这种格式！2.该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。例如：唐李白夜宿山寺危楼高百尺，
23、手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。3.该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。例如：唐白居易赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。4.第2、3种拗救情况可以联合使用！5.在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。6.还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救
24、，但是很少用。例如：唐杜甫八阵图功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。第三句就是“平平仄仄仄”。七、所谓“一三五不论”关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。”这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格
25、式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的！再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依
26、“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的！八、古风式的律诗在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：唐崔颢黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。后来
27、也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。九、近体诗的避忌1.孤平，是格律诗的大忌！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。2.三平调在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。3.重字重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如：“一道残阳铺水
28、中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”十、近体诗的对仗律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类：1.名词；2.形容词；3.数词（数目字）；4.颜色词；5.方位词；6.动词；7.副词；8.虚词；9.代词。 注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。名词还可以细分：1.天文；2.时令；3.地理；4.宫室；5.服饰；6.器用；7.植物；8.动物；9.人伦；10.人事；11.形体十一、如何记住近体诗的格式？其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！（仄仄）平平仄仄平，（仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平，（平平）仄仄平平仄。
