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1、,第三讲 中国古建筑基本特征 及结构工程做法（下）,三 墙 壁,中国建筑的墙的机能主要有二，一为隔绝，二为承重。隔绝自然界的温度、风雨、声音、火灾等；社会性的阻隔盗匪、维持礼制等。承重承受上部构造及附属物之重量。一般而言，承重墙构造因以砖石土等质量较重的材料构筑，对于隔音、隔热等室内物理环境品质之控制，能获得较佳的效果，使用年限亦较长。柱梁构造主要系以木竹等轻型材料构筑，需投注较多心力维护，然而抗震性至为杰出，非承重墙构造所能及。,墙的基本功能,墙的使用位置,若依墙的使用位置，可分为城墙、院墙、屋墙等层次。万里长城是最著名的城墙。,中国建筑常以建筑群呈现，单体建筑与院落之间，以院墙区隔空间之内
2、外与层次。,中国建筑常采承重墙与柱子之混合构造共同承重，一面墙体常包覆数支柱子。做法中依位置指出多种墙。,单体建筑中的主要墙体常呈形，围出建筑内部空间，分为山墙与檐墙。山墙指在建筑的两侧，和纵轴线平行的墙。檐墙指在建筑的前后，和纵轴线垂直的墙。重要的建筑只使用后檐墙，前檐墙用于一般民宅。,封火山墙常见于江南一带，形制优美变化多。,后檐墙南方气候热故后檐墙较北方薄，以砖砌者常砌至椽下，也有编竹夹泥墙和板墙。后檐墙做防火墙者称为封护檐墙，以砖叠涩与屋顶相接，不使木构件露出墙外。,依材料与做法可区分为土墙、石墙、砖墙，另有编竹夹泥墙、木墙，为非主要承重构件。土墙安阳殷墟用版筑。西安一带有秦汉之版筑高
3、台。历代城墙多以土筑成，明清才开始使用砖石城墙。其材料包括就地取材的土壤、黄土加石灰的灰土、石灰加砂石的三合土。筑墙须做基础，墙中或另置入竹条或木棍等加固，墙顶须加瓦顶防水，墙面抹石灰或内加茅草的泥巴以为防护。,墙的材料和做法,土墼j墙土墼即未经烧制之土坯砖，汉代即已普遍使用于砌墙。土墼的制作，是以泥浆灌入方形框模，日晒待干后所形成之土坯砖。泥浆中可加入茅草，尺寸不定，通常比砖大。土墼墙的施工。因土墼怕水，以一皮立摆一皮平摆之做法常见，避免土墼吸水过多，墙面最好以灰皮等抹面。,砖墙砖的性质稳定，适于砌墙，且易雕刻，但价格较高。周代即有记载使用，但较少见。汉墓中有仿土墼立砌的砖墙。北朝始大量用砖
4、，北魏正光间的嵩岳塔寺是今存最早的大型砖造物。唐代砖塔大盛，宋发达。明清时期已普遍使用。,砖墙的砌法洛阳汉墓用空心砖，四川汉墓有多种花纹。六朝常见刻文字年代的砖，已有砖券、筒形拱顶。唐宋砖塔常用五顺一丁，后来顺数渐减，不重缝即可，如明清建筑常见一丁二顺、一丁一顺。北京一带常用磨砖对缝，细腻费工。,顺砖 在砖墙的组砌中，长边平行于墙面砌筑的砖称顺砖。丁砖 在砖墙的组砌中，长边垂直于墙面砌筑的砖称丁砖。,木墙木墙一般最为装修(小木作)而不承重，作为承重墙者常见于井干式建筑的原木墙，战国墓中已有。井干式建筑常见于森林地区，易招火灾，建筑尺度受限于木材长度。,编条夹泥墙用于穿斗式建筑，与木柱或竹柱共同
5、承重，壁体薄，常用于温暖产竹处，,石墙依砌造材料不同，有乱石砌、条石砌、卵石砌、等。上述砌法有地域性分布现象，此与房舍所在地周边地区石材之生产有密切关系。,四 屋 顶,Qing j,扇面顶 顾名思义，就是扇面形状的屋顶形式，其最大特点就是前后檐线呈弧形，弧线一般是前短后长，即建筑的后檐大于前檐。扇面顶的两端可以做成歇山、悬山、卷棚形式。一般用于形体较小的建筑中，会让建筑看起来更为小巧可爱。,万字顶“万”即为“卍”，代表万事如意、万寿如疆。因其吉祥意义，常被应用于建筑平面或屋顶。,盔 顶 顾名思义，就是屋顶像头盔一样屋顶形式。盔顶的顶和脊的上面大部分为凸出的弧形，下面一小部分反向的往外翘起，就像
6、是头盔的下沿。顶部中心有一个宝顶。岳阳楼使用的就是盔顶。,勾连搭顶 两个或两个以上屋顶相连成为一个屋顶，每个屋顶之间是连在一起的。这样的屋顶形式，可以在建筑下部形象不变的情况下，使上部屋顶更富有变化，更为生动多姿。另外，也在不提高屋面整体高度的情况下，扩大室内空间。,穹窿顶 又称圆顶，一般从外观来看屋顶为球形或多边形。如伊斯兰教清真寺中的天房。室内顶部呈半圆形，就可以叫做“穹窿顶”。此外，蒙古族的蒙古包等圆顶的民居，也可以归为穹窿顶建筑一类,圆劵顶 又称“拱顶”。是一种用砖或土坯砌筑的半圆形的拱顶房屋，或是两间，或是三间，或是数间相连，在我国山西一带出现。外形圆润优美而又给人完整与统一之感。,
7、平 顶 建筑的顶部是平的。这种“平”包括顶部中间略有突出，或是屋顶拥有较小坡度的一面坡，这是与单坡顶最大的区别（单坡顶屋顶坡度较大）。多出现于我国的西北、西南和华北等地区。,单坡顶 就是只有一面坡的屋顶。单片屋顶一般都用在不太重要的建筑或是附属性的建筑上。多出现在陕西等地的农村，是现今较富有特色的一种民居形式。,灰背顶 屋顶表面不用瓦覆盖，仅凭灰背密实的面层防雨防漏。大多用于平顶或囤顶建筑，但也可以用在起脊建筑上。不过，在起脊建筑上使用灰顶，大多只是局部使用。灰背顶属于一种民间建筑形式。,中国古建筑屋顶千变万化，瑰丽多姿，不同的屋顶相互组合、穿插，又会形成不同的屋顶形式。,十字脊背顶 两个歇山
8、顶呈十字相交而成。目前留存的比较有代表性的十字脊建筑是北京故宫的角楼。,卷棚悬山顶 卷棚式屋顶可处理成硬山、悬山、歇山等形式，从而产生出卷棚硬山式、卷棚悬山式、卷棚歇山式等多种新的屋顶形式。,棋盘心屋顶 是将屋面的中间部分做成灰背或石板瓦形式，这一部分所占屋面面积相对比铺瓦面积大，并且位置略为偏下。因为这样的屋面整个看起来就像是一个个的棋盘，所以得名“棋盘心”。,勾连搭灰背顶 勾连搭顶中使用灰背，大多是局部形式，并且大多是用在两个相互搭连的屋顶间的部分，也就是天沟处。当然也有同时在外侧两屋面上做棋盘心的形状。,作业：徒手绘制出硬山、悬山、歇山、庑殿屋顶。要求：A4图纸一张。时间：下周上课前交齐
9、。,重檐庑殿式,重檐庑殿顶泰安岱庙天贶殿,重檐庑殿顶曲阜孔庙大成殿,重檐庑殿顶午门,单檐庑殿顶天坛祈年门,单檐庑殿顶华严寺大熊宝殿,重檐歇山顶故宫保和殿,重檐歇山顶太和门,重檐歇山顶天安门,重檐歇山顶嘉峪关,重檐歇山顶山海关,单檐歇山顶智化寺,单檐歇山顶雍和宫天王殿,悬山顶,重檐攒尖顶祈年殿,重檐攒尖顶丽江黑龙潭公园,攒尖顶故宫中和殿,盔顶岳阳楼,十字歇山顶故宫角楼,卷棚悬山顶颐和园文昌院,中国建筑屋顶基本上为一双向拋物线曲面，包括屋面曲线、屋角起翘、屋脊弯曲等，依其下的木构造而定。屋顶曲线有爭取室內阳光，雨雪宣泄等功能。汉代有反宇向阳的记载，宋以后举高增加，至明清則更高、更陡。,屋顶做法,屋
10、坡曲线檐口与屋角起翘,汉代屋顶似仍无屋角与檐口起翘，唐宋以后已为成规。但明清以后，檐口趋于平直，到屋角才起翘。一般而言，北方建筑起翘平，南方建筑起翘较高。,至于在屋顶各坡之交接处，一般皆会以屋脊的形式为之，一方面使瓦列之間有个收头，另一方面则增加屋顶重量，以防风害。,屋脊的位置名称,屋脊做法屋脊兩侧尾端的作法，依地区的不同有不同的做法。,瓦当与滴水的主要作用皆在其束水作用，使水不会逆流而致木构件腐朽。有時会在瓦当或勾头上以瓦钉加以固定。依考古遗物，中国瓦当是由半瓦当演变为全瓦当的形式，而瓦钉则是由与陶瓦片合一、与陶瓦片分离，独立为陶钉、到铁瓦钉的演变过程。,中國漢族建築瓦釘之演變圖1.西安客省
11、莊出土西周板瓦；2.陜西扶風出土西周板瓦；3.陜西扶風上康村出土西周板瓦；4.河南新鄭出土戰國筒瓦及陶瓦釘；5.洛陽漢河南縣城出土陶瓦釘；6.漢魏洛陽城出土瓦當與瓦釘；7.明清勾頭瓦及瓦釘帽鐵瓦釘,屋面材料瓦当与滴水,屋顶裝飾,屋顶装饰，以屋脊较多，除屋脊本身之变化装饰，屋脊交会处常作鸱头、燕尾、宝顶等，屋脊至檐口常作仙人走兽为收头。,屋面材料陶瓦与琉璃瓦,屋顶装饰,五 装 修,1 门与窗2 隔断3 天花与藻井4 彩画等,门可分为板门、格门、屏門、风门等等。,门的分类,（1）板门有棋盘门、镜面板门：棋盘门，是先用边挺大框做成框架，然后裝板，看起来像棋盘一样。镜面板门属于较好作法，不用木框，完全
12、用厚木板拼合。板门的外面光平无缝，不起任何线脚。有的大门门板常用二寸或三寸木枋拼在一起，背后用销或是打眼穿销。一般王府、宮殿等门板在背后钉销带之外，还在正面使用门钉。清代门钉路数有規定，如七路，每路用七钉。除此之外，城门门板使用铁皮和铁钉。,1 门与窗,（2）隔扇门(宋称之格子门),唐代已有，辽、宋、金广泛使用，一般作为建筑的外门或內部隔断，每间可用四、六、八扇，视开间之大小而定。其作法为先用木料做成边框，接着在边框之內分成上下两段，上段称之为格心，下段用木板镶起称之为裙板。,格门下段称为裙板（宋代称为障水板），格心的样式唐代-常用直棂或方格宋代-增加柳条框、毬纹等明、清-在框格间可糊紙或薄紗
13、或采用磨平的贝壳,窗的分类,窗的种类繁多，如槛窗、支摘窗、橫披窗.等。明清时期最常用的是槛窗、支摘窗，而六朝唐多用直棂窗。,（1）槛窗槛窗与格门相同，只是將格门裙板处改作墙壁，槛窗常用在宮殿庙宇等贵重建筑上，大宅第中较少使用槛窗，尤其是正房位置，为表示与宮殿庙宇有所不同。而槛窗底下的墙称为槛墙。,（2）支摘窗 南北方的支摘窗又有不同，在北方常將一间做成兩半，每半之內安窗，窗分为上下兩扇且面积相同，上扇可以支起，下扇不能支起，但可摘下，所以称为支摘窗。一般在南方常见的则是用立枋兩根將开间分作三等分，然后再做支摘窗，上方的支窗比摘窗要长得多，而摘窗不过高一、二尺，常見3：1的比例。,（3）橫披窗,
14、通常槛窗与支摘窗不能作得太高，因为开关不便，而太高時棂条又须较粗大，所以住宅內窗高不過五、六尺，加上槛墙也不过八、九尺。在高大的房子里，檐柱高可十几尺，所以安裝窗子時在中槛以上，上槛以下还空着低而长的一段，因此，在这一段中也需加裝窗子，此称为橫披窗。橫披窗作法为：在上中檻之间立些立柱分割成数段，外檐裝修常作三段，每段中作小窗。,（4）直棂窗 直棂窗一般是將一方棂沿对角线处斜破兩半來做棂子，叫破子棂。,各种窗棂图样,2 隔断,隔断是指室內作间隔用的墙壁窗牖等而言。隔断的种类：1.采取完全隔绝的做法-如砖、木、竹等墙壁。2.半隔开兼作陈设家具之用-如博古架、书架。3.仅作为不同分区的标志-如落地罩
15、、栏杆罩、花罩等。4.在迎面方向固定的隔断而开左右小门-如太师壁。,罩在內檐裝修上是常用的東西，是房內两种不同地方之间的间隔物，这里所称之两种不同地方又无太大不同，因此，不需显著的隔开來。如三间大厅即可在左右兩排柱上顺着梁枋安栏杆罩或花罩。另一用途即是加重刺激视觉，使出入口处更易引人注意，也更可以將內外不同功用分开。罩有数种：落地罩、几腿罩、栏杆罩、花罩等。,（1）罩,落地罩：是中国建筑上最常用的裝修，普通以厅堂內用的最多。它的作法即是在开间的左右柱上安格扇各一道，格扇上有橫披。几腿罩：在南方也常用在外檐上区隔內外。用在室內比较精丽一些。常是兩部分性质相近的地方在开间处安裝几腿罩。栏杆罩：將开
16、间进深部分分成三段，用立柱兩根作间隔，中間较宽的一段走人，罩顶上常用几腿罩。花罩：介于落地罩与几腿罩之間，也就是几腿罩落地的作法。其身上滿刻雕飾花紋和动植物、子孙万代、松竹梅等，雕刻最为华丽丰富。,（2）博古架或书架又称博古格、多宝格，既可当作隔断，又可陈列物品，富于装饰性。宮殿或是豪富大宅多用博古架或书架作隔断，为风雅的装饰品。（3）太师壁在戏台上或是寺庙、宅第上常作一壁，在壁左右两侧靠墙处开小門。壁上常用窗棂斗拼，或是用木做雕刻龙凤等吉祥物。,北京故宮樂壽堂內博古架,博古架立面圖,3 天花与藻井,建筑內部施作顶棚的原因：一、避免房椽上易掛灰落土。二、到冬天严寒夏天酷热时，薄薄的屋頂不夠隔冷
17、隔熱。顶棚，清代称之为天花，宋朝称之为平棋、平闇等。其可以用板制或是纸糊亦可。向上弯曲的形体称为卷棚，向上凸成穹窿狀的为藻井。,洛陽龍門石窟天花,大同雲岡石窟天花,藻井 藻井是用在最尊贵建筑的天花上，普通一般的建筑上方是不能使用藻井的。藻井的行制有四方、八方、圆井等。,北京天壇祈年殿藻井,北京故宮太和殿藻井,宋式斗八藻井作法,北京天壇皇穹宇藻井,北京五龍亭藻井,藻井,4 裝饰：彩画、雕刻,画的种类即是由画家、匠师绘制于柱梁、墙面上的图画。柱梁与墙面分別以木料、灰泥制成，各有其材质特性。至于画作之种类，以平涂与水墨两种。,平涂：即以色面平涂而成的画作，其特征为注重二度空間（平面效果）而不考虑透视
18、。在传统民间建筑中最常见的以门神彩画为常见。水墨：以水墨技法绘于建筑上的画作，为主流。传统建筑上的水墨彩画，多分布于板壁、牆面、梁枋及裙板上，其题材因建筑性质而有所不同。,宋代之彩画制度宋营造法式彩画作制度中，对建筑上各不同部位之彩画，赋予专门名称。如：施之于缣素之类者，谓之画；布彩于梁栋斗拱或素像杂物之类者，谓之盛装；以粉朱丹色为屋与门窗之饰者，谓之刷染。清代之彩画类型清工部颁行工程作法则例且详列彩画作工之用料制度，并明示有和熹、旋子、苏式彩画三大类型。,清代將梁枋上的彩画分成五段，中央一段称为枋心，两侧称为藻头（找头），最外侧的两段称为箍头。藻头与箍头之间的小尖形称岔角，多画菱花。每段之间
19、以几何形的色面分隔。,画面之中的图案分为兩个等级：第一级，以龙和莲草为主，称为和玺x彩画，用于主要宮殿；第二级，以旋紋为主，称为旋子彩画，用于次要宮殿。此两种彩画又以图案及颜色分为五及八个次等级。除了和玺及旋子彩画之外，在南方以山水、花鸟、人物为画面者称为苏式彩画。,雕刻 建筑的雕刻装饰，是根据历史条件和建筑材料及加工工具的狀況而逐步发展而成。首先出现的是泥塑、木雕、其次是石、砖雕刻。早期石雕集中地表現在墓葬石构建築上。汉前期多用线刻，现存实物为河南密县打虎亭一号汉墓门等。,河南密縣打虎亭一號漢墓門,雕刻的基本类型一、圆雕：也称为六面雕。二、透雕：也称为漏雕。三、浮雕：不漏明的单面雕。以上三种
20、雕刻之基本类型皆可在石雕、木雕及砖雕等处适用之。,石 雕石雕一般见于须弥作、石栏杆、门鼓石、抱鼓石、柱础、牌楼、御路、墓室壁面等处。石雕的题材应用的非常广泛，但大多以动植物、人物故事或是实物等一些文字图案來表現，在各个层级中所雕刻题材所代表的含意也都不同。,宮殿的御路、台基、栏杆和地面上常可见龙凤图案，此可展现出帝王的至高无上的地位。,木 雕中国传统建筑以木构造为主，而木雕装饰則属于小木作的部分。明清兩代，古建筑之木雕技术发展到顛峰的境界，其图案题材广泛，技法丰富且装饰部位增多。整体來说，明代木雕注重构图的简洁；清代木雕追求构图的繁复，讲究造型的精巧，意在表现技法上。,在木雕装饰位置上之比较來說：宋元以前多用於重要宮殿的木廊。明清以后多集中在建筑小品，如垂花门、牌楼等，或內檐雕刻。,砖 雕砖雕也称为砖刻、砖画。砖的制作約始于春秋时期，初期产品与当时技术相当成熟的陶、瓦一样，表面上刻有花纹。到战国時期，除原有几何图案外，更加入龙、凤等线条。清代对于砖的处理有两种作品：（1）窑前雕：于土坯上刻花，再入窑烧制成砖，但有可能在烧制时产生变形，且砖色难以掌握。（2）窑后雕：于砖成品上，以细凿子慢慢雕刻，但是只能作浅浮雕，且较耗工。,
