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1、自然风景的再现,日本景观设计师三谷徹及其作品,一、简介,景观建筑师 建筑学博土出生年月 1960年3月24日子日本静冈县沼津（一）教育经历：1.东京大学研究生院 建筑学博士(1992年)2.哈佛大学设计研究生院 景观建筑学硕士（1987年）3.东京大学研究生院 建筑学硕士(1983年)4.东京大学 建筑学学士(1983年),一、简介,（二）职业经历：1.滋贺县立大学环境规划系副教授(1996年一现在)2.Studio on site 工作室合作者(1998年一现在)3.Sasaki环境设计事务所首席景观设计师和项目负责人(1990年）4.Peter Wake，and Mathe Schwart
2、z事务所设计师（1989年）5.科罗拉多州立大学场地设计工作室访问学者(1988年)6.儿童联台会设计帅(1987年),一、简介,（三）主要作品：1.名取文化中心环境设计 2.格磨科学国城镇中心景观设计 3.风之丘墓园4.Isar Buro公园5.Novar：is Pherma k.k.环境设计 6.桑德药品筑波综合研究所内庭7.獭户内海广播庭园8.府中市美术馆前庭9.播磨城市中心和荒野公园广场10.朝日电视台屋顶庭园11.品川中央公园,一、简介,（四）设计理念：试图为人们提供一个轻松的场所。在生活中，紧张超负荷的工作之余，人们非常需要那种平和、轻淡、简洁和平凡的享受空间。三谷彻正是要给人们创
3、造这样的空间场所。“在现代风景概念中，庭园也具有其新的内涵。在相互交流的社会发展过程中，怎样去挖掘其中的特殊点，以往的大多数名庭能够告诉我们很多。但是我们需要描述的主题并不是回避现时代的都市生活，而是此时此刻存在的自然风景整体的再现。不是各自独立的庭，而是努力创造更适合社会生活形式的新庭园。这也是作为园林设计模式的庭园创造，也可以认为是我们现时代庭园的根源”三谷彻,二、代表作品,（一）品川中央公园 品川中央公园位于品川Inter-City（A-1区）和品川Grand-Commons（B-1区）之间长约400 m、宽约45 m的空间中。作为人行通道的核心环境地区，中央公园被划分为三个部分，1号公
4、共空地位于中央公园的中心地带，2号公园（汐公园）位于中央公园北段，3号公园（杜公园）位于中央公园南段。,二、代表作品,（一）品川中央公园 在时光中流动的桂花树 290棵高大的桂花树静静地、整齐地挺立在品川中央公园，随着风生水起的四季变化，彰显流动的时空，构筑了一处朴实而有韵味的城市空间。“即使是在超高层大楼密布的城市空间里，也需要有一块能让人感受到四季变化、感受到树木生命力的空间。长时间在办公室工作后，看见这一片桂花树，你会感受到一个完全不同于工作的心理境界，这才是以人为本的设计。”三谷彻,二、代表作品,（一）品川中央公园 作为人行通道的核心环境地区，中央公园被划分为三个部分，1号公共空地位于
5、中央公园的中心地带，2号公园（汐公园）位于中央公园北段，3号公园（杜公园）位于中央公园南段。为了使中央公园具备足够的宽度，A-1和B-1区的外墙分别后退了7.5 m，为公众奉献了寸土寸金的宝贵空间。在裙房屋面上，设计师也是丝毫不放过每一个能做出环境的空地。公园两侧向公园中央作了缓坡，缓坡上种植了低矮的树丛和草坪，因此形成了一个船底形状的公园断面。公园内的树列、方石列、水景及变化的铺地相互交错布置，形成空间形态比较丰富的景观。,二、代表作品,（一）品川中央公园 由于中央公园长400 m，纵深很大，内部空间显得非常安静舒适。品川Inter-City和品川Grand-Commons有8栋高层写字楼和
6、2栋住宅，这些建筑的裙房区，商店、饭店等商业设施林立，使行人在品川中央公园颇有都市繁华中求幽静的感受。为了缓解高层建筑群体对品川中央公园内部空间的压力，在地面种植了290棵高大的树木，并形成以步行者林荫景观大道为主题的景观。通过道路铺地和阵列的桂花树不断变化轴线方位，在中央公园中，整齐的树木和设计抽象的小品等景观给行人强烈的人为意象性，并非模拟一个真实的自然环境。但行人与意象性的自然景观很容易相互流动，在工作之余驻足观望，或在购物美餐后信步闲庭，可以获取心理上的意境感受。人的心情和步伐随着景观不断变化。,二、代表作品,（一）品川中央公园中央公园的两侧地面都布置有上至2层人行通道和下至建筑群地下
7、1层的楼梯。,二、代表作品,（一）品川中央公园 任何为公众开发的环境都要与当地的人文特征相联系，这既是对城市文脉在时光中的延续，也是体现城市内涵的理想方式。在品川中央公园内布置了以传统品川自然风光为主题设计的7个抽象雕塑，分别命名为水、石、光、风、土、草、木，向行走其中的人们讲述有关新型都市的过去和将来。,二、代表作品,（一）品川中央公园“水”雕塑隐喻实际的潮水退潮联动涨落,“草”雕塑宛如孩提时代经常嬉戏的野地造型，体会久违的田趣,二、代表作品,（一）品川中央公园“土”雕塑造型内部的墙面由各种土捣固制成，看上去如同地层,“木”雕塑象征环抱品川市岛津山一棵历史悠远的樱花树,二、代表作品,（一）品
8、川中央公园“石”雕塑是取自岩石表面的造型,“风”雕塑非常像一个排风装置的造型，排风装置的顶面成为一个观景台，可以远眺中央公园的景色,二、代表作品,（一）品川中央公园“光”雕塑是在内侧的墙面上使用镜面盘，反映光影的变化,二、代表作品,（一）品川中央公园 时间流动的再现,二、代表作品,（二）播磨城市中心和荒野公园广场 播磨城市中心和荒野公园广场位于兵库县播磨科学学国都市内 总面积为3.85hm2。三谷先生尝试了人工与自然强烈对比的手法。花坛、人工锦装的硬质广场与两排木杉构成的荒野空间形成对比。用荒野来处理本应可以做很多变化的用地空间似乎比任何刻意地模仿大自然的景观设计更为有效。实际上最好的作品应该
9、看不出或很少能看得出其经过任何设汁。因为大自然原本就不是被设计出来的，而是土生土长、一直就存在的一种景物。通过本作品，我们可以充分感受到三谷彻先生对自然的理解和设计上的独特手法。,二、代表作品,（二）播磨城市中心和荒野公园广场 该景观设计由毗邻的两部分基地生成、两块基地郡是矩形的平坦地块，伴随有大约5M的高差。在对两块基地进行设计时。它们已经按照一般土木工程具有以非常几何化的方式被平整过，尽管基地位于播磨一块非常美丽的山地区域。设计的另一个问题来自开发计划匮乏的预算，没有人知道这块临近镇中小的低地规划的确切时间和内容。,二、代表作品,（二）播磨城市中心和荒野公园广场 首先，三谷彻在设计中通过已
10、经存在的几何化图案的竖向设计与自然山体景观形成强烈的对比，创造一种空间。为了与城镇中心的设计取得协调，大街和堤坝被赋予完全的线性特征。同时这长长的大街由花木覆盖，以反映出季节的变化。,二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场,主街概貌,二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场,从电梯厅看斜坡,中庭一角,二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场,丛斜坡的下方看地区活动中心,二、代表作品,（二）播磨城市中心和荒野公园广场 另外，充分利用基地空白的优势。三谷彻在这里尝试客人工与自然强烈对比的手法。花坛、人工铺装的硬质广场，与两排水杉构成的“荒野”空间形成对比，用“荒野”来处理本应可以做很
11、多变化的用地空间，似乎比任何刻意地模仿大自然的景观设计更为有效。实际上，最好的作品应该是看不出或是很少能看得出其经过任何设计。因为大自然原本就不是被设计出来的，而是土生土长、一直就存在的一种景物。通过这个作品，可以充分感受到三谷彻对自然的理解和设计上的独特手法。,二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场,板路细部,二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场,雨天里的板路,二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场,沿斜坡的步道,板路,二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场,二、代表作品,（二）播磨城市中心和荒野公园广场 第三，这块市中心背面的公园用地被设计成大型花坛装点的庭园。那
12、些高约3英尺的花坛是一个个手工制造的。它赋子公园一种人工的空间感以及与荒野的强烈对比。,二、代表作品（一）播磨城市中心和荒野公园广场,中庭里的大花坛,二、代表作品（一）播磨城市中心和荒野公园广场,布置了大花坛的停车场,二、代表作品,（三）风之丘墓园 凤之丘墓园位于大分县中津巾大宇相原，占地3.642hm2。本作品通过椭圆形的草地和园路充分表现人与大地，人与自然共生的理念。三谷撤先生一反近年建造墓园的华美之感，而强调“宁静与威严”。设计上以抽象的形态使建筑很好地与地形结台，同时使人能够眺望到周围的蔫神社和八面山在建筑物与景观的处理上考虑到既分隔又保持通透的原则，地形的起伏，建筑物的高度均通过模型
13、反复推敲，以达到最佳效果。,二、代表作品,（三）风之丘墓园,平面图,二、代表作品,（三）风之丘墓园,模型图,二、代表作品,（三）风之丘墓园 花园所在的基地包括一个火葬场(焚尸炉)和一个殡仪厅，它需要被设计成家属从城市里出殡的场所，同时还要满足人们前来进行特殊祭奠的需要。,二、代表作品,（三）风之丘墓园,公共休息室入口的引导墙体,二、代表作品,（三）风之丘墓园,去火葬场的椭圆形步道,二、代表作品,（三）风之丘墓园,从纪念厅眺望远处,二、代表作品,（三）风之丘墓园,火葬场的前庭,二、代表作品,（三）风之丘墓园,火葬场外的花园,二、代表作品,（三）风之丘墓园,夕阳映衬的坟墓,二、代表作品,（三）风之
14、丘墓园 这个地区存在悠久的历史，许多古代遗址和坟墓被发掘出来。为了反映这种特殊的文化，花园被设计成为富有纪念性的仪式空间。,二、代表作品,（三）风之丘墓园,展现挖掘出的古代墓穴,二、代表作品,（三）风之丘墓园 一个长短轴分别为360英尺（约110M）和230英尺（约70m）的椭圆形是一个浅的凹面、这个轻巧的构筑物是由多个二维的表面组合在一起而构建的。它可能看起来像是一个古代的大地雕刻，这个椭圆同时还略有倾斜；削平的北部山脉支撑着火葬场的结构，而同时，南面相对较低的山脉抹去了周边的房屋对视觉的影响，使人们只看到远处的八面山。,二、代表作品,（三）风之丘墓园,蝶形地貌及其景观,二、代表作品,（三）
15、风之丘墓园 漫步在这个下沉的花园里，人们可以在椭圆形的中心找到一处坐椅，一个长长的坐椅在一口空并处、这被称为“风之椅“的地方，能使人们意识到从井底发出的幽幽的风之音乐。,二、代表作品,（三）风之丘墓园,在风之椅处聆听奇妙的风铃声,二、代表作品,（三）风之丘墓园,石制图案铺装、风之椅和远处的火葬场,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园,平面图,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园 位于日本香川县高松市，总面积454.81 m2。基地位于广播站老建筑和新建筑之间的角落里，看起来像是一块废弃的地块，从门厅和咖啡厅可以将它一览无余。,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园 虽然该作品的面积不是很大，但是
16、充分利用地面铺装与种植的有机结合，创造出有独特风格及合理功能的小庭园空间，其间用随意散置的花罐进行巧妙的点缀，增加空间的情趣。同时还十分注重铺装及园路材料的细部处理，并与其他的庭园常规的空间处理手法有较大的区别。,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园 设计方案只是很简单的处理，就是精心选择几棵特殊的树木，像老樱桃树和惮树，还有一些常绿树环绕地块，同时创造一种简单的铺地，作为扶助树干底部的台面。为了产生一种“地板”的感觉，引入了三种元素。,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园 首先是由浅粉红色的花岗岩制成的一种富有诗意的铺装。石制铺装的一些椭圆形的洞口是为了避免损害这些老树的浅根。,二、代表作品
17、,（四）獭户内海广播庭园,花园北部,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园,花园底部,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园 第二种元素是陈列排布的小花罐。它们从石质地板一直扩散到花园的深处那些花罐是由陶艺师Chitoka制作的。用来划分地板或地面并结这个花园增添一点幽默感，它们同样有自己的功能，当这个花园在夏季向露台开敞时这些陶罐可以用来焚香驱蚊；,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园,陶罐小品,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园,花园底部,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园 第三种元素很微妙但却很重要，它是一条婉蜒的石头汀步。它从灌木丛周围延伸至邻近的
18、一个地块。给人一种花园地面向外延伸的感觉并使这个空间显得更大些。浅色花岗岩地面有时成为反射天空影子的屏幕，有时在而中改变颜色有时又像是明亮纳惹叶颜色的调色板。,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园,蜿蜒的汀步,二、代表作品,（四）獭户内海广播庭园,石径和花岗岩地面,二、代表作品,（五）桑德药品筑波综合研究所内庭,位于茨城县筑波市大久保8号，总面积48374m2。该地的建筑设计是由建筑师祯文彦和他的合作者完成的，建筑有好多的开口面向院落。这个院落需要被设计成为视觉焦点。工程的目标是在现代建筑的整体形象之下体现日本传统的园林特点,二、代表作品,（五）桑德药品筑波综合研究所内庭,鸟瞰图,模型图,二、
19、代表作品,（五）桑德药品筑波综合研究所内庭,三种地被植物，矮杜鹃、箭竹、草皮组成了院落的规则平面。同时利用修建过的树木来保持矮树篱表面的规整和控制植物的自然生长。从这些植物形状和颜色的微小变化，人们可以欣赏到抽象绘画般的美丽景致。,二、代表作品,（五）桑德药品筑波综合研究所内庭,从三层平台看花园,二、代表作品,（五）桑德药品筑波综合研究所内庭,在绿草如茵的地面上空，是规则种植的械树群。但是，每一株树木依然会自由的生长，外形将变为不规则的叶簇。这些械树在秋天的颜色看起来像鲜绿草坪上空漂浮的一抹红霞。院落一层平面的高度为建筑物内部的咖啡店提供了一个绿地和红霞两条水平线之间的良好景观。,二、代表作品
20、,（五）桑德药品筑波综合研究所内庭,规则种植的械树群,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,位于东京都府中市，面积为3846.06m2，三谷彻先生，为了更准确地体现这座美术馆前庭，应用各种不同“材质”进行景观设计，条状的种植带，丛状种植等都为庭院空间带来柔和自然的美感，特别是丛状灌木种植的庭院树，打破了常规的设计手法。使小庭院空间的植物材料既丰富，有通透，使得整个空间既简洁，又富有变化。,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,美木馆坐落在一个公园里它并不走一个很大的展览馆；但这座二层的建筑却可以为市民提供很多临时的展览，景观设计开始试图在现有的直线性的逐鹿旁边提供一个亲切的环境，而不是设计一个
21、正式的通道，通向美术馆入口,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,美术馆入口景观,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,美术馆入口景观,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,美术馆入口夜景,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,研究的焦点集中在发挥多种元素的材料特性，并且利用材料的不同质感丰富这一空间，而不是单纯用形式来构筑它。,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,铺地、座椅、灯柱、木棉树巧妙的结合,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,创作室前面的景观,B型座椅,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,首先是多枝的日本安息香的重复运用，赋予入口空间的上空一种质感，重重叠叠的叶片和纸条可以提示
22、我们空气的流动，并创造出风的声音。建筑的室外部分，像遮阳伞的支柱和自行车停车设备都设计得纤细小巧，仿佛他们都是园林的一部分，碎石路的纹理和颜色也经过了仔细的研究和比较，一块块的实验，凹槽的模式反映了光线的改变，并且提供了对土地温度感知。深色的石块是为了与雨季中的安息香的花朵取得对比。,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,整齐排列的日本安息香,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,整齐的座椅和整齐的安息香,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,地面细纹,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,声音的设计，同样也创造了一种地面的潮湿感。将排水设施设计成为乐器，三口可以渗透的水井在雨天力可以演奏出由
23、雨滴的共鸣组成的美妙音乐。,二、代表作品,（六）府中市美术馆前庭,设有滴水响铃装置、表现排水回声的水井,三、设计手法,1.没有设计的设计。从平面图上看，很难看到通常的一些表现手法，有很多地方没有任何笔触，就好像是一张没有“完成”的设计。所以说，三谷彻的作品就好像从地面长出来的一样。这种尺度的掌握是每一个设计师都很难做到的。特别是甲方大多希望把设计对象区域内全部填满，这种情况在三谷彻的作品中都不会出现。,三、设计手法,2.斜线条的应用。从三谷彻的作品中，我们都可以看到或是感受到斜线条的广泛利用。这与传统的对称、稳重的构图形成了鲜明的对比。三谷彻采用的不对称、斜线条的构图，给设计者和利用者均带来了
24、强烈的视觉感受。也许正是因为这一点，作品给大家留希阿了深刻的印象。与此同时，由于斜线条的出现，带来了很多尖角部分，给人们强烈的刺激之感，且它给整体空间带来的丰富变化是显而易见的。,三、设计手法,3.与众不同的景观塑造。从三谷彻的作品中，经常可以看到一些独特的细部处理。例如被切割成网状线条的广场铺装，卵石的路面，或排列整齐的树木枝干，发光的树池，不同植物材料的植被色带等等。一些容易被忽略或是不太引起注意的细部，通过三谷彻的设计，能够创造出超乎寻常的景观效果，一种崭新的景观塑造。,三、设计手法,4、注重植物色彩和夜景照明的表现。夜景照明是20世纪80年代初的景观设计界不太重视的问题，但是，在现代的景观设计中，夜景照明设计成为景观设计不可缺少的部分。三谷彻在应用植物色彩和夜景照明上，有其独特的风格。首先在植物色彩方面，除通常的秋色叶等变化外，特别注重地被植物色彩的变化。此外还通过夜景照明，烘托景观设计的整体效果。,谢 谢,
