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1、高技派建筑总结High-Tech design summary,当代高技派建筑走向技术与感情的共生,1.高技派简介2.高技派的主要历史发展阶段3.高技派代表建筑大师及其经典作品4.当代高技派设计手法解析,高技派简介,定义广义高技派 一般指那些使用和表现了当代最高强、最先进的技术来达到各种设计、生态、使用要求的建筑。狭义高技派（High-Tech）亦称“重技派”。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。当代建筑思潮流派中的“高技派”(High Tech)，是指在建筑形态和空间上
2、通过表现先进科学技术审美价值的建筑流派。,高技派产生的背景：时代背景：20C5060s 西方工业文明危机 发达治资本主义国家遭遇石油危机、通货膨胀、收支不平衡、失业等问题，导致社会政治、文化、心理等方面的严重冲突。建筑文化背景：技术，作为反映人类文明的重要标志之一，在建筑文化中一直有着深刻的体现。出于一种对技术的强烈兴趣和对未来实用主义的信仰,建筑师们创造了一种表现科技力量、并具有机器外观的建筑“高技”建筑。,两种历史起源学说,其一,起源于20世纪50年代后期英Archigram学派的机械美学与结构美学思想。(现代主义)第一代机械美学 强调逻辑性、流程、机械设备、技术与结构。(晚期现代主义)第
3、二代机械美学 注重形式的运动性，风格倾向于“外骨架效果”，或像昆虫般的骨骼在外而代谢循环系统则紧贴其间，结构所承托的空间和物体的内容变得可有可无。,其二，上溯到1779英国塞文河上的第一座铸铁桥全金属的预制结构，体现基于工业技术而不是传统的建造模式之后，1851年的伦敦水晶宫，1867年的巴黎机械馆和1889年的巴黎艾菲尔铁塔，新技术的运用已是大势所趋。,晚期现代主义到高技派的形成,现代主义,后现代主义,否定,晚期现代主义,继承发展,高 技 派,总之，在20世纪20、30年代，现代建筑运动先驱们通过建筑实践和理论探索，已经全面奠定了当代高技派建筑的技术美学基础。,主要历史发展阶段,“早期高技”
4、建筑,“当代高技”建筑,第一代机器美学20世纪20年代,第二代机械美学20世纪60年代,情感高技,生态高技,乡土高技,过渡的时期20世纪70年代末,节能与环保,利用自然采光、通风技术,运用生态高新技术,材料表型,结构表现,技术装饰风格,结合地域技术,与环境协调,1.早期的高技派 第一阶段：“第一代机器美学”始于20世纪20年代,人们出于经济和适用的目的，试图把最新的工业技术应用到建筑中去，以适应一战后人们对住宅的大量需求。它们追求的并不是便捷的功能和效率，而更多的是机器般的造型。,玻璃之屋(Pierre Chateau，1932)梁和柱焊接钢结构,立面上大片玻璃的使用,埃姆斯住宅(Charle
5、s&Rav Eames)最早应用预制钢构架的居住住宅，以唯一的标准化预制工业构件组合。,第二阶段：以60年代英国的阿基格拉姆(Archigram)提出的运动变化的城市设计美学思想为代表，追求具有广泛适应性和可变性的超大空间，被称为“第二代机械美学”高技术美学。相对于“当代高技”建筑,以上两个阶段也可称为“早期高技”建筑阶段。此阶段“高技”建筑具有极大的弊端：机械式的、冰冷的造型与巨大的尺度，对人的情感的漠视；严重耗能；高昂的造价；对自然环境及人文环境缺乏应有的关注。这一切使“高技”建筑备受批判。1961-1974,蒙特利尔博览会德国馆奥托设计，1967采用钢网索结构，形似帐篷，又如蛛网蔓延。,
6、蒙特利尔博览会美国馆,第三阶段：起始于70年代末，是“早期高技”建筑向“当代高技”建筑过渡的时期，在这段时期内，“高技”建筑对自身进行了较全面的修正与充实。一方面，继续吸收各种先进科技，在建筑中体现“技术美”的魅力；另一方面，在建筑能耗、建筑与环境的关系及建筑的表情等方面向相关学科和其他建筑流派学习，日臻完善，从而走向“当代高技”建筑。,蓬皮杜中心（Centre Georges Pompidou）R_罗杰斯和R_皮亚诺,“当代高技”建筑可分成三个分支:生态高技、情感高技、乡土高技。,2.“当代高技”建筑,1）生态高技 生态高技建筑是同周围生态环境协同发展、具有可持续性特点的高技术建筑，是对当今
7、生态危机的一种积极主动并且有效的反应与解决之道。建筑师利用最先进的结构、设备、材料和工艺，结合不同地区的特殊气候条件，因地制宜，努力创造理想的人工建筑环境，以形成舒适的建筑“微气候”。生态高技建筑关注节能与环保、运用生态高新技术和充分利用自然采光与通风。,诺曼福斯特劳埃德大厦,诺曼福斯特柏林新国会大厦,国会大厦视觉精华的玻璃顶恰恰是通风系统的排风口，体现了设计师对技术、建筑形式、空间的驾驭能力。,世界公认的第一座高层生态建筑,“早期高技”建筑，以蓬皮杜文化艺术中心为代表，突出强调了结构理性，在艺术性、情感性方面较为贫乏。当代人本主义审美思潮逐渐与“情感高技”建筑相融合。作为一种建筑观，“情感高
8、技”建筑在高技术的表现基础上，追求情感的形成，旨在塑造具有时代精神和独特个性的建筑场所。所谓“高技术、高情感”(high-tech，high-touch)，便是在此方面的反映。情感高技建筑，在关注建筑的功能和工业化的同时，有机地结合结构和艺术，用灵活、夸张和多样化的概念来激发人们的思维领域，使结构和技术成为高雅的“高技艺术”。,2）情感高技,塔瓦里TGV车站 瑞士建筑师卡拉,塔瓦里TGV车站把建筑结构与造型综合考虑,使结构本身成为建筑的情感表达的手段。这种技术表现虽然也讲究构件的力学或构造作用，但它是将结构艺术化，利用结构形式去表达一种主观的意念。,伦敦四频道电视台总部,四频道电视台总部巧妙地
9、运用了建筑材料。通过选用平板玻璃和玻璃砖等建筑材料，有意使建筑保持透明感，以便尽量减少建筑体量对周围现有环境的影响，同时尽可能引入外部公共空间的景观。结构本身是混凝土框架，外壳是灰色的亚光铝板，主要的钢结构是棕红色的。不同材质的对比，色彩对比，精美的节点处理，透明玻璃的梦幻般的光影效果，体现出新奇的高技术的美与典雅的艺术美。,表现新技术的“高技”建筑与表达地方性文化的“地域性”建筑，曾被认为是两个对立的极端。在信息高度发达的当代社会里，随着跨文化交流的不断深化，两者之间不断交融，乡土高技建筑应运而生。“乡土高技”建筑在运用高技术的基础上，于地域性技术中吸取有益因素；并以反映地方性文化特色、与环
10、境结合为自己的另一目标。,3）乡土高技,奇芭欧（Jean-Mare Tjbaou）文化中心,建筑师皮亚诺设计的奇芭欧(Tjibaou)文化心，参照当地传统民居棚屋的结构特色，利用风压使建筑内部产生良好的自然通风，同时形成了独特的建筑造型。,高技派代表人物 伦佐.皮亚诺 理查德.罗杰斯 诺曼.福斯特,伦佐皮亚诺 意大利,是意大利当代著名建筑师。1998年第二十届普利兹克奖得主。1971年-1977年，他与理查德罗杰斯共事，期间最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）建筑特点：1.注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。2
11、.打破传统观念中建筑的典雅的外形。体现现代文化的通俗、广泛、多元化。3.在作品中广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞。代表作品：提巴欧文化中心（1991-1998）巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）新大都国家科技中心1997保罗克利中心博物馆,巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心,皮亚诺和罗杰斯受到了阿基格拉姆思潮的影响，并将其原理贯彻到蓬皮杜中心的建筑设计之中。,在蓬皮杜中心的建造过程中，他设计了一种全新的钢索结构部件，在这种部件被全法国的钢铁公司宣布为无法实现后，仍然坚定地相信自己的设计，最终找到了德国的KRUPP公司，这才成功地展示了他的设计思想。“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现
12、，你就会发现，你的设计已不受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。,活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。,阿基格拉姆（Archigram）是当时伦敦一些建筑学的学生和年轻建筑师的一个小团体。他们没有系统的理论，只是用一些电报式的词句来表明成员们对建筑学的修正想法。Archigram原先就是建筑学电报的意思。（Archigram=Architecture+Telegram）,建筑主张：1.现代建筑学应该同“当代生活体验”紧密结合。他们认为当代生活体验一方面包括科学技术的最新成就（如自动化技术、电
13、子计算机、宇宙航行、新的交通工具等)，另一方面也包括资本主义发达国家生活内容和方式的新特点如大规模旅游、高度消费性等。2.“流通和运动”、“消费性和变动性”等是当代生活体验的特征，把这些概念作为建筑设计的指导思想。3.在形式方面爱出惊人之笔。把设备管道故意暴露在外“翻肠倒肚式”（Bowelism）是喜爱的手法之一。其实他们很少有机会从事实际工作，只是忙于拟制未来建筑和城市的方案。,蓬皮杜中心所在地离卢浮宫和巴黎圣母院只一公里左右。中心本身包括4个主要部分：公共图书馆，现代艺术博物馆，工业美术设计中心，音乐与声学研究中心，加上附属设施和停车场，总面积10.33万平方米。,巴黎蓬皮杜艺术中心建筑的
14、主体为6层的钢结构，长166米，宽60米。建筑的外立面 很有特色，建筑内部结构外露，钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构体系在外面都可以看到。这使建筑的功能从外面就可以看得非常清楚，哪里是电梯、楼梯、卫生间，甚至上下水管道和电缆都可以看到。,设计理念：建筑 的表皮是非常重要的，它要为建筑提供一个灵活多变的空间。,形式和结构：,钢结构够架和设备暴露在建筑外表“翻肠倒肚子式”手法矩形片面和复杂立面形成鲜明对比,5个着色不同的技术设备层打破不同形式的文化之间的界限,更加接近于大众。,作为艺术和文化中心,它没有其艺术性和文化气息,也缺乏人们通常所理解的纪念性,这是巴黎蓬皮杜艺术中心的一些楼层平面，可以看出基本
15、上全部采用开敞的大空间 布局，这就提供了多种使用的可能性。另外把建筑的服务性功能空间放在外围也给内部提供一个巨大的、灵活的展览空间。,空间和功能：,彼得瑞斯关于蓬皮杜艺术中心的说明使得形式、结构和功能之间的关系更为清晰：“我曾经对十九世纪的大型工程结构感到疑惑：它们那巨大的吸引力来自何处？它不仅仅依靠勇气和自信于是我发现，重要的因素是设计师和建造者在它们身上倾注了无限的情感和关注。象哥特教堂一样，它们中间渗透了工艺和个人的选择型钢也能具有同样的品质”。瑞斯将型钢骨架和巨型悬臂连续梁作为结构的基本元素，使蓬皮杜艺术中心产生了独特的质感和比例。从而超越了它们作为结构物的本来功能。“每一个部件都是独
16、立的，清晰的装配关系使得各个部件只能在节点上相接。如同音乐中，音符间的休止体现出音乐的的品格；在这里结构中的空间定义了建筑物的规格”。,内部布置,内部布置,建筑理念和成就表现在：一：看一看设计者怎样运用材料和结构。二：看一看建筑师怎么样处理功能需要和布置建筑空间。三：看一看他们怎样处理建筑造型。,一、材料和结构：用钢结构建造六层楼房，在现在是很简单的事情。但是两位设计者不愿意在楼内有任何内柱和墙壁，这样，室内的净跨度达到48米。整个蓬皮杜中心的重量便由相距48米的两排柱子支撑。柱子是钢铸的圆形管柱，每排14根，所以大楼外观有13个开间。,二、功能需要和布置建筑空间：大楼的大多数构件和全部门、窗
17、、墙都可以灵活拆卸；每个楼层没有一个固定分割（除一道防火隔断外）的畅通空间，没有固定的障碍物，可以随意布置。,但是，蓬皮杜文化中心内的许多布置并非使用者的要求，例如图书馆专家和设计师之间发生了很多争执。把不同部门、性质相差很远的活动放进统一的大空间之内常常造成凌乱和互相干扰的情况。走错路（由于临时隔断）。统一层高（7米）使用不便。温度、湿度和保卫条件麻烦（对于珍贵展品）。,三、建筑造型：为什么罗杰斯和皮阿诺要设计这样一种奇怪的建筑形象呢？是不是太注意技术忽视了形象处理？是不是把管道放在立面上是为了检修方便，室内不做吊顶是为了节约？,完全不是 建筑形象是他们不顾一切努力追求的结果。罗杰斯说过“自
18、由和变动是房屋的建筑艺术表现”，“这座建筑是个简明的图示，人们能立即了解它，把它的内脏放在外面，就能看见而且明白人在那个特制的自动楼梯里怎样运动”。两位建筑师把建筑看作架子、容器和装置。人们建造一座公共建筑，他们却把它当做架子和容器，人们希望看到美观的有文化品位的建筑，而他们却醉心于表现自由和变动。,中心由十座大小不同、功能各异的“房子”组成，用作卡那文化的研究基地。这是一个真正意义上的村落，有自己的道路、草木和公共活动场所等，虽坐落在岸上却与海洋紧密相连。设计上着重于考虑利用空气的自然流动，以及使用现代设计手法表达太平洋传统文化，并充分体现人类学家的重大贡献。,提巴欧文化中心,这不禁让人以为
19、这个功能空间序列才是这个建筑的初衷，而外形只是随之得出的副产品而已。建筑栩栩如生的造型、它和环境天衣无缝的结合以及直观的空间序列，看上去都是那么顺理成章，如同行云流水，这也正是这个设计的最成功之处。,新大都国家科技中心1992-1997,在阿姆斯特丹的大部分水域中你都可以看到它酷似轮船但又不拘泥于轮船的造型，领略到它的巨大和它的神秘。它无疑已经成为阿姆斯特丹的一个新的标志。,保罗克利中心博物馆,保罗克利中心博物馆位于绿意浓浓的伯尔尼郊区。由三座相连的浪形建筑组成，看似由当地风景连成一体的小山。皮亚诺把它命名为“风景雕塑”。三座小山似的建筑通过一条被称作“博物馆大街”的150米长通道相连。光线、
20、虚浮及自然是表现主义大师保罗克利作品中的三大元素，也正是这三个元素启发了伦佐皮亚诺建造博物馆。“,理查德罗杰斯,1933年7月23日，出生在意大利的著名历史城市佛罗伦萨1959年，罗杰斯获得了伦敦AA建筑学院发的毕业证书1961年，与妻子远赴美国，攻读耶鲁大学的硕士学位。1963年，他创立了四人工作室。1967年，他代表英国参加了在法国巴黎举办的博览会。1978年罗杰斯首次建立了一个初具规模的合伙事务所。1970年，罗杰斯与伦佐皮亚诺开始合作1978年，罗杰斯成立了罗杰斯合伙事务所,理查德罗杰斯的设计手法与思想,1.材质、构件和设备的转化2.变幻的光影3.炫目的色彩4.形体的秩序与破碎5.技术
21、与环境的共生,材质、构件和设备的转化,玻璃作为建筑中重要的功能与装饰要素，罗杰斯利 用自己 纯熟的技术手法赋予其创造性，突出了玻璃透 明与坚固的 特性，使其成为审美符号。罗杰斯在技术细部节点的处理上，经常采用扩张的处理手法，扩张的技术节点可以成为视觉注意力的凝固点，天然的具有 视觉张力，能够对人们的视觉起到震撼的作用，满足了当今 人们渴新求变的审美心里。罗杰斯将楼梯、管道等设备“翻肠倒肚”似的置于建筑表面 上，涂上艳丽夺目的色彩，给人一种强烈的视觉震撼和冲击。建筑设备由于夸张的表现自我，超越了单纯的功能属性，而 带有了歌颂自我的审美情绪，增加了人们对技术的信赖程度，超越了现实情绪，而带有了歌颂
22、当今技术时代的泛指意义。,变幻的光影,返回,罗杰斯在建筑创作中积极运用各种先进的技术材料，并总是将光和技术因素加以综合，营造了变幻的光影之美，使他的建筑作品在形态表象上产生了独树一帜的美学效果。罗杰斯经常选取哪些最能体现光的微妙变化的材料光敏材 料，并将它们安置于接纳日光最多的部位。他利用当代的技 术成功塑造了不断变动的光影之美，即动态美。罗杰斯善于夸张式地运用透明与半透明的材质，使建筑产生虚 幻、不确定的视觉效果，同时，还通过大面积的运用透明材质，将这种虚幻美推向了极致。,炫目的色彩,罗杰斯的作品通常是以技术材料的本色为主要色彩，其基本色调趋于柔和。同时他又有意的采用纯度极高的红、黄、蓝三原
23、色和粉红翠绿等高亮度的颜色作为建筑外露设备或部分墙面的色彩。他这般运用建筑色彩，给观赏者带来了深刻的审美体验,与其他视觉元素不同，色彩天然的具有激发情感的能力，炫目的色彩能够引起人们强烈的情感共鸣。罗杰斯抓住了色彩的特殊性能，他将建筑中最夸张、最具表现力的设备构件涂上浓艳的色彩，而且纯度极高，这样处理能够使色彩发挥它强大的效能，以激起人们情感共鸣。当代社会的变革，使人们工作、生活节奏逐步加快，炫目的色彩满足了当今人们表层化、功力化的审美心里。这种处理方式迎合了新时代人们的审美心里，而具有较强的艺术生命力。,形体的秩序与破碎,随时性审美 罗杰斯通过现代的技术成就塑造出一系列破碎的建筑形体，使欣赏
24、建筑的方式从“凝固性”走向“随时性”。罗杰斯建立起来的破碎的形体秩序不再追求某个定位点和某个定位时间的“瞬间”美，而是真诚的追求一场标新立异的全方位、动态化的表演。因此，对于罗杰斯建筑的欣赏，应该采取没有特殊定位的、各角度均可的、随时的、动态的审美方式。过程性审美 罗杰斯明确说道：“建筑的形式、安排、功能和立面应有能力回答在执行过程中的变化，并将其作为建筑表达的一个部分。”罗杰斯诸多的建筑作品中都具有这种“无终极性”、“过程性”的审美特征。它们都具有破碎的建筑表情，使之看上去还处于一个未完成的状态之中，似乎还在不断地增大。,技术与环境的共生,在罗杰斯的作品中，技术形象一直作为建筑艺术的主导元素
25、而起作用。今天的技术通过调解人与自然、人与社会的矛盾，来高扬人自身的个性、创造性和自由本性。运用客观和规律的手段，实现主观和目的的宗旨。,罗杰斯在坚持受力合理的基础上，创造性的运用了“弹性结构”，所谓的弹性结构就是指运用当下先进的技术成果和构造技术创造出一种舱体式的预制单元，这些单元之间大都铆接的，能够便捷的在施工现场组装拆卸，这种建筑结构使建筑可以在几个维度上延伸、缩减、变更以适应建筑未来的不断变化的功能单元或需求。罗杰斯充分尊重空气在建筑中的自然流动，并积极地利用各种有效的技术成果将之实现，使建筑生成了优美的外部形态。烟囱效应是罗杰斯作品中常出现的被动式技术模式，他利用室内的热空气上升，室
26、外的新鲜空气又不断地从建筑下部进入室内，补充进来，这使得室内环境有新鲜的空气和适宜的温度，将建筑与自然密切的结合在一起。,洛伊德保险公司总部坐落在不规则的基地上，以一规则形的大房间为主体，充分利用土地，并与原由环境形成协调关系。在此巨大量体中，面对低矮的房子时，扔采用逐层退缩的方式，由12层退缩至6层，并注意建筑物对街道形成的行人尺度影响。希望能与都市脉络相温和，对天际线尽量减少冲击。在外观上该建筑采用非古典的形式，由于建筑物介于20世纪极简派立面建筑与丰富人文传统装饰立面建筑之间，其外观造型融合两者，成为具有现代感的装饰性建筑物。建筑的立面装饰效果也是其一大特色，金属与玻璃的构材组合、透明的
27、电梯往来，与以往建筑形成极为不同的外观效果，似乎预示着高科技时代的来临。,洛伊德保险公司大厦,建筑平面上采用服务空间与被服务空间分离的关系，即附属的空间独立于量体之外。如此便得以在不规则的基地中配置简单的长方形平面规则空间，再由服务空间的塔楼去填充剩余的角落空间，达到最大的使用效率。因此整个建筑物便犹如在框架之中，可随时间的需求做变更，增加使用的弹性。罗杰斯从早期从事建筑活动开始就十分注重对于空间的利用，他将空间设计成容易使用与变更的单位，是空间的 利用可大可小，相当富有弹性，此种设计手法对于可以充分激发建筑物的潜能，使之达到最大利用功效。洛伊德的平面布置理念与蓬皮杜艺术中心的平面布置理念一脉
28、相承。将主要的使用空间都设计成较大的完整的空间，为空间使用提供多种可能性，将服务性空间分离出使用空间。从而创造出极富弹性的空间。,洛伊德保险公司平面图,平面布置分析,在外观上该建筑采用非古典的形式，由于建筑物介于20世纪极简派立面建筑与丰富人文传统装饰立面建筑之间，其外观造型融合两者，成为具有现代感的装饰性建筑物。建筑的立面装饰效果也是其一大特色，金属与玻璃的构材组合、透明的电梯往来，与以往建筑形成极为不同的外观效果，似乎预示着高科技时代的来临。,立面分析,欧洲人权法院,1989年罗杰斯事务所设计，1993年竣工。建筑体型出自三方面的考虑：法庭的功能需求、建筑与玩去河道的联系和建筑在绿带中的位
29、置。设计中没有采用这类建筑所常用的纪念形式，而是由功能所需分解成合理的形式。,该建筑基地位于斯特拉斯堡的一条主要河流岸边，树木郁郁葱葱，风景秀美。,罗杰斯在建筑创作中有意的将绿色要素引入到建筑的形体表现之中。他在建筑主体两侧立面的不锈钢表皮和遮阳板这两个显示现代材质的外墙上，布置了一簇簇绿色植物爬藤。他们作为建筑里面的构成元素，不仅软化了建筑的技术形象，还求得了减住与周边自然环境的和谐。,法院的两个重要的部门：法院及委员会是两个圆形体块，与之相连的是一个透明的钢构架、玻璃幕墙的圆形门庭。大楼的后部又分为两部分，包括办公室、行政区及法官的内庭。总的来说，整个建筑的体型赋有强烈的个性和象征意义，这
30、个造型主要是考虑到其与玩去河道的联系和建筑在绿化带中的位置。,其独特的设计手法，一个偌大的法庭内部没有一根柱子,同罗杰斯以往的建筑一样，建筑材料的颜色也很鲜明，红色的结构构件外露，在建筑中形成了其特有的秩序。,内部中央是一个挑高58米的大中庭，共性的屋顶。约有十二层楼高的中庭柱廊，覆以玻璃格窗，因而使室内格外明亮，也增加大楼外观的强固感，建筑物的核心营业办公听就在这里，是主要的使用空间。主要办公室的采光是透过安装在半透明墙里面的透明玻璃窗实现，会随着光线的强度作调节控制。其他办公室均有三层后的玻璃窗格状的表面帷幕引进自然光线。,空间分析,布劳德威克住宅,布劳德威克住宅现出租给福特汽车公司作为其
31、在伦敦的设计工作室。布劳德威克住宅就是特别为这样的公司设计的，它主要表现出一种很成熟的理念和设计手法，提供一个刺激的环境，以利于福特公司这样的团队设计出更有创意的作品。,布劳德威克住宅现从地理位置上看，他就像位于一座孤岛上，四周都有道路相连。东西毗邻后现代主义写字楼的街区。罗杰斯的建筑则为街区添加了理性和文雅的元素。,布劳德威克住宅（圆圈内）,服务功能主要集中在建筑西区，办公部分位于玻璃幕墙后面，灯火通明，清晰透明的建筑外立面上安装了太阳能玻璃，外部遮阳设施及电动百叶窗，很节能。底层和地下部分用于商业，五层有户外阳台。,某层的平面图，图上标有办公零售等功能分区,布劳德威克住宅最具有特色的是大弧
32、度的拱形屋顶将双层高度空间封闭起来。升降机塔是其主要入口，可以远望伦敦风景。最大特点是：1 布劳德威克住宅有很强的灵活性，整栋楼根据个人承担或企业包租的需求，随时可改变设计成单个空间或大空间。2 关于节能方面，大面积的玻璃幕墙上安装了大面积的太阳能玻璃面板，可充分吸收太阳能，有效的减少能源的消耗。同时外部的遮阳设施和百叶窗能有效地防止室内眩光；大楼顶部的顶棚的设计也可以收集雨水，再利用。,罗杰斯通过日照分析，他将建筑的一侧设计成倾斜一定角度的弧形，另一侧做成两端高起、中间下凹的形态，这样，弧线的建筑部分能够保证它在一天中相当长的时间内，不对临近的街道造成光的遮挡。由于他倾斜的角度比较大，它左右
33、两侧的街道也能恰到好处的接受一定的阳光。由此一来这个相对体量交大的建筑并没有让路上的行人与阳光疏离。,布劳德威克住宅是很现代的建筑钢结构，玻璃幕墙。细节处让人们可拿到它的与众不同，以及设计手法的纯熟。,诺曼福斯特,诺曼福斯特：建筑学学士（曼彻斯特大学），建筑学硕士（耶鲁大学），英国皇家建筑师学会会员，国际上最杰出的建筑大师之一，被誉为“高技派”的代表人物，1999年第21届普利策建筑奖得主。诺曼福斯特特别强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要的建筑方式。其代表作品有：德国议会大厦、德国法兰克福的商业银行大楼、德国商务促进中心和远
34、程技术中心、香港汇丰银行总部大楼、法国加里艺术中心、西班牙巴仑西亚会议中心等,重点作品解析-香港汇丰银行大厦方案基本信息：,高度：180米竞赛/建成：1979/1986建筑面积：99000平方米建筑层数：地上46层,地下4层 平面形状：矩形（70*55）造价：10亿美元 这座建筑拥有一个公共的底层、一个私密顶层和由半私密、半公共空间组成的中间楼层，兼顾到建筑的人性和美感。在街面层，有一个12m高的公共步行广场在建筑下面穿过；两部自动扶梯通向主要银行大厅（半公共空间）和10层高的中庭。,1978年，银行董事会决定,要把新的总部建成为“世界上最好的银行大楼”,于是不惜重金,聘请了英国、美国、澳大利
35、亚、香港等国家和地区的七家国际知名的设计事务所,参加新楼设计方案的竟赛角逐,并请英国皇家建筑学会执掌其事。设计难点：1.有限高(180m)2.用地紧张，只能在75*76m范围内做文章。3.希望在施工期间首层能维持部分银行业务。4.能适应下个世纪新科技和银行迅速扩展的要求,内部具有最大的灵活性。,背景,针对以上难点，经过分析他认为,唯一的办法就是要寻求一种能同时向上向下进行施工作业的方案,最好还是一币种 大跨度的结构,这样才有可能全面地满足各种需要。结论是桥,“一道横跨海湾的大桥”。银行的功能就是一座桥 一座架设在个人与企业间,大众与政府间、国家与国家间的金融大桥,汇丰银行的目标就是要努力成为横
36、跨维多利亚海湾,把香港、与中国大陆以及世界各地联系在一起的金融大桥。,设计构思“桥”符号的获得,方案特点：1.巨型框架悬挂结构,在委托的有关部门协作下,将桥梁结构技术和航天用高技术应用到这座建筑结构体系中。主要结构为八组“通天柱”,每组主柱由四根钢柱所组成；在这八组主柱上牢扣着五层三角形垂悬衍架；分为五区的各层楼板是由这些衍架悬吊着,。从底层到顶,这五区悬吊的层数由八个递减至四个；悬吊结构本身占两层。,结构示意,方案特点：2.采用高科技材料,材料 运用最新钢、铝、玻璃材料,甚至航天业产品,这些配件来自世界各地,有英国的结构用钢件,美国的玻璃、铝外壳和地板,日本的服务设施组件等,配件高度精确,实
37、属高科技产物。,方案特点：6.方便的垂直交通,电梯只将人从底层大厅快速的送至双数楼梯，然后人们在层间通过自动扶梯，上下联系。整座楼共置自动扶梯62 部,数量之多为世界高层建筑之最。由地面广场还有两部自动扶梯直达银行中庭,这两部是世界最长的虚悬自动扶梯。,为了使封闭式无直接采光的中庭“活”起来,在建筑南立面的相应部位,设计了一种由电子计算机控制、终年跟踪太阳运行的日光收集器系统,可以把阳光反射到内庭上空20 个支架上的480 面镜子上,阳光由镜面倾泻而下,使得沉闷阴深的中庭光明普照,满堂生辉,透过下面的玻璃天棚还可照射到底层的公共广场上,十分奇特迷人。,方案特点：7.采用日光收集器系统,方案特点
38、：7.采用日光收集器系统,设计中还打算把广场地面也装上玻璃,这样反射的阳光还可以照到地下室内,使公众对上对下的活动一目了然,增加帐户的主人翁感,后因犯“财不外露”之忌（地下室设有金库等）,只得遗憾地放弃。,香港汇丰银行大厦总结,汇丰银行采用高科技、取得最大使用面积具有高度灵活性、方便的垂直交通、环境宜人,对今后建筑的发展是有很大启发作用的,值得肯定。造价虽然高,但作为银行或其他特殊的公共建筑,如能起到宣传作用,使之更富有吸引力,、产生更多的经济效益,多花一些投资也是需要的。我们要从整体的经济效果来衡量造价问题。,2023/3/7,德国议会大厦,2023/3/7,建筑节能,绿色建筑,节能建筑,生
39、态建筑,可持续建筑,1999 年4 月,他设计的德国国会大厦峻工了福斯特的设计方案，在重新修建古建筑国会大厦时在顶层增加一个巨大的玻璃穹顶。这个玻璃穹顶不仅与古建筑精美结合，而且把现代科技和生态原理运用到建筑之中。穹顶主要是用玻璃和金属作为主要材料，通过透明的穹顶和倒锥体的反射，将日光反射到议会大厅。,2023/3/7,晴天时，这里基本无需人工照明。穹顶内还有一个随日照方向自动调整方位的遮光板，白天这个光板可将阳光送入议会大厅。晚上，遮光板的作用正好与白天相反，它将室内灯光向外反射，使玻璃穹顶变成一座发光塔，给柏林夜晚带来独特的景观。钢结构的玻璃穹顶是对过去的怀念也是对新世纪的展望。而沿着穹顶
40、参观坡道来到屋顶,即可以远眺更会使人感觉你正置身于自己所选举的议会之上,公众的权力高于那些政治家。非常巧妙的构思 最令人惊叹的是自然能源的利用。柏林夏天很热，冬天又很冷，设计者充分利用自然界能源，把夏天的热能储存在地下，待冬天使用，同时又把冬天的冷气储存于地下，留着夏天使用。在国会大厦附近设有深、浅两个蓄水层。浅层用于蓄冷，深层用于蓄热。这样就形成了一个天然的大型冷热交换器。在生态能源的构思上,将供给大厦电能的多余部分以地热的形式储存在地下土层及300m 深的地下水中,整个大厦尽可能采用自然采光和自然通风,以节省能源。,东京千年塔,2023/3/7,在东京千年塔，也采用了这样的思想，在建筑的内
41、部断开几层使外部环境能够渗入，以解决生态问题。法兰克福银行也是这样，建筑是空心的，实体建在外围，隔几层我们就建一个可让人休息与交流的花园，使建筑物的能耗降低为一般办公楼的五分之一。在伦敦瑞士再保险公司摩天大楼的设计中，我们所进行的每一次建筑变形，都是为了实现建筑物的自然通风。,2023/3/7,德国法兰克福商业银行大楼,2023/3/7,具有“生态之塔”、“带有空中花园能量搅拌器”的美称。49层高的塔楼采用弧线围成的三角形平面，三个核（由电梯间和卫生间组成）构成的三个巨型柱布置在三个角上，巨型柱之间架设空腹拱梁，形成三条无柱办公空间，其间围合出的三角形中庭，如同一个大烟囱。为了发挥其烟囱效应，
42、组织好办公空间的自然通风，经风洞试验后，在三条办公空间中分别设置了多个空中花园。,2023/3/7,这些空中花园分布在三个方向、不同标高上，成为“烟囱”的进、出风口，有效地组织了办公空间自然通风。据测算，该楼的自然通风量可达60。三角形平面又能最大限度地接纳阳光，创造良好的视野，同时又可减少对北邻建筑的遮挡。,2023/3/7,建筑平面为每边60米长的等边三角形，每边都向外微曲以取得最大的办公空间 采用不同外墙开口，结合架空地板，加上风扇，吸音材料，过滤材料等简单材料与设施措施，形成能满足多功能的“可吸收外墙”从而使室内外空气，水分通过墙体上的穿孔得到交换，在平衡和调节温湿度的同时，过滤灰尘减
43、少噪音。,2023/3/7,为中国而设计 首都机场T3航站楼,2023/3/7,2023/3/7,首都机场T3航站楼在建筑形式和空间处理中既充满感人的艺术因素，又具备理性的逻辑概念，是诗意和理性的完美融合。为了营造戏剧化气氛，建筑在外形处理上采用一个具有空气动力学曲线特征的三维屋面，将3座分离的建筑分别覆盖，并深深地悬挑出外幕墙，特别是在陆侧车道边上空，悬挑达50m之多，超尺度的挑檐既有遮挡风雨和防晒的作用，又制造了一种令人难忘的出行体验。,2023/3/7,在航站楼内部，连续的曲线屋面将不同楼层的建筑整合在一起。整个屋面系统被约36m间距的钢柱支撑，除此之外再无多余的构件和管线与天花连接，巨
44、大的空间中没有一面隔断是通高的，如同一个巨大的殿堂，整个建筑从地面到拱顶成为一个连续的空间。,2023/3/7,为了体现枢纽航站楼空间简洁、通透的效果，在屋面挑檐之下采用连续不断的玻璃幕墙，绵延数公里的玻璃幕墙强化了建筑的通透和开放的效果。透过玻璃人们可以全景地看到外部的飞机动态和自然景色，从而放松出行的紧张。,当代高技派设计手法解析,1、工业化装配式建造与工业技术特征的表达。2、追求技术精美的倾向3、建筑结构形象的雕塑化：从早期追求浑厚的雕塑效果，转向探求轻盈的动势，从表现混凝土的粗糙质感转向钢、合金和膜结构等更具有科技含量的新结构形式。,当代高技派新趋势：高技术与情感、生态的共生,1、从“在城市中表演”到“为城市而存在”2、从产品形式到场所形式：场所精神的表现3、对生态与可持续发展的关注：是高技派最有活力的倾向，利用新技术、新材料和尖端科技手段来解决生态问题，提高能源和资源的利用效率，充分利用自然可再生资源，结合当地气候条件，创造理想人居环境。,结语,技术是手段不是目的，体现对人的关怀、实现人类社会的可持续性发展，才是技术的真正使命和终极目标。当代高技派的最新建筑探索表现出对历史文脉、地域场所的人文关怀，以及对生态与可持续发展的责任与使命感，作为代表先进生产力和科学技术的代表，再一次站在时代的前沿。,
