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1、第二节园林山石艺术,第一章 造 景 基 础,园 林 艺 术,一、山石史话二、堆山 三、置石四、山石品类五、名山、名园欣赏,园林山石艺术,一、山石史话,1、自然崇拜与巨石文化,巨石文化：,是指从石器时代至铜器时代分布于欧洲、亚洲、非洲、美洲、大洋洲等世界各地的以巨大石结构建筑为标志的古代文化类型，这些以宏大的平面布局和奇特的造型而著称于世的巨大石质建筑物，这些巨石建筑物一直以其神秘的作用和抽象的建筑魅力感染着人们，被历史学家和人类学家称为“巨石建筑”、“巨石碑”或“巨石文化”、“大石文化”。,英国南安普顿郡阿姆斯伯里英格兰巨石阵,2、山石崇拜与假山的发源,山石崇拜：“封”与“禅”、祭坛与台,3、
2、园林假山史略,（1）起源：秦汉苑囿中的假山模仿仙山,“秦始皇作长池，引渭水，东西二百丈，南北二十里，筑土为蓬莱山”太平御览,（2）叠山置石四个阶段,第一阶段写实山水：,崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林。形态、体量与真山相似，规模宏大。宋代艮岳为顶峰之作。,第二阶段写意山水：,追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现手法。置石风格浪漫而夸张。体现了抽象的意境。,太湖石为置石珍品透、漏、瘦、皱、丑。,透此通于彼、彼通于此、若有道路可行漏石上有眼、四面玲珑瘦壁立当空、孤峙无依皱石上的皱褶丑奇形怪状,第三阶段以小见大，体现山的客观
3、本质,明清时期假山艺术的特点是体现真山的一个局部，好像自己处于山间。,第四阶段近现代假山艺术,近代园林中的叠山置石在继承了传统的写意手法的基础上，更加趋向于造型简洁、整体感强。,随着技术的发展，人造假山技术更加成熟。,（1）可以塑造较理想的艺术形象雄伟、磅礴富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。,（2）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材料，如砖、砂、水泥以及较先进的GRC（玻璃纤维强化水泥）造山技术。,（3）施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的巨型山石不宜
4、进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。,（4）可以预留位置栽培植物，进行绿化。,二、堆山,1、假山分类,2、假山艺术,3、假山在园林中的布局,1、假山分类,（1）大山用土、小山用石,真山：土山、石山、土石结合山。与各个地区的地质特点有关。,“石为骨，土为肉，骨肉不分离。”大山间石，小山点土,（2）土包石，石包土,石包土：外石内土。以土为基础，以石为景土包石：将石埋在土中，露出峰头。,土山 以土堆成，较矮、占地面积较大的假山。坡度最好在土壤安息角（30）之内.石山 以自然山石堆砌而成，外形多变的假山。土石山 土石结合堆成，应用最多。,土石山中自然山石的应用
5、,假山布局的主从关系与造型风格,竖向与横向造型,主客分明；未山先麓，脉落贯通；山观四面而异；山水相依，山体最宜东西走向，山居北面，水于南面，山坡南缓北陡。,筑山,未山先麓,左急右缓,主客分明,土中间石,山观四面,横看成岭侧成峰 远近高低各不同,2、假山艺术,（1）要有宾主：,计成园冶：师法自然、追求神似意境,突出群山中的主山和主峰。群山群峰，要高低错落，疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使宾主相得益彰。,（2）要有层次,高远：前低后高的上下层次。,深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错。,平远：平冈小埠，错落蜿蜒,（3）要有起伏：,山形不能直线上升，而应波浪起伏。就一山本身，要有山麓、山腰
6、、山肩、山头、山坳、山脚、山阳以及山阴之分。而山与山之间要有宾主，有支有脉是全局的大起伏。,（4）要有来龙去脉,不能来得突兀，而应与周围环境相联系，有始有末，一气呵成，才能显出山的神韵气势。,（5）要有曲折回抱,能形成开河收放、大小不同、景观迥异的空间环境，产生较好的小气候。如结合水瀑溪涧，能取山水之胜。,（6）要有虚实、疏密,疏不见空旷，实不见拥斥。,3、假山在园林中的布局,（1）假山作为主体建筑的对景，是传统园林中最常见的一种布局方式。,“不下堂筵、坐穷山壑”，以此满足园主人赏景的要求。,体量上，要与空间相适应，过大会感到拥斥假山与建筑之间要有一定的视距，便于观赏，视距范围内，可布 置水池
7、或草坪形成对比，是山显得高耸灵秀。山不能正对大厅，应稍偏离。,（2）假山布置在园地周围，山上种植花草树木，用以阻隔园外，保持园内安静。,（3）布置在园的一角，以缓坡过渡到平地。,（4）之字形布置，可分隔园林空间，既相互封闭独立，又互相流通，保持空间的独立性、空间特色和空间景观深度。,（5）山水结合。山为主，则山体临水，造成悬崖峭壁，与水中倒影虚实相辅，景色更为深沉。水为主，山应离水有一定距离，中间用缓坡相连。,（6）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸，其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测。,（7）峭壁山，以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再用树木花草装饰，在江南园林中很多见。将三维的山做成
8、二维的，更有画意。,三、置石,1、特置,特置的山石一般作为孤赏石，是以自然界为蓝本的。自然界中如黄山的仙桃峰，三峡的神女峰，都是以屹立在山顶的一块巨大岩石形态命名的，这些就是自然风景中的特置。作为特置的石，对石的形态和质量要求很高。,园林中常以较少的石头进行点置，形成突出的的特置或山石组景，用以增加园林的野趣。,体量大，轮廓清晰，形态变化丰富，每一面都有较强的观赏性,一般置于相对封闭的小空间，或为局部构图的中心位置,特置 留园的冠云峰,2、对置,并非对称布置，而是把石放在门庭、路口、道路两侧或桥头作对应布置，以陪衬环境。在构图上需均衡，形态上也要互相呼应。,3、群置,多数山石互相搭配。山石体型
9、大小互不相同，交错搭配，可配出丰富多彩的石景。配石也要有主从关系，有三不等原则：大小不等、高低不等、间距远近不等。石配好之后，还应以观赏植物相搭配。可布置在山顶、山脚、池畔、路边、大树下等等。,配石的方法一般有三种：墩配、剑配、卧配。要注意主从分明、层次清晰。,群 置,子母石,石之态势,主次、顾盼、呼应,4、散置,模仿山野间自然散落的石为蓝本。包括了孤置和群置，要求”似多野致“。在园林中，有选择的利用岩石点缀园林，配置植物，构成石景小品和假山。由山洪冲刷下来的岩石，常顺着山涧小溪滚落下来，散落在水底或岸边。人工造园在溪涧置石时，就模仿自然，产生了迎流石、抱角石、劈水石、护岸石以及基地石之分，造
10、成了水流的千姿百态。置石时要注意石的形状和纹理；数量要恰到好处，多则使庭院失去生机，少又会失去野趣。总之要根据实际的景观要求和石材的情况进行安排，力求自然。,散置的黄石,5、山石其他方面的配合,（1）山石与墙面配合,a 峭壁山 b 镶嵌于墙上，如浮雕一般，多用云片石。,（2）山石与建筑结合,用山石做成建筑的基座、抱角和镶隅，使建筑如同建在天然山崖上。抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。,抱角,镶隅,踏跺和蹲配,（3）山石与室外楼梯相结合,（4）山石蹬道,（5）山石器设,石桌、石凳；石门、石屏；石室；名牌等等,（6）与植物结合,
11、山石花台,（7）其他,四、山石的品类,（1）太湖石,太湖石是一种石灰岩的石块，因生产于太湖而得名。好的太湖石有大小不同，变化丰富的窝或洞，石面上还形成沟缝凹坎、纹理纵横。太湖石在水中和土中皆有所产，水产太湖石经浪雕石刻，形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧秀丽的风姿，常被用作特置石峰以体现秀奇险怪之势。宋徽宗造艮岳的”花石纲“运动对湖石价值的提升起到了极大的推动作用。,瑞云峰,玉玲珑,绉云峰,江南园林“三大名石”：上海豫园的玉玲珑、苏州原织造府的瑞云峰、杭州花圃的绉云峰,言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。此三峰者，可各占一字。瑞云峰此通于彼，彼通于此，若有道路可行，透也。玉玲珑四面有眼，漏也。绉云峰孤
12、峙无倚，瘦也 李渔,留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，是江南园林中最大的一块湖石。其集太湖石“瘦、皱、漏、透四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。,2、房山石,房山石属于砾岩，因产于北京房山而得名，又因某些方面像太湖石，又被称为北太湖石。石块表面多有蜂窝状的大小不等的环洞，质地坚硬，有韧性，多产于土中，色为淡黄或略带粉红。虽不像太湖石那样玲珑剔透，但端庄典雅，别有一番风采。,青芝岫（颐和园）,3、黄石与青石,黄石与青石皆成墩状，形态顽夯，见棱见角。色黄称为黄石，色青称为青石。属砂岩或变质岩。与湖石相比，黄石假山浑厚挺括，雄奇壮观，棱角分明，粗狂而富有力感。,4、青云片,青云片是一种灰色
13、的变质岩，具有片状或极薄的层状构造。园林中使用横纹时叫青云片，多用来表现流云式叠山；用竖纹时称作剑石（青剑、慧剑等）,5、象皮石,象皮石属石灰岩，我国南北广泛分布。石块青灰色，常夹杂白色细纹，表面有细细的粗糙皱纹，很像大象的皮肤。一般没有透漏洞窝，但整体仍有变化。,7、英德石,英德石属石灰岩，产于广东英德县。一般为青灰色，称灰英。也有白英、黑英、浅绿英等罕见品种。英德石嶙峋剔透，多皱折的棱角，清奇俏丽。石体多皱褶，少窝洞，质精润，坚而脆，扣之有声，又称音石。,8、石笋和剑石,主要以沉积岩为主，采出后直立形成山石小景。,9、菊花石,是一种热变质的矿物，表面形成放射状的菊花图案。,1、太湖石,2、房山石,3、黄石与青石,4、青云片,5、象皮石,6、灵壁石,7、英德石,8、石笋和剑石,9、菊花石,10、黄蜡石、硅化木等等,返回,安息角（自然倾斜角）：土壤自然堆积,经沉落稳定后的表面与地平面所形成的夹角,就是士壤的自然倾斜角。,返回,返回,返回,
